中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播對(duì)翻譯研究的啟示

阮詩蕓

(北京大學(xué)外國語學(xué)院，北京100871)

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(以下簡(jiǎn)稱“中國網(wǎng)文”)異軍突起，在國際舞臺(tái)上風(fēng)景獨(dú)好，其海外傳播問題也日益引發(fā)媒體和學(xué)界注意。中國網(wǎng)文首先在亞洲傳播，逐漸進(jìn)入英語世界。截至目前規(guī)模較大的中國網(wǎng)文英譯平臺(tái)有武俠世界(Wuxiaworld)、引力小說(Gravity Tales)、飛翔小說(Volare Novels)、小說更新(Novels Update)等，總計(jì)有上百個(gè)規(guī)模不等的民間英譯組。2017年，中國網(wǎng)文平臺(tái)開始了與英語世界民間粉絲的對(duì)接，目前武俠世界、引力小說等翻譯網(wǎng)站已基本完成與閱文集團(tuán)、中文在線等中國網(wǎng)站的合作，中國網(wǎng)文也受到其他語言如法語、俄語讀者的關(guān)注。筆者匯集前人研究并加以補(bǔ)充[1]，試將中國網(wǎng)文海外傳播的一些重要事件列出(見表1)。

表1 中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播大事年表

當(dāng)前中國網(wǎng)文向英語世界的傳播已逐漸走上市場(chǎng)化的正軌，縱觀近十年間的發(fā)展，翻譯研究將得到哪些啟示，有哪些可能的新關(guān)注點(diǎn)?本文將從翻譯的環(huán)境基礎(chǔ)、翻譯策略與特性、翻譯質(zhì)量評(píng)估、翻譯中的性別與民族問題等方面展開討論。

一、中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯的環(huán)境基礎(chǔ)

中國網(wǎng)文之所以能像歐美日韓影視那樣擁有讓粉絲自發(fā)翻譯的魅力，首先在于作品引人入勝，而優(yōu)秀作品的產(chǎn)生離不開中國強(qiáng)盛國力的支撐，有賴于當(dāng)今時(shí)代和平為主的環(huán)境。中國從與世界接觸開始，其文學(xué)幾乎就沒有停止過對(duì)外界的吸引力，但其傳播范圍大抵不出文化精英階層，而網(wǎng)文則通過“快感”或“爽感”打通了世界普通讀者的情感。以1997年文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”的建立為開端，媒體革命進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域，之后經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)VIP收費(fèi)模式、IP運(yùn)營(yíng)、自媒體打賞功能的出現(xiàn)等變革[2]，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出驚人的生命力。截至2017年6月，僅閱文集團(tuán)就已有640萬網(wǎng)絡(luò)作家②。這是中國網(wǎng)文走紅海外的根本基礎(chǔ)。而中國網(wǎng)文的繁榮、優(yōu)秀作品的不斷涌現(xiàn)，卻離不開和平時(shí)代下中國綜合國力的蓬勃發(fā)展。

中國網(wǎng)文與美國好萊塢、日本動(dòng)漫等風(fēng)靡全球的文化創(chuàng)造物一樣，除了在“爽”這一點(diǎn)上聯(lián)結(jié)人心，也擁有其獨(dú)特魅力，即滋養(yǎng)文學(xué)的中國傳統(tǒng)文化以及破除束縛的新鮮思想，這些將在后文談及。

注意到海外市場(chǎng)的巨大潛力，中國網(wǎng)文平臺(tái)開始與粉絲譯者合作，注重版權(quán)的維護(hù)；這也與歐美影視字幕翻譯組在中國的發(fā)展進(jìn)程一致。但對(duì)后者而言，在中國尋找能力匹配的譯者較為容易，一則輸入到中國的英語作品主要以影視為主，和文學(xué)作品相比對(duì)文字的依賴性弱，二則英語在中國普及度高。但目前英語世界普通讀者剛開始接觸中國網(wǎng)文，根據(jù)武俠世界創(chuàng)始人任我行的說法，“越是中國的，可能就越難走出去”，例如筆者整理了小說更新網(wǎng)英譯自中文的耽美小說中評(píng)分在4.5(/5)以上的24部小說，大體上是容易翻譯的“小白文”③。但相信隨著英語讀者對(duì)中國網(wǎng)文及其中蘊(yùn)含的中國文化了解日深，譯者能勝任的和讀者能接受的小說質(zhì)量也將逐步提升。只是考慮到語言文字是文學(xué)的基本載體，中國網(wǎng)文究竟能走多遠(yuǎn)，最后是否還得依賴其泛娛樂產(chǎn)品(IP改編)來傳播，還有待觀察。以東南亞地區(qū)為先驅(qū)案例，有采訪稱，“只要現(xiàn)在的中國言情影視劇有小說版本，越南的女生就會(huì)先把小說讀一遍”④?？梢灶A(yù)見，當(dāng)語言成為障礙時(shí)，以更能直接溝通情感的影視作品來間接吸引讀者閱讀高質(zhì)量的文字作品，或許會(huì)是今后中國網(wǎng)文海外傳播的重要途徑，也是使中國傳統(tǒng)核心文化走出國門的媒介。

有學(xué)者認(rèn)為網(wǎng)文傳播要培養(yǎng)跨文化譯者，筆者覺得這恐怕是吃力不討好，也不符合歷史發(fā)展規(guī)律。上文已指出，網(wǎng)文走出去的根基在中國的綜合國力和深厚傳統(tǒng)、在于網(wǎng)文本身的魅力，我們所要做的是完善自身，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其衍生品更好地發(fā)展，更大限度地讓作者的潛力得以發(fā)揮，創(chuàng)造出更多精彩的作品，那么高水平的譯者自然會(huì)被吸引而來，我們需要的是以尊重和包容的心態(tài)，建立開放暢通的合作渠道。隨著國家的發(fā)展，當(dāng)中文逐漸占據(jù)更高的領(lǐng)地，中國的藝術(shù)文化產(chǎn)品質(zhì)量愈加優(yōu)良，其輻射是自然而然的結(jié)果。仍以東南亞地區(qū)為例，在不知不覺間，中國網(wǎng)文及其泛娛樂產(chǎn)品已深入人心。

這種輻射從近及遠(yuǎn)，中國網(wǎng)文英譯正處在起步階段，其翻譯具體如何?以下從譯者所使用的翻譯策略分析當(dāng)前網(wǎng)文英譯的具體困難及其區(qū)別于傳統(tǒng)翻譯的特點(diǎn)，并指出其中包含的政治、經(jīng)濟(jì)與倫理問題。

二、中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)英譯策略與特性

民間英譯團(tuán)體中最先引發(fā)學(xué)界關(guān)注的是武俠世界(Wuxiaworld)這個(gè)網(wǎng)站，有學(xué)者將該網(wǎng)站的主要翻譯策略歸納為套用法(亦即歸化法)、音譯法(適用于“氣”等核心詞匯)和直譯法(保留源語言表達(dá)特色)[3]；其網(wǎng)站創(chuàng)始人任我行(本名賴靜平)翻譯的小說《盤龍》是第一部獲得英語讀者廣泛追捧的中國網(wǎng)文作品，其翻譯策略有學(xué)者歸納為意譯為主、直譯為輔[4]。更有研究者提出了規(guī)范性的策略指導(dǎo)[5]。這些總體是傳統(tǒng)翻譯中常見的手法，筆者將從即時(shí)互動(dòng)性、機(jī)器翻譯的使用、視覺性、文化的承載等方面分析網(wǎng)文翻譯的特色。

(一)即時(shí)互動(dòng)性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)翻譯的一大特點(diǎn)是互聯(lián)網(wǎng)的即時(shí)互動(dòng)性，體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

第一，譯者不僅是被動(dòng)地根據(jù)讀者的反饋改善譯文，而且會(huì)主動(dòng)就翻譯中困難的問題在注解中與讀者商討并希望獲得幫助。

第二，在遇到翻譯困難或是有趣的語言現(xiàn)象時(shí)，譯者有時(shí)通過超鏈接的方式為讀者提供自己所依據(jù)的資料，或是供讀者進(jìn)一步擴(kuò)展閱讀的資料。

這體現(xiàn)了譯者在漢語水平不足的情況下，與讀者幾乎是平等的溝通態(tài)度，而不是傳統(tǒng)上大多時(shí)候譯者以語言優(yōu)勢(shì)高高在上；不是一種信息的“告知”，而是相信或期望讀者能擁有幾乎不遜的語言能力，并且暗含了一種信任，那就是讀者與譯者構(gòu)成的粉絲群體都對(duì)原文真正的含義有共同的渴求，譯者相信讀者愿意參與進(jìn)對(duì)原文含義的探索中(而事實(shí)也的確如此)。這正是中國網(wǎng)文對(duì)讀者吸引力及其海外需求的絕佳體現(xiàn)⑤。

而有趣的是，傳統(tǒng)翻譯實(shí)踐中，譯者若遇到翻譯困難，通常與作者交流。而在網(wǎng)文英譯的初期，譯者大多通過盜版渠道獲得原文⑥，一般不會(huì)與作者溝通。這樣一來，翻譯中的主體就剩下了譯者和讀者，并且讀者的地位則朝譯者靠近了。

第三，譯者還會(huì)通過“譯者有話想說”等模式在章節(jié)末尾分享自己對(duì)故事的感受或是翻譯的看法，不時(shí)還分享自己生活中的小事，發(fā)發(fā)牢騷，為自己太忙不能定時(shí)更新而道歉等等，讀者則常常表達(dá)感謝和鼓勵(lì)。翻譯過程與譯者和讀者的情感交互并行，譯者的動(dòng)力不僅來自作品本身的吸引，還在于讀者的支持、感謝，在于一種被人需要的感覺，以及隨之而來的自我肯定和成就感。雖然過去也有翻譯在紙質(zhì)期刊上的連載，也會(huì)有讀者發(fā)表評(píng)論，但網(wǎng)絡(luò)使得更多讀者能夠更即時(shí)地為譯者提供情感上的支持，點(diǎn)贊功能使得不習(xí)慣評(píng)論的讀者也能輕易表達(dá)對(duì)譯者的鼓勵(lì)。這種“間歇性獎(jiǎng)勵(lì)”模式的社交媒體特性⑦使得譯者更能夠“沉迷”于翻譯。

第四，類似于在紙質(zhì)雜志上連載翻譯，譯者常在文末以說書人的方式略微“劇透”下一章的內(nèi)容，引發(fā)讀者期待。

第五，也是網(wǎng)文英譯初期非常獨(dú)特有趣的現(xiàn)象，即當(dāng)某篇質(zhì)量高的小說翻譯進(jìn)度較慢，又缺乏統(tǒng)籌者組織多譯者合作翻譯以滿足讀者需要時(shí)，讀者可能在網(wǎng)絡(luò)論壇等平臺(tái)求獲得后續(xù)關(guān)鍵情節(jié)內(nèi)容的簡(jiǎn)介，從而催生出一種基于互聯(lián)網(wǎng)的、以概括情節(jié)為主的新型問答互動(dòng)式翻譯。

筆者注意到的一個(gè)例子發(fā)生在《魔道祖師》這部現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)文作品上⑧。由于英譯進(jìn)度緩慢，讀者kiara8于2017年3月在Novels Update論壇的“劇透”(spoiler)板塊發(fā)帖希望了解后續(xù)情節(jié)⑨，截至2018年1月4日該討論帖已長(zhǎng)達(dá)86頁，約一二十名讀者參與回復(fù)交流，其中約三四名通曉漢語或通過機(jī)器翻譯等方式閱讀了全文的讀者負(fù)責(zé)解答劇情。甚至還有一名中國讀者(cici)主動(dòng)將作者于2018年1月1日更新完畢的四篇番外在當(dāng)天就概括翻譯分享給了讀者，立即引發(fā)熱烈討論。帖子問答內(nèi)容主要圍繞愛情線，其次是主角如何墮入魔道、如何被殺、與其他配角的關(guān)系等其他情節(jié)。

這種由語言水平參差不齊的多人合作形式開展的解答式“翻譯”(或釋譯)難以避免對(duì)原文的理解和闡釋偏差。一位越南讀者(Yuslia)用英語回復(fù)道：“非常高興看到我最喜愛的耽美小說得到國際社會(huì)的注意——雖然《魔道祖師》在中國和越南已經(jīng)超級(jí)受歡迎了……大家的討論中有些細(xì)節(jié)錯(cuò)誤(我猜這得怪機(jī)器翻譯)，我會(huì)盡量幫助解答?！睆闹幸矀?cè)面印證了東南亞對(duì)中國女性向小說的接受情況要比歐美成熟得多。這種問答式的翻譯現(xiàn)象是在粉絲譯者志愿翻譯的模式不能滿足讀者需求的情況下產(chǎn)生的，釋譯有較強(qiáng)的主觀性，但讀者通過不斷的答疑、糾錯(cuò)，逐步接近原文。最初提問的讀者，幾個(gè)月后已經(jīng)能幫助后來者解惑了——這過程中，讀者和釋譯者的身份在發(fā)生轉(zhuǎn)換。

此外，間接翻譯和重復(fù)翻譯現(xiàn)象也是網(wǎng)文英譯初期的一個(gè)特點(diǎn)。間接翻譯在翻譯史上并不罕見，是最初接觸一種語言時(shí)經(jīng)常不得已訴諸的方法。網(wǎng)絡(luò)的特性使譯者能及時(shí)發(fā)現(xiàn)已存在的別國語言譯本，并協(xié)商授權(quán)。

重復(fù)翻譯在歷史上存在兩種情況，一是譯者不知有項(xiàng)目在同時(shí)進(jìn)行；二是譯者知情，但項(xiàng)目的發(fā)起方(或?yàn)樽g者本人)希望通過新譯本達(dá)到不同的目的。后者通常是在前驅(qū)譯本發(fā)行時(shí)間較長(zhǎng)，不能適應(yīng)時(shí)代需要時(shí)出現(xiàn)。在網(wǎng)文英譯的初期，重復(fù)翻譯基本屬于前一種情況，但由于粉絲自發(fā)翻譯的進(jìn)度一般較為緩慢，而且歸功于互聯(lián)網(wǎng)的信息互通功能，譯者通常能在項(xiàng)目早期便發(fā)現(xiàn)“撞文”事件，并及時(shí)溝通協(xié)調(diào)。若其中一方進(jìn)度較為穩(wěn)定，另一方通常會(huì)放棄自己的項(xiàng)目。此外，若譯者(或翻譯組)發(fā)現(xiàn)某一項(xiàng)目停滯，也可能接手該翻譯，通常會(huì)聯(lián)系對(duì)方進(jìn)行協(xié)調(diào)，但如聯(lián)系不上或發(fā)現(xiàn)原譯者/組已久不活躍，也可能在未溝通的情況下繼續(xù)翻譯。這是傳統(tǒng)翻譯實(shí)踐中鮮少見到的。

筆者認(rèn)為，體現(xiàn)即時(shí)互動(dòng)性的所有內(nèi)容——包括譯者和讀者就翻譯問題的探討、譯者提供的超鏈接、譯者的個(gè)人心得與瑣事記錄、譯者與讀者的情感交流等，都可以算作是譯文的副文本。“副文本”(paratext)這一術(shù)語最早由熱奈特(Gérard Genette)提出，用于敘事學(xué)理論，翻譯研究界也就相關(guān)概念進(jìn)行探討，如圖里(Gideon Toury)指出譯者、編輯、出版者等相關(guān)方對(duì)翻譯的說明資料有利于重構(gòu)翻譯規(guī)范；路易斯·馮·弗洛托(Louis von Flotow)指出譯者關(guān)于翻譯的主張、理論作品、前言的腳注可以展示譯者的自我感或身份[6]110。而網(wǎng)文翻譯將副文本的概念擴(kuò)大了，不再局限于序言、跋語、引注、插圖、封面，譯者的身影在與讀者的互動(dòng)中隨時(shí)可見。副文本的豐富代表著網(wǎng)文譯者身份感的凸顯。

但這種身份感在市場(chǎng)化過程中受到一定挫折。在起點(diǎn)國際與民間粉絲譯者對(duì)接之后，在繼承了原有的“譯者有話想說”和讀者評(píng)論模式的同時(shí)⑩，卻在某種程度上壓縮了上述譯者與讀者互動(dòng)的空間，將工作與私人生活區(qū)分開。在商業(yè)化的統(tǒng)一管理模式下，譯者可能不被允許在譯文的副文本中討論與翻譯無關(guān)的個(gè)人感想與瑣事，又或即使無明文規(guī)定，但因在公司內(nèi)部、至少在雇主面前的自我身份的公開化，譯者在虛擬世界中的“安全感”降低，為維護(hù)現(xiàn)實(shí)形象，傾向于控制自己透露過多隱私。

另一方面，與粉絲志愿翻譯時(shí)期的譯者受讀者千恩萬謝的情形不同，在資本介入后，讀者因自己付了費(fèi)(或認(rèn)為譯者獲了報(bào)酬)，而開始挑剔譯文質(zhì)量、抱怨翻譯速度慢。譯者與讀者距離被拉遠(yuǎn)，譯者作為活生生的人的形象逐漸隱藏在譯文背后，這也是讀者與譯者感情共鳴下降的一個(gè)原因。我們看到的是與初期相比，譯者或多或少地“隱形”了。但比起勞倫斯·葦努蒂(Lawrence Venuti)所反對(duì)的傳統(tǒng)翻譯實(shí)踐中的“譯者的隱形”，起點(diǎn)國際基于互聯(lián)網(wǎng)特性的設(shè)計(jì)模式至少已在譯者與讀者互動(dòng)方面大大突破。其實(shí)，譯者身份感過強(qiáng)也會(huì)影響讀者的閱讀體驗(yàn)，例如有讀者建議不要在文內(nèi)添加過多注釋(應(yīng)放在文末)，或許還有些讀者不想看到過多與作品無關(guān)的內(nèi)容，因此如何更好地發(fā)揮譯者的主動(dòng)性，同時(shí)增強(qiáng)讀者的閱讀體驗(yàn)，是值得研究的問題。

(二)機(jī)器翻譯的使用

除了即時(shí)互動(dòng)性，機(jī)器翻譯(MTL，machine translation)的使用也是網(wǎng)文英譯初期的一個(gè)特點(diǎn)，機(jī)器翻譯作為一種新興科技，在翻譯史上被較大規(guī)模用于文學(xué)翻譯恐怕還是第一次?。如“Anti Bait Novels”這一粉絲建立的中國女性向小說英譯網(wǎng)站就以機(jī)器翻譯為主，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行一定程度的人工打磨(粉絲稱為polish)。以小說《寵婚豪門》中一句為例，原文“‘(孟渟說)我想吃蛋炒飯……可以嗎?'什么都沒有米飯頂飽啊”被譯為“‘I want to eat egg fried rice… can I?'Meng Ting was already looking forward to it.”這種轉(zhuǎn)譯幾乎可以被視作一種自由發(fā)揮的創(chuàng)作。在對(duì)原文一知半解的情況下，譯者依然根據(jù)所得不多的線索編織故事，可見中國網(wǎng)文的吸引力。另一利用機(jī)器翻譯的翻譯組Keztranslations則直接稱自己的博客是“機(jī)翻解讀博客”(MTL interpretation blog)，“interpretation”(解讀)充分體現(xiàn)了這一特殊翻譯行為的本質(zhì)。

另有一網(wǎng)站直接省去了釋譯加工的步驟，專門提供機(jī)器翻譯的中國網(wǎng)文，這就是LNMTL(輕小說機(jī)器翻譯，Light Novel Machine Translations)。該網(wǎng)站由邵燕君老師團(tuán)隊(duì)首先發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)站提供近兩百部中國網(wǎng)絡(luò)小說的由機(jī)器翻譯的譯文，存在嚴(yán)重的版權(quán)問題[1]。網(wǎng)站于2015年10月創(chuàng)建，創(chuàng)始人是一名軟件工程師，自稱“幾乎完全不懂普通話”，平時(shí)喜歡看中國網(wǎng)文，有時(shí)借助機(jī)翻閱讀。網(wǎng)站初衷是使自己和他人閱讀中國網(wǎng)文時(shí)更加方便。網(wǎng)站所提供的大都是男性向小說，創(chuàng)始人通過投票調(diào)查，每月平均添加兩部新小說，讀者也可通過捐款推薦自己喜歡的小說。當(dāng)某部小說有其他譯者在進(jìn)行人工翻譯時(shí)，網(wǎng)站也會(huì)附上鏈接。

該網(wǎng)站的一個(gè)十分有趣的特點(diǎn)，是它依靠讀者更新詞匯表來不斷完善譯文，每當(dāng)更新的詞匯量累積到一定程度，網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)人便用機(jī)器重譯一次。以點(diǎn)贊數(shù)最高(截至2018年6月29日，2814次)的男性向小說《逆天邪神》為例，譯文最早于2015年10月開始連載，最新一次重譯是2018年6月7日，至此已重譯39次，距下次重譯所需更改的詞匯數(shù)上限(74)已被超過，而距上次重譯才不到一個(gè)月，可見讀者的熱情之高。

那么讀者如何更改詞匯表呢?閱讀譯文時(shí)，讀者可點(diǎn)擊每句話中的詞組或單詞，上方將出現(xiàn)對(duì)應(yīng)的中文。讀者認(rèn)為有可以改進(jìn)的詞匯時(shí)，可查看這一輪其他讀者提出的新術(shù)語提案(new term propositions)，也可添加自己的提案。這一翻譯方式對(duì)機(jī)翻的改善是顯著的。以最近更新的一章(可代表其機(jī)翻的最新水平)中一句為例，原文是“沐玄音的耳光，又豈是那么好受的。如果她不是君無名的弟子，就算是一萬條命也已經(jīng)死透了?！惫雀枳g文是：“Mu Xuanyin's face was so good.If she is not an undisciplined disciple， even ten thousand lives are dead.”，百度翻譯：“The ear of the bait is so good.If she is not a nameless pupil，even ten thousand lives are dead.”，LNMTL 的譯文：“Mu Xuanyin slap on the face， can it be that feels better.If she is not Jun Wuming disciple，even if were 10，000 lives also died thoroughly.”。 因?yàn)橛行g(shù)語的規(guī)范，顯得達(dá)意許多，可見其過人之處。

最有趣的是，LNMTL網(wǎng)站讓讀者直接參與到了翻譯過程中，創(chuàng)始人甚至只是在詞匯表收集滿了之后利用機(jī)器更新譯文。讀者真正成為了譯者.，一部小說的翻譯匯集了成百上千人的努力，這也是網(wǎng)文翻譯即時(shí)交互性的絕佳體現(xiàn)。而且二百部小說構(gòu)建起來的語料庫，若能用以研究和實(shí)踐，意義將不可小覷，這也為將來網(wǎng)文翻譯和研究提供了一個(gè)思路。

(三)其他特性

視覺性是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代信息的一大特性，在網(wǎng)文翻譯中包括圖片的使用、不同顏色的字體以顯示超鏈接，通常用于難以用簡(jiǎn)單注釋說明的文化信息，例如為網(wǎng)文作品中描寫美人常見的“丹鳳眼”附上直觀的圖片；又如“好奇怪的命格”這句話中譯者將“命格”的譯文“birth chart”?標(biāo)紅并附超鏈接，引向西方占星術(shù)中的星座圖及其相關(guān)信息?。不少學(xué)者指出當(dāng)今是“讀圖時(shí)代”，網(wǎng)文的海外傳播也同樣混合這一特點(diǎn)。

此外，網(wǎng)文翻譯是在大眾中傳播中國文化的重要途徑。以“爽”為核心的網(wǎng)文中蘊(yùn)含的中國文化信息密度低，恰好能引發(fā)草根譯者和讀者的興趣而不使其畏難而退。例如漢字含義就是譯者相當(dāng)執(zhí)著的一個(gè)文化元素，可以與早期傳教士對(duì)漢字的興趣相互參照?。無論是網(wǎng)絡(luò)小說還是典籍，其載體都是漢字，網(wǎng)文譯者對(duì)漢字這種音形義緊密結(jié)合的文字產(chǎn)生了濃厚的興趣，尤其體現(xiàn)在他們相信角色名字有音形義的內(nèi)涵這一點(diǎn)上。例如《魔道祖師》中主角魏無羨死而重生，譯者在注解中稱“魏”這個(gè)字包含“鬼”，認(rèn)為這個(gè)姓與情節(jié)相關(guān)。小說《人渣反派自救系統(tǒng)》中主角名洛冰河，原文明確寫道因其被父母拋棄于薄冰覆蓋的洛川之上，故而被打撈者命名，譯者已經(jīng)譯出了這一信息，卻又注釋稱“洛與‘落'(lowered)同音，描述其出身是被‘落入冰河'之中”。這些可堪稱是文本批評(píng)的注釋，充分體現(xiàn)出譯者對(duì)作者及其作品價(jià)值的信任，也就是說并非僅僅將中國網(wǎng)文當(dāng)做快餐文，滿足低級(jí)需求。但正因?yàn)槌休d這些文化信息的是以“爽”為核心的網(wǎng)文，文化信息密度小，讀者才有負(fù)荷力、有興趣這樣如饑似渴地挖掘其中一點(diǎn)一滴的文化元素，而且譯者所選的小說大多是帶有非現(xiàn)實(shí)因素的題材，內(nèi)容輕松愉快，這也是“爽點(diǎn)”的組成部分。筆者整理了小說更新網(wǎng)英譯自中文的耽美小說中評(píng)分在4.5(/5)以上的24部小說，除了耽美小說的共通因素“愛情”之外，“喜劇”“動(dòng)作”“奇幻”“異能”是最受歡迎的類別(表2)。輕松易讀又帶有中國特色的網(wǎng)文是當(dāng)前在最普通的大眾中傳播中國文化的重要載體。

表2 小說更新網(wǎng)(Novels Update)漢譯英耽美小說中評(píng)分4.5(/5)以上的24部小說標(biāo)簽分布

三、翻譯質(zhì)量評(píng)估

質(zhì)量評(píng)估是翻譯研究的重要內(nèi)容，譯文的優(yōu)劣如何判定，需要設(shè)立何種標(biāo)準(zhǔn)，素來爭(zhēng)論不休。翻譯質(zhì)量評(píng)價(jià)研究在國內(nèi)以定性為主，國外以翻譯理論為依托、以功能語言學(xué)及語言功能理論為導(dǎo)向[7]99，存在的問題是追求評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)客觀、科學(xué)、準(zhǔn)確，與翻譯評(píng)估現(xiàn)狀脫節(jié)[8]。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播呈現(xiàn)了翻譯質(zhì)量評(píng)估現(xiàn)狀的一個(gè)案例，那就是將評(píng)價(jià)權(quán)交給讀者。許多面向海外讀者的平臺(tái)，如小說更新網(wǎng)、Hui3r等，均設(shè)有讀者打分機(jī)制，但只有給作品從一星到五星的單一條目打分機(jī)制。而起點(diǎn)國際的評(píng)價(jià)體系精細(xì)許多，分“翻譯質(zhì)量”“更新頻率穩(wěn)定性”“故事發(fā)展”“人物設(shè)計(jì)”和“世界觀”五個(gè)條目，各為一星到五星的選項(xiàng)。此外，起點(diǎn)國際在每一章節(jié)下都設(shè)置了“評(píng)價(jià)翻譯質(zhì)量”的選項(xiàng)，滿分五星。

這樣由讀者進(jìn)行翻譯質(zhì)量評(píng)估的機(jī)制的一個(gè)特點(diǎn)是讀者看不到原作，因此評(píng)價(jià)不是基于和原作的關(guān)系，例如是否忠實(shí)原文風(fēng)格/信息、保留了多少文化元素/異域風(fēng)情等等。

同時(shí)，起點(diǎn)國際的翻譯質(zhì)量評(píng)估機(jī)制可以淘汰語言能力不足(如將“步行街”譯為“buxing street”)的譯員，也使得一些作品因文化信息密度較高、在當(dāng)前階段還不適合廣大讀者接受而得分較低。例如國內(nèi)火爆的《魔道祖師》在小說更新網(wǎng)上的評(píng)分為4.7/5，只居中上水平，不少讀者評(píng)論說人物的稱謂與稱呼(名、字、號(hào)、尊稱、昵稱、頭銜等)過于繁復(fù)，看得一頭霧水。對(duì)于這種質(zhì)量較高的、“中國化”的網(wǎng)文作品，越是忠實(shí)于原文的翻譯，或許越難以獲得高分、進(jìn)入讀者視野。而經(jīng)過篩選后優(yōu)勝的作品多是文筆優(yōu)秀的譯者與可譯性強(qiáng)的原作的結(jié)合。

另外，起點(diǎn)國際在每一章節(jié)下設(shè)置“為此翻譯質(zhì)量打分”以及評(píng)論欄，可以讓譯者更直接即時(shí)地了解讀者的接受情況，進(jìn)而調(diào)整翻譯方法。而且，起點(diǎn)國際的打分機(jī)制可能促使廣大讀者對(duì)翻譯產(chǎn)生思考。起點(diǎn)將“翻譯質(zhì)量”與人物、故事、世界觀區(qū)分開，但讀者對(duì)后三者的評(píng)價(jià)也取決于翻譯質(zhì)量，而且在沒有原文的情況下如何評(píng)價(jià)翻譯質(zhì)量，讀者在打分時(shí)可能產(chǎn)生困擾，從而對(duì)翻譯活動(dòng)進(jìn)行思考，社會(huì)對(duì)翻譯的認(rèn)識(shí)可能由此加深。

四、翻譯中的性別與民族問題

(一)性別問題

網(wǎng)文中的女性向小說和女性主義息息相關(guān)，其翻譯也涉及性別問題。提奧·赫曼斯(Theo Hermans)總結(jié)女性主義翻譯研究的四大領(lǐng)域：發(fā)現(xiàn)女性譯者及其角色、探討性別構(gòu)建與翻譯構(gòu)建的關(guān)聯(lián)、探討如何翻譯帶有性別特征的作品、帶有女性主義觀念的翻譯實(shí)踐與翻譯批評(píng)[9]100。但女性向網(wǎng)文又與傳統(tǒng)的女性作家作品、女性主義作品或男性創(chuàng)作的愛情小說?大不相同，嚴(yán)肅文學(xué)女性作家或女性主義作家或多或少將男性讀者考慮在內(nèi)，或者受到男性視角影響(例如作者需要保持自身在男權(quán)社會(huì)中的女性形象)，或者是有意對(duì)男性讀者發(fā)表某些觀點(diǎn)(例如刻意反對(duì)男權(quán))。進(jìn)行嚴(yán)肅創(chuàng)作的男性作家在女性力量逐漸興起的今天也常常迫于壓力抑制男權(quán)主義傾向。網(wǎng)文則不同，多數(shù)情況下，女性向小說作者考慮的受眾只有女性。網(wǎng)文機(jī)制使作者、讀者、譯者可無視非受眾性別人群的看法，肆意書寫、翻譯或閱讀滿足自身訴求的故事，這對(duì)于長(zhǎng)期處于弱勢(shì)的女性群體而言是重要的情感宣泄與聯(lián)結(jié)方式。

以《魔道祖師》為例，讀者紛紛在評(píng)論中展現(xiàn)了女性對(duì)平等愛情的訴求?！拔簾o羨不是典型的純粹的、弱小的受?”(讀者 KKristen)；“……他獨(dú)立而強(qiáng)大，能保護(hù)攻，因此兩人關(guān)系是力量均衡的……受會(huì)壁咚、能調(diào)情，而攻卻是常常臉紅的那個(gè)……他們互動(dòng)方式讓我熱淚盈眶——為什么我自己不能擁有這樣的關(guān)系?”(讀者K.san)在這樣的關(guān)系中，兩個(gè)主角“守望相助，共度苦樂”(讀者Reitian)?！爸袊⒚佬≌f在塑造力量均衡的愛情關(guān)系上是專業(yè)水平”(讀者Ezralva)。雙方力量均衡的關(guān)系(“Power-balanced relationship”)頻頻被讀者提起，甚至被認(rèn)為是中國耽美的獨(dú)特著力之處。這種彰顯中國模范性的、溝通普遍情感和人性的內(nèi)容是在翻譯中最不應(yīng)忽視的。

此外，在網(wǎng)絡(luò)小說翻譯市場(chǎng)化后，如果男性譯者參與女性向小說的翻譯，是否可能促進(jìn)他們理解女性心理，又或者是否會(huì)引發(fā)譯者的反感，而這種反抗是否會(huì)體現(xiàn)在文本或副文本(包括與讀者的互動(dòng))中?與外國女性向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)譯入中國的情況又有何不同?這些都是值得跟蹤關(guān)注的問題。

(二)民族問題

網(wǎng)文翻譯活動(dòng)還涉及國家外交問題，處理不當(dāng)易引發(fā)民族矛盾、國家爭(zhēng)端。例如起點(diǎn)國際在2017年5月對(duì)版權(quán)問題較為強(qiáng)硬的處理[1]126就導(dǎo)致海外讀者和譯者的不滿抵制，或許可引以為鑒。市場(chǎng)化的翻譯及其相關(guān)活動(dòng)，特別是審查力度較弱的網(wǎng)文翻譯，易涉及與國家形象等相關(guān)的一些政治敏感問題。據(jù)了解，不少網(wǎng)文有大中華民族心理，出現(xiàn)“屠日滅美”等情節(jié)，翻譯時(shí)需仔細(xì)鑒別，避免引發(fā)他國反感。同時(shí)，隨著中國網(wǎng)文海外傳播的日益成熟，寫手為使其作品能走向海外，將逐漸培養(yǎng)起國際意識(shí)，改變目標(biāo)讀者視野。這也將是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)乃至國民心理與國際責(zé)任感不斷成熟發(fā)展的契機(jī)。

五、結(jié)語

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播是我國政治、經(jīng)濟(jì)、文化全面發(fā)展的產(chǎn)物，其輕松愉快并帶有中國特色的網(wǎng)文傳播內(nèi)容受到海外讀者的喜愛，但也受限于中國語言文化傳播的發(fā)展階段。中國網(wǎng)文外譯對(duì)翻譯的副文本概念提出挑戰(zhàn)，將讀者、譯者身份界限模糊，尤其是讀者大規(guī)模參與翻譯項(xiàng)目是以往不曾有過的現(xiàn)象。中國網(wǎng)文外譯對(duì)翻譯質(zhì)量評(píng)估、翻譯的性別和民族問題也提供了新的啟示。

拙文極受益于邵燕君老師與《燕山大學(xué)學(xué)報(bào)(哲社版)》評(píng)審專家及編輯老師，謹(jǐn)致感謝!

注釋：

① 金恩惠：“外國讀者的言情網(wǎng)文清單：書聲Bar調(diào)查報(bào)告”，“媒后臺(tái)”微信公眾號(hào)，2017年8月17日。

② 新浪金融：“閱文赴港上市 市值近500億”，2017年，網(wǎng)址：http：//finance.sina.com.cn/zt_d/ywxg_1/。

③ 小白文：文筆一般、情節(jié)較為簡(jiǎn)單俗套的網(wǎng)絡(luò)小說。

④ 鳳凰青年：“一份來自越南迷妹的報(bào)告：中國文化在越南的那些真與假”，2017 年，網(wǎng)址：http：//wemedia.ifeng.com/7530282/wemedia.shtml。

⑤ 有時(shí)譯者即使不能準(zhǔn)確把握原文含義，依然努力保留原文的表達(dá)形式。例如原文“回俗世放牛種地”，譯者譯為“死后(入土)被犁牛耕”，還特地加注解釋稱“人化為泥土，用作植物肥料”。說明譯者喜愛中國網(wǎng)文中的文化元素和獨(dú)特的表達(dá)方式。

⑥ 偶爾有粉絲譯者與原作者聯(lián)系，如 Elpis Creation翻譯組(https：//elpiscreation.com/)獲得了《絕處逢生》(英譯名Thrive in Catastrophe)作者焦糖冬瓜的許可。

⑦ “間歇性獎(jiǎng)勵(lì)”或“變量性獎(jiǎng)勵(lì)”(intermittent/variable rewards)是社交反饋驅(qū)動(dòng)平臺(tái)互動(dòng)的方式之一，指人們?cè)诳赡塬@得獎(jiǎng)勵(lì)(即點(diǎn)贊或評(píng)論等反饋)的預(yù)期之驅(qū)動(dòng)下不斷打開社交媒體。在社交互動(dòng)平臺(tái)上發(fā)布譯文的譯者會(huì)在社交媒體這種特性的驅(qū)使下更愿意繼續(xù)翻譯，以獲得持續(xù)的反饋。

⑧ 原作于2015年10月至2016年3月在晉江文學(xué)城連載初版完結(jié)，2016年9月修文完成，2017年12月更新番外，共68.4萬字。截至2017年12月31日微博話題閱讀量34.7億。已改編成廣播劇、漫畫、動(dòng)畫、真人劇。譯作于2016年9月由Aniise(別名niiselin)譯出前兩章，棄更；2017年1月至5月由enxiao譯出第三至十一章，棄更；2017年5月至2018年1月由K譯出第一至三十六章，進(jìn)度約30%，更新頻率7.5日一章，每章下約30個(gè)贊、30-40條評(píng)論。Novels Update網(wǎng)站 讀者評(píng)分4.7/5(374票)，主頁39條評(píng)論，大多為好評(píng)，如：“優(yōu)美的文筆，豐滿的人物，神秘與偵探故事的結(jié)合，笑到打跌的幽默，揪心的愛情”(讀者Ars)；“忍不住將其與《哈利波特》并舉”(讀者Ezralva)。

⑨ 該帖網(wǎng)址：https：//forum.novelupdates.com/threads/the-founderof-diabolism.32452。

⑩ 起點(diǎn)國際網(wǎng)站在每章后都有“Translator's Thoughts”一欄，每章側(cè)邊均有“comments”欄。

? 此前已有研究指出機(jī)器輔助翻譯在文史類文本(Norton世界史)翻譯中的應(yīng)用，王萍：《機(jī)器翻譯下預(yù)編輯和譯后編輯在文史翻譯中的作用》，山東師范大學(xué)碩士論文，2016年。

? 可能是由于受百度百科誤導(dǎo)產(chǎn)生的誤譯，百度百科“命格”詞條與“命盤”混淆。

? 該例源自Snowy Codex翻譯組對(duì)黑貓睨睨《每天都要防止徒弟黑化》這一耽美文的英譯。

? 可參見董海櫻：《17—18世紀(jì)西方漢字觀念的演變》，收錄在姚小平：《海外漢語探索四百年管窺》，北京：外語教學(xué)與研究出版社，2008年。

? 如林紓譯《茶花女》有時(shí)被視作是言情小說，但其作者與譯者所著眼的讀者并非只是女性，與當(dāng)今的言情小說概念不同。

? 評(píng)論者在這里強(qiáng)調(diào)耽美文中“攻”“受”的區(qū)分，用詞分別是“seme”(由日語“攻あ”的讀音借用而來)和“uke”(由日語“受け”的讀音借用而來)。當(dāng)不強(qiáng)調(diào)力量關(guān)系時(shí)，英語讀者通常不稱“攻”“受”，而稱主角(Main Character，MC)和主要戀人(Main Lover，ML)。