《黃河大合唱》的藝術(shù)特征及演唱處理

黃 力

（天津市第一商業(yè)學(xué)校，天津 300180）

黃河是我國的母親河，《黃河大合唱》就以母親河為背景，一方面表現(xiàn)人們在水深火熱的戰(zhàn)爭環(huán)境下仍然保持堅毅的性格，另一方面也表現(xiàn)了日本侵略者的慘無人道，以此呼吁全體中國人民攜起手來，共同抵御外敵，贏得國家的勝利?！饵S河大合唱》在我國的音樂發(fā)展史上具有里程碑的意義，折射出了中華歷史文化的光輝，是中華民族寶貴的精神財富，當(dāng)幾十年后再度唱起，依然能夠激發(fā)起人民強烈的愛國愛家之情。

一、《黃河大合唱》的創(chuàng)作背景與音樂文學(xué)特征

（一）創(chuàng)作背景

1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，面對日本侵略者的挑釁，國共兩黨暫時放下分歧走向統(tǒng)一，形成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，最終取得了反法西斯聯(lián)盟的勝利，《黃河大合唱》在1939年應(yīng)運而生。光未然在新體詩的創(chuàng)作方面頗有建樹，在隨抗日部隊行軍到黃河岸邊時，戰(zhàn)士們矯健的身姿、黃河滾滾流水波濤洶涌，眼前的畫面強烈地激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，他懷揣著對祖國滿腔的熱情創(chuàng)作了大型朗誦詩《黃河吟》，之后這首詩的內(nèi)容被改成了《黃河大合唱》的歌詞，豐富的藝術(shù)形象、波瀾壯闊的歷史圖景以及磅礴有力的氣勢，無一不體現(xiàn)著黃河兒女的堅韌性格和不可抵擋的氣勢。彼時留法歸來的冼星海已經(jīng)是著名的作曲家了，經(jīng)過輾轉(zhuǎn)他來到了延安，聽到《黃河吟》這首長詩之后深受感動，然后用極短的時間完成了這部震驚世界的音樂巨著，在給自己打響名聲的同時，也為戰(zhàn)爭中的人們帶來了一股強大的精神力量。也正因如此，毛澤東主席曾授予他“人民音樂家”的美譽。之后《黃河大合唱》紅遍大江南北，在特定的歷史條件下，面對破敗不堪的外部環(huán)境和嚴(yán)峻緊張的戰(zhàn)爭形勢，人的力量會得到最大程度的激發(fā)，成為抗日救亡運動過程中寶貴的精神食糧。將黃河比喻為母親，以黃河的驚濤駭浪、滾滾奔流比喻為戰(zhàn)爭的號角，激勵和鼓舞中華兒女保衛(wèi)家園的信心和決心。

（二）音樂文學(xué)特征

1.從演唱形式上看

《黃河大合唱》一共分為八個獨立樂章，每個樂章的內(nèi)容、形式以及音樂形象不一而足，并且構(gòu)成了十分強烈的對比，但是主題都是和抗日戰(zhàn)爭緊密相關(guān)的，一些基本音調(diào)貫穿始終，語言簡潔明快、通俗易懂，展現(xiàn)了獨特的民族風(fēng)格，合唱的手法為這首作品添加了更加不一樣的光彩。第一樂章《黃河船夫曲》有三個小段落，運用的是混聲合唱的形式，第一段進(jìn)行大合唱，展現(xiàn)一名普通的船工與波濤洶涌的黃河水之間勇敢搏擊的圖景，彰顯中華兒女堅毅的性格；第二樂章《黃河頌》以堅定有力的男中音完成，說明黃河作為中華民族的母親河，孕育了無數(shù)中華兒女，緊隨其后的是女聲小合唱、男聲對唱以及女聲獨唱，豐富多變的演唱形式為這部作品提供了更多的可能性。

2.從意境表現(xiàn)上看

《黃河大合唱》陪伴著中華兒女走過了艱難的抗戰(zhàn)時期，走過了民族解放戰(zhàn)爭時期，走過了新中國成立社會主義建設(shè)時期，直至二十一世紀(jì)的今天，它依然提醒著無數(shù)中華兒女勿忘國恥、繼往開來、勇往直前?！饵S河大合唱》之所以能夠在不同的社會發(fā)展階段都持續(xù)煥發(fā)出無限的生命力，就在于它如同史詩一般，為我們描繪了直抵人心的歷史畫面，給人以身臨其境之感，從旋律中似乎能夠看到戰(zhàn)爭所帶給人的黑暗和煎熬，也能想象同胞們?yōu)榱藝液兔褡甯玫拿魈觳幌Х瞰I(xiàn)生命的英雄氣概，塑造了不同的人物形象，體現(xiàn)著強烈的時代精神。

3.從修辭手法上看

《黃河大合唱》的歌詞結(jié)構(gòu)十分清晰，層次感很強，并且押韻押得恰當(dāng)好處，體現(xiàn)了作詞人極深的功力，光未然運用了言前、陽江以及一段多韻的手法，經(jīng)過冼星海在曲上面的雕琢，使得整首作品流露出自然之感。《河邊對口曲》中詞作者利用窄轍、一七轍和閉口音，奠定了本部分的悲劇基調(diào)，體現(xiàn)了人們的無奈，同時也展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)魅力。除此之外，《黃河大合唱》的詞中還運用了大量的對比和排比手法，一方面增強了語言的表現(xiàn)力，另一方面也是作者文學(xué)水平的體現(xiàn)，將黃河擬人化，并將其看作是民族精神的象征。

二、《黃河大合唱》的濃郁藝術(shù)特色

（一）細(xì)膩的音樂情感

《黃河大合唱》每個樂章都塑造了不同的人物形象，并且賦予了他們特定的情感，并且將朗誦作為每一個樂章之間結(jié)合的點，從哭訴黃河到歌頌黃河再到保衛(wèi)黃河，字詞中飽含愛國熱情，使得作品的感染力和震撼力都更加強烈了。創(chuàng)作者身處在那個特定的時代，對周圍環(huán)境有著更加深層次的理解，因此能夠緊抓時代脈搏，引起人們的共鳴。能夠成為武器的并不只有刀槍，精神層面的東西很多時候更能直抵人心，《黃河大合唱》作為音樂作品，在戰(zhàn)爭年代猶如一把尖刀有力地刺向侵略者的心臟，在《怒吼吧！黃河》這一章中，情感被推向了高潮，營造了一個極其壯觀的場面，讓民族解放的情感得到最大程度的升華。

（二）強烈的愛國主義精神

愛國的含義是非常豐富的，表現(xiàn)形式也各不相同，魯迅棄醫(yī)從文，用筆和紙的力量喚醒中華人的思想，而冼星海則是通過音樂的力量給風(fēng)雨飄搖的民族注入堅定的精神力量，所以創(chuàng)作《黃河大合唱》于他而言既是偶然也是必然，作品中我們看到了人民音樂家冼星海寬廣的心胸以及光明磊落的愛國情感，評判一部作品是否成功的一大要素就是看其是否能夠引起人們的共鳴，由于《黃河大合唱》的每一個樂章都是人民真實生活的縮影，因此被廣為傳唱?！饵S河怨》是一部女高音聲樂作品，講述的是一名普通的中國農(nóng)村婦女在抗日戰(zhàn)爭期間痛失丈夫和孩子，自己也受到了蹂躪，身心遭受雙重打擊的她，在一個風(fēng)雨交加的夜晚，獨自跑到黃河邊，哭訴之后毅然跳進(jìn)滾滾河水之中，以自殺的方式結(jié)束了自己的生命，同時這也代表了當(dāng)時的社會環(huán)境下那些遭受壓迫的婦女們的生活和心理狀態(tài)，極具悲劇色彩。

（三）鮮明的民族色彩與生動的感官效應(yīng)

作為人民音樂家，冼星海傾其一生都在創(chuàng)作極具民族風(fēng)格的音樂作品，這與其從小接受民間傳統(tǒng)音樂教育的經(jīng)歷息息相關(guān)，而《黃河大合唱》不管是從聲部還是織體的運用都融合了民間音樂的表現(xiàn)形式，煥發(fā)著鮮明的民族色彩?！饵S河大合唱》用音樂、用旋律的形式塑造人物，黃河、流水、巨浪波濤等仿佛都有了生命，《黃河船夫曲》開頭表現(xiàn)的是一群船工在波濤洶涌中奮力劃船前行，大家齊心協(xié)力，勁往一處使，心往一處想，聽眾可以在音樂中感受到湍急的水流和呼嘯的風(fēng)聲，再到巨浪平靜之后的狀態(tài)，進(jìn)入尾聲之后，波浪幾乎都平靜下來，船也漸行漸遠(yuǎn)，船夫可以悠閑地劃著船看著兩邊的景色，由遠(yuǎn)及近，再由近及遠(yuǎn)，畫面感十足，在歡快的歌聲中，人們有著隱藏不住的喜悅，賦予了音樂作品無限的生命力。作品中其他樂章也有異曲同工之妙，都能帶給聽眾身臨其境之感。

三、《黃河大合唱》的演唱技巧與處理方式

（一）男聲獨唱《黃河頌》的演唱

《黃河頌》一共有三個樂章，都是由男生獨唱完成，歌詞以其濃厚的史詩氛圍，歌頌了我們中華民族的母親河。在演唱這部分的過程中，演唱者關(guān)鍵要把握整部作品的感情基調(diào)，用炙熱的愛國之情作為鋪墊，然后以自信穩(wěn)重的姿態(tài)將其表現(xiàn)出來。第一樂章速度會稍微快一些，主要考驗演唱者的氣息把握，在第二樂章的處理上，除了依然保持較快的速度以外，還要使用贊嘆的語氣，比如在唱到“多少英雄的故事”以及“??！黃河！”這兩句時要勇敢而篤定，到最后“你是偉大堅強……筑成我們民族的屏障”這里，演唱者要轉(zhuǎn)換到歌劇宣敘調(diào)的風(fēng)格，以自然方式發(fā)音，形成第二個高潮；第三樂章作為全曲的結(jié)束部分，情緒要更加飽滿和熱烈，演唱者在提高聲調(diào)和音量的同時，還要注意使用連貫的呼吸配合腔體共鳴，以高亢激昂的方式完美結(jié)束。

（二）女聲合唱《黃水謠》的演唱

《黃水謠》也是歌謠式三段體，整體音調(diào)比較樸素動人，它講述了淪陷區(qū)人民生活步履維艱、風(fēng)餐露宿的場景，狠狠地痛訴日軍慘無人道的行徑，表現(xiàn)了黃河兒女不畏強敵、勇敢抗擊的決心和斗志。首先從呼吸的處理來看，《黃水謠》的A段一共有四句話，風(fēng)格是抒情優(yōu)美式的，需要演唱者做到氣息連貫，比如在第四小節(jié)，演唱者除了要快速吸足氣以外，還要蓄力為后面兩小節(jié)的連音做準(zhǔn)備，需要注意的就是把握氣息的力度，比如唱到“麥苗兒肥啊，豆花兒香”，演唱者要將重音放在“香”字上面，突出對比效果；其次是節(jié)奏和速度的處理，《黃水謠》里面有2／4以及4／4的混合拍，第一句要唱出音符跳動感，第二句轉(zhuǎn)到敘述的語氣上來，B段中涉及大量的長音符和附點，演唱者應(yīng)將速度放緩；最后是音色和共鳴的處理，《黃水謠》的A段音色柔美，而B段混合了仇恨和悲傷，當(dāng)復(fù)雜的情緒交織在一起的時候，對演唱者的能力要求就比較高了，演唱者主要用胸腔發(fā)力，使音色能夠靈活變換，之后再將感情由凄涼轉(zhuǎn)向憧憬，改為音色明亮的頭腔共鳴。

（三）女聲獨唱《黃河怨》的演唱

《黃河怨》是女聲獨唱作品，蘊含著濃烈的情感，是四段體“通譜歌”的形式，帶有西方歌劇的風(fēng)格，塑造了一個身世悲慘的中國婦女形象。第一段主要以訴說形式的演唱為主，前兩句要有那種對命運表現(xiàn)出的無力感，第二段當(dāng)婦女開始抱怨命運疾苦時，情緒要激動一點，然后到“命啊……這樣難”時，演唱者要把字咬得柔韌有彈性。第二句的“鬼子啊，你這樣沒心肝”時，語氣應(yīng)該逐漸加強，表達(dá)出憤恨之情。第三段是情緒爆發(fā)的部分，在唱到“狂風(fēng)啊……烏云啊”兩句時，演唱者要用盡全身力量，表達(dá)婦女最后的絕望呼喊。第四段作為全曲的結(jié)束部分，要表現(xiàn)出婦女對丈夫和兒子的想念，也有自身的憤恨之感，所以每一句詞都要唱得比上一句更有力量。

四、結(jié)語

綜上所述，經(jīng)典的意義在于即使在不同的社會發(fā)展階段，同樣的一部作品仍然能夠煥發(fā)光彩，而《黃河大合唱》就是這樣的音樂作品。同時，對《黃河大合唱》的音樂分析和演唱詮釋對于聲樂表演和教學(xué)有深刻的實踐意義和價值。