關于創(chuàng)作“荒漠信仰”的感想

張 慧 張小玄

(東北師范大學美術學院，吉林 長春 130000)

一、創(chuàng)作過程

畫面兩個人物居于偏中位置，因為想表現(xiàn)人物表情和皮膚質感，所以我采取半身近景橫構圖。將畫面處理成黃色暖色調，使畫面色調更加協(xié)調。

在太陽光的照射下，畫面光線是散亂的，我將光線聚集在主題人物的臉部，以及前后兩個人物有所區(qū)別對待。手比起其它卻更加突出，左邊隨著背篼的消失則愈虛化。后面這個年紀較大的婦女，原本她的背篼很低，通過主觀的處理把背篼安排的更高了是為了用背篼的暗襯托出前面婦女臉部的亮。暗面處理有虛實，暗面也有微妙的光線處理。這樣下來整個畫面就能突出主體傳遞思想。

年輕婦女一手拿佛珠，另一手便搭在她的右腹上，露出半截。起先是這樣考慮的，在整個一大片暗面中需要這個手來打破暗面，以至于不會太空洞。畫上之后，貌似便沒有起什么作用，反倒使暗面不統(tǒng)一?？紤]之后，決定把手去掉，將其改成后面一婦女的衣服，這樣一來人物之間的穿插有了，畫面空間感也加強了。

對于背景的處理，我真是反復斟酌了許久，起先畫的是草原，草原深處是雪山和藍天。草原采用的是深黃色，顏色較艷，考慮到畫面的不融合以及自己對于刻畫草的不足，最終換成沙漠，淺黃灰色。出乎意料，畫成沙漠使畫面別有一番風味。

二、外光運用

在遵循光影規(guī)律的基礎上，完全根據(jù)自己的表達意圖，就隱顯虛實按照主觀的需要作出處理，使之顯現(xiàn)出所需要的視覺效果。我將背景虛化以突出主體人物。尤其是眼窩和顴骨的對比，眼窩暗部是經過反復釉染加重，這樣處理使暗部不悶透氣，同時又能和顴骨的明亮厚重產生對比。

光線不但可以創(chuàng)作真實的瞬間而產生視幻覺，而且還可以組織畫面。光線既是造型的手法和構圖的原則，更是深化主題，強化藝術感染力的工具。將背景處理成一片沙漠，沙漠的深處則是西藏晴朗的藍天，使畫面具有空間感。沙漠近景光線較強，越往后則愈虛弱，通過對光線的處理使畫面產生縱深感。在大面積背景處在的虛化中，在一小片被光照亮的范圍里現(xiàn)出浮現(xiàn)出作品表現(xiàn)的中心人物。產生強烈的明暗對比，利用光線突出主體和主題。

在突出主題人物的同時，也是選擇性刻畫，須將處在后面年紀較老的人物處理的光線對比稍弱，因為她年紀大，臉上的皺紋多，一不留神的刻畫就使她在畫面中特別突出，以至于搶了年輕婦女在畫面中的主體效果。

當光線照射時，兩人的表情是眉頭緊鎖，嘴巴微張，眼睛遙望著遠方。我們是可以利用光線來刻畫人物性格特征。通過對兩人表情微妙的刻畫，體現(xiàn)西藏人民生活的艱辛，以及對未來充滿著希望。

三、創(chuàng)作瓶頸

當把大色調鋪完之后，就需要進行細節(jié)刻畫。畫人，無非臉部是最重要的，其次是手。年輕婦女臉呈五分之四側，顴骨左側幾乎全在暗面中。由于西藏人膚色大都呈高原紅，對于整個一片暗面紅的處理真是考驗技術。畫出的效果暗面紅火，臉部沒有結構，以及暗面與亮面的銜接，既需要過渡自然也需要明暗的對比強烈。還有眼窩的處理，稍不恰當，就像畫得是熊貓眼。這個臉部真是修改多次，手的處理也如此，高原紅，結構顏色的難度。多次想放棄，中途總是想找?guī)讉€基礎好的同學幫忙修改，可一想，別人畫的終究不是自己的。沉下心來，畫總是會畫好的。改用小筆，一點點找結構，找對比，在暗面中找顏色，在結構上找變化。說到底，還是素描不過關。

帶有藏族風情的頭發(fā)也是一大難題，發(fā)髻中紅綠發(fā)帶相接。頭發(fā)盤起，在沙漠中行走，風吹日曬，需要表現(xiàn)那種凌亂蓬松的感覺，我試了多鐘技法，采用多種工具，試用牙刷，效果還是不好。改用勾線筆，依舊不如意。用小號筆，蘸薄顏料，細細的畫，效果總算有點吧。

四、創(chuàng)作思想

畫面中還有一個較特別的細節(jié)，即是年輕婦女手握佛珠，手臂戴著黑繩白珠。因為佛珠位于前面又突出主題思想，所以我著重刻畫了那串佛珠，黃紅色，與畫面色調較融合。兩人行走在沙漠中，背著背篼，背篼中放滿毛衣外套，在沙漠中，時冷時熱，這是再正常不過了。整個畫面產生一種別樣的風味。我為它取名為“荒漠信仰”。

畫中人物表情惆悵，眉頭緊鎖，皮膚干燥以至干裂，眼神堅定的遙望著遠方。風吹日曬加上行走的疲憊，不知什么在支撐著她們。她們心中的信仰吧。她們堅信，未來是美好的，勤勞奮斗能創(chuàng)作幸福的生活。不管在多惡劣的環(huán)境中，只要堅持，有堅定的信念，就一定能成功。立志不堅，終不濟事。人，只要有一種信念，有所追求，什么艱苦都能忍受，什么環(huán)境也都能適應。

五、小結

關于畫面“緊”的問題，我是這么考慮的，將整個畫面畫成木刻的感覺，人物行走在沙漠中，忽冷忽熱，氣候干旱，風吹熱曬。正是將畫面刻畫的很“緊”，體現(xiàn)出臉上皮膚的干裂干燥，惡劣環(huán)境對人物的侵蝕。

從這幅創(chuàng)作的選材、構圖、操作以及對最后細節(jié)的調整，色彩的明度，形體的虛實，結構的把握，收獲頗多。