淺談手風(fēng)琴風(fēng)箱技巧的運(yùn)用

姜 勇

（河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

手風(fēng)琴是一種現(xiàn)代樂(lè)器，以其多種靚麗的外觀、廣泛的應(yīng)用性、技巧運(yùn)用的靈活性，已經(jīng)受到了廣大群眾的熱烈歡迎。但想要演奏好手風(fēng)琴卻并非易事，手風(fēng)琴的演奏需要很多的技巧，其中風(fēng)箱的運(yùn)用是極為重要的。歌唱者的呼息、弦樂(lè)器弓弦的運(yùn)用便與其相類(lèi)似，聲音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、連頓等都受其影響極大，因此在手風(fēng)琴演奏中，風(fēng)箱的運(yùn)用是極為重要的。

風(fēng)箱就像是人類(lèi)的心臟，離開(kāi)了他，一切工作便不能進(jìn)行。手風(fēng)琴是靠氣流吹動(dòng)簧片震動(dòng)發(fā)音的樂(lè)器，風(fēng)箱來(lái)回運(yùn)動(dòng)，簧片才可以發(fā)音。

音樂(lè)不僅僅是藝術(shù)，一首好的音樂(lè)作品的完成，更需要作曲家與演奏家的雙重創(chuàng)作，才能展現(xiàn)于世。演奏者可以通過(guò)自己對(duì)作品的理解、感悟，從而把他再現(xiàn)出來(lái)。然而，手風(fēng)琴不同于其它鍵盤(pán)樂(lè)器，就像鋼琴演奏時(shí)可以通過(guò)改變手指觸鍵的力度，來(lái)改變音量；手風(fēng)琴則反之，它要靠風(fēng)箱的推拉來(lái)改變音量的強(qiáng)弱，控制了手風(fēng)琴的風(fēng)箱，就像控制了它的靈魂，不管是在創(chuàng)作也好，每個(gè)人的理解以及技術(shù)不同，效果就不同，但都必須通過(guò)風(fēng)箱來(lái)表現(xiàn)。因此，手風(fēng)琴風(fēng)箱的作用不言而喻。

一、平風(fēng)箱

平風(fēng)箱在演奏中是風(fēng)箱運(yùn)行中最基本、最常用的方法，它一般適用于比較舒展、敘述、安靜、優(yōu)美、流暢、歌唱性的樂(lè)曲片段。這個(gè)技巧就適用于該首作品的主題部分以及第五個(gè)變奏部分。

平風(fēng)箱就好像平靜的小河一樣，是均勻、平穩(wěn)的。因此在遇到平風(fēng)箱時(shí)，推拉風(fēng)箱也同樣要用力均勻、平穩(wěn)、順暢，反之，音樂(lè)就會(huì)變得磕磕絆絆，無(wú)端變化。合理的運(yùn)用了平風(fēng)箱，音色就會(huì)顯得優(yōu)美、寧?kù)o、舒暢，給人一種舒心的感覺(jué)。

平風(fēng)箱重在流暢、寧?kù)o。如果推拉風(fēng)箱時(shí)，左手臂、手腕過(guò)于僵硬，肌肉始終在一種緊張的狀態(tài)下，那么不僅容易造成勞累，平風(fēng)箱的效果也蕩然無(wú)存。因此，左手和手臂的放松和協(xié)調(diào)是十分關(guān)鍵的。在剛開(kāi)始練琴時(shí)，都要遵循先慢后快的特點(diǎn)，左手在熟悉了慢速、放松及協(xié)調(diào)的演奏基礎(chǔ)上，再根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要融入自己的情感，進(jìn)行細(xì)致的加工處理，意想不到的效果。風(fēng)箱轉(zhuǎn)換經(jīng)常要在樂(lè)句開(kāi)始或小節(jié)線上進(jìn)行，風(fēng)箱轉(zhuǎn)換不能出現(xiàn)在連音線上以及一個(gè)音上。換風(fēng)箱的動(dòng)作要干凈利索，否則就會(huì)出現(xiàn)多余的音，給人很不舒服的感覺(jué)。

二、抖風(fēng)箱

抖風(fēng)箱就是通過(guò)左手臂用力推拉風(fēng)箱，使風(fēng)箱在均衡、短距離內(nèi)快速往返，從而產(chǎn)生一種連續(xù)不斷而又短促有力的音響效果。抖風(fēng)箱時(shí)發(fā)出的聲音可以表現(xiàn)很多的音樂(lè)畫(huà)面，像軍隊(duì)的行進(jìn)、樹(shù)葉的沙沙聲、火車(chē)前進(jìn)聲等。在本樂(lè)曲的第八個(gè)變奏部分，就是運(yùn)用了這一風(fēng)箱運(yùn)行技巧，這一類(lèi)型屬于典型的三斗風(fēng)箱方法。

抖風(fēng)箱的技巧和小提琴演奏中的抖弓相似。演奏的特點(diǎn)有以下幾個(gè)方面：1、在抖風(fēng)箱之前，首先要把左手皮帶收緊一些，左手腕緊貼皮帶和風(fēng)箱外殼，不能使左手與皮帶、風(fēng)箱外殼之間留有空隙。2、左手用力，一般以手掌、手腕為主，進(jìn)而帶動(dòng)小臂上下擺動(dòng)，使風(fēng)箱呈現(xiàn)上部快速開(kāi)合，底部保持不動(dòng)的效果。3、抖風(fēng)箱的聲音要短促有力，運(yùn)行均衡，重音處適當(dāng)用力。

三、頓風(fēng)箱

頓風(fēng)箱也是風(fēng)箱運(yùn)行的一種演奏技巧，頓風(fēng)箱好似弦樂(lè)的頓弓，在表現(xiàn)精神振奮、意志堅(jiān)定的樂(lè)段時(shí)較為常用。

在練習(xí)時(shí)，要有爆發(fā)力和控制力，用雙手按住同一和弦同時(shí)發(fā)出，單純依靠風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)中的彈性停頓，使聲音自然停止。在頓風(fēng)箱時(shí)，發(fā)力點(diǎn)必須集中在一個(gè)點(diǎn)上，聲音要集中、飽滿(mǎn)。在樂(lè)曲的音頭、突強(qiáng)和轉(zhuǎn)折處常用此法，同時(shí)右手觸鍵也要注意，需要頓風(fēng)箱時(shí)，在每個(gè)頓音或和弦發(fā)出后，手指都要立即有彈性的迅速抬起來(lái)，風(fēng)箱隨之自然松弛，這樣聲音就會(huì)飽滿(mǎn)、結(jié)實(shí)、富有彈性。

就像本曲的第三個(gè)變奏部分，是典型的頓風(fēng)箱的表現(xiàn)樂(lè)段，在每一句的音頭以及每句第二小節(jié)的后三個(gè)音都是運(yùn)用了頓風(fēng)箱的技巧，從而使音樂(lè)表現(xiàn)張馳有度，聲音飽滿(mǎn)。在整首作品中安排這一樂(lè)段，增強(qiáng)了樂(lè)曲的感染力，使音樂(lè)跌宕起伏，充滿(mǎn)表現(xiàn)力。

四、風(fēng)箱余音

風(fēng)箱余音的演奏方法有兩種：一種是帶音頭的余音奏法，另一種是不帶音頭的余音奏法。

帶音頭的余音奏法，就是在演奏某單音或和弦音時(shí)，先奏出音頭，然后通過(guò)對(duì)風(fēng)箱使聲音漸漸地弱下來(lái)，形成一定的余音。想要奏好這一音響效果，在演奏前，風(fēng)箱要繃緊，在音頭出現(xiàn)的同時(shí)，有彈性的拉出風(fēng)箱，隨之使風(fēng)箱在一定的張力下，漸漸消失，這一余音才算結(jié)束。另一種是不帶音頭的，這種余音一般出現(xiàn)在句子的中間或結(jié)尾處。因此，不需要做音頭動(dòng)作。方法是：風(fēng)箱繃緊，待手指觸鍵后，風(fēng)箱作余音處理。在做余音時(shí)，手臂不能過(guò)于僵硬，不然就做不到余音的效果。

余音出現(xiàn)的最明顯的地方就是每一段的結(jié)束音處，它往往呈現(xiàn)漸弱的音響效果，預(yù)示著一段音樂(lè)的結(jié)束。在本曲的每一段結(jié)尾處都有一個(gè)這樣的音，要么是一個(gè)音或者是一個(gè)和弦，它們都要用到這樣的處理方法。

此外，還有一些細(xì)微的風(fēng)箱運(yùn)行技巧，這些關(guān)鍵就要在實(shí)際練習(xí)中進(jìn)行細(xì)心體會(huì)，加以練習(xí)，當(dāng)這一技巧達(dá)到熟練時(shí)，就不至于受到樂(lè)器本身的影響，琴技合一，渾然一體，這樣才會(huì)展現(xiàn)出音樂(lè)本身所具有的魅力。