淺析搖指技法在古箏作品演奏教學(xué)中的處理

陳麗輝

（河北省唐山市灤南縣倴城鎮(zhèn)梁泡小學(xué)，河北 灤南 063500）

在古箏搖指演奏技法中，食指搖、長搖、掃搖、懸腕搖等演奏技法的動作要領(lǐng)和表現(xiàn)效果各不相同，賦予了音樂作品豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，筆者從演奏教學(xué)實踐出發(fā)，在下文的研究中，以上述四種演奏技法為基礎(chǔ)，結(jié)合具體古箏作品教學(xué)來展現(xiàn)搖指的演奏處理方式。

一、食指搖的演奏處理

相對于大指搖來說，食指搖在古箏的舞臺表演實踐中運(yùn)用得相對較少一些。但是，在某些特定曲目中，如果能夠恰切地運(yùn)用食指搖這一演奏技法，則就很容易獲得別開生面的演奏效果。比如，在古箏曲《瑤族舞曲》的演奏中，呈示部A段的主題部分，就采用了右手食指搖的演奏技法，來表現(xiàn)身穿盛裝的瑤族姑娘們從村村寨寨趕來參加節(jié)日聚會，翩然起舞抒發(fā)自身喜悅情懷的場景。為了從側(cè)面暗示、凸顯瑤族姑娘們舞姿的輕盈之感，所以在這一段采用了食指搖技法來加以表現(xiàn)。在演奏者的演奏處理過程中，大指應(yīng)輕輕按捏食指指甲根部（對應(yīng)食指第一關(guān)節(jié)處）來起到穩(wěn)定的作用。而中指應(yīng)伸直，從對稱的反方向為觸弦的食指提供穩(wěn)定、平衡作用，名指和小指則應(yīng)自然放松。這一段中的食指搖都是采用懸腕搖法，無須小指扎樁。但也可將手掌根部自然垂搭于箏頭處，以便間接起到穩(wěn)定的支撐作用。而且，在演奏這段食指搖的主題旋律時，還應(yīng)注意觸弦力度由輕到重的漸進(jìn)式變化，以便刻畫出瑤族姑娘起舞時由預(yù)備開跳直到熱舞、酣舞的動作力度和幅度變化過程。

二、長搖的演奏處理

眾所周知，長搖技法能夠為古箏曲的演奏帶來連續(xù)而綿密的音響表現(xiàn)效果，因此，在古箏舞臺表演和教學(xué)實踐中運(yùn)用得較為廣泛。比如，在古箏曲《雪山春曉》第一部分的中段音樂，就出現(xiàn)了長達(dá)14小節(jié)的一連串長搖技法。這里的演奏運(yùn)用長搖技法進(jìn)行處理，意在表現(xiàn)隨著冬去春來，冰雪融化之后，雪山融水潺潺緩緩地匯聚成為一條小溪的狀態(tài)和意象。所以，在演奏者在演奏這段長搖技法時，應(yīng)保持雙手手腕略微高于琴弦，使得雙手自然放松呈現(xiàn)出手腕微垂而類似休息的狀態(tài)。這樣便于把身體內(nèi)部的力量通過手腕順利地傳導(dǎo)至指尖，在無形中降低搖指演奏時手指的負(fù)擔(dān)和疲勞度，增強(qiáng)了搖指的耐力和靈活性。這樣才能賦予搖指以靈氣，真切地表現(xiàn)出雪山融水奔涌向前的歡快之感。除了腕、臂等部位須采取放松姿態(tài)之外，搖指時的右手指則應(yīng)取半握拳狀自然微曲，食指按捏大指指甲根部起穩(wěn)定支撐作用，而中、名、小指則應(yīng)保持在近乎一個水平線上。長搖演奏技法多采取懸腕搖法，小指不扎樁，但須警惕不要出現(xiàn)類似戲曲表演蘭花指的手型，否則會妨礙搖指的速度和靈活性。這樣一來，就有望真切地刻畫出雪山融水所匯成的小溪那種歡快奔涌的場景和狀態(tài)了。

三、掃搖的演奏處理

掃搖屬于色彩性的搖指演奏方法，一般用在特定的古箏演奏場合，借以營造比較強(qiáng)烈的氛圍感。所以，在古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》的高潮部分，就運(yùn)用到了掃搖的演奏技法。古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》意在表現(xiàn)碼頭工人在搶運(yùn)貨物時與肆虐的臺風(fēng)搏斗的英雄形象。所以，在這首樂曲的高潮部分，為了表現(xiàn)出臺風(fēng)呼嘯的兇猛形象以及碼頭工人奮不顧身的英雄氣概，作曲家借用了掃搖演奏技法來刻畫呼嘯的風(fēng)聲雨聲中碼頭工人搶運(yùn)貨物時緊張有序的節(jié)律感。所以，在進(jìn)行掃搖演奏技法時，就必須注意突出體現(xiàn)比較清晰的聲部層次感：大指的搖弦能夠以均勻的頻率表現(xiàn)出清晰的音點；而中指的勾掃弦則需要指尖以小于90度的側(cè)鋒呈扇面狀入弦勾掃，并保持勾弦速度和力度的穩(wěn)定，彈出清晰準(zhǔn)確的和聲效果，以便同大指搖弦所奏出的成串細(xì)密音點兒形成相得益彰的匹配。這樣一來，無論是臺風(fēng)兇猛的嘯叫之聲，還是碼頭工人搶運(yùn)貨物時那種雖緊張熱烈但又井然有序的動作節(jié)律感，都能夠被象征性地體現(xiàn)在掃搖所奏出的音樂織體當(dāng)中，從而真切地刻畫出碼頭工人那種沉著冷靜、戰(zhàn)天斗地的英勇無畏精神了。

四、懸腕搖的演奏處理

懸腕搖能夠克服扎樁搖限制食、中、名三指運(yùn)用的局限性，賦予古箏演奏明顯的自由度，所以在古箏的舞臺演奏實踐中，也得到了廣泛的運(yùn)用。比如，在古箏曲《草原英雄小姐妹》“草原放牧”這一樂段，臨近結(jié)束部分的歌唱性演奏段落就采用了右手懸腕搖指的長搖演奏技法，用來表現(xiàn)英雄小姐妹手拿馬鞭在草原上自由放歌的場景。在演奏這一樂段的懸腕搖技法時，整個身體尤其是手臂應(yīng)保持放松狀態(tài)，使手臂部乃至身體內(nèi)部的力量通過肩、肘關(guān)節(jié)的傳動而有效地送達(dá)到腕部。一部分力量用于保持腕部的平衡，同時又以腕部作為軸心將更多的臂力傳送到指尖，驅(qū)動手指展開靈活輕巧的搖指往復(fù)動作。鑒于腕部在傳送臂力、保持穩(wěn)定方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用，所以在做懸腕搖時，需要注意保持腕部的松弛靈活，才能真正發(fā)揮出手腕調(diào)節(jié)平衡、調(diào)劑力量的作用，取得完美的搖指演奏效果。這樣，憑借手腕部位平衡支撐所體現(xiàn)出的靈活性，才能保證這段較長的搖指一氣呵成而又靈動多姿、生氣盎然，從而真切地刻畫出英雄小姐妹草原放歌時的暢快心境。

五、結(jié)語

總而言之，在數(shù)千年的藝術(shù)流變中，古箏的演奏技法也在不斷的變化和創(chuàng)新，并且在不同的古箏作品中發(fā)揮著重要的作用。每一種演奏技法都有其自身的特色和意義，搖指演奏技法亦是如此。因而，結(jié)合古箏作品的表現(xiàn)手法和藝術(shù)特色，對搖指中不同演奏方式進(jìn)行恰當(dāng)?shù)难葑嗵幚?，才能真正的發(fā)揮古箏演奏技法的博大精深，展現(xiàn)古箏音樂的無限魅力。