淺析元代青花藝術(shù)與當(dāng)代青花藝術(shù)風(fēng)格的區(qū)別

李根 李冬明

（1 景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中心，景德鎮(zhèn)市，333000；2 江西省陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)市，333000）

元代青花藝術(shù)發(fā)展己700 多年歷史，一直影響著明清乃至當(dāng)代。元青花瓷在眾多的釉下彩中異軍突起，榮耀登上陶瓷藝術(shù)寶座使不起眼的小鎮(zhèn)瞬間名揚(yáng)天下，這時(shí)景德鎮(zhèn)已完全形成全國(guó)陶瓷貿(mào)易制瓷中心。

分析元代青花與當(dāng)代青花藝術(shù)風(fēng)格，是筆者一直想寫這兩個(gè)不同時(shí)代發(fā)生在同一個(gè)地點(diǎn)景德鎮(zhèn)。作者分析它們之間陶瓷青花藝術(shù)特點(diǎn)與區(qū)別僅供同仁相互學(xué)習(xí)，如有不足請(qǐng)批評(píng)指正。

元代（公元1271-1368）統(tǒng)一天下，由蒙古游牧文化與中原農(nóng)耕文化產(chǎn)生交織。元代社會(huì)經(jīng)濟(jì)及戰(zhàn)爭(zhēng)需要陶瓷也就成為必需品，陶瓷在這一時(shí)期成為元代對(duì)外創(chuàng)匯經(jīng)濟(jì)窗口。元代青花藝術(shù)造形裝飾主要來自外界影響：由其是中東及周邊歐亞，①?gòu)谋４娴脑嗷ù桑黄淦餍味嘁姷臑楸P、罐、梅瓶、長(zhǎng)頸瓶、葫蘆瓶、玉壺春瓶、扁瓶、執(zhí)瓶、缽、盒、水滴、豆形 、高足碗（馬上杯）、匝、盞托等，充分顯現(xiàn)出外來文化影響元代陶瓷，在文化及喜好方面蒙古人受當(dāng)時(shí)中東歐亞文化影響。元忽必烈于公元1271 年統(tǒng)一天下;忽必烈很快采用《行漢法》政策，開始安撫新統(tǒng)治地區(qū)的人民，鞏固自己的統(tǒng)治，順應(yīng)歷史發(fā)展的潮流，打擊自己的政敵。當(dāng)時(shí)元朝忽必烈在打擊自己政敵的同時(shí)對(duì)手工業(yè)者加以鼓勵(lì)發(fā)展由蒙古游牧文化與農(nóng)耕文化融合在一起，大力提倡手工業(yè)陶瓷生產(chǎn)提高朝廷經(jīng)濟(jì)收入，這時(shí)期很多全國(guó)各地產(chǎn)瓷地陶工被發(fā)配或選派到景德鎮(zhèn)從事陶瓷生產(chǎn)制作，一迅間小小草鞋碼頭聚增二十幾萬陶工，此時(shí)景德鎮(zhèn)“八方工匠來、器成天下行”。景德鎮(zhèn)陶瓷青花生產(chǎn)在舉全民之力出現(xiàn)許許多多內(nèi)容豐富，造型優(yōu)美，功能齊全的陶瓷器皿。元代青花藝術(shù)；運(yùn)筆簡(jiǎn)練、顏色濃重、深沉厚實(shí)，比如：青花“鬼谷下山”還是回流到國(guó)內(nèi)拍賣2.3 億人民幣，“鬼谷下山”；是幅典型青花名品。可以說是元時(shí)期具有代表性作品，其造型是一種大罐高27.5cm、口徑21cm、腹徑33cm、足徑20cm。素底寬圈足、直口短頸、唇口稍厚、溜肩圓腹肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。使用進(jìn)口波斯一帶“蘇麻離青”鈷料。畫上主題紋樣分四層：一層頸部水波紋，二層肩部飾纏枝牡丹，三層腹部主題紋飾“鬼谷子下山”，四層下部為變形蓮瓣紋內(nèi)繪琛寶，俗稱“八大碼”。這件陶瓷作品整體畫面用純青花顏色，色澤穩(wěn)重深沉有力體現(xiàn)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代齊、燕交戰(zhàn)中，孫臏被燕國(guó)囚禁，他的師傅鬼谷子下山營(yíng)救徒弟的故事。畫工細(xì)膩，紋飾栩栩如生，這件青花大罐應(yīng)出自畫家而非工匠之手，使其它瓷器無以倫比。由于元代青花顏料采用進(jìn)口波斯“蘇麻離青”氧化鈷屬于“鐵高錳低”，氧化鈷主要形成元素是；低錳高鐵含硫和砷，柴燒溫度一般在1280 度以上，色澤深重濃艷。比如元代“青花纏枝牡丹紋瓶”梅瓶，高42·1 厘米、口徑5·5 厘米、足徑14 厘米，器型厚重線形圓嫩流暢，純青華繪制從上至下圈十二道圓形線條定位，肩部以兩道小長(zhǎng)條二方連續(xù)纏枝牡丹，下部位兩道大小不同蝙幅二方連續(xù)紋樣裝飾，腹部畫面中央部位纏枝牡丹突出主題，畫面線、點(diǎn)、面粗細(xì)協(xié)調(diào)，整個(gè)構(gòu)圖平穩(wěn)色澤統(tǒng)一牡丹花開富貴給人完美享受。元代玉壺春瓶“蒙恬將軍圖”高30 厘米、口徑4 厘米、腹徑15 厘米；這件元青花構(gòu)圖上開始變化破取高度統(tǒng)一的上下邊腳用“二方連續(xù)”和“自由式單獨(dú)紋樣”，大膽突顯將軍英武。元代青花藝術(shù)在景德鎮(zhèn)異軍突起正適合當(dāng)時(shí)元朝偏好，藍(lán)青花與青白瓷結(jié)合體現(xiàn)蘭天白云形成美麗圖畫適合歐洲及西亞文化又吻合蒙古人喜好。蒙古人抵制中原以及南方漢人文化然而元朝政權(quán)殘酷實(shí)行四個(gè)等級(jí)制度：

第一等人：蒙古族貴族（達(dá)達(dá)族）

第二等人：蒙古族統(tǒng)治下的西夏、歐州人（色木人）。

第三等人：漢族北方山東、陜西、河南等（金人統(tǒng)治過地方）第四等人：南人（南宋江西，湖南、浙江、福建、兩廣）等。

蒙古族統(tǒng)治階級(jí)極力打擊異己，嚴(yán)格管控漢人政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等。當(dāng)時(shí)元朝統(tǒng)治者對(duì)農(nóng)牧業(yè)、手工業(yè)生產(chǎn)重視，對(duì)于陶瓷工匠一律選派或發(fā)配到景德鎮(zhèn)從事陶瓷繪畫、制作、生產(chǎn)一時(shí)間景德鎮(zhèn)“工匠八方來，器成天下行”。生產(chǎn)陶瓷畫面造型大量來自歐亞及東南亞②，從印尼菲律賓等東南亞地區(qū)出土的元青花；水注、水滴、小罐、小碗等小件器為常見，小件器的高度多數(shù)在5 ～7 厘米左右。在西亞埃及、伊朗二地藏品及托古拉古宮殿出土的大件器中，以大盤居多，大盤有菱口及圓口兩種，菱口盤一般口徑在45 厘米左右，大的達(dá)57 厘米，40 厘米以下則為極少數(shù)。青花瓷的大量生產(chǎn)在景德鎮(zhèn)發(fā)展給元朝帶來豐厚的經(jīng)濟(jì)收入，元忽必烈大帝時(shí)期在景德鎮(zhèn)設(shè)立“浮梁瓷局”；④由專門的朝廷派官員督辦和管理。這也是景德鎮(zhèn)青花瓷全面得到推廣和發(fā)展使不起眼的小鎮(zhèn)瞬間形成世界陶瓷生產(chǎn)貿(mào)易中心。元代景德鎮(zhèn)陶瓷青花瓷揚(yáng)名天下一直影響明清乃至當(dāng)代陶瓷，元朝陶瓷在造型上大部分以大罐、扁形壺、修口大缽、葫蘆瓶、觚、盤等以外來造型為主導(dǎo)，在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)青花瓷留存下來比較少，傳世品那就極為罕見，在元代歷史中人物畫極少見，當(dāng)時(shí)元朝嚴(yán)控人物類體載極少反映歷史英雄人物。而元代青花紋樣大多反映牡丹、竹梅、龍紋、蓮花、花鳥等。紋樣規(guī)整“二方連續(xù)”、“四方連續(xù)”、“適合紋樣”、“單獨(dú)紋樣”等普遍運(yùn)用，元代青花紋樣裝飾以大寫意和小寫意裝飾為主，造型嚴(yán)謹(jǐn)、講究對(duì)稱，紋樣方面牡丹紋演續(xù)唐宋時(shí)期風(fēng)格。梅瓶以纏枝牡丹紋為主題紋飾比較多。元代青花寫意大膽，用筆流暢、氣韻生動(dòng)、氣勢(shì)磅礴。無論在小草小花上體現(xiàn)元朝蒙古人的豪邁爽朗。

元代在陶瓷工藝制作及燒成方面有明顯的突出點(diǎn)；采用一元二次配方“瓷石十高嶺土”， 使用柴燒還原焰，一元二次配方使用高嶺土胎質(zhì)堅(jiān)固、溫度得到提高、瓷質(zhì)呈青白色、釉色亮麗明快、音質(zhì)輕翠。使用還原焰柴窯燒由二氧化鐵轉(zhuǎn)化為二氧化亞鐵，使鈷轉(zhuǎn)化成艷麗的蘭色，元陶瓷青花藝術(shù)色調(diào)高度統(tǒng)一，在統(tǒng)一色彩中追求點(diǎn)線面的微妙變化形成獨(dú)特的青花藝術(shù)風(fēng)格。

元代青花裝飾和當(dāng)代青花裝飾是花開兩朵各有特色，元代青花藝術(shù)在特定的環(huán)境創(chuàng)造出美麗耀眼光彩奪目為當(dāng)代青花陶瓷發(fā)展墊定良好基礎(chǔ)。

繼承元代青花發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化走創(chuàng)新陶瓷之路落在當(dāng)代人肩上。1978 年12 月，中國(guó)開始實(shí)行的對(duì)內(nèi)改革、對(duì)外開放的政策。陶瓷革命帶來了新生。景德鎮(zhèn)有特色的國(guó)營(yíng)十大瓷廠生產(chǎn)陶瓷；其中光明瓷廠以生產(chǎn)青花玲瓏、人民瓷廠以生產(chǎn)大件青花瓶類為主、東風(fēng)瓷廠、為民瓷廠以生產(chǎn)餐具茶具貼花為主、紅旗瓷廠、紅星瓷廠也適量生產(chǎn)青花及釉下彩瓷相結(jié)合、大集體曙光瓷廠、紅光瓷廠以生產(chǎn)大缸大罐青花為主，在教育領(lǐng)域有景德鎮(zhèn)學(xué)院，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)、江西工藝美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)市技工學(xué)校，在科研領(lǐng)域有輕工部陶瓷研究所，江西省陶瓷研究所、景德鎮(zhèn)陶瓷研究所，各個(gè)瓷廠都有自己的美研所。他們?cè)谔沾汕嗷ㄋ囆g(shù)創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀作品。比如；黃賣九作品青花鑲器“梅蘭竹菊”運(yùn)用小寫意勾勤松竹梅蘭細(xì)枝，小鳥用濃淡相宜青花料分水然后勾細(xì)小局部，白色瓷為背景使自由隨意文人畫情趣盎然充滿當(dāng)代文人畫氣息。

青花藝術(shù)是人間瑰寶是中國(guó)景德鎮(zhèn)的四大名瓷之一，成熟于元代；輝煌于當(dāng)代。元代青花瓷主要是用來對(duì)外創(chuàng)匯，好的青花瓷都被皇權(quán)專用。元代青花瓷在燒成上以柴燒為燃料，元代使用釉料主要是⑤使用含鈣量高的石灰釉，稱鈣質(zhì)釉。元代陶瓷釉質(zhì)表面時(shí)常出現(xiàn)針孔、氣泡，腳胎顯現(xiàn)紅色俗稱“火紅石”。元代青花顏料“蘇麻離青”進(jìn)口“鈷”屬“鐵高錳低”。在體載上繪制有嚴(yán)格的限制，只許畫花鳥、動(dòng)物、小山、小景。人物體載極少，在成型方面印坯、拉坯、修坯、注漿使生產(chǎn)量得到提高。當(dāng)代青花陶瓷藝術(shù)發(fā)展遇上好的新時(shí)代，在大的文化背景下國(guó)力強(qiáng)大、民族大團(tuán)結(jié)、經(jīng)濟(jì)興旺、政策開明文化興起，青花瓷由柴窯燒在50 年代改成煤窯燒，陶瓷數(shù)量提高，到80 年代改成油窯，接著90 年代改成煤氣及天燃?xì)猓沾煽茖W(xué)技術(shù)更新，文化藝術(shù)面向世界開放，創(chuàng)作體載不受限制，各民族平等互愛大家融合在一起創(chuàng)作、研發(fā)、生產(chǎn)，當(dāng)代陶瓷天燃?xì)鉄枞贿_(dá)不到柴窯視覺上的美感和質(zhì)量特征⑥因原有的石灰質(zhì)釉不能適應(yīng)早期煤窯燒，氣氛條件產(chǎn)生了許多質(zhì)量問題。⑦后來在適當(dāng)?shù)匾M(jìn)長(zhǎng)石等原料所使白里泛微青的青花釉色，⑧我們稱它為“本釉青色”，在窯構(gòu)造上采用高強(qiáng)度耐高溫2000 度以上硅柱、硅板，青花料采取高科技提純結(jié)合國(guó)內(nèi)鈷料顏色清澤濃艷層次分明，做好每一陶瓷工序都關(guān)連陶瓷每一個(gè)環(huán)節(jié)。70 年代景德鎮(zhèn)陶瓷工人及創(chuàng)作員工已經(jīng)做出超200 件以上青花“鳳牡花瓶”到80 年代-90 年代景德鎮(zhèn)大街小巷作坊制作大缸500 件以上青花紋樣大瓶，青花裝飾琳瑯滿目；花鳥、動(dòng)物、山水、人物、色釉與青花結(jié)合、新彩與青花結(jié)合、粉彩與青花結(jié)合、瓶類已可做到萬件青花瓶，大型瓷板已做到500cm 長(zhǎng)：150cm 寬，這一系列陶瓷工藝、陶瓷鈷材料在高科技提純經(jīng)高溫煅燒再精細(xì)球磨，青花呈色亮麗穩(wěn)定更加促進(jìn)當(dāng)代陶瓷青花裝飾產(chǎn)生巨大變。

當(dāng)代陶瓷青花裝飾繼承傳統(tǒng)“二方連續(xù)紋樣”、“四方連續(xù)紋樣”、“適合紋樣”、“單獨(dú)紋樣”等，由平面紋樣演變現(xiàn)代立體構(gòu)成、光色變化內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法多種多樣，材質(zhì)運(yùn)用廣泛；青花寫意、青花工筆、青花分水、青花噴繪、青花刷花等等。當(dāng)代青花陶瓷藝術(shù)深入千家萬戶，傳遍世界各地。熊漢中老師創(chuàng)作的《千秋圖》青花釉彩用筆簡(jiǎn)練、水墨淋漓、層次分明充分體現(xiàn)青花表達(dá)自然和諧詩情畫意⑨。當(dāng)代紅旗瓷廠創(chuàng)作的毛主席紀(jì)念堂用瓷⑩，“芙蓉邊花”，結(jié)合釉下五彩全手工拉坯、修坯、構(gòu)圖結(jié)合元代青花二方連續(xù)紋樣融合現(xiàn)當(dāng)代分割排例組合式構(gòu)圖，青花五彩在素?zé)魈ド线M(jìn)行多層次分水，畫面亮麗，蘭色明快，工藝制作精細(xì)，畫面充滿喜悅。當(dāng)代青花藝術(shù)呈現(xiàn)多姿多彩的裝飾內(nèi)容；李明青花瓷板“層林鶴影”，先采用清淡青花顏料潑在坯板上作淡淡底色然后用紙巾在坯板上反復(fù)磨擦產(chǎn)生隨意流動(dòng)紋理，再噴重青花料著近景然后再用竹針刻畫白楊樹形的肌理凹凸變化，然后用大小狼毫筆沾青花料進(jìn)行多層次深入，最后寫字落款，施青白釉入窯燒。李冬明青花瓷板“層林鶴影”作品大場(chǎng)景運(yùn)用青花蘭單色豐富的技法表現(xiàn)淡蘭色流動(dòng)云彩近處濃淡相融白楊樹參差不齊層層有序東西橫向在眼前，中景幾只白色小鶴時(shí)現(xiàn)時(shí)晃飛向遠(yuǎn)的北方消失在云霧層林深處，整個(gè)畫面充滿現(xiàn)代生活自然壯觀風(fēng)景畫。相器“山門”運(yùn)用傳統(tǒng)造型，可結(jié)合光色體積以青花刻畫表達(dá)自然風(fēng)光。綜合青花花瓶“險(xiǎn)峰”結(jié)合色釉腰肩部位畫青花廬山風(fēng)景，再腰下部位刻畫書法以表達(dá)偉人詩無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰藝術(shù)魅力。孫同鑫青花瓷板潑墨“牧歸”，用青花料潑灑在坯板上快速擺動(dòng)讓顏色自然流動(dòng)，經(jīng)過反復(fù)多次潑墨然后點(diǎn)畫天邊牛群歸來，表現(xiàn)大雨欲來自然景色充滿生活，富有強(qiáng)烈當(dāng)代青花裝飾風(fēng)格。當(dāng)代青花陶瓷己走向大的文化領(lǐng)域城市建設(shè)環(huán)境裝飾采用青花瓷美化生活。

元代青花陶瓷裝飾單一純樸厚重的藝術(shù)風(fēng)格，當(dāng)代陶瓷青花藝術(shù)展現(xiàn)多元化風(fēng)格。

元代陶瓷青花處在封建帝制王朝時(shí)期受當(dāng)時(shí)的皇權(quán)思想約束創(chuàng)作題材：以花鳥、山水為主，而當(dāng)代陶瓷青花正處在中國(guó)大發(fā)展時(shí)期人們正處在民主、自由思想、創(chuàng)作題材豐富，陶瓷青花藝術(shù)百家爭(zhēng)鳴、百花齊放。元代陶瓷青花風(fēng)格單一純樸深沉厚重，以大寫意為主調(diào)，元青花藝術(shù)墊定當(dāng)代陶瓷青花藝術(shù)發(fā)展。

元代陶瓷青花藝術(shù)與當(dāng)代陶瓷青花藝術(shù)各自有著鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，繼承元代青花藝術(shù)精髓，發(fā)展創(chuàng)新是當(dāng)代陶瓷青花藝術(shù)前進(jìn)方向。

元代青花藝術(shù)中的美是更好的發(fā)展當(dāng)代青花藝術(shù)精髓，推陳出新使青花陶瓷藝術(shù)迎接新時(shí)代文化貢獻(xiàn)光和熱。