20世紀(jì)俄羅斯音樂文化對(duì)哈爾濱城市音樂文化的形成與影響*

王 琦

（黑河學(xué)院音樂學(xué)院，黑龍江 黑河 164300）

19世紀(jì)末開始興建的中東鐵路于20世紀(jì)初正式通車。當(dāng)時(shí)我國(guó)東北北部城市哈爾濱是國(guó)際性的商埠，是中東鐵路節(jié)點(diǎn)上最大的城市，先后有來(lái)自33個(gè)國(guó)家的大約16萬(wàn)名僑民聚集在這座城市，其中大部分是俄羅斯僑民。由于特殊的地理位置、歷史淵源、文化內(nèi)涵等多種因素，大批俄羅斯僑民的涌入不僅繁榮了哈爾濱的經(jīng)濟(jì)，也帶來(lái)了新的音樂氛圍，從而構(gòu)成了多樣性的哈爾濱音樂文化特點(diǎn)。俄羅斯音樂文化的不斷傳入，直接影響著哈爾濱音樂文化的發(fā)展，為哈爾濱“音樂之城”的確立提供了前提條件。

一、哈埠建立交響樂團(tuán)

鐵路管理局交響樂團(tuán)在指揮家尊杰利的指揮下開展了第一場(chǎng)交響音樂會(huì)?！笆赂锩焙?，特別是沙俄海軍上將高爾察克匪幫在西伯利亞和烏拉爾地區(qū)與紅軍戰(zhàn)敗后，部分白匪軍于1922年10月份陸續(xù)來(lái)到東北，并最后匯集到了哈爾濱，于是哈爾濱俄僑由1920年的130000人又增至1922年的155000人。俄僑把哈爾濱稱做僑民的“首都”。

俄僑人數(shù)的增加，從某種意義上講，促進(jìn)了文化的發(fā)展。1923年后，哈爾濱鐵路管理局交響樂團(tuán)請(qǐng)來(lái)一位指揮大師斯盧茨基，此后，他與梅特勒共同奏響“哈響”樂團(tuán)的輝煌樂章。

二、來(lái)哈埠演出的音樂家

哈爾濱西洋音樂的引入和發(fā)展在很大程度上是受近鄰俄羅斯影響的。1903年10月，由50名演員組成的“小俄羅斯劇團(tuán)”來(lái)哈演出。女小提琴家阿利布列赫特在哈爾濱用提琴在慈善晚會(huì)上演奏，濃郁的韻味、華麗的技巧征服了每一位聽眾。

1905年1月5日，俄國(guó)皇家劇院著名演員瑪力烏斯·別吉巴來(lái)哈爾濱，在新市街樸茨茅斯劇場(chǎng)演出俄國(guó)歌?。?月15日開離哈爾濱）。3月，小提琴家科斯佳，杜姆切夫在哈爾濱舉辦音樂會(huì)后，去符拉迪沃斯托克（海參崴）、日本、上海等地巡回演出。哈爾濱自治會(huì)成立后于1909年6月舉辦了第一次音樂會(huì)，此后，哈爾濱僑民音樂文化進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。到哈爾濱演出的歌唱家有：舍韋列夫、米哈伊洛娃、拉賓斯基、男高音尤任和布隆。來(lái)哈埠演出的大提琴家有：韋爾日比洛維奇、利維延和博古米爾·西科拉。其中韋爾日比洛維奇是俄羅斯大提琴學(xué)派的創(chuàng)始人之一，在俄國(guó)有大提琴之王的美譽(yù)。

緊隨其后來(lái)哈爾濱的歌唱家有：波托科夫、羅索夫、潘杰列夫、布拉溫、魯金、德涅普羅夫等。一些俄國(guó)女歌手也在哈爾濱一展歌喉，她們是歌手普列維茨卡婭、維亞里采娃。另外，還有一些專門演唱民歌的歌手，她們是卡林斯卡婭、蘇利科娃、扎戈?duì)査箍▼I、斯塔利斯卡婭、阿季娜馬希爾、阿利佩爾特、羅扎諾娃、馬莫莫諾娃、澤里拉諾娃、捷奧多里季，這些演員一般都演唱一些抒情、詼諧、幽默的小調(diào)，全俄著名的茨岡歌手維拉，芭尼娜也來(lái)哈爾濱演唱茨岡抒情歌曲。像：里普柯夫斯卡婭那樣的歌唱家，確實(shí)是正統(tǒng)的美聲藝術(shù)家，她本是俄國(guó)瑪林斯基歌劇院的主要演員。1911年12月9日，“伊薩闊”樂團(tuán)在哈爾濱舉行的綜合音樂會(huì)上演奏了柴科夫斯基的《第六交響曲》、鮑羅廷的交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》等名曲。

到哈爾濱的豎琴演奏家有：濟(jì)納伊達(dá)，博戈達(dá)諾夫斯卡婭，她是哈爾濱有史以來(lái)第一位用豎琴開音樂會(huì)的演奏家，迄今仍然如此。她彈撥出的樂音，如同哈爾濱的松花江水，清澈透明，圓潤(rùn)悅耳。

三、哈埠音樂廳與劇場(chǎng)

1900年沙皇俄國(guó)侵占中國(guó)東北，又以哈爾濱為中心，修筑了（中）東清鐵路。由于分贓不勻促使帝國(guó)主義之間的矛盾激化，于是在1904年2月發(fā)生了日俄戰(zhàn)爭(zhēng)。哈爾濱成了當(dāng)時(shí)俄國(guó)參戰(zhàn)軍隊(duì)的兵站和物資補(bǔ)給基地，大批俄軍進(jìn)駐哈爾濱各區(qū)域，其中一部分俄軍是從莫斯科調(diào)來(lái)的，住在埠頭區(qū)（道里）偏臉子的地方。此后，這條街道被稱作莫斯科兵營(yíng)街（今民茂街）。后以俄軍戰(zhàn)敗宣告這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)后中東鐵路南部支線歸日本人管理，長(zhǎng)春以南的俄僑都退入哈爾濱。哈爾濱僑民數(shù)量大增，當(dāng)時(shí)俄僑流動(dòng)人口約10萬(wàn)人，另外還有俄軍54個(gè)步兵連、42個(gè)騎兵連、4個(gè)炮兵連、25個(gè)教導(dǎo)隊(duì)及地方法院等。哈爾濱人口的增加，迫使鐵路與地方當(dāng)局相應(yīng)地?cái)U(kuò)大文化設(shè)施的建設(shè)。

此前，哈爾濱已有中東鐵路機(jī)械工廠俱樂部（今經(jīng)諱街），它是1897年伴隨鐵路施工而建立的俱樂部，俄語(yǔ)稱“沙布萊”，1902年竣工，今是哈爾濱車輛工廠文化宮。

1902年12月15日，俄國(guó)商人集資在道里修建一座商務(wù)俱樂部，后來(lái)又在今上游街23號(hào)開建了一所新的商務(wù)俱樂部。此俱樂部今為哈爾濱科學(xué)宮，它為哈爾濱音樂文化事業(yè)的發(fā)展做出不小的貢獻(xiàn)，許多音樂會(huì)、歌劇演出、音樂學(xué)校的演奏會(huì)均在此處舉辦。據(jù)記載，1911年夏天時(shí)期，大提琴家博古米爾，西科拉的演奏會(huì)就在此劇場(chǎng)前廳舉行。雖然前廳沒有座位，但聽眾卻自覺地圍成一個(gè)半圓形場(chǎng)地，這實(shí)際上拉近了觀眾與演奏家的距離。

四、哈爾濱交響管弦樂協(xié)會(huì)

1933年，經(jīng)推薦、介紹，“哈響”聘請(qǐng)指揮家什瓦伊科夫斯基來(lái)哈爾濱。什瓦伊科夫斯基自己捐助了“哈響”樂團(tuán)部分資金，富裕的小提琴演奏家柯爾梅茨捐助了大部分資金，這種出自愛樂精神的奉獻(xiàn)，深深地打動(dòng)了每一位演奏家的心弦，使得樂團(tuán)能夠生存、延伸下去。

另外，什瓦伊科夫斯基還有一種天陚，就是具備良好的組織才能，這種能力無(wú)疑給指揮職業(yè)增添了許多難以用語(yǔ)言表達(dá)的益處。所以，后來(lái)演奏家們私下里說(shuō)：“如果將什瓦伊科夫斯基的指揮才能和組織才能相比較，那么他的組織才能更勝過(guò)指揮才能。”在當(dāng)時(shí)特定的歷史條件下，什瓦伊科夫斯基確為哈爾濱交響音樂事業(yè)譜寫了新的篇章。

五、建立華人“哈聲樂團(tuán)”

在哈爾濱西洋音樂歷史上，外籍僑民占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。但土生土長(zhǎng)的中國(guó)人，受俄國(guó)僑民熏陶、指導(dǎo)華人自發(fā)地組織“哈聲樂團(tuán)”。

這個(gè)樂團(tuán)的樂隊(duì)以銅木管樂器為主，外加低音提琴、小提琴和個(gè)別民族樂器，它對(duì)外稱作“樂團(tuán)”，實(shí)際上只是個(gè)演奏家群體，總共20余人。

小號(hào)聲部由偽哈爾濱第四軍管會(huì)軍樂隊(duì)王玉書、王昭麟、王雪然擔(dān)任，他們都先后拜原“哈響”樂團(tuán)的波蘭籍小號(hào)演奏家云奇為師，而薩克斯管、雙簧管、單簧管的演奏者多為原“哈響”樂團(tuán)的華人雙簧管演奏家常梅林的學(xué)生。常梅林1941年時(shí)已52歲，他在30年代初期任“哈響”樂團(tuán)的雙簧管演奏家。當(dāng)時(shí)俄僑首席雙簧管索林因故離哈爾濱幾年，因此，那些年“哈響”樂團(tuán)雙簧管首席由俄籍華人常梅林擔(dān)任。常梅林是位獨(dú)眼的雙簧管、單簧管及薩克斯管演奏家，他9歲時(shí)被俄國(guó)人帶走，拜托交給一位俄僑音樂家，接受雙簧管、小提琴的專業(yè)訓(xùn)練。他天資聰慧，并有觸類旁通之本領(lǐng)，學(xué)習(xí)雙簧管演奏的同時(shí)，能夠精通所有扁嘴吹奏樂器。

1917年俄國(guó)十月革命后，常梅林參加了蘇維埃紅軍，在一次戰(zhàn)役中，不慎被騎兵隊(duì)?wèi)?zhàn)馬踢傷一只眼，造成終身殘疾。他具有天生的音樂才能，樂感極好。據(jù)與他共過(guò)事的中國(guó)音樂家介紹說(shuō)：“常梅林全身都是音樂細(xì)胞?！彼詿o(wú)論他吹何種樂器，都會(huì)使人心曠神怡。哈聲樂團(tuán)的曲目中有王玉書的小號(hào)獨(dú)奏《揚(yáng)基·杜德爾變奏曲〉、王典之的手風(fēng)琴獨(dú)奏《杜鵑圓舞曲》、聲樂獨(dú)唱《夜半歌聲》、《五月風(fēng)》、《四季歌》、《月圓花好〉等等。該樂團(tuán)雖然在1945年8月解體，但該團(tuán)成員中的王翰林、王昭麟、黃奎弟、王玉書、張子敏等人繼續(xù)就讀于哈爾濱第一高等音樂學(xué)校和哈爾濱蘇聯(lián)高等音樂學(xué)校，學(xué)習(xí)小提琴、手風(fēng)琴等專業(yè)，成為新中國(guó)成立后在音樂事業(yè)方面的棟梁人才。

六、哈爾濱的吹奏樂隊(duì)

這支樂隊(duì)的發(fā)起人是黃世福、楊春坊、果慶元、柳景環(huán)等人。它由幾個(gè)同樣性質(zhì)的樂社組合而成。當(dāng)時(shí)它的名稱是哈爾濱市音樂聯(lián)合會(huì)吹奏樂隊(duì)，屬合作社性質(zhì)，主要服務(wù)于婚喪嫁娶等活動(dòng)。

該樂隊(duì)主要發(fā)起人之一黃世福先生出生于1920年，從小有音樂天賦，每看到原“哈響”樂團(tuán)演奏時(shí)，都從心底涌現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)烈的沖動(dòng)。他暗下決心，學(xué)好西洋吹奏樂器，要像波蘭僑民云奇先生那樣，在樂隊(duì)前面指揮。后來(lái)，黃世福拜“哈響”樂團(tuán)大管演奏家為師，學(xué)習(xí)大管演奏技術(shù)。在華裔俄僑雙簧管演奏家常梅林的指導(dǎo)下，他發(fā)奮學(xué)習(xí)扁嘴吹奏樂器。于是1948年11月20日，在黃世福先生的倡議下，成立了“松江樂社”。當(dāng)組合成哈爾濱巿音樂聯(lián)合會(huì)吹奏樂隊(duì)不久，在1950年哈爾濱市政府收編了這支樂隊(duì)，主要開支由政府提供，名稱改為哈爾濱吹奏樂隊(duì)，辦公地點(diǎn)在道外傅家文化館、道里尚志大街歐羅巴旅館、中央大街1號(hào)及道里十二道街。

七、哈爾濱的管弦樂隊(duì)

1954年哈爾濱市歌舞團(tuán)成立。開始發(fā)展時(shí)，它僅僅是一個(gè)歌舞隊(duì)，其所有從事演唱的人員，演奏西洋樂器的演奏家們，都是原"哈響"樂團(tuán)俄僑音樂家的學(xué)生。該團(tuán)聘請(qǐng)俄僑音樂家阿恰伊爾-多布羅特沃爾斯卡婭、阿瑪麗婭、格拉希諾夫等4位聲樂教師到團(tuán)任教，還聘請(qǐng)俄僑舞蹈家到團(tuán)，訓(xùn)練舞蹈演員。1957年4月24日，哈爾濱市歌舞團(tuán)與黑龍江省歌舞團(tuán)合并，組成哈爾濱歌舞劇院，內(nèi)設(shè)管弦樂隊(duì)、舞蹈隊(duì)、歌隊(duì)和民樂隊(duì)，團(tuán)長(zhǎng)是由沈陽(yáng)東北人民藝術(shù)劇院回哈爾濱工作的沙青先生。

自1957年4月始，省市兩支單管編制的西洋管弦樂隊(duì)合為一個(gè)完整的雙管編制的管弦樂隊(duì)，從此黑龍江省、哈爾濱市有了一支完全由中國(guó)人自己組成的西洋管弦樂隊(duì)。

八、“哈爾濱之夏”音樂會(huì)

1957年“反右派斗爭(zhēng)”和1958年解放軍10萬(wàn)官兵開發(fā)“北大荒”，這兩個(gè)建國(guó)以來(lái)重大的歷史事件給“音樂之城”哈爾濱帶來(lái)了不可多得的發(fā)展機(jī)遇。在中共哈爾濱市委的鼎力協(xié)助下，先后有著名歌唱家張權(quán)、李書年、嚴(yán)仁明、鄧婉生，音樂理論家唐學(xué)泳、卓明理、廖叔同、汪立三、劉施任、蔣祖馨，音樂教育家于忠海、岳道璉、王孝芹等一百余人來(lái)到哈爾濱。其中著名歌唱家張權(quán)、李書年、嚴(yán)仁明，音樂理論家卓明理、廖叔同等人調(diào)入哈爾濱歌舞劇院工作，其他著名音樂家則加人成立于1958年的哈爾濱藝術(shù)學(xué)院教師隊(duì)伍之中。

張權(quán)、李書年的歌唱藝術(shù)令人刮目相看，為報(bào)答中共哈爾濱市委及院領(lǐng)導(dǎo)對(duì)他們的關(guān)懷，張權(quán)、李書年、嚴(yán)仁明將自己畢生的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)傳授給了哈爾濱歌舞劇院的同行及學(xué)生們。在這些歌唱家的精心指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)全院聲樂演員們的共同努力，在很短的時(shí)間內(nèi)，哈爾濱歌舞劇院的聲樂水平被提髙到一個(gè)新的水準(zhǔn)。在上級(jí)主管部門的支持下，劇院陸續(xù)招收了一批以周琪華為代表的哈爾濱蘇聯(lián)高等音樂學(xué)校的學(xué)生及有志于音樂事業(yè)的青年學(xué)子來(lái)院工作，使哈爾濱的音樂舞臺(tái)顯得生機(jī)勃勃。

1961年，正是我們國(guó)家遭受三年自然災(zāi)害的第三個(gè)年頭。相對(duì)而言，舉辦音樂藝術(shù)團(tuán)體盛會(huì)的條件是比較薄弱的，但中共黑龍江省委、中共哈爾濱市委卻意識(shí)到，要在國(guó)家經(jīng)濟(jì)生活有困難的情況下，努力豐富人們的精神生活，滿足廣大人民對(duì)文化生活的迫切需求，于是著名歌唱家張權(quán)、哈爾濱歌舞劇院院長(zhǎng)沙青、中共哈爾濱市委宣傳部部長(zhǎng)牛乃文等諸位先生提出了舉辦“哈爾濱之夏”音樂會(huì)的建議。經(jīng)哈爾濱市委宣傳部批準(zhǔn)，這一建議終于得到采納。1961年7月5日晚，在哈爾濱青年宮劇場(chǎng)內(nèi)隆重地舉行了首屆“哈爾濱之夏”音樂會(huì)的開幕式。

首屆“哈夏”音樂會(huì)，由省市文化局、省市音樂家協(xié)會(huì)主辦，歷時(shí)9天，共舉行8臺(tái)、9場(chǎng)音樂會(huì)，含107個(gè)節(jié)目、246個(gè)曲目，參加人數(shù)達(dá)700人，觀眾達(dá)兩萬(wàn)多人次。首屆“哈夏”音樂會(huì)期間，在省、市報(bào)刊上發(fā)表了32篇評(píng)論文章及照片，省、市電臺(tái)報(bào)道了音樂會(huì)的盛況，轉(zhuǎn)播了音樂會(huì)的節(jié)目。

自此開始，“哈爾濱之夏”音樂會(huì)繼“上海之春”音樂會(huì)之后，成為譽(yù)滿神州大地的第二個(gè)音樂盛會(huì)，蜚聲海外，經(jīng)久不衰。

九、結(jié)語(yǔ)

哈爾濱音樂文化是在吸收、借鑒俄羅斯音樂文化的基礎(chǔ)上，融合了本地特有的民族音樂元素，而形成的獨(dú)具地域特色的音樂文化形式，其有別于西方音樂。俄羅斯僑民音樂家為哈爾濱音樂文化的發(fā)展指明了方向，同時(shí)也為哈爾濱音樂文化的發(fā)展積淀了厚重的藝術(shù)底蘊(yùn)。