留白空間
——從平面設計到視頻設計

（武漢理工大學 430000）

一、留白

對于藝術作品而言，尤其是中國古典藝術，留白是稀疏平常的手法。在藝術創(chuàng)作中，以空白的方式表達意境，不需言明，卻給人留出想象空間。該手法在文學作品中也頗為常見。

當我們縱觀中外藝術作品，留白手法主要分為兩種。一，在藝術作品中直接留下空白，不作任何處理和雕琢；二，在藝術作品中用極少的修飾來表達作者的意圖，包括簡單的顏色以及紙張本身的質感紋理。從中國古典的墨色，對應出焦、濃、重、淡、清就可看出，不同程度的灰，可以表達多重含義，不同層次的組合疊加，勾畫出燦爛的中國古典書畫藝術。最有代表性的留白當屬宋代畫家馬遠的《寒江獨釣圖》，這幅畫作者僅用寥寥數(shù)筆，勾勒出一葉扁舟、一位老翁、數(shù)筆水紋，剩下的空白空間作留白處理，結合紙張紋理讓這幅畫產(chǎn)生煙波浩渺、宏大震撼的場面。畫家的留白處，恰巧給觀眾想象的空間，留白反而比畫了實景在畫面上展現(xiàn)更多的情感。這便是留白巧妙之處。

這樣的方式在西方設計當中的也有異曲同工的特點。在西方建筑藝術家米斯?凡?德羅所提出理論的 Less is more，即少就是多，他的作品也成為極簡主義的典范之作。從當時的裝飾藝術建筑設計到今天的平面設計中這樣的設計理念被全世界的設計師奉為圭臬。

二、平面設計中的留白

從最初的報紙傳達信息到現(xiàn)在的視覺傳達設計，平面設計行業(yè)已經(jīng)從最初的信息的簡單呈現(xiàn)發(fā)展到講求質感、觀感、傳播性、設計感、閱讀性等等的一系列規(guī)則原則的綜合性行業(yè)。為了能在有限空間內(nèi)做更多嘗試，用不同的形式傳達更多的信息，設計師們跟隨著工業(yè)設計發(fā)展的步伐和風格不斷進行嘗試和革新，從威廉?莫里斯的自然圖形到高蒂的米拉公寓；從查爾斯?馬金托什的高背椅到彼得?貝倫斯的AEG電器設計；從沃爾特?格羅佩斯的第一棟玻璃幕墻建筑到包豪斯米斯?凡?德洛的“少即是多”；從瓦西里椅子到貝聿銘蘇州博物館，設計行業(yè)的方方面面都有了越來越簡化的風格?；睘楹啠粌H在某一設計領域，而是在整個設計行業(yè)都有極其豐富的體現(xiàn)，而平面設計的留白，就是簡化的最經(jīng)典形式之一。留白的空間給排版帶來更多的可能性，為設計師追求眾多原則提供了沃土。與最初的招貼設計不同，現(xiàn)在的平面設計有了更多的審美追求，講求同一平面在被不同人看到的時候呈現(xiàn)不同的信息，經(jīng)過不同步驟的探索，方得最終結果。比如一張展會的海報，可能距離十米的人看到展會的主題，距離五米的人看到展會的內(nèi)容信息，距離一米的人看到展會的時間地點等細節(jié)信息。信息按照一定的等級順序呈現(xiàn)給觀者，同樣在設計過程中，不同等級的信息得到不同處理，讓設計過程變得豐富，給設計師更多發(fā)揮的空間，同時提高設計作品的獨特性、藝術性，這些都是留白帶給設計行業(yè)的改變，也是順應設計潮流和工業(yè)革命后全行業(yè)的整體轉變。

而留白在平面設計中另外一種體現(xiàn)方式則為負空間。負空間與正空間對應，往往在設計或藝術創(chuàng)作過程中，我們首先都會關注在需要設計和藝術加工等主體上，對主體等形象、形式進行不同塑造，突出主體形象，弱化背景。而背景的空間就是負空間，在不影響主體形象時，將背景空間也進行藝術加工或藝術創(chuàng)作，讓背景也就是負空間呈現(xiàn)一定的含義，表達作者的意圖。正負空間運用最為經(jīng)典等案例為“魯賓瓶”，黑白兩色，不需特意指定某一部分為正空間或負空間，觀眾將白色作為正空間，則主體為瓶子，人臉為負空間，反之亦然。這樣的正負空間在心理學上也有相當普遍的運用。像這樣，將留白的部分同樣當作主要內(nèi)容進行創(chuàng)作，這與中國書法中的“計白當黑”不謀而合。當正負空間都傳達信息時，也會讓整個設計作品提升傳播效率，事半功倍。日本設計師福田繁雄也有經(jīng)典的利用正負空間的而創(chuàng)作的海報設計，為某百貨公司設計的海報，用正負形構成了男女的腿，畫面沒有其他贅述，干凈明朗，展現(xiàn)出百貨公司的特性和歡迎所有人群的姿態(tài)。這樣的設計既完成設計的初衷，同時以幽默風趣的設計成為了設計師自身強有力的設計符號。

三、探索視頻中的留白設計

如今，隨著各種信息和網(wǎng)絡平臺的發(fā)展，平面設計的應用早已不能單單存在在一張紙上或某一個普通的平面，視頻越來越多的被年輕人運用到生活中記錄生活。短視頻、Vlog的蓬勃發(fā)展，科技的進步，使人人都可用最簡單的工具進行視頻的創(chuàng)作，人人也通過這樣的形式接觸新的產(chǎn)品、廣告以及新聞，所以視頻的每一幀設計如同曾經(jīng)平面設計一樣需被重視。此處我們討論的不是故事情節(jié)的留白，而是針對視頻設計的畫面而言。

1.構圖留白

構圖留白是視頻設計過程中最簡單也最直接的留白方式。無論每秒是25幀還是24幀，都可將每秒看成24或25張平面圖片，將視頻這樣拆分成靜止的畫面，每一個畫面的構圖和留白，就構成了整個視頻的構圖，在這個過程中探討留白，就相當于將視頻的每一幀平面化，在這樣的狀態(tài)下糾結留白的問題，最直接，最具體也最一目了然。這樣，在視頻設計過程中，將視頻場景拆分，像做平面留白一樣來設計視頻的構圖和畫面，可以有效提升視頻的質感和整體效果?？上攵?，短短一段15秒的小視頻，若其每一場景、每一秒甚至每一幀，都經(jīng)過如平面設計般精致的推敲、細致的分析，這樣的一條推廣的小視頻，何愁沒有點擊量和觀看量。

這一過程看似復雜，但可看作是分鏡頭創(chuàng)作的過程。將視頻的鏡頭歸納、統(tǒng)一，將場景劃分為多個大的場景，相似場景合并進行統(tǒng)一設計，這樣在視頻拍攝過程中更加方便，細致，也保證了視頻的品質，為后期調整的工作做好鋪墊。如同某些電影，最后拍攝制作的畫面和分鏡頭設計時的畫稿幾乎沒有很大的差別，簡言之做到了所見即所得，這能保證該電影的最終畫面和導演原本的最初設想做到一致。

2.純色留白

純色留白與構圖留白最大的區(qū)別在于設計目的不同。構圖的留白一般服務于畫面的美感，合理的構圖傳達合適的情感，使畫面整體無論從藝術效果和可能存在的商業(yè)價值都有所提升。而純色留白更多的是代入觀眾的情緒和情節(jié)轉折。簡言之，構圖留白服務于畫面，純色留白服務于內(nèi)容。

很多電影電視開頭時會有一個純色的畫面使觀眾能從自我的意識中迅速將意識關注到屏幕上的內(nèi)容；這里說的純色留白，不一定是單色的一秒畫面，可能是藍天、黑底白字或純白的畫面等。常見的例子如：畫面開始從藍天搖到地面，鏡頭藍天的幾秒就是一種留白的體現(xiàn)，將觀眾的意識收回，也表達故事即將發(fā)生的時間地點；很多新聞常用的藍底白字同樣是將觀眾意識一下拉到屏幕上的白字上，并且非常迅速的讓觀眾了解到最有用的信息；很多電視劇常用的從虛焦純白色的畫面變焦至發(fā)光的蠟燭、太陽等光源，也是將觀眾帶入故事情節(jié)的常用手法。除了觀眾的意識收集，純色留白還有一種常見的用法是情節(jié)發(fā)生重大轉折，算是轉場特技中的應用。主角失憶前的純白留白、穿越時的顏色留白、拉近特寫頭發(fā)到從發(fā)絲拉開轉場等電視中常見的表現(xiàn)手法都屬于留白的應用。

無論是帶入觀眾的情緒、還是情節(jié)的轉折，都可算作為轉場服務的留白狀態(tài)，帶入觀眾情緒可以看作是將觀眾從現(xiàn)實世界轉入視頻畫面的轉場，而情節(jié)轉折更是不言而喻。同樣，當設計制作視頻時，能將這一部分留白的情況作提前規(guī)劃，對視頻的故事發(fā)展和后期推廣的應用留足空間。這樣的留白在紀錄片的拍攝中也頗為普遍，用特別場景的空鏡頭描繪拍攝主體的狀態(tài)或當?shù)氐奶鞖狻L土人情等不需特意嚴明，但幾個鏡頭就表現(xiàn)得淋漓盡致。

3.節(jié)目必備

節(jié)目必備的留白在各類綜藝節(jié)目、新聞報道中較為常見。我們看電視時不難發(fā)現(xiàn)，任何電視臺的絕大多數(shù)節(jié)目都有左上角的臺標；右下角的節(jié)目logo；新聞左下角的手語翻譯；電視劇下方的字幕；有時畫面的最下面還有當日的新聞、天氣、股票等信息循環(huán)播放，這些都是電視上節(jié)目的必備素材，而制作這類視頻、新聞、電視時就需我們提前留好空間，如電視劇構圖設計時將贊助廠商的產(chǎn)品放置在畫面右下角剛好被電視劇的logo擋住，則會對電視臺、節(jié)目制作方引發(fā)不小的問題等，所以這一類視頻的設計需要考慮到后期視頻播放的場合，對構圖提前進行留白?，F(xiàn)在的很多攝像機也有了顯示留白框的功能，在拍攝時，就能提醒攝影師注意到該類問題。

四、結語

極簡是一種極奢。簡化繁瑣留下空白從來都不是一件簡單的事。留白是一種手段，無論是平面還是屏幕，最終的目的是讓觀眾關注我們需要傳達的信息內(nèi)容，讓設計作品得到更大程度的傳播。當代社會除了原始的平面設計載體，涌現(xiàn)出很多不同的新媒體、融媒體、短視頻、VLOG等視頻呈現(xiàn)形式，這些和傳統(tǒng)的設計相比，更是能在第一時間吸引眼球，甚至迅速傳播，所以我們，原始的信息傳播人或有意識的或被迫的需要緊跟時代的步伐，無論在平面還是屏幕，都遵循設計的原則，探尋更多的表現(xiàn)形式，達到我們的既定目的，利益最大化。