基于媒體融合背景下紀(jì)錄片的新圖景探微

文/吳珺

引言

紀(jì)錄片以真實(shí)人物及事件為拍攝內(nèi)容，能夠在主體思想引導(dǎo)下對(duì)紀(jì)實(shí)材料進(jìn)行選擇和組接，進(jìn)行真實(shí)效果的藝術(shù)化表達(dá)，從而傳遞拍攝者的思想價(jià)值觀念。在媒體融合背景下，受眾觀影習(xí)慣發(fā)生了變化，同樣具有紀(jì)實(shí)性的短視頻得以迅速發(fā)展，給傳統(tǒng)紀(jì)錄片帶來了較大沖擊。面對(duì)這一趨勢(shì)，還需要加強(qiáng)紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型發(fā)展路徑的探索，從而構(gòu)建紀(jì)錄片發(fā)展的新圖景。

1.媒體融合背景下傳統(tǒng)紀(jì)錄片受到的沖擊

1.1 媒體融合背景下短視頻的誕生

伴隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，各種形態(tài)媒體陸續(xù)產(chǎn)生，并在傳播渠道、內(nèi)容、文化和技術(shù)等多方面實(shí)現(xiàn)了融合，促使媒體融合時(shí)代得以到來。媒介的高度融合、生活節(jié)奏的不斷加快，促使人們的生活方式和思維發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在各個(gè)媒體平臺(tái)上，可以通過媒介合作實(shí)現(xiàn)信息資源共享，共同完成新聞采集、制作和傳播，確保適合內(nèi)容能夠在相應(yīng)平臺(tái)播出，從而使不同媒體的優(yōu)勢(shì)得以充分發(fā)揮。在媒介合作的基礎(chǔ)上，平臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)也日漸加劇。短視頻的產(chǎn)生，是在數(shù)字影像拍攝技術(shù)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片的“真實(shí)性”創(chuàng)作原則進(jìn)行了繼承，同時(shí)在內(nèi)容呈現(xiàn)、時(shí)長(zhǎng)、傳播、創(chuàng)作手法等方面取得了創(chuàng)新[1]。在激烈的媒體競(jìng)爭(zhēng)中，社會(huì)掀起了短視頻的熱潮，促使大量短視頻平臺(tái)陸續(xù)誕生，如二更、抖音、梨視頻等。短視頻之所以能夠取得成功，主要是由于其更符合當(dāng)前受眾觀影習(xí)慣，同時(shí)也符合新媒體傳播規(guī)律。作為新的視聽形式，短視頻能夠借助移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)和社交媒體運(yùn)營傳播，可以進(jìn)行真人真事的表現(xiàn)。普通用戶也能參與到短視頻制作和傳播中，充分發(fā)揮主動(dòng)性和創(chuàng)作性，拓寬短視頻的傳播渠道。從受眾角度來看，面對(duì)大量媒介信息，人們形成了碎片化的閱讀習(xí)慣，習(xí)慣于隨時(shí)隨地利用攜帶的移動(dòng)設(shè)備進(jìn)行信息閱讀，從而加強(qiáng)碎片化時(shí)間的利用。在有限的時(shí)間內(nèi)，用戶想要完整地接收信息，還要選擇時(shí)長(zhǎng)較短的內(nèi)容。短視頻符合這一特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容的濃縮，同時(shí)也能夠給人帶來較強(qiáng)視聽感受，因此得到了受眾的歡迎。

1.2 短視頻給傳統(tǒng)紀(jì)錄片帶來的沖擊

短視頻與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，同樣具有一定的紀(jì)實(shí)性，但是時(shí)長(zhǎng)較短并且內(nèi)容豐富，可以在移動(dòng)設(shè)備上迅速下載，因此，能夠使受眾等車、午間休息期間的思想空白得到填補(bǔ)。以二更為例，作為原創(chuàng)短視頻內(nèi)容平臺(tái)，該平臺(tái)推送的原創(chuàng)視頻時(shí)長(zhǎng)大多在3-6分鐘內(nèi)。在抖音平臺(tái)上，觀看一個(gè)視頻僅需要15s。梨視頻多數(shù)視頻時(shí)長(zhǎng)在30s到3分鐘之間，一些紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)也不超出10分鐘。而傳統(tǒng)紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)通常能夠達(dá)到30分鐘到1小時(shí)之間，需要受眾花費(fèi)較長(zhǎng)閑暇時(shí)間進(jìn)行觀看，已經(jīng)不符合當(dāng)代民眾的收視習(xí)慣。目前，包含二更、抖音在內(nèi)的短視頻平臺(tái)對(duì)用戶的時(shí)間進(jìn)行了大量“吞噬”，給傳統(tǒng)紀(jì)錄片帶來了嚴(yán)重沖擊[2]。而在各個(gè)平臺(tái)之間，也掀起了爭(zhēng)奪用戶時(shí)間的激烈戰(zhàn)爭(zhēng)。根據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)發(fā)布的數(shù)據(jù)可知，截止2018年3月，中國月度活躍用戶數(shù)量約11億，增速不到5%，基本已經(jīng)接近頂峰，因此用戶時(shí)間爭(zhēng)奪才是各媒體平臺(tái)關(guān)注的重點(diǎn)。按照一天24小時(shí)計(jì)算，拋出每天必要的生活和工作時(shí)間，用戶可用的娛樂休閑時(shí)間約5個(gè)小時(shí)，其中約32%時(shí)間被微信等通訊應(yīng)用占用，短視頻占據(jù)約7.4%，相比長(zhǎng)視頻占據(jù)用戶更多時(shí)間。從央視發(fā)布的調(diào)查數(shù)據(jù)來看，我國電視紀(jì)錄片的人均收視時(shí)間約4分鐘，優(yōu)質(zhì)電視紀(jì)錄片通常由央視部門完成編輯和制作，主要通過電視平臺(tái)播出。在媒體融合時(shí)代，電視臺(tái)收視率每況愈下，傳統(tǒng)紀(jì)錄片也陷入到了叫好不賣座的困境。相比短視頻，傳統(tǒng)紀(jì)錄片不僅整體模式單一同時(shí)數(shù)量較少，意味著受眾選擇較少。此外，傳統(tǒng)紀(jì)錄片制作成本高、拍攝周期長(zhǎng)，受人力、物力等各方面的制約，因此，目前面臨較大的生存壓力。

2.基于媒體融合背景下紀(jì)錄片的新圖景探究

2.1 紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型發(fā)展方向

面對(duì)媒體融合趨勢(shì)帶來的沖擊，中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)勢(shì)必要實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型才能滿足時(shí)代發(fā)展的要求，取得未來的可持續(xù)發(fā)展。而紀(jì)錄片的發(fā)展，還要對(duì)傳統(tǒng)制作手法進(jìn)行繼承，才能保留紀(jì)錄片的藝術(shù)特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，則要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作思維、表現(xiàn)手法等各方面的革新與突破。相比其他視聽作品，紀(jì)錄片擁有無法取代的魅力，既富有文化藝術(shù)內(nèi)涵，同時(shí)又帶有思考性和啟發(fā)性。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，微紀(jì)錄片作為新的紀(jì)錄片形態(tài)得以產(chǎn)生。該種紀(jì)錄片對(duì)紀(jì)錄片的藝術(shù)特性進(jìn)行了保留，可以將真實(shí)生活當(dāng)成是素材，通過藝術(shù)加工展現(xiàn)真人真事，在繼承展現(xiàn)真實(shí)的紀(jì)錄片本質(zhì)的同時(shí)，引發(fā)人們深入思考。而微視頻內(nèi)容精練，以短小見長(zhǎng)，所以更符合媒體融合時(shí)代受眾的觀影習(xí)慣。創(chuàng)作微紀(jì)錄片，能夠降低傳統(tǒng)紀(jì)錄片的生產(chǎn)成本，通過手機(jī)在短時(shí)間內(nèi)完成紀(jì)錄片的拍攝，經(jīng)過實(shí)時(shí)傳輸可以創(chuàng)造實(shí)時(shí)話題，以點(diǎn)帶面的展現(xiàn)事物真實(shí)本質(zhì)，以影像形式給人們的心靈帶來沖擊。因此，在媒體融合時(shí)代，微紀(jì)錄片可以作為傳統(tǒng)紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型發(fā)展得到的產(chǎn)物，促使紀(jì)錄片創(chuàng)作者得到創(chuàng)作新思路，加強(qiáng)紀(jì)錄片的生產(chǎn)、傳播和營銷。從微紀(jì)錄片的發(fā)展情況來看，在媒體融合時(shí)代，電視紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)結(jié)合市場(chǎng)運(yùn)行需求進(jìn)行紀(jì)錄片生產(chǎn)制作轉(zhuǎn)型，針對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片存在的不足實(shí)現(xiàn)編輯方式創(chuàng)新，適當(dāng)縮短紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)，同時(shí)保留紀(jì)錄片的特性，確保新的紀(jì)錄片能夠以新的方式傳遞，滿足新時(shí)期受眾的訴求和意愿。相比傳統(tǒng)紀(jì)錄片，微紀(jì)錄片擁有更加靈活和多元的制作和傳播途徑，能夠使紀(jì)錄片的發(fā)展道路得到拓寬，因此，能夠?yàn)榧o(jì)錄片的未來發(fā)展指明方向。

2.2 紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型發(fā)展路徑

2.2.1 創(chuàng)新紀(jì)錄片類型形式

結(jié)合紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型發(fā)展需求，還要實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片類型形式創(chuàng)新。從20世紀(jì)20年代開始，美國就一直在探索電影的類型化發(fā)展路徑，并且取得了顯著成就?，F(xiàn)代紀(jì)錄片的發(fā)展，同樣應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到受眾需求的多元化發(fā)展趨勢(shì)，因此需要實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片類型形式的創(chuàng)新，推動(dòng)紀(jì)錄片的成熟化發(fā)展。近年來，各大視頻網(wǎng)站陸續(xù)進(jìn)軍紀(jì)錄片領(lǐng)域，推動(dòng)紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展，促使微紀(jì)錄片、紀(jì)錄劇、紀(jì)錄電影等不同形式的紀(jì)錄片得以產(chǎn)生，紀(jì)錄片的邊界逐漸模糊，同時(shí)也推動(dòng)了紀(jì)錄片的類型化發(fā)展。以二更為例，實(shí)際二更平臺(tái)上一些短視頻可以稱之為微紀(jì)錄片，如《更廣州》《更成都》等系列作品都是從微紀(jì)錄的角度，對(duì)中國城市人文地理和民俗景觀進(jìn)行展現(xiàn)。在《更成都》系列中，利用鏡頭對(duì)川味炸醬面的制作過程及其中蘊(yùn)含的“家鄉(xiāng)味道”進(jìn)行了呈現(xiàn)，引導(dǎo)觀眾思考中國家庭為何重視“回家吃飯”。視頻內(nèi)容都是真人真事，也表達(dá)了深刻的內(nèi)涵，符合微紀(jì)錄片的特征。相比傳統(tǒng)紀(jì)錄片，微紀(jì)錄片能夠做到開篇直擊人心，對(duì)主次進(jìn)行了明顯取舍，達(dá)到奪人眼球的效果。通過埋設(shè)伏筆，微紀(jì)錄片可以引人深思，并且敘述節(jié)奏較快，符合快餐時(shí)代受眾的喜好。紀(jì)錄劇則是采用真人秀形式創(chuàng)作的紀(jì)錄片類型，如《人世間2》，對(duì)中國患者及其家庭面對(duì)醫(yī)療困境和死亡過程的真實(shí)影像進(jìn)行了紀(jì)錄，透過影像反映醫(yī)患狀態(tài)和人情冷暖問題，能夠展現(xiàn)出紀(jì)錄片的獨(dú)特魅力。由于用戶對(duì)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生了強(qiáng)烈依賴，紀(jì)錄片近年來與各種視頻形式取得了融合，促使多種紀(jì)錄片類型得以產(chǎn)生。從本質(zhì)上來講，其實(shí)就是紀(jì)錄片以新的視頻形式展現(xiàn)在受眾面前，從而吸引受眾注意。采取該種策略，能夠完成話題級(jí)紀(jì)錄片的創(chuàng)作，使紀(jì)錄片重新出現(xiàn)在網(wǎng)民視線中，確保紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)取得可持續(xù)發(fā)展。因此在未來發(fā)展中，還要持續(xù)進(jìn)行紀(jì)錄片類型形式的創(chuàng)新，從而有效推動(dòng)紀(jì)錄片類型化和多元化發(fā)展，促使紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)規(guī)模得到不斷擴(kuò)大。

2.2.2 提供移動(dòng)媒體新助力

紀(jì)錄片在轉(zhuǎn)型發(fā)展過程中，還應(yīng)把握媒體融合帶來的機(jī)遇，從而獲得移動(dòng)媒體新助力。現(xiàn)階段，移動(dòng)媒體已經(jīng)取得了成熟化發(fā)展，從接收推文到觀看作品都能實(shí)現(xiàn)高效無縫連接，能夠?yàn)榧o(jì)錄片的宣發(fā)提供支撐。因此，紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中，還應(yīng)對(duì)各種媒體優(yōu)勢(shì)進(jìn)行整合，使紀(jì)錄片傳播渠道得到拓寬。例如，紀(jì)錄片《國家相冊(cè)》將三維特效和攝影技術(shù)融合在一起進(jìn)行故事講述，實(shí)現(xiàn)了融媒體元素的融合，每集控制在5分鐘，能夠在移動(dòng)端、互聯(lián)網(wǎng)等各種媒體平臺(tái)上播放，成功獲得了社會(huì)的廣泛好評(píng)。而在移動(dòng)媒體取得快速發(fā)展的背景下，信息傳播者和受眾遭到了割裂，紀(jì)錄片想要實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)推送，還要加強(qiáng)移動(dòng)端數(shù)據(jù)挖掘。采用大數(shù)據(jù)技術(shù)實(shí)現(xiàn)受眾精準(zhǔn)定位，可以有針對(duì)性地在移動(dòng)媒體平臺(tái)上進(jìn)行紀(jì)錄片的推送，從而使紀(jì)錄片的制播掌握主動(dòng)權(quán)[3]。通過微信、微博等各種平臺(tái)對(duì)紀(jì)錄片的相關(guān)信息進(jìn)行推送，然后提供紀(jì)錄片的鏈接，能夠?qū)崿F(xiàn)紀(jì)錄片的快速傳播。例如，《了不起的匠人》在營銷過程中，就開通了官方微博賬號(hào)，借助新媒體平臺(tái)進(jìn)行幕后花絮和最新信息的傳送，結(jié)合時(shí)事熱點(diǎn)進(jìn)行話題的制造，成功積累了上百萬的粉絲。在網(wǎng)絡(luò)營銷中，也可以采取碎片化推廣模式，將紀(jì)錄片精彩片段剪輯成多個(gè)時(shí)長(zhǎng)不超出兩分鐘的微視頻，通過在抖音、二更等平臺(tái)發(fā)布以吸引年輕受眾關(guān)注。采取該種措施，能夠以移動(dòng)媒體為助力加強(qiáng)紀(jì)錄片的口碑傳播和二次傳播，促使紀(jì)錄片的影響力不斷擴(kuò)大，成功開展?fàn)I銷活動(dòng)。在傳媒行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日漸加劇的背景下，紀(jì)錄片想要突破傳播發(fā)展困境，需要借助移動(dòng)媒體平臺(tái)實(shí)現(xiàn)綜合宣發(fā)，加強(qiáng)線上、線下資源整合，通過與受眾互動(dòng)成功吸引受眾注意，繼而更好地實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化運(yùn)作。

2.2.3 加快紀(jì)錄片內(nèi)容升級(jí)

對(duì)于短視頻來講，核心競(jìng)爭(zhēng)力就在于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。與短視頻競(jìng)爭(zhēng)，紀(jì)錄片需要加快內(nèi)容升級(jí)。在媒體融合時(shí)代，紀(jì)錄片的制播應(yīng)當(dāng)保持開放狀態(tài)，應(yīng)當(dāng)由觀眾根據(jù)需求實(shí)現(xiàn)內(nèi)容、時(shí)間自主調(diào)節(jié)。所以，從題材選擇上來看，應(yīng)當(dāng)加入互聯(lián)網(wǎng)思維，制作更多接近民生的紀(jì)錄片，如美食、旅游等，并非是一味進(jìn)行展現(xiàn)宏觀背景的紀(jì)錄片制作。在選題上保持小切口、大格局，結(jié)合民生實(shí)際進(jìn)行相關(guān)題材挖掘，并借助環(huán)環(huán)相扣的主線引導(dǎo)受眾加強(qiáng)對(duì)宏觀背景的了解，可以體現(xiàn)新時(shí)期紀(jì)錄片的創(chuàng)新創(chuàng)意。媒體融合使技術(shù)和體制的限制得到突破，所以紀(jì)錄片創(chuàng)作者能夠從受眾當(dāng)中完成邊緣題材的挖掘，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)普通人，借助網(wǎng)絡(luò)完成更多素材的搜集和積累，創(chuàng)作出富有思想內(nèi)涵的作品[4]。從敘事上來看，傳統(tǒng)紀(jì)錄片主要采用訪談形式和通篇解說進(jìn)行真實(shí)內(nèi)容的展現(xiàn)，給人以說教、枯燥的感受?，F(xiàn)代紀(jì)錄片還應(yīng)克服這些缺點(diǎn)，從微觀層面入手，比如由主人公自己進(jìn)行事件或感受講述。在視聽呈現(xiàn)上，可以實(shí)現(xiàn)多元化的拍攝，即根據(jù)個(gè)性化需求進(jìn)行畫風(fēng)選擇，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容靈活剪輯，從而利用較短時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行完整故事講述。比如，采用碎片式的剪輯方式，能夠混合運(yùn)用各種蒙太奇，組合不同鏡頭，增強(qiáng)紀(jì)錄片視覺感染力，同時(shí)也符合現(xiàn)代人觀影習(xí)慣。例如，微紀(jì)錄片《故宮100》采用三維動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行剪輯，利用動(dòng)畫進(jìn)行故宮模型的制作和名稱展現(xiàn)，將動(dòng)畫場(chǎng)景與拍攝素材融合，給人以生動(dòng)形象的視覺感受。在信息得以快速傳播的時(shí)代，紀(jì)錄片通過實(shí)現(xiàn)內(nèi)容升級(jí)，完全能夠憑借口碑實(shí)現(xiàn)高效宣發(fā)。因此，從長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光角度進(jìn)行紀(jì)錄片的制作，需要結(jié)合受眾訴求進(jìn)行紀(jì)錄片內(nèi)容拍攝，圍繞群眾關(guān)注的話題進(jìn)行素材的搜集，確保內(nèi)容對(duì)受眾具有較強(qiáng)吸引力。例如，紀(jì)錄片《走遍中國》結(jié)合城市快速發(fā)展的背景，以群眾關(guān)注的城市發(fā)展問題為切入點(diǎn)，介紹了不同城市的風(fēng)土人情和城市發(fā)展文化背景，成功激發(fā)了群眾共鳴，最終取得了較好的宣發(fā)效果。

2.2.4 開發(fā)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目

對(duì)于紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)來講，想要取得可持續(xù)發(fā)展需要重視產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目開發(fā)，充分體現(xiàn)紀(jì)錄片的商業(yè)化價(jià)值，從而為產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供源源不斷的動(dòng)力。在當(dāng)前社會(huì)背景下，針對(duì)優(yōu)質(zhì)媒介產(chǎn)品，將從多個(gè)維度實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的挖掘，促使其得到不斷增值。針對(duì)優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片，同樣應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目化操作，以便使周邊產(chǎn)業(yè)得到盤活，繼而有效推動(dòng)紀(jì)錄片業(yè)界的發(fā)展。例如，在《舌尖上的中國》成為話題級(jí)紀(jì)錄片后，就得到了強(qiáng)IP開發(fā)，不僅完成了系列作品的創(chuàng)作，也推出了《舌尖上的新年》等項(xiàng)目，從而實(shí)現(xiàn)作品衍生價(jià)值的挖掘。在科技時(shí)代，任何產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都離不開技術(shù)創(chuàng)新。因此在紀(jì)錄片項(xiàng)目開發(fā)上，還應(yīng)加強(qiáng)現(xiàn)代化技術(shù)運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片編輯技術(shù)的創(chuàng)新，促使紀(jì)錄片整體質(zhì)量得到提高。例如，《制勝！中國海軍陸戰(zhàn)隊(duì)》是由新華社出品的紀(jì)錄片，通過采用VR技術(shù)增強(qiáng)紀(jì)錄片給受眾帶來的真實(shí)感受，成功引起了廣大網(wǎng)民的關(guān)注。引入該技術(shù)，紀(jì)錄片制作時(shí)景多為全景遠(yuǎn)景，具有較高聲音創(chuàng)作要求，更能體現(xiàn)紀(jì)錄片追求真實(shí)的特點(diǎn)，同時(shí)也能給受眾帶來無窮的想象空間，擺脫時(shí)空對(duì)自身的約束。開發(fā)這類項(xiàng)目，能夠打破過去紀(jì)錄片發(fā)展受到的題材和表現(xiàn)手法限制，推動(dòng)紀(jì)錄片制播改革創(chuàng)新。在媒體融合時(shí)代，也可以引入傳感器技術(shù)完成交互式紀(jì)錄片項(xiàng)目的開發(fā)，在物聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上完成紀(jì)錄片的制播，通過人機(jī)對(duì)話形式實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片傳播，繼而全面推動(dòng)紀(jì)錄片生產(chǎn)模式的創(chuàng)新[5]。因此，通過融合發(fā)展完成紀(jì)錄片項(xiàng)目開發(fā)，能夠迎來良好的發(fā)展前景。

結(jié)語

通過研究可以發(fā)現(xiàn)，短視頻是媒體融合時(shí)代的產(chǎn)物，相比傳統(tǒng)紀(jì)錄片更符合現(xiàn)代人的信息接收習(xí)慣，所以給傳統(tǒng)紀(jì)錄片帶來了較大沖擊。面對(duì)這一局面，紀(jì)錄片還要尋求轉(zhuǎn)型發(fā)展道路，結(jié)合媒體融合趨勢(shì)探索微紀(jì)錄片發(fā)展道路，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片類型形式的創(chuàng)新，獲得移動(dòng)媒體助力。通過實(shí)現(xiàn)內(nèi)容升級(jí)和完成產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目開發(fā)，可以有效推動(dòng)紀(jì)錄片的發(fā)展創(chuàng)新，繼而為中國紀(jì)錄片的發(fā)展開創(chuàng)新圖景。