內(nèi)蒙古舞劇、音樂劇音樂創(chuàng)作面面觀

（內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術(shù)研究院 呼和浩特 010010）

今年是改革開放的第四十個(gè)年頭，40年在歷史長(zhǎng)河中只是短暫的一瞬，而在中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)的歷史上，在內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術(shù)發(fā)展史上，卻是濃重的一筆。它開創(chuàng)了草原文化藝術(shù)展示自我的巨大空間，記錄了改革開放的春風(fēng)給草原文化藝術(shù)領(lǐng)域帶來的巨大變化。這一時(shí)期，一些藝術(shù)門類的創(chuàng)作煥發(fā)出勃勃生機(jī)，一些藝術(shù)品種從無到有填補(bǔ)了空白。作為舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域中大型多聲部音樂創(chuàng)作的重頭戲——內(nèi)蒙古舞劇、音樂劇的音樂創(chuàng)作，自然反映出改革開放的累累碩果。

在改革開放之前，內(nèi)蒙古老一代的音樂家、舞蹈家們，一直在努力追求屬于內(nèi)蒙古草原自己的舞劇和舞劇音樂藝術(shù)。1963年自第一部大型民族舞劇《烏蘭?！罚ǘ耪字?、明太作曲）上演，開啟了內(nèi)蒙古舞劇創(chuàng)作的先河。但之后創(chuàng)作的舞劇能成功上演的卻是寥寥無幾。特別是20世紀(jì)60年代到改革開放前的1978年，舞劇創(chuàng)作幾乎陷于停頓。臨近改革開放之時(shí)出現(xiàn)的準(zhǔn)舞劇《白色源流》（辛滬光作曲）可以說是一顆耀眼的明星，成為這一階段的收官之作。

斗轉(zhuǎn)星移，改革像一股春風(fēng)，催放著內(nèi)蒙古舞臺(tái)藝術(shù)的百花。自1978年改革開放以來的40年間，內(nèi)蒙古舞劇、音樂劇的創(chuàng)作有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，作品無論從數(shù)量上還是質(zhì)量上，都獲得了驕人的業(yè)績(jī)。內(nèi)蒙古本土的作曲家和重金聘請(qǐng)的區(qū)外知名作曲家們，也都為舞劇、音樂劇的音樂創(chuàng)作作出了自己的努力，累累碩果給了我們?cè)谶@一領(lǐng)域的話語權(quán)。

下面從四個(gè)方面談一些粗略的想法。

一、舞劇音樂創(chuàng)作的基本情況

改革開放40年來，內(nèi)蒙古舞劇、音樂劇的創(chuàng)作與建國(guó)以后到改革開放之前的近30年相比，無論從作品的數(shù)量上還是質(zhì)量上，都有了較大的變化。內(nèi)蒙古自治區(qū)從首府到各個(gè)盟市都加大了舞劇、音樂劇的創(chuàng)作力度。以在舞臺(tái)上成功上演的舞劇為例，從改革開放初期的1979年，內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)的舞劇《達(dá)那巴拉》（杜兆植、明太作曲）起，到20世紀(jì)末，陸續(xù)有呼倫貝爾歌舞團(tuán)的1982年創(chuàng)作的舞劇《呼倫與貝爾》（楚倫布和、樸正龍作曲）；烏蘭察布盟歌舞團(tuán)1985年創(chuàng)作的舞劇《東歸的大雁》（熱西嘎瓦、郭子杰、關(guān)勇作曲）；鄂爾多斯歌舞團(tuán)1987年創(chuàng)作的舞劇《森吉德瑪》（北京：王竹林，內(nèi)蒙古：桑潔、瑪希作曲）；赤峰市歌舞團(tuán)1997年創(chuàng)作的舞劇《太陽契丹》（李志祥作曲）；呼和浩特市歌舞團(tuán)1999年創(chuàng)作的舞劇《香溪情》（湖北：龔國(guó)富，內(nèi)蒙古：崔逢春作曲）等大型舞劇出現(xiàn)?？缛?1世紀(jì)之后的近20年，內(nèi)蒙古的舞劇創(chuàng)作又有了更大的進(jìn)展，幾乎每年都有舞劇出現(xiàn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這一時(shí)期有包頭歌舞團(tuán)2004年創(chuàng)作的舞劇《額吉》（耿升、奚鋼作曲）；內(nèi)蒙古民族歌舞劇院2009年創(chuàng)作的舞劇《諾恩吉雅》（三寶、段澤興作曲）；通遼歌舞團(tuán)2011年創(chuàng)作的舞劇《安代魂》（段澤興、王瑞林作曲）；錫林郭勒盟歌舞團(tuán)2012年創(chuàng)作的《草原記憶》（北京：張朝作曲）；察右中旗烏蘭牧騎2013年創(chuàng)作的舞劇《白駿馬》（呂學(xué)東作曲）。近兩年來的創(chuàng)作更加豐富，有通遼歌舞團(tuán)2014年創(chuàng)作的舞劇《天上的風(fēng)》（北京：黃霖、那日森作曲）；鄂爾多斯市東勝區(qū)歌舞團(tuán)2015年創(chuàng)作的舞劇《不落的太陽》（達(dá)楞巴雅爾作曲）；內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院2016年創(chuàng)作的舞劇《我的貝勒格人生》（上海：鐘建龍作曲）；鄂爾多斯歌舞團(tuán)2016年創(chuàng)作的舞劇《庫(kù)布齊》（查干作曲）；內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院2017年創(chuàng)作的舞劇《草原英雄小姐妹》（北京：三寶作曲）。其中比較突出的是鄂爾多斯歌舞團(tuán)創(chuàng)作的舞劇《森吉德瑪》和錫盟歌舞團(tuán)創(chuàng)作的舞劇《草原記憶》，獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)并應(yīng)邀到全國(guó)各地演出，為內(nèi)蒙古自治區(qū)爭(zhēng)得了榮譽(yù)。

表格1： 舞劇音樂創(chuàng)作的基本情況

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二、音樂劇音樂創(chuàng)作的基本情況

改革開放雖有40年之久，然而內(nèi)蒙古的音樂劇是近十年才起步，可以說是從無到有。內(nèi)蒙古自治區(qū)與全國(guó)一樣，音樂劇的創(chuàng)作普遍起步較晚，在跨入21世紀(jì)之后，內(nèi)蒙古的音樂劇才嶄露頭角，成為內(nèi)蒙古舞臺(tái)藝術(shù)的重要一支。由于我們幾乎沒有音樂劇方面的專業(yè)演員，可以說基本上都是聲樂、舞蹈演員和舞蹈編導(dǎo)們?cè)诔休d著這一任務(wù)，以致出現(xiàn)只能表演而不能現(xiàn)場(chǎng)真唱的尷尬局面。音樂的創(chuàng)作也多以樂隊(duì)錄音伴奏為出發(fā)點(diǎn)，樂隊(duì)與演員現(xiàn)場(chǎng)合作演出的較少。有人說：“音樂劇名稱是個(gè)筐，什么東西都往里裝”，旁白，朗誦，標(biāo)語，口號(hào)，都可以塞進(jìn)音樂劇里。因此說我們冠之為音樂劇的劇目，其實(shí)大部分是歌舞話劇，與音樂劇的標(biāo)準(zhǔn)還有一些不同，因而音樂的創(chuàng)作也還尚待改進(jìn)。

以在舞臺(tái)上成功上演的音樂劇為例，我們看到，從改革開放后2009年創(chuàng)作的反映烏蘭夫同志革命歷史的音樂劇《馬頭琴響起的時(shí)候》成功上演之后，相繼有阿拉善盟歌舞團(tuán)2013年創(chuàng)作的音樂劇《阿拉善傳奇》（斯琴朝克圖作曲）；額爾古納烏蘭牧騎2015年創(chuàng)作的音樂劇《額爾古納之戀》（瑙·巴格那作曲）；內(nèi)蒙古軍區(qū)文工團(tuán)2016年創(chuàng)作的音樂劇《相思樹》（王瑞林作曲）；包頭市演藝公司2016年創(chuàng)作的音樂劇《草原戀》（北京：劉彤作曲）；內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院2017年創(chuàng)作的音樂劇《草原英雄小姐妹》（上海：申林作曲）；內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院2017年創(chuàng)作的音樂劇《蘇赫與白馬》（段澤興作曲）；準(zhǔn)格爾旗烏蘭牧騎2017年創(chuàng)作的漫瀚調(diào)音樂劇《牽紅線》（北京：黃霖、那日森作曲）；鄂托克前旗烏蘭牧騎2018年創(chuàng)作的紅色音樂劇《石榴紅了》等大型音樂劇走上舞臺(tái)，許多劇目得到了國(guó)家藝術(shù)基金的支持，演出也越來越被廣大觀眾所接受。

表格2：音樂劇創(chuàng)作的基本情況

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三、音樂的創(chuàng)作雖成果斐然但喜憂參半

1.投入不多，成果不少，選題準(zhǔn)確，成活率高

可喜的是，我區(qū)在舞劇、音樂劇創(chuàng)作演出方面的投入，與經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)相比，資金的投入是不多的，但在各方面的努力下，舞劇和音樂劇作品都成功推向了舞臺(tái)。這一方面得益于我們特別具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和豐厚的藝術(shù)底蘊(yùn)的藝術(shù)表演團(tuán)體和演職員，另一方面大部分舞劇音樂劇表現(xiàn)的題材、內(nèi)容基本上是內(nèi)蒙古最有特點(diǎn)，最接地氣的傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的故事，最易體現(xiàn)民族的風(fēng)格、地區(qū)的特點(diǎn)，給人以耳目一新的感覺。像舞劇《森吉德瑪》和《草原記憶》這兩部作品，作品從劇本到音樂，以及綜合舞臺(tái)藝術(shù)都是較為成功的。前者是感人的家喻戶曉的蒙古族民間愛情故事；后者是現(xiàn)實(shí)中草原母親的博大胸襟和跨越民族的母愛的真實(shí)舞臺(tái)藝術(shù)，在當(dāng)今時(shí)代，對(duì)于凈化人們的心靈和提高民族的道德標(biāo)準(zhǔn)與價(jià)值取向，都具有現(xiàn)實(shí)意義，充滿正能量，所以只要是在自治區(qū)內(nèi)外演出，都能收到良好的反響。

2.總量不少，精品不多，重視慶典，難成經(jīng)典

縱觀我區(qū)舞劇創(chuàng)作的局面，雖然在40年中有了一定的發(fā)展，但與全國(guó)其他地區(qū)相比，還是總量不多，在舞臺(tái)上演的只有十幾部，年均不到0.5部，“囊中存米清可數(shù)”（引陳毅詩(shī)詞），而能夠保留上演的更是鳳毛麟角。前面提到在這方面比較突出的是舞劇《森吉德瑪》和《草原記憶》，而其他劇目則逐漸淡出人們的視線，成為歷史的記憶。再看音樂劇的情況，它從無到有，經(jīng)歷了艱難起步的階段。近十年尤其是近兩年，大家的創(chuàng)作積極性很高，在為數(shù)不多的8部音樂劇之中就有5部是近一二年內(nèi)創(chuàng)作上演的，其中不乏基礎(chǔ)較好，音樂性強(qiáng)，受到業(yè)內(nèi)外廣泛好評(píng)的劇目，但由于方方面面的原因，能夠立得住、留得下、在內(nèi)蒙古廣闊舞臺(tái)上演得開，觀眾能夠在舞臺(tái)上看到的劇目則不多。

究其原因，是因?yàn)檫@一方面是每每創(chuàng)作一部舞劇、音樂劇，都要趕任務(wù)、迎節(jié)慶，創(chuàng)作周期多則半年，少則兩三個(gè)月，很難保證藝術(shù)質(zhì)量；另一方面，只要?jiǎng)∧可涎荩?jié)慶一完，哪怕是只演出了一兩場(chǎng)，劇目的藝術(shù)壽命就幾乎到頭了。如果再遇上領(lǐng)導(dǎo)更迭，那就更是命運(yùn)不濟(jì)，劇目刀槍入庫(kù)，馬放南山，再也無人問津，很少有反復(fù)修改，精雕細(xì)刻的機(jī)會(huì)。在這方面鄂爾多斯對(duì)舞劇《森吉德瑪》的修改、復(fù)排是一個(gè)值得點(diǎn)贊的做法。樹一個(gè)品牌，成一部經(jīng)典是非常不容易的。他們修改、復(fù)排以后到全國(guó)各地巡演，收到了很好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。如果我們選好題材，緊抓不放，數(shù)年磨一戲，不愁沒有經(jīng)典出現(xiàn)。對(duì)于藝術(shù)資源如此厚重的內(nèi)蒙古自治區(qū)來講，幾部舞劇、幾部音樂劇的排演是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們需要更多更好的精品力作。

3.忽略本土，依賴外援，追逐名家，缺乏自信

從舞劇、音樂劇音樂的創(chuàng)作方面來看，為打造精品，爭(zhēng)創(chuàng)佳績(jī)，各地都不惜重金聘請(qǐng)自治區(qū)外名作曲家執(zhí)筆創(chuàng)作，這種天下人才為我所用的觀念，打破地域的限制，把創(chuàng)作任務(wù)送出去，把自治區(qū)外的高手請(qǐng)進(jìn)來的做法，顯示了一定的胸懷和魄力，在一定程度上可以補(bǔ)上音樂創(chuàng)作技術(shù)力量不足的短板，用得好還可以取得一些收獲，但用不好有時(shí)也會(huì)失去了草原風(fēng)格的強(qiáng)勢(shì)。這些年在舞劇、音樂劇音樂的創(chuàng)作上，外請(qǐng)專家不少，如：錫盟歌舞團(tuán)的舞劇《草原記憶》（北京：張朝作曲），內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院的舞劇《我的貝勒格人生》（上海：鐘建龍作曲）、內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院的舞劇《草原英雄小姐妹》（北京：三寶作曲）。音樂劇中包頭歌舞團(tuán)的音樂劇《草原戀》（北京：劉彤作曲），內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院的音樂劇《草原英雄小姐妹》（上海：申林作曲）等等。這些反映內(nèi)蒙古地區(qū)歷史風(fēng)貌，以蒙古族人物故事為題材的眾多作品的音樂創(chuàng)作上，對(duì)于沒有在內(nèi)蒙古生活過，也不太了解蒙古族音樂的自治區(qū)外的作曲家們來說，很難把握好蒙古族音樂的風(fēng)格，對(duì)于他們的創(chuàng)作也會(huì)增加極大的難度，況且他們一般創(chuàng)作任務(wù)較多，對(duì)該劇目投入的創(chuàng)作時(shí)間有限。我們不否定他們也許作曲技法很好，也許創(chuàng)作水平很高，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是我們想要的全部。當(dāng)然，像三寶出身于蒙古族家庭，對(duì)蒙古族文化有一定的了解就好一些，其他就另當(dāng)別論了，往往收獲了技巧丟失了風(fēng)格。

在內(nèi)蒙古土地上，還有一批勤奮努力的音樂創(chuàng)作人，在酬勞不及外請(qǐng)專家?guī)追种换蚴畮追种坏那闆r下，也在努力為內(nèi)蒙古的舞劇、音樂劇音樂創(chuàng)作貢獻(xiàn)著力量，承擔(dān)著大部分創(chuàng)作任務(wù)。往往“墻里開花墻外香”，一些不被自己人看好的創(chuàng)作，在自治區(qū)外卻反映蠻好。我們發(fā)現(xiàn)一些自治區(qū)內(nèi)外專家合作打造的作品一般成功率更高。如：鄂爾多斯歌舞團(tuán)的舞劇《森吉德瑪》，就是因?yàn)橛袃?nèi)蒙古本土作曲家才為作品的風(fēng)格提供了有力的保障。

四、新征途上大有可為且任重道遠(yuǎn)

1.既要新翻楊柳，也要老樹新花

40年來我區(qū)的舞劇、音樂劇音樂創(chuàng)作，就本土作曲家來說，應(yīng)該是取得了一些進(jìn)展，這表現(xiàn)在曲作者數(shù)量在增多、民族風(fēng)格得到延續(xù)、創(chuàng)作技法也在不斷更新與成熟等多個(gè)方面。舞劇、音樂劇音樂創(chuàng)作是衡量一個(gè)地區(qū)乃至一個(gè)民族音樂創(chuàng)作水平的標(biāo)尺之一，盡管其難度較大，但這個(gè)領(lǐng)域不是“可以有”，而是“必須有”。今天，需要內(nèi)蒙古的新老作曲家共同努力，把我區(qū)舞劇、音樂劇音樂創(chuàng)作的重任擔(dān)起來。有外援更好，沒外援我們也能干。一方面對(duì)新創(chuàng)作計(jì)劃慎重立項(xiàng)，精選題材，不斷有新的舞劇、音樂劇出現(xiàn)；另一方面，對(duì)于初演效果就較好，有基礎(chǔ)有潛力的已上演作品，組織創(chuàng)作力量加工提高，修改完善，使昨日的投入發(fā)揮更大的效能。

2.加強(qiáng)新人培養(yǎng)，整合創(chuàng)作力量

目前，自治區(qū)能夠駕馭大型多聲部音樂創(chuàng)作的作曲家不多，大梁主要是由20世紀(jì)80年代那批在各大音樂院校進(jìn)修深造學(xué)成歸來的作者挑，現(xiàn)在也都60歲上下了。由于他們?nèi)W(xué)習(xí)之前就有較多的創(chuàng)作實(shí)踐，帶著問題去學(xué)習(xí)，所以提高較快，加上實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)較多，在工作中敢于放開手腳?，F(xiàn)在急需年輕一代走上舞臺(tái)，希望政府及藝術(shù)主管部門，給自治區(qū)新一代作曲家提供學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，給他們一些創(chuàng)作項(xiàng)目，對(duì)他們的創(chuàng)作給予一定的關(guān)注，使他們能夠展示才能，逐漸擔(dān)當(dāng)大任。只要自治區(qū)的新老作曲家聯(lián)合起來，共同努力，我們還是大有可為的。

3.宏觀制定規(guī)劃，各地分解落實(shí)

我們的文化主管部門應(yīng)對(duì)自治區(qū)大型舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作有宏觀的規(guī)劃和短期的安排，組織有舞劇、音樂劇排練演出能力的地區(qū)和團(tuán)體有針對(duì)性地進(jìn)行創(chuàng)作，把創(chuàng)作任務(wù)分解到各地，均勻地發(fā)展，不追求速度，趕任務(wù)，只要求質(zhì)量，創(chuàng)佳作，數(shù)年之后必是“滿園春色關(guān)不住，數(shù)支紅杏出墻來”。

綜上所述，內(nèi)蒙古舞劇、音樂劇音樂創(chuàng)作在改革開放40年來，無論在作品的數(shù)量還是質(zhì)量上，都有較大的提升與發(fā)展，音樂創(chuàng)作的人才隊(duì)伍逐漸形成。盡管與兄弟省份相比還存在較大差距，各地區(qū)、各盟市的發(fā)展也不平衡，但隨著國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)基金項(xiàng)目的實(shí)施與我區(qū)草原文化各項(xiàng)活動(dòng)的有力推動(dòng)，現(xiàn)在的局面一定會(huì)大有改觀。在各級(jí)政府與主管部門的正確領(lǐng)導(dǎo)下，在全區(qū)舞劇、音樂劇音樂的創(chuàng)作者與愛好者們的共同努力下，相信屬于我們內(nèi)蒙古草原的舞劇、音樂劇會(huì)有更美好的春天。一定會(huì)為草原人民帶來更好的精神食糧，為民族文化強(qiáng)區(qū)的建設(shè)貢獻(xiàn)更大的力量。