文 華學健
隨著課程游戲化建設的不斷推進和深入實施,教師的育兒理念得到了更新,教師成了游戲的觀察者與支持者,并將游戲的自主權還給幼兒,幼兒根據(jù)自己的生活經(jīng)驗在游戲中將經(jīng)驗再現(xiàn),例如,在一次大班的角色游戲“我型我秀”中,幾名幼兒打破以往的服裝走秀慣例,討論起了昨天晚上看的《星光大道》。程程說:“我昨天在《星光大道》上看見×××唱歌了。”平平也緊跟著說:“我也看了,他唱得可好聽了!”說完還興奮地唱了起來。這時,婷婷說:“平平你到臺上唱,我給你話筒,要唱好聽點哦!我們給你打分?!背坛?、婷婷、浩浩搬來小椅子一本正經(jīng)地做起了觀眾和評委。后來,他們輪流上臺表演了節(jié)目,一場屬于孩子們的《星光大道》正在上演。此時他們的游戲情節(jié)是豐富的、發(fā)展的,幼兒也是自主的、創(chuàng)造的、互相學習的。
幼兒是游戲的“主人”,他們對游戲的場地有決定權。例如,在大班的閱讀區(qū)中,幼兒在地毯上擺上靠墊想象自己正坐在潔白、柔軟的“沙灘”上,吹著海風、看著書,這樣的改變不僅為看書的幼兒增添了游戲情趣,也大大拓展了區(qū)域的功能。在戶外活動場地上,幼兒利用輪胎玩起了“騎馬”“開火車”“推著冷飲車賣冰激凌”等游戲。在這里,兩個輪胎疊加在一起變成了馬兒,幼兒跨坐在上面,好像正在策馬奔騰;四個輪胎分兩處疊加起來,成了收銀窗口和冰激凌販賣窗口,兩名幼兒分工合作,我收錢,你調(diào)制冰激凌,騎馬騎累了的幼兒來到這里,說聲“我要一個草莓冰激凌”,然后一手遞“錢”,一手拿著冰激凌坐在旁邊的輪胎上吃了起來。此時此刻無須教師的指導與介入,幼兒的想象力和創(chuàng)造力都得到了極大的發(fā)展。
在以往游戲材料的準備中,教師們精心制作的材料不一定能夠長期保持幼兒的興趣。如果能將游戲材料的準備權交給幼兒,就會發(fā)現(xiàn)幼兒自己選擇的游戲材料往往都很簡單,隨處可見,幾塊灰不溜秋的石子、幾株不知名的小草、角落里的蝸牛殼、偶然發(fā)現(xiàn)的小蟲子等,都能讓幼兒仔細專注、興高采烈地玩上半天。一個不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn)都能夠引發(fā)幼兒的好奇心和探究欲,在整個過程中幼兒的問題一個接著一個,對小蝸牛的觀察仔細又專注。這難道不是一個很好的生成課程嗎?
開展游戲活動時,很多教師通常是事先設計好一切,然后讓幼兒模仿。看似有序、規(guī)范,實則千篇一律,限制了幼兒的理解力、思維及創(chuàng)造力的發(fā)揮。例如,體育游戲“老狼老狼幾點鐘”,以往游戲時都是由老師扮演老狼,幼兒扮演小動物。為了體現(xiàn)游戲的自主性,我準備讓幼兒討論怎樣游戲及布置什么樣的游戲場景。有的幼兒說:“要有條小路,路邊還要有些樹。”有的幼兒說:“‘老狼’追‘小動物’時,一直跑一直跑太累了,如果有能躲起來的地方就好了。”于是,幼兒在小路兩邊放置了一些圈作為小動物的家。這樣“老狼”在追“小動物”時,如果“小動物”感覺累了,不想跑了,就可以就近躲到“家里”,躲到“家”里的“小動物”“老狼”則不能再抓。這樣,幼兒游戲時就能自己把握情節(jié),自己控制游戲節(jié)奏,成為游戲的主體。
在游戲過程中,幼兒總會遇到這樣或那樣的矛盾與問題,教師由問題的“調(diào)節(jié)者”變?yōu)椤坝^察者”,有利于培養(yǎng)幼兒自主游戲的能力。如在分角色表演故事《兩只笨狗熊》時,有五名幼兒都想?yún)⑴c故事表演,可這個故事只要三名幼兒分別扮演“大黑”“小黑”“狐貍”就可以了,多了兩名幼兒怎么辦呢?作為一個觀察者,我在一旁注視著他們,我看見一名幼兒安排好角色后,試圖勸說沒有角色的幼兒離開表演區(qū),他們爭論了一會兒,依然沒有結(jié)果。這時,扮演“大黑”的那名幼兒靈機一動:“要不你們先做觀眾吧?等會兒再讓你們來表演……”那兩名幼兒點點頭,搬來小椅子坐了下來???!問題解決了,幼兒想到的辦法一點都不比老師的遜色。
每一個游戲開展之后,評價是必不可少的。如在創(chuàng)意美術活動“橙子變變變”這一活動中,我讓幼兒以變魔術的形式展示自己的作品,再引導幼兒自主分享創(chuàng)作經(jīng)驗,既讓幼兒體驗了成功的喜悅,又體現(xiàn)了教師兒童觀的轉(zhuǎn)變。讓幼兒掌握主動權,這種形式可以直接地了解幼兒的發(fā)展區(qū),有針對性并更有效地指導幼兒游戲,促進幼兒的游戲水平更進一步發(fā)展。
總之,幼兒的身心發(fā)展規(guī)律需要教師將屬于幼兒的游戲還給幼兒。正確把握教師在游戲中的角色定位,學會放手,充分尊重和保護幼兒的好奇心和興趣,才能讓幼兒在自由、自主、創(chuàng)造、愉悅的游戲中學習和發(fā)展。