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    “伴”“唱”統(tǒng)一相輔相成

    2019-02-10 10:54:44熊瀟瀅
    北方音樂 2019年23期
    關(guān)鍵詞:鋼琴伴奏音色

    【摘要】鋼琴伴奏者在為《梁祝新歌》伴奏時(shí),要注重對(duì)演唱者在作品風(fēng)格、音色力度、情感處理等方面的鋪墊與烘托。鋼琴伴奏需有扎實(shí)的鋼琴功底,且熟知演唱部分旋律、速度、力度、情緒,及對(duì)作品的背景、曲式、力度音色布局有一定的了解,以便從多方面配合聲樂演唱者完成作品。

    【關(guān)鍵詞】鋼琴伴奏;音色;烘托

    【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    《梁祝新歌》由王慶爽作詞,鄧垚作曲。這首作品借鑒民間傳說《梁山伯與祝英臺(tái)》,又不拘于大眾所熟知的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》旋律曲調(diào),融入現(xiàn)代作曲技法,使得整首作品既熟悉又新穎,符合大眾的審美,容易引起共鳴,王慶爽在CCTV青年歌手電視大賽首唱后,備受好評(píng)。鋼琴伴奏是鋼琴演奏者用鋼琴進(jìn)行伴奏的一種藝術(shù)手段,鋼琴伴奏者在為《梁祝新歌》伴奏時(shí),要兼具對(duì)演唱者在作品風(fēng)格、音色力度、情感處理等方面的鋪墊與烘托。鋼琴伴奏需有扎實(shí)的鋼琴功底,且熟知演唱部分旋律、速度、力度、情緒,及對(duì)作品的背景、曲式、力度音色布局有一定的了解,以便從多方面配合聲樂演唱者完成作品。

    一、民間傳說—《梁山伯與祝英臺(tái)》

    《梁祝新歌》根據(jù)《梁山伯祝英臺(tái)》為腳本創(chuàng)作。《梁山伯與祝英臺(tái)》是我國四大民間傳說之一,據(jù)傳,在我國西晉時(shí)期,梁山伯求學(xué)的路上,遇見女扮男裝祝英臺(tái),兩人志趣相投,遂于草橋結(jié)拜為兄弟,一同去往書院求學(xué)。在書院兩人朝夕相處,感情日深。三年后,祝英臺(tái)返家,梁山伯十八里相送,二人依依惜別。后來梁山伯得知祝英臺(tái)是女子,就帶著祝英臺(tái)留下的蝴蝶玉扇墜到祝家求婚,但是遭到了拒絕,祝英臺(tái)父母已將其許配給了馬氏,梁山伯回家后悲痛萬分,臥床不起,不久后去世。祝英臺(tái)得知梁山伯因?yàn)樽约憾∈?,悲痛欲絕。不久,馬家前來迎親,祝英臺(tái)被迫坐上花轎。當(dāng)花轎繞道到梁山伯墳前時(shí),祝英臺(tái)執(zhí)意下轎,哭拜梁山伯,因過度悲痛而死,后被葬在梁山伯墓東側(cè),有人所見,祝英臺(tái)入墳時(shí)驚雷裂墓,最終梁山伯與祝英臺(tái)雙雙化蝶在人間共舞。傳說中描述了梁山伯與祝英臺(tái)誠摯的愛情,也展示出祝英臺(tái)對(duì)封建勢力的強(qiáng)力反抗精神。

    同樣以《梁山伯與祝英臺(tái)》為腳本創(chuàng)作的還有何占豪、陳鋼作曲的小提琴協(xié)奏曲《梁?!?,這首作品藝術(shù)成就較高,家喻戶曉。《梁祝新歌》由王慶爽作詞,鄧垚作曲,在青年歌手大獎(jiǎng)賽中王慶爽演唱此作品,獲得了極高的關(guān)注。本作品歌詞唯美,歌曲深情動(dòng)聽,表達(dá)了“不要來生,不愿化蝶,只要大愛如歌”的主題。

    二、鋼琴伴奏的音樂處理

    (一)結(jié)構(gòu)解析

    鋼琴伴奏在擔(dān)任鋼琴伴奏時(shí),要對(duì)作品曲式結(jié)構(gòu)非常清晰。全曲為引子+A段+間奏+B段+A'段的結(jié)構(gòu)。A段分為a(第3小節(jié)—第6小節(jié)),b(第7小節(jié)—第10小節(jié)),a?(第11小節(jié)—第14小節(jié)),b?(第15小節(jié)—第18小節(jié)),b?(第19小節(jié)—第23小節(jié));B段分為c(第26小節(jié)—第33小節(jié)),c'(第34小節(jié)—第41小節(jié)),d(第42小節(jié)—第49小節(jié)),d?(第50小節(jié)—57小節(jié)),e(第58小節(jié)—第65小節(jié)),e?(第66小節(jié)—第74小節(jié));A'段分為a?(第76小節(jié)—第79小節(jié)),b?(第80小節(jié)—第83小節(jié)),b?(第84小節(jié)—第88小節(jié))。

    《梁祝新歌》前兩小節(jié)為引子部分,起到了奠定樂曲基調(diào)、烘托氣氛的作用,引導(dǎo)演唱者進(jìn)行演唱。從第三小節(jié)開始直接進(jìn)入到樂曲,沒有過多鋪墊。

    A段為第3小節(jié)至第23小節(jié),本部分為呈示部,以抒情敘事為主,鋼琴伴奏以分解琶音為主,靜靜的襯托優(yōu)美的旋律?!盎ㄩ_花落,飄飄飛彩蝶,不是你不是我,百年千年,愛如長河,流過你流過我。日出日落, 飄飄飛彩蝶,飛過多少花朵,不要來生,不愿化蝶,只要塵世大愛如歌?!备柙~唯美的展示出梁山伯與祝英臺(tái)的愛情主題,要永世在一起。旋律一層一層逐步推進(jìn),本段還運(yùn)用了同頭換尾的創(chuàng)作手法,樂句既保持統(tǒng)一,又各有不同。

    第24小節(jié)至第25小節(jié)為間奏部分,在22小節(jié)時(shí)鋼琴伴奏就已將開始改變,左手為連續(xù)八度進(jìn)行,急促有力,右手和弦鏗鏘有力,給人以緊迫感。間奏部分鋪墊不多,但是發(fā)揮了重要的作用,鋪墊了B段的情緒,激動(dòng)而飽滿。

    B段為第26小節(jié)至第74小節(jié),本段歌詞“問花問月問流水,情在愛在人何在,落花無語念君歸,千山萬水尋你回,關(guān)山夢遠(yuǎn)寸寸柔腸心碎。天荒情難絕,空對(duì)月千行淚,樓臺(tái)夢斷佳人去不歸,望斷天涯山高水長,相思漫漫無邊。不要來生,不愿化蝶,只要大愛如歌。不要來生,不愿化蝶,只要大愛如歌。”較與A段來看,B段的歌詞多了質(zhì)問、不甘心,對(duì)封建社會(huì)的不滿奮力反抗,但是又無可奈何的感情,這里的“不要來生,不愿化蝶,只要大愛如歌”更多的是哭訴與不甘。經(jīng)過75小節(jié)的間奏部分,音樂回到主題樂段,為A'段。

    A'段為第76小節(jié)至第88小節(jié),鋼琴又回到了分解琶音的優(yōu)美旋律。在為演唱者伴奏時(shí),作為藝術(shù)指導(dǎo)不僅對(duì)鋼琴伴奏部分彈奏的十分熟練,更要熟練演唱者的部分,對(duì)每一個(gè)聲部的旋律線條都非常的清晰。

    (二)音色與力度的控制

    鋼琴的伴奏是可以通過音色與力度的調(diào)整,表現(xiàn)出豐富多彩的變化,從而更好塑造出豐滿的藝術(shù)形象,使樂曲更加具有魅力和感染力。

    作品開篇速度為一分鐘60,約為柔板的速度,舒緩。在pp很弱的力度襯托下,緩緩訴說著。將A段分為a(第3小節(jié)—第6小節(jié)),b(第7小節(jié)—第10小節(jié)),a?(第11小節(jié)—第14小節(jié)),b?(第15小節(jié)—第18小節(jié)),b?(第19小節(jié)—第23小節(jié))。a 段的演唱在譜面標(biāo)記上沒有變化,鋼琴伴奏在這部分需要手指接觸琴鍵面稍大,彈奏出柔和、優(yōu)美的音色。第6小節(jié)鋼琴伴奏部分標(biāo)注了漸強(qiáng),向b段推進(jìn)了一些,在a時(shí)的伴奏是向下的分解琶音,在這個(gè)小節(jié)則是向上的琶音進(jìn)行,在b段時(shí)力度標(biāo)記變?yōu)閙p中弱,比a段的pp稍展示出來聲音,由于都屬于弱,鋼琴的伴奏還是需要控制音色,以流暢的琶音作為背景襯托歌唱性的主題旋律,b即將結(jié)束的第10小節(jié)也用了漸強(qiáng),推向a?,這里鋼琴伴奏的織體已經(jīng)改變,到a?開始使用和弦、波音、三連音,音色更加豐富具有感染力,在a?里,第12小節(jié)的鋼琴伴奏也做了漸強(qiáng)的處理,第14小節(jié)同樣做了漸強(qiáng)的處理,推向b?,本段的鋼琴伴奏加入了柱式和弦、三連音、附點(diǎn)音符,內(nèi)容更為豐富,第18小節(jié)伴奏向上推進(jìn),到了第19小節(jié)又重新強(qiáng)調(diào)了b段結(jié)尾“不要來生,不愿化蝶,只要塵世大愛如歌?!钡闹黝}。和弦伴奏以柱式和弦為主烘托氣氛,從第22小節(jié)開始為B段鋪墊基調(diào)。第22小節(jié)至第24小節(jié)鋼琴伴奏右手節(jié)奏以附點(diǎn)四分音符、附點(diǎn)四分音符、四分音符組成,形成了不穩(wěn)定的節(jié)奏感,左手連續(xù)的八度進(jìn)行,左右手的重音記號(hào)每小節(jié)三個(gè),第二、第三個(gè)重音記號(hào)都是在本該弱拍的位置,形成了搖擺、不安的節(jié)奏型。

    B段分為c(第26小節(jié)—第33小節(jié)),c?(第34小節(jié)—第41小節(jié)),d(第42小節(jié)—第49小節(jié)),d?(第50小節(jié)—57小節(jié)),e(第58小節(jié)—第65小節(jié)),e?(第66小節(jié)—第74小節(jié))。B段旋律激昂,情緒高漲,音樂聽起來飽滿充實(shí),快而不歡、哀而不傷,與A段形成了鮮明的對(duì)比段落,震撼人心,鋼琴伴奏以八度音程與和弦為主,輔以震音、分解琶音。從e段開始,左手不再是八度音程,以分解和弦為主,歌唱的旋律也寬廣許多,將感情全部釋放,是對(duì)執(zhí)著愛情的吶喊,e?段落強(qiáng)化悲泣吶喊旋律,推向全曲最高音?B,至此全曲達(dá)到了至高點(diǎn),鋼琴伴奏以左手震音襯托右手極速流暢上行漸強(qiáng)琶音,最終以強(qiáng)有力的和弦結(jié)束。本段結(jié)束時(shí)鋼琴伴奏的自由延長記號(hào)在和弦,歌唱者的自由延長在二分休止符。鋼琴伴奏在進(jìn)入A'段之前的間奏部分時(shí)不能過急,等沉浸在B段演唱者情緒出來以后進(jìn)入間奏部分。從力度來看,B段的第74小節(jié)很強(qiáng)ff與A'段第75小節(jié)很弱pp形成了鮮明的對(duì)比;從速度來看,B段第74小節(jié)每分鐘168與A'段第75小節(jié)每分鐘60形成鮮明對(duì)比;從情緒上來看,B段第74小節(jié)的激動(dòng)吶喊情緒與A'段第75小節(jié)抒情歌唱優(yōu)美旋律形成鮮明對(duì)比。鋼琴伴奏在第75小節(jié)比較關(guān)鍵,做好鋪墊保證演唱者順利進(jìn)入A'段,這里的音區(qū)也較高,聽起來輕盈夢幻,具有幻想性的特點(diǎn),第76小節(jié)歌唱旋律正式進(jìn)入,鋼琴伴奏也回到了A段的伴奏。

    A'段分為a?(第76小節(jié)—第79小節(jié)),b?(第80小節(jié)—第83小節(jié)),b?(第84小節(jié)—第88小節(jié))。鋼琴伴奏在a?與b?部分以分解和弦琶音為主,第83小節(jié)右手八度推進(jìn)到b?,從f力度開始,有三次漸強(qiáng),層層推進(jìn)最終在和弦與震音的推動(dòng)下達(dá)到了ff,在上揚(yáng)的旋律中結(jié)束。

    三、結(jié)語

    《梁祝新歌》以感天動(dòng)地的《梁山伯與祝英臺(tái)》民間傳說故事作為腳本,融合又不拘于大眾耳熟能詳?shù)牡男√崆賲f(xié)奏曲。運(yùn)用新的曲調(diào)旋律和創(chuàng)作手法,還加入了流行音樂的元素,鋼琴伴奏在《梁祝新歌》作品中有著不可忽視的作用,對(duì)烘托與作品的發(fā)展起到了推波助瀾效果。作品中唯美的歌詞,優(yōu)美又具有張力的旋律,將《梁祝新歌》完美呈現(xiàn)出來,讓人耳目一新。

    參考文獻(xiàn)

    [1]張園,鄧垚.《梁祝新歌》音樂風(fēng)格和演唱解析[D].南京:南京藝術(shù)學(xué)院,2016.

    [2]邊金芳,王慶爽演唱風(fēng)格及作品研究[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2015.

    作者簡介:熊瀟瀅(1987—),女,河南信陽人,信陽農(nóng)林學(xué)院教師,碩士研究生,研究方向:音樂教育。

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