“稱心提梁”的創(chuàng)作感悟

許衛(wèi)國

圖1 稱心提梁

紫砂提梁壺在古代第一次出現的時候，有著其特有的社會需求，中國自古以來一直是一個以農耕為主體的社會，便于田間勞作時攜帶的提梁壺有著其特有的觀賞與實用的特點，而經過這么多年的發(fā)展，這種特點逐漸演變成了當下獨具特色的提梁壺式樣。現代社會，喝茶是人們休閑和放松的一種手段，在喝茶的時候，更多是偏向于一種追求更高雅的方式，所以像古代那樣，以麻繩為主要材質的軟提梁逐漸消失不見，紫砂提梁壺更多的是為了追求觀賞性或是藝術表現力而專門設置的硬提梁。當然這種追求并非是指拋棄了原本的實用元素，而是以現實需求為前提，以當下的實用性替代了過去的實用性。

紫砂提梁壺的歷史溯源可以一直上溯到宋代，相傳宜興蜀山腳下誕生了蘇軾所創(chuàng)的“東坡提梁”，這個故事的真?zhèn)蜗炔蝗ピu價，我們可以先分析一下蘇東坡。解讀蘇軾這個人物時，我們會發(fā)現這個人留下了非常豐富的東西，詩、詞、文、賦、書、畫，樣樣皆精，各具特色，共同向世人展現了一個寬廣無邊的蘇軾世界?？梢哉f他不僅是一位多層面的作家，政治家，詩人等等，更是一位藝術上的巨匠，用今天的話來講，他就是一位非常文藝的人。那么跟他有關的紫砂提梁壺從傳說誕生之時，自然也就披上了文藝的色彩。以此來進行分析，現在對紫砂提梁壺的創(chuàng)作，就是以“文藝”為先導，造型為特色的一種創(chuàng)作，圖1“稱心提梁”便是以此作為主題嘗試創(chuàng)作而來的。

“稱心提梁”的外形輪廓基本遵循了傳統(tǒng)紫砂壺素器的原則，著重突出造型及線條上的表現，從結構上看，有幾分東坡提梁的影子，但更為簡潔，取消了多余的繁復花哨的形態(tài)，繼承了紫砂光素器自然古樸實用的制作風格。并且從源頭比例上進行了全局性的控制，壺的長寬比例，高低搭配，線條轉折就選用了一個恰到好處的長度，看起來猶如自然分割，架起的提梁就猶如一桿秤，讓整個造型看起來非常的平衡，這種平衡既是視覺上的，也是心靈上的，更是實際使用時的一種穩(wěn)定，看到這把壺就會自然而然的想到用這把壺泡茶的時候會非常的平穩(wěn)。

這種形體的平衡感，得益于整體的形體設計，雖然在造型上來說整把壺并不復雜，但在具體制作的時候，卻十分考驗制作者的制作技藝。首先“稱心提梁”的壺身是一個虛扁的橢圓，并且其橢圓壺面的曲線并不是上下對稱的，而是將重心下移，整體來看底部更寬，而肩部的曲線更滑，壺口收緊，并采用嵌入式的壺蓋，減少了壺口上層的寬度，直接順其自然的塑造了一個桔梗一般的壺鈕，這讓壺身帶有一種仿生自然的氣息，因為最初的東坡提梁便是仿自然器，“稱心提梁”這樣處理，正是對于傳統(tǒng)紫砂提梁壺的藝術上的一種延續(xù)，并且是以最簡單的線條造型語言將這種自然特性繼承了下來。緊接著就是提梁的架設，跟傳統(tǒng)提梁柄有所不同的是，作品“稱心提梁”的提梁并不是設置在一個正圓形壺體上的，而是一個并不充分對稱的橢圓壺體，這時采用一般的雙柄提梁并不能很好的實現各種狀況下的平衡性，同樣由壺鈕繼承自“東坡提梁”的藝術特性，“稱心提梁”的提梁也同“東坡提梁”一樣，采用相同的形制，只是更為簡單，左右提梁柄分別設置在壺面兩側，后端提梁則設置在傳統(tǒng)紫砂壺壺把的位置，三面的提梁柄正好形成一個等腰三角形，而壺鈕，壺流以及后端的提梁則作為中軸線，讓作品“稱心提梁”分割成了一個左右對稱的整體。

我們都知道，“稱”的原理便是利用的杠桿對稱，而“稱心提梁”看起來是一種灑脫隨意的提梁設置，實際上處處都彰顯著平衡之道，壺面的陶刻更是體現著灑脫自然的真味，讓人在喝茶品茗的時候明白，休憩即是自然，稱心即為如意，人與自然和諧共存，方是平衡之道，稱心之所。

用線條來承接古韻，是對傳統(tǒng)紫砂壺認真觀察后對于造型特點的提取，隨后結合自身的制作經驗，以一種全新的韻味重新制作詮釋，這樣的紫砂壺創(chuàng)作才稱得上是繼承傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新。紫砂一直以來都是一門豐富的形體藝術，有著非常廣闊的形體語言，當我們堅持傳統(tǒng)，然后真正的理解這種語言的時候，就會發(fā)現，紫砂創(chuàng)作的方向無比廣闊，有數不盡的題材可供挖掘，所以我們可以用今時今日的視角來重新塑造心目中的古風，將紫砂優(yōu)秀的傳統(tǒng)，一代一代不斷的傳承發(fā)揚下去。