音色在大提琴演奏中的意義及表現(xiàn)技巧

【摘要】大提琴的特色就在于其渾厚深沉的音色，其音色在演奏的過(guò)程中對(duì)于音樂意境的構(gòu)建、情緒渲染及形象塑造等方面有著十分重要的作用。本文從大提琴音色的構(gòu)成切入，分析了大提琴演奏音色的影響因素，在此基礎(chǔ)上對(duì)其表現(xiàn)技巧進(jìn)行探討，希望可以為廣大大提琴演奏者提供一定的參考借鑒，提高大提琴演奏效果。

【關(guān)鍵詞】音色;大提琴演奏;表現(xiàn)技巧

【中圖分類號(hào)】J622? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作為音樂構(gòu)成的主要元素，音色對(duì)于樂器演奏的效果有著顯著的影響，不同樂器的音色存在明顯差別。大提琴屬于弓弦類樂器，其音域偏低，音色渾厚而又純凈，在演奏的過(guò)程中，想要將其音色的魅力充分表現(xiàn)出來(lái)，演奏者必須掌握嫻熟的技巧，對(duì)弓與弦的接觸點(diǎn)及弓速進(jìn)行有效的控制，以此獲得穩(wěn)定且優(yōu)美的音色。

一、大提琴演奏中的音色概述

不同種類樂器的音色存在差異且各有特色，這種差異是因泛音的不同造就的，多種泛音組合形成的頻率構(gòu)成了豐富多彩的音色。音色主要由波形、共振峰及聲波起振三項(xiàng)要素構(gòu)成，樂器演奏就是此三者相互遞進(jìn)和疊加關(guān)系的總和。在聲音形成的過(guò)程中，首先由振動(dòng)形成聲波，振動(dòng)包含起振、內(nèi)部變化及衰減三個(gè)環(huán)節(jié)，不同時(shí)間段形成的聲波表現(xiàn)出明顯的差異性，因而形成了各有特色的音色。

（一）大提琴音色在演奏中的作用分析

對(duì)于樂器演奏者而言，樂器是其抒發(fā)內(nèi)心情感的重要工具，就像筆之于作家。大提琴是一種比較廣為人知的弦樂器，其音色莊重渾厚，在樂曲演奏中通常負(fù)責(zé)旋律性較強(qiáng)的部分及和聲和低音部分，這使得其能夠表達(dá)出各式各樣的情感。想要將一首曲子的情感充分表達(dá)出來(lái)，需要使用到不同節(jié)奏的低音或是高音，因此，正確發(fā)出音色就成了大提琴演奏的關(guān)鍵點(diǎn)。只有準(zhǔn)確把握音色，才能將大提琴這種樂器的優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來(lái)，構(gòu)造出具有詩(shī)意的情境。

一個(gè)大提琴演奏者的演奏水平很大程度上要看其音色的表現(xiàn)效果，不僅要美妙動(dòng)聽，而且要蘊(yùn)含真摯的情感。音色本質(zhì)上代表的是聲音的感覺特性，這是一種很難用語(yǔ)言準(zhǔn)確描述的概念。發(fā)聲體內(nèi)部構(gòu)造、體積大小、材質(zhì)構(gòu)成等因素的差異均會(huì)使其發(fā)出不同的音色。以人類個(gè)體為例，不同人的嗓音特色也不同，表現(xiàn)出甜美、溫潤(rùn)、細(xì)膩、低沉等多種不同的質(zhì)感，此處所說(shuō)的嗓音泛指的就是音色。人類發(fā)明出各式各樣的樂器，其音色也千差萬(wàn)別。在樂曲演奏的過(guò)程中，不同樂器的音色特質(zhì)使其具備了不同的情感表達(dá)擅長(zhǎng)領(lǐng)域，因此，正確嫻熟地掌握音色對(duì)演奏者來(lái)講至關(guān)重要。

根據(jù)上文中關(guān)于音色構(gòu)成的內(nèi)容可知，不同樂器音色的差異性主要取決于泛音的不同。所有樂器發(fā)出的聲音中，均包含基音和泛音。不同泛音的頻率存在差異，這使得其發(fā)出的音色也有所區(qū)別。拋開樂器本身的影響，大提琴演奏者對(duì)音色的聽辨能力很大程度上可以衡量出其演奏水平的高低。因此，大提琴演奏者在演奏前，要對(duì)所演奏曲目的基調(diào)具備一個(gè)整體的認(rèn)知，準(zhǔn)確把握曲目各個(gè)部分音色的高低，如此才能完美地完成演奏。

（二）大提琴音色的影響因素分析

在大提琴演奏的過(guò)程中，其音色的影響因素有很多，可以大致概括為客觀因素和主觀因素。客觀因素主要是大提琴的制作工藝和材料應(yīng)用。大提琴所使用材料的質(zhì)量直接決定了其演奏效果，若是質(zhì)量很差，即使使用最優(yōu)良的制造工藝，演奏者的技巧再好都無(wú)法獲得良好的演奏效果。因此，在選材上必須做到慎重，具體可以從品種、密度及干燥程度三個(gè)角度入手對(duì)材料進(jìn)行篩選。理想情況下，大提琴的面板應(yīng)該選用優(yōu)質(zhì)的魚鱗云杉，背板選用彈性良好的楓木。為了確保其干燥性，需要通過(guò)十幾年的自然干燥劑。由此可見，大提琴不同部位對(duì)材料的要求也不同，其中對(duì)音色影響最顯著的一個(gè)部位有拉弦板、琴枕等，這些部位的材料選用影響著琴的振動(dòng)效果。一個(gè)大提琴發(fā)出的音色是衡量其制作是否精良的重要指標(biāo)，一副好琴能夠?yàn)檠葑嗾叩难葑嘈Ч錾簧?。在?dāng)今世界上，意大利制作的大提琴在穿透力方面具有顯著優(yōu)勢(shì)，而瓜氏琴的音色則更具顆粒感。

在主觀因素方面，演奏者所使用演奏方法的差異性也是造成音色不同的主要原因，在琴差別不大的情況下，演奏者演奏技巧的高低及情感表達(dá)能力的強(qiáng)弱也決定了音色。例如，不同演奏者的握弓姿勢(shì)不可能做到完全一致，不同的姿勢(shì)下演奏者的發(fā)力情況也不同。除此之外，按弦方式、弓速等方面的差異也會(huì)造成音色的不同。

二、大提琴演奏中音色的表現(xiàn)技巧研究

（一）大提琴演奏的發(fā)音技巧

在大提琴演奏的過(guò)程中，演奏者需要雙手相互配合，共同運(yùn)作。一般情況下是由右手運(yùn)弓，但也不排除手法不同的情況，而這必然會(huì)使大提琴發(fā)出的音色呈現(xiàn)出一定的差異性。為了獲得更加清晰、準(zhǔn)確的音色，演奏者在運(yùn)弓時(shí)應(yīng)盡可能保障弓和琴弦處于垂直狀態(tài)，這樣可以使琴弦產(chǎn)生規(guī)律的振動(dòng)。而且在此過(guò)程中，演奏者的身體必須處于放松的狀態(tài)下，確保自身肢體的協(xié)調(diào)性，達(dá)到人與琴高度融合的狀態(tài)。

同時(shí)，弓點(diǎn)位置的不同也會(huì)產(chǎn)生不同的音色。一般來(lái)講，運(yùn)弓點(diǎn)越靠下，大提琴所發(fā)出的音色也就越渾厚低沉，隨著運(yùn)弓點(diǎn)的增高，其音色將變得越來(lái)越黯淡。這就需要演奏者對(duì)自己演奏曲目的整體音調(diào)具備一個(gè)清晰的把握，深入分析其所要表達(dá)的情感，在此基礎(chǔ)上選擇不同的運(yùn)弓方式，如此才能獲得令自己和觀眾滿意的音色。想要做到這一點(diǎn)，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不輟的刻苦練習(xí)，進(jìn)行高強(qiáng)度的拉弓訓(xùn)練，才能準(zhǔn)確掌握所有音節(jié)的力度，并對(duì)各個(gè)音色具備一個(gè)清晰的感知。

此外，大提琴演奏中的左手按弦、換把及揉弦技巧也十分重要。演奏者使用手指肚進(jìn)行按弦，手指與琴弦的接觸面積、所用力度的大小均會(huì)對(duì)音色的發(fā)出產(chǎn)生一定的影響。在揉弦方面，具體可以分為快、中、慢三種手法，需要演奏者根據(jù)曲目的情感表達(dá)選擇最恰當(dāng)?shù)姆椒?。為了嫻熟地掌握揉弦技巧，在平時(shí)的訓(xùn)練中演奏者要注重自己手臂、手腕及手指之間相互配合協(xié)調(diào)度的提升。

還有大提琴演奏者雙手之間的配合對(duì)于音色的發(fā)出也具有顯著影響，雙手的協(xié)調(diào)性越好演奏的整體效果也就越好。在演奏開始前，演奏者要放松身心，醞釀感情，保持注意力集中，使自己調(diào)整到最佳狀態(tài)。在演奏時(shí)，演奏者要力求進(jìn)入物我兩忘的狀態(tài)，使自己融入到樂曲中，成為樂曲的一部分，使自己的情感和樂曲情感達(dá)成契合，并通過(guò)大提琴將其表現(xiàn)出來(lái)。

（二）大提琴音色的控制方法

選擇合適的弓法。弓法就是大提琴拉奏的方式。首先，分弓時(shí)要盡可能保持上、下弓的平衡，弓子要和琴弦緊密貼合在一起;其次，連弓是指一個(gè)弓出現(xiàn)兩個(gè)以上的音，連弓要做到連續(xù)不停頓。此外，還有頓弓同樣是一弓多音，但相比連弓更加難以掌握，需要演奏者靈活地使用拇指和食指進(jìn)行配合，由慢轉(zhuǎn)快;最后是跳弓，即上下或是左右方向進(jìn)行弓和弦的分離，但要注意接觸點(diǎn)必須固定，且左右和高度要做到完美配合。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在大提琴演奏的過(guò)程中，為了獲得良好的音色，演奏者必須要對(duì)音色的影響因素進(jìn)行充分的把握，在此基礎(chǔ)上合理采用發(fā)音技巧和控制技巧，才能使大提琴發(fā)出的音色與其所要表達(dá)的情感形成完美的契合，為觀眾呈現(xiàn)更加完美的演出效果。

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作者簡(jiǎn)介：陳思思（1986—），女，漢族，江西高安人，三級(jí)演奏員，本科學(xué)士，研究方向：音樂教育。