對(duì)打擊樂器演奏手法與發(fā)音的研究

蔣永坤

（商丘市豫劇二團(tuán)，河南 商丘 476000）

作為一名打擊樂演奏員，掌握正確的演奏手法是非常重要的，方法的正確與否直接影響到發(fā)音的質(zhì)量。中國(guó)戲曲打擊樂器，基本上可分為中國(guó)民族打擊樂器和西洋打擊樂器。民族打擊樂器在我國(guó)民族音樂和戲曲音樂中起到了不可替代的重要作用。中國(guó)民族打擊樂器不僅是節(jié)奏性樂器，而且每組打擊樂群都能獨(dú)立演奏。它還運(yùn)用獨(dú)特的音樂語(yǔ)言和多種編配技法，復(fù)雜的演奏技巧，對(duì)烘托氣氛，表現(xiàn)音樂內(nèi)容、戲劇情節(jié)的變化和加重音樂的表現(xiàn)力都具有非常重要的作用。大多數(shù)打擊樂器發(fā)音響亮，聲音的空透力強(qiáng)，是一種色彩性的樂器。

一、戲曲樂器的性能及演奏方法

戲曲打擊樂器有：鼓、板、鑼、鈸、木魚、梆子等等。鼓又包括單皮鼓、堂鼓、缸鼓、腰鼓等。

⑴單皮鼓：打擊樂和管弦樂的指揮樂器，鼓面蒙以豬皮，中間為空心，演奏時(shí)置于木架上，用兩根細(xì)竹（通稱鼓楗子、鼓簽），打擊鼓空心位置而發(fā)聲。聲音清脆，雙健滾奏時(shí)如珠落花流水玉盤。用底鼓指揮，有時(shí)配合手勢(shì)，各種樂器都隨著它的指揮來(lái)演奏。指揮的方法靠音響領(lǐng)奏。語(yǔ)言豐富多變，稱謂形象準(zhǔn)確。如：?jiǎn)喂慕≈負(fù)糁^之“打”。雙鼓楗同擊謂之“八”。雙鼓楗滾擊謂之“嘟”……將上述稱謂加以組合，便成為“簧頭”，也稱“底鼓”。它預(yù)示著內(nèi)容、速度和力度。如“底鼓”強(qiáng)擊或快擊，即預(yù)示著剛強(qiáng)、急促。如“底鼓”輕擊或慢擊，即象征著柔和、輕快。如“底鼓”突然改變節(jié)奏，即提示鼓點(diǎn)轉(zhuǎn)換或結(jié)束。

⑵司鼓的指揮動(dòng)作既規(guī)范又規(guī)律。兩手的舉動(dòng)都起著開、領(lǐng)、轉(zhuǎn)、收的作用。將其動(dòng)作加以歸納，可概括為指、揮、拋、領(lǐng)、棒、抱、按、分、放等。演奏司鼓的人稱為鼓師。

對(duì)于打擊物的質(zhì)量和運(yùn)動(dòng)速度的變化，要注意根據(jù)發(fā)音體的大小不同來(lái)決定。如演奏低音樂器比演奏高音樂器打擊物的質(zhì)量要大些，而速度要慢些，原因是低音樂器的發(fā)音體比高音樂器的發(fā)音體大，受力面也相應(yīng)的要大，低音樂器的振動(dòng)頻率比高音樂器的振動(dòng)頻率低，力的作用時(shí)間也相應(yīng)地要長(zhǎng)一些。

二、戲曲打擊樂器的發(fā)音研究

除速度是發(fā)音的重要因素外，打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)的彈性也是一個(gè)重要因素。

⑴打擊物作勻速運(yùn)動(dòng)：這種運(yùn)動(dòng)在手給予打擊物一定的初速度后，手不再有力作用在打擊物上，打擊物是在作慣性運(yùn)動(dòng)，因而，在撞擊發(fā)音體后能自然彈回。

⑵打擊物作減速運(yùn)動(dòng)：這種運(yùn)動(dòng)在手給予打擊物一定的初速度后，手的運(yùn)動(dòng)速度低于打擊物的運(yùn)動(dòng)速度，這樣產(chǎn)生一個(gè)與打擊物運(yùn)動(dòng)相反的力，使打擊物作減速運(yùn)動(dòng)，在撞擊發(fā)音體后仍然可以自然彈回。

⑶打擊物作加速運(yùn)動(dòng)：這種運(yùn)動(dòng)在手給予打擊物一定的初速度后，手的運(yùn)動(dòng)速度大于打擊物的運(yùn)動(dòng)速度，這樣產(chǎn)生一個(gè)與打擊物運(yùn)動(dòng)方向相同的作用，使打擊物作加速運(yùn)動(dòng)。在打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)由于外力（手和臂的力）沒有消除，當(dāng)打擊物應(yīng)該彈回時(shí)，手和臂運(yùn)動(dòng)作用使打擊物不能自然彈回，短時(shí)間內(nèi)打擊物起著阻礙樂器振動(dòng)的作用，發(fā)音就顯得破噪、死板、短促。因此，這種手法是應(yīng)該避免的。通過上面三種運(yùn)動(dòng)的分析，可以把“彈性”簡(jiǎn)單地總結(jié)為：打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)有無(wú)阻礙打擊物彈回的外力作用。

勻速運(yùn)動(dòng)和減速運(yùn)動(dòng)都是正確的手法運(yùn)動(dòng)，但不能孤立的只用一種，應(yīng)根據(jù)它們的特點(diǎn)而隨時(shí)作相應(yīng)的變化。在音列連續(xù)快速或加強(qiáng)力度時(shí)應(yīng)運(yùn)用勻速運(yùn)動(dòng)。在音列連續(xù)慢速和音列不連續(xù)時(shí)，應(yīng)運(yùn)用減速運(yùn)動(dòng)。

①動(dòng)作：動(dòng)作的運(yùn)用是利用手和腕的來(lái)回?cái)[動(dòng)或搖動(dòng)，使手中的打擊物產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)來(lái)撞擊發(fā)音體。單純動(dòng)作由于運(yùn)動(dòng)幅度小，打擊物只應(yīng)作勻速運(yùn)動(dòng)。演奏者對(duì)打擊力度的控制應(yīng)該在于手法運(yùn)動(dòng)的開始，即在開始向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)時(shí)就要把需要力量運(yùn)用上（這里是指音列連續(xù)快速進(jìn)行時(shí)的演奏），這樣就能給打擊物一定的初速度。手法以后的運(yùn)動(dòng)不能再繼續(xù)運(yùn)用力量。特別是在接觸發(fā)音體時(shí)，如果再用力那就不可能使打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)有彈性，當(dāng)然也就不可能發(fā)好音。動(dòng)作運(yùn)用是手法運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)，動(dòng)作運(yùn)用不好是不可能演奏好的。動(dòng)作的運(yùn)用固然是非常重要的，但是只單掌握好動(dòng)作是不夠的，因?yàn)閱渭儎?dòng)作只能作勻速運(yùn)動(dòng)，而且由于單純動(dòng)作運(yùn)動(dòng)幅度較小，發(fā)音前的預(yù)備動(dòng)作不夠充分。在連續(xù)快速運(yùn)動(dòng)時(shí)由于往返運(yùn)動(dòng)使手法處于不斷運(yùn)動(dòng)中，因而動(dòng)作小的這個(gè)缺點(diǎn)得到了彌補(bǔ)，可是在音列不連續(xù)或速度較慢的演奏中，這種單純動(dòng)作由于動(dòng)作小，預(yù)備動(dòng)作不夠充分，運(yùn)動(dòng)較困難，手法運(yùn)動(dòng)的開始很難達(dá)到一定的初速度，容易產(chǎn)生加速運(yùn)動(dòng)。所以為彌補(bǔ)這些缺點(diǎn)就要運(yùn)用輔助動(dòng)作。

②輔助動(dòng)作：輔助動(dòng)作可分為前輔助動(dòng)作和后輔助動(dòng)作。前輔助動(dòng)作是指手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)前的預(yù)備動(dòng)作。它是指手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)前的預(yù)備動(dòng)作。它是為了手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)的開始達(dá)到一定的初速度。前輔助動(dòng)作又有兩種不同形式：一種是在手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)前作小幅度來(lái)回晃動(dòng)，使打擊物處于運(yùn)動(dòng)中；另一種是增大手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)前的預(yù)備動(dòng)作的幅度，使打擊物在向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)前處于運(yùn)動(dòng)中。這兩種方法都能使打擊物向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)的開始達(dá)到一定的初速度，不同樂器可采用不同的前輔助動(dòng)作。

后輔助動(dòng)作是指手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)后（達(dá)到一定初速度后）的手法運(yùn)動(dòng)。后輔助動(dòng)作是為了使打擊物作減速運(yùn)動(dòng)。作減速運(yùn)動(dòng)是為了延長(zhǎng)撞擊時(shí)間、延長(zhǎng)音強(qiáng)度增長(zhǎng)過程，使發(fā)音給人平穩(wěn)婉轉(zhuǎn)的感覺。后輔助動(dòng)作是在局域打擊物一定的初速度后，手的運(yùn)動(dòng)速度略低于打擊物的運(yùn)動(dòng)速度，使手對(duì)打擊物的運(yùn)動(dòng)有一定的牽制，因而使打擊物作減速運(yùn)動(dòng)。對(duì)后輔助動(dòng)作運(yùn)用不要過分，手法運(yùn)動(dòng)的速度不能有明顯的突變現(xiàn)象。

三、結(jié)束語(yǔ)

要更好的掌握手法運(yùn)動(dòng)，除上面所講的外，還需注意打擊物接觸發(fā)音體時(shí)是在整個(gè)手法運(yùn)動(dòng)的哪個(gè)位置（這個(gè)整個(gè)手法運(yùn)動(dòng)包括因撞擊發(fā)音體而未能延長(zhǎng)下去的運(yùn)動(dòng)）。要發(fā)好音，打擊物接觸發(fā)音體應(yīng)在整個(gè)手法運(yùn)動(dòng)的中段或中后段。因?yàn)檫@時(shí)外力的作用已消除，打擊物的運(yùn)動(dòng)是依靠慣性，撞擊發(fā)音體有彈性。如果打擊物接觸發(fā)音體時(shí)是在整個(gè)手法運(yùn)動(dòng)的前段，那不會(huì)有彈性。因?yàn)槭址ㄟ\(yùn)動(dòng)的距離短，手對(duì)打擊物的作用力還未消除，當(dāng)打擊物接觸發(fā)音體時(shí)，手運(yùn)動(dòng)的習(xí)慣使手繼續(xù)向前運(yùn)動(dòng)，必然對(duì)打擊物產(chǎn)生作用力，使打擊物不能自然彈回，造成沒有彈性，發(fā)出來(lái)的音就很差。因此掌握正確演奏方法，使演奏者的水平會(huì)逐步提高。