探究德沃夏克鋼琴作品《A大調(diào)組曲》第二首的音樂(lè)特點(diǎn)

周靜 黃律瑤

（華南理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510641）

安東尼·德沃夏克（Antonin Dvorak，1841-1904）是繼斯美塔那之后的又一位捷克民族主義作曲家。他不僅讓捷克音樂(lè)在世界上取得成功，而且讓更多國(guó)家的人們了解了捷克音樂(lè)以及斯拉夫音樂(lè)。德沃夏克的音樂(lè)創(chuàng)作多元化，其中捷克民族音樂(lè)元素、斯拉夫民族音樂(lè)元素和美國(guó)音樂(lè)元素最為突出。

德沃夏克的《A大調(diào)組曲》創(chuàng)作于1894年，這部作品使用了很多美國(guó)本土民族元素創(chuàng)作手法，例如美國(guó)黑人音樂(lè)布魯斯中的典型節(jié)奏切分節(jié)奏，因此也被人稱為《美國(guó)組曲》，這首鋼琴組曲由五首小曲子構(gòu)成，每一首都沒(méi)有標(biāo)題。本首樂(lè)曲為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，第一部分為再現(xiàn)單三部曲式，中部為并列單二部曲式，第三部分為再現(xiàn)單三部曲式，是第一部分的原樣再現(xiàn)。樂(lè)曲兩端熱烈歡快，中間的三聲中部較為平靜穩(wěn)重，在整體上形成“動(dòng)-靜-動(dòng)”的音樂(lè)發(fā)展態(tài)勢(shì)。全曲共185小節(jié)，節(jié)拍為3/8拍，主調(diào)為升c小調(diào)。

一、愛(ài)奧利亞小調(diào)自然七級(jí)音和五聲性因素的使用

德沃夏克的大部分作品，都強(qiáng)調(diào)了基本和聲語(yǔ)匯上的調(diào)式性。該特征特別明顯地體現(xiàn)在他對(duì)愛(ài)奧利亞(Aeolian)小調(diào)自然七級(jí)音的使用，表現(xiàn)出作曲家自身的斯拉夫民族性。在德沃夏克美國(guó)時(shí)期的作品中，除了自然七級(jí)音之外，還突出了五聲性因素，并強(qiáng)調(diào)了主要的六級(jí)音。在《A大調(diào)組曲》第二首1-2小節(jié)中使用了五聲性旋律，5-6小節(jié)，有自然七級(jí)音的使用。

二、低音的旋律化進(jìn)行

譜例1（9-13小節(jié)）

譜例1中使用了非常流暢的低音線條，基本上都是在主和弦的基礎(chǔ)上加入不斷模進(jìn)的低音旋律化進(jìn)行。

三、拉格泰姆與布魯斯節(jié)奏型的運(yùn)用

本首音樂(lè)作品運(yùn)用了與拉格泰姆節(jié)奏型相似的“三對(duì)二”的復(fù)節(jié)奏，以及美國(guó)布魯斯音樂(lè)典型特點(diǎn)的切分節(jié)奏和富有趣味性的附點(diǎn)節(jié)奏。

（一）三對(duì)二復(fù)節(jié)奏

譜例2（1-2小節(jié)）

譜例2中的1-2小節(jié)是第一部分的主題，第二、三拍的低聲部都為兩個(gè)十六分音符，與高聲部的三連音節(jié)奏形成了“三對(duì)二”的復(fù)節(jié)奏。這種節(jié)奏型與美國(guó)的拉格泰姆節(jié)奏型里的元素相似。拉格泰姆不僅對(duì)后來(lái)產(chǎn)生的爵士樂(lè)在節(jié)奏上有著主要影響，也成為美國(guó)風(fēng)格濃郁的嚴(yán)肅音樂(lè)中的重要材料與結(jié)構(gòu)因素之一。

（二）切分節(jié)奏

在組曲中作曲家使用了大量的切分節(jié)奏，這一節(jié)奏是美國(guó)布魯斯音樂(lè)的典型特點(diǎn)。布魯斯音樂(lè)是源于非洲販賣(mài)到美國(guó)的可憐的黑人奴隸，每到周末他們就會(huì)聚到一起唱歌跳舞，在簡(jiǎn)單的吉他歌曲中，他們談到了鄉(xiāng)愁，并在歌曲中融入了種植園的小調(diào)，地方民歌，逐漸形成了布魯斯音樂(lè)。

（三）附點(diǎn)節(jié)奏

在《A大調(diào)組曲》五首樂(lè)曲中，每一首都運(yùn)用了附點(diǎn)節(jié)奏，這里以第二首為例。18-24小節(jié)，是本曲第一次出現(xiàn)附點(diǎn)節(jié)奏的地方，首先是以一種非常經(jīng)典的八分附點(diǎn)節(jié)奏型出現(xiàn)，兩個(gè)小節(jié)過(guò)后，在21小節(jié)的第二拍高聲部的八分附點(diǎn)節(jié)奏與低聲部的第三拍形成帶有切分節(jié)奏感的八分附點(diǎn)復(fù)節(jié)奏。在67小節(jié)在八分附點(diǎn)的第一拍上加入了波音，起到了裝飾的效果，使樂(lè)句更富有趣味性。

通過(guò)對(duì)《A大調(diào)組曲》的第二首特色節(jié)奏的運(yùn)用分類歸納，如表1所示：

表1.《A大調(diào)組曲》第二首節(jié)奏類型及使用頻率歸納表

四、主調(diào)織體與復(fù)調(diào)織體并用

（一）分解和弦式織體

1-2小節(jié)中使用的是主和弦的（上行）分解和弦式織體，在Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)上重復(fù)。

（二）三連音分解和弦式織體

如譜例1所示，低聲部是由三連音分解和弦式織體構(gòu)成，分解和弦與三連音的結(jié)合為樂(lè)曲增加了向前的流動(dòng)感。類似于爵士樂(lè)中的搖擺節(jié)奏，由于采用了連續(xù)不斷地平均的三連音音型，從而給人以一種無(wú)窮動(dòng)力的感覺(jué)。

（三）柱式和弦式織體與節(jié)奏型織體相結(jié)合

樂(lè)曲的45-49小節(jié)，其中46小節(jié)是45小節(jié)的完全重復(fù)，這兩小節(jié)是由柱式和弦織體構(gòu)成。47小節(jié)開(kāi)始低聲部由省略五音的主和弦的第二轉(zhuǎn)位構(gòu)成節(jié)奏型織體，低聲部由八分音符組成同一節(jié)奏型，旋律聲部三連音組成，使音樂(lè)更加富有熱情。

（四）對(duì)比復(fù)調(diào)織體

樂(lè)曲的61-76小節(jié)，在樂(lè)曲的中部，基本上都是由對(duì)比復(fù)調(diào)織體構(gòu)成，這一段由四個(gè)聲部構(gòu)成。

通過(guò)對(duì)《A大調(diào)組曲》第二首中的特色織體運(yùn)用進(jìn)行分類歸納，如表2所示：

表2.《A大調(diào)組曲》第二首織體類型及使用頻率歸納表

五、結(jié)語(yǔ)

德沃夏克到達(dá)美國(guó)之后，對(duì)美國(guó)本土音樂(lè)產(chǎn)生興趣，在此期間他發(fā)現(xiàn)了黑人音樂(lè)和印第安人音樂(lè)，他認(rèn)為這是美國(guó)音樂(lè)的真正來(lái)源。于是在作品中融入黑人音樂(lè)拉格泰姆與爵士樂(lè)的節(jié)奏型，并與自身斯拉夫民族性相互融合。德沃夏克詳細(xì)闡述了民間音樂(lè)的觀點(diǎn)和意見(jiàn)，并從頭到尾貫穿了自己的美國(guó)作品。它展示了民間音樂(lè)素材的巨大潛力和能量，這種做法具有深遠(yuǎn)的影響。最重要的是，美國(guó)人開(kāi)始審視自己本土的音樂(lè)素材。盡管世紀(jì)之交時(shí)期沒(méi)有產(chǎn)生一流的作曲家，但仍有許多活動(dòng)遵循著德沃夏克的方向進(jìn)行著，它對(duì)20世紀(jì)美國(guó)大量民族音樂(lè)家的誕生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。