中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材在動漫編劇中的運用與研究

（昆山登云科技職業(yè)學(xué)院 215300）

中國歷史上下五千年，源遠(yuǎn)流長博大精深。中國文化具有鮮明的民族特色，為中華民族世世代代所繼承發(fā)展，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵豐富，是中華民族歷史上各種思想文化、觀念形態(tài)的總體表征。

一、中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化常見的表現(xiàn)題材及特點

中國的動漫發(fā)展歷程從20世紀(jì)20年代萬氏兄弟制作的第一部動畫片《大鬧畫室》，到具有代表性《豬八戒吃西瓜》、《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！范既诤狭酥袊鴥?yōu)秀的傳統(tǒng)文化的題材。藝術(shù)表現(xiàn)手法方面融合了繪畫藝術(shù)、書法、水墨效果、民間剪紙折紙、皮影、年畫等題材元素；人物形象方面融合了民族服飾、戲曲形象等題材元素；故事情節(jié)編劇結(jié)合神話故事，民間傳說，成語寓言等題材。?？v觀每部作品無不體現(xiàn)了濃厚的傳統(tǒng)文化氣息。

優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化具有以下特點：1.多元一體，多元指民族、哲學(xué)、宗教、等多方面，存在“大一統(tǒng)”和多元文化兩種傾向并存得現(xiàn)象。2.天人合一，人與自然的和諧統(tǒng)一。3.協(xié)和萬邦，在中國遠(yuǎn)古時期的部族就有共存意識和協(xié)作精神，“致中和”是中華文明最重要與精華。4.家國同構(gòu)，國家和家庭是相互依存的，在幾千年的進(jìn)化過程中相互影響。5.道德至上，道德準(zhǔn)則、道德傳統(tǒng)、誠信美德、民事行為、法律規(guī)定共同構(gòu)成了人的行為代碼。6.以人為本，與神、物相比，人更重要，不能本末倒置，不能舍本逐末。

二、中國動漫編劇的現(xiàn)狀分析及編劇的重要性

1.中國動漫編劇的現(xiàn)狀分析

從20世紀(jì)20年代開始到20世紀(jì)90年代，中國動漫經(jīng)歷了最初的創(chuàng)作，發(fā)展和輝煌的過程。輝煌時期為60-80年代，期間我國共有6部動畫片《人參娃娃》、《金色的海螺》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《女媧補(bǔ)天》、《金猴降妖》，獲得國內(nèi)國際共19個獎項，這足以說明當(dāng)時中國動畫在世界的標(biāo)桿地位。90年代，全球動漫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，中國在傳統(tǒng)文化題材方面的動漫作品除了《寶蓮燈》，少有編劇創(chuàng)新、制作精湛的作品出現(xiàn)。但同時，國外的動漫編劇們紛紛把目光投向了中國傳統(tǒng)文化題材的市場，基于我國的傳統(tǒng)文化制作出《花木蘭》、《功夫熊貓》風(fēng)靡一時的動漫作品。21世紀(jì)初，中國傳統(tǒng)的動漫作品已經(jīng)進(jìn)入了一個誤區(qū)，經(jīng)典的作品已經(jīng)被改了又改，故事選題缺乏新意，編劇“撞題”現(xiàn)象常有發(fā)生。這反映了中國動漫編劇在選材方面有一定的盲目性，同時對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的運用、解讀和創(chuàng)新方面也缺乏必要的深度和廣度，且在編劇技巧方面不夠深思熟慮。同時，這個時期國家出臺相關(guān)政策對中國動漫產(chǎn)業(yè)大力扶持，原創(chuàng)動漫重新振作，并快速發(fā)展。2010-2017年間，中國動漫行業(yè)總產(chǎn)值由470.84億增長到1449.3億。

根據(jù)現(xiàn)狀總結(jié)動漫行業(yè)存在的問題：1.動漫扎根于傳統(tǒng)文化，具有民族特色，但對于傳統(tǒng)文化的解讀不夠深入細(xì)致，編劇情節(jié)過于老套，對于經(jīng)典重復(fù)制作，沒有創(chuàng)新，造成審美疲勞。2.原創(chuàng)不足，重制作、輕編劇，重設(shè)計、輕創(chuàng)意，重數(shù)量、輕品質(zhì)。

2.編劇的重要性

中國傳統(tǒng)文化不僅對亞洲動漫造成影響更影響著世界動漫。以日本動漫為例，有相當(dāng)一部分作品大量使用中國傳統(tǒng)文化題材，融合京劇題材的作品《武神戲曲》；融合中國飲食文化的作品《中華小當(dāng)家》等。以世界動漫好萊塢大作《功夫熊貓》為例，影片背景、音樂、食物、服飾均來源中國傳統(tǒng)文化，主角熊貓阿寶更是中國獨有的國寶?！豆Ψ蛐茇垺啡?0億美元的票房，足以說明中國傳統(tǒng)文化題材在全世界廣受歡迎。同樣是取材于中國傳統(tǒng)文化，除了制作、后期特效等因素外，更重要的是編劇，編劇故事的主線、故事的結(jié)構(gòu)、人物的設(shè)定直接影響著觀眾能否喜愛這部作品，好的編劇是整部作品的靈魂。成功的編輯在創(chuàng)建故事時會促使觀眾本能地融入故事并抓住自然的人性傾向，尤其是當(dāng)我們看見其他人處于困境時。

三、融合優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材并在動漫編劇中創(chuàng)新運用

中國原創(chuàng)動漫想要在世界舞臺上脫穎而出就必須堅持走具有中國文化特質(zhì)的可持續(xù)發(fā)展道路。根據(jù)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的特點結(jié)合其在現(xiàn)代社會中的價值作用，擺在編劇面前的就是如何“取其精華、去其槽粕”，將取之不竭用之不盡的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融合于動漫作品，使其與現(xiàn)代社會相適應(yīng)，與現(xiàn)代文明相協(xié)調(diào)，將民族的變?yōu)槭澜绲摹?/p>

優(yōu)秀的動漫編劇需具備的要求：1.題材受眾廣泛；2.主題深刻，與現(xiàn)實緊密聯(lián)系；3.內(nèi)容充實，人物豐富；3注重細(xì)節(jié)。編劇經(jīng)常碰到的難題是如何避免陳腔濫調(diào)。你可以近似于陳腔濫調(diào)，但在最后一刻你必須要有轉(zhuǎn)折，堅持那些糾葛，抵制內(nèi)心“算了吧，沒人會在意”的呼聲，這是優(yōu)秀編劇們始終努力達(dá)到的目標(biāo)。

為了打破成腔濫調(diào)，為了得到似而不同的東西，必須要知道自己的作品大概是什么類型，如何創(chuàng)作不同尋常的糾葛，如何在同類型的傳統(tǒng)題材中閃光。要讓作品創(chuàng)意“活”起來很重要，要以最大程度發(fā)揮編劇創(chuàng)意的主角來突出優(yōu)秀的故事線，主角須具有如下特征：1.在哪種情況下能夠帶來最大的沖突；2.情感上能夠走得最遠(yuǎn)；3.能夠讓最多的觀眾喜愛。編劇的四字真言“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”，編劇要按一定的步伐來呈現(xiàn)劇本，劇本的骨架比故事情節(jié)中其他任何元素都管用。

全球化背景下的現(xiàn)代社會，動漫的發(fā)展離不開文化的創(chuàng)新，在中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熏陶下結(jié)合編劇的創(chuàng)新，定能創(chuàng)作出具有中國氣質(zhì)和國際風(fēng)范的優(yōu)秀作品。