現(xiàn)實(shí)主義人物畫中的文人氣質(zhì)—重讀陸儼少《金羅店》

文/池沙鴻

陸儼少學(xué)畫之初，涉獵甚廣，以致他在人物畫上亦有深厚功底和特殊創(chuàng)造。

他曾仿寫古代經(jīng)典人物畫作品，尤以《韓熙載夜宴圖》局部為最精，他還特別喜好陳老蓮的高古品格。解放前后隨時(shí)事所趨，陸儼少學(xué)習(xí)連環(huán)畫創(chuàng)作，上世紀(jì)50年代創(chuàng)作多部連環(huán)畫，人物畫熟練程度陡然增強(qiáng)，于是在單幅人物畫創(chuàng)作上放開(kāi)手腳。50年代中后期他在“反右”運(yùn)動(dòng)中受沖擊，被發(fā)放到資料室工作，他空余時(shí)以畫報(bào)照片為對(duì)象寫就大批人物畫和風(fēng)景畫，造型功底日趨深厚。

陸儼少的人物畫創(chuàng)作有兩類，第一類是古文人，雅集、獨(dú)坐、單行，通篇行云流水，與他的山水畫非常契合。似乎人物畫與有人物點(diǎn)睛的山水畫之區(qū)別僅在于視覺(jué)中心的遷徙。第二類是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。這一類作品中體現(xiàn)的創(chuàng)造性勞動(dòng)是他所有作品中非常特別的。

陸儼少的現(xiàn)實(shí)題材人物畫創(chuàng)作原發(fā)自他對(duì)社會(huì)生活的熱情關(guān)注，這種關(guān)注并非人物畫獨(dú)有，而是他用全部的藝術(shù)手段都在表達(dá)的。在他的山水畫和社會(huì)風(fēng)俗畫中有大量作品：比如反映鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)林建設(shè)的《山鄉(xiāng)集市》《隴上黃云稻熟天》《與灘爭(zhēng)田》《建設(shè)山鄉(xiāng)》《江山新貌》《山田再熟圖》《雷州青年運(yùn)河大水庫(kù)》《稻田帆影》《新安江漁業(yè)》《出工》等，即便是《遣興圖冊(cè)》和《戲墨山水冊(cè)》中亦不乏類似作品。比如反映工業(yè)建設(shè)、國(guó)防建設(shè)和城市建設(shè)的《上海港》《工人住宅區(qū)》《海濱療養(yǎng)院》《成長(zhǎng)中的城市》《前程萬(wàn)里》《烈士像前講廠史》《高壓線》《工業(yè)支援農(nóng)業(yè)》等，比如到各地的大量實(shí)景寫生的《延安寶塔山》《韶山?jīng)_》《井岡山五哨口》《臺(tái)山華僑人家》以及《蘇浙皖寫生冊(cè)》《粵東寫生》等，比如反映紅色中國(guó)歷史和毛澤東詩(shī)詞意境的作品等?？疾焱瑫r(shí)期的書法作品更能感受到這種關(guān)注的真情實(shí)感和精神融入。

而落到人物畫中，這種關(guān)注已經(jīng)深入到生活的本質(zhì)中。連環(huán)畫的創(chuàng)作重視腳本與畫面的統(tǒng)一，陸儼少的文學(xué)修養(yǎng)更使他在現(xiàn)實(shí)主義人物創(chuàng)作中葆有深度的思考和感悟，并隨心而就《教媽媽識(shí)字》《深山尋寶》《上學(xué)圖》《椰林戰(zhàn)士》等大批優(yōu)秀作品。

《金羅店》是1964年的作品，比較集中體現(xiàn)了陸儼少的綜合實(shí)力。作品以典型的中國(guó)式S型土路作為構(gòu)成模式。重墨色的蘆葦和鮮紅的旗幟置于畫面下端，隊(duì)伍過(guò)橋造成河水流動(dòng)的意向，在墩實(shí)處有空靈感。題款以山水畫常用的方式置于畫面左上角，點(diǎn)題金羅店過(guò)去吃糠菜，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，今日大豐收，農(nóng)民拿余糧上送國(guó)家為公糧。畫中特地表現(xiàn)家家都以自行車馱糧，上世紀(jì)60年代到80年代，自行車是家庭富裕的重要象征，以此突出江南特有的風(fēng)貌和魚米之鄉(xiāng)的生活底色。人物造型各具形態(tài)，疏密有致，有節(jié)奏有情趣，經(jīng)得起推敲，似乎吸收了賀友直《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫的精彩之處。筆墨富有變化：將山水畫皴法用在高度俯視的場(chǎng)景中，既用上傳統(tǒng)功夫，又創(chuàng)造出這個(gè)年代獨(dú)有的視覺(jué)感受。人物繪畫上基本沿承傳統(tǒng)人物畫嚴(yán)謹(jǐn)而富有張力的勾勒，簡(jiǎn)練而直指結(jié)構(gòu)。自行車粗線與人物的細(xì)線剛?cè)嵯酀?jì)，與中性的山水皴法和諧相處，是這幅作品筆墨的高明之處。送公糧隊(duì)伍敲鑼打鼓，其樂(lè)融融。但是，如此熱鬧的場(chǎng)景，卻以抒情的構(gòu)成，穩(wěn)妥的筆墨，淡化的色感，蕩漾出一種心底的安靜。這與同時(shí)代喜歡張揚(yáng)呼喊歌唱的畫風(fēng)完全不一樣，能夠品出濃濃的文人氣息。所以，我以為這是一幅獨(dú)特的、彰顯陸儼少個(gè)性的佳作，在同時(shí)期的人物畫中都能稱得上是難得的佳作。

人們都說(shuō)陸儼少是山水畫大師，且不知陸儼少眼中有造型，有筆墨，有意境，有生活，有人文精神，卻不把自己限制在某個(gè)以內(nèi)容來(lái)規(guī)定的“學(xué)科”。因?yàn)檫@種限定應(yīng)不了“應(yīng)物象形”的基本要求，不是一個(gè)畫家必須去做的。也因?yàn)殛憙吧賹拸V的讀書、寫字、畫畫的功夫，他才能夠在中國(guó)畫的大海中自由游弋，并且處處留下他藝術(shù)追求中高水平的刻度。

陸儼少自稱“畫人陸儼少”，其質(zhì)如冰。

他能給當(dāng)今畫人以啟示。