冷軍超寫實(shí)油畫藝術(shù)中的技法研究

王燕紅

摘 要：冷軍是我國(guó)當(dāng)代超寫實(shí)主義油畫的領(lǐng)軍人物，雖然他的藝術(shù)創(chuàng)作涉獵版畫、國(guó)畫以及油畫等不同畫種，但是最讓他聲名大噪當(dāng)屬超寫實(shí)油畫。冷軍創(chuàng)作的超寫實(shí)油畫作品最為顯著的特點(diǎn)就是極端寫實(shí)，充分體現(xiàn)出了作者扎實(shí)的繪畫藝術(shù)功底和技法運(yùn)用水平，甚至引起了眾多藝術(shù)專家學(xué)者對(duì)其油畫創(chuàng)作技法的研討狂潮。本文將進(jìn)一步對(duì)冷軍超寫實(shí)油畫藝術(shù)中的技法展開分析與探討。

關(guān)鍵詞：冷軍 超寫實(shí) 油畫藝術(shù) 創(chuàng)作技法

冷軍創(chuàng)作的超寫實(shí)油畫作品，以其獨(dú)到的構(gòu)思結(jié)合高超藝術(shù)創(chuàng)作技巧在整個(gè)畫壇獨(dú)樹一幟。在冷軍創(chuàng)作的超寫實(shí)油畫作品中，無論是他初期創(chuàng)作的寧?kù)o唯美的靜物油畫作品，還是之后創(chuàng)作繪畫的具有批判性質(zhì)的物體作品以及傳統(tǒng)肖像油畫作品，都蘊(yùn)含了作者個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的看法與觀點(diǎn)。冷軍作為中國(guó)寫實(shí)畫派的代表成員之一，始終秉承著對(duì)理性精神的追求以及崇尚傳統(tǒng)文化的藝術(shù)主張，他在超寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用了屬于個(gè)人特色的技法，能夠充分抒發(fā)出自身豐富情感，表達(dá)出油畫作品的中心主題思想。

一、冷軍超寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的技法相關(guān)特征

1.油畫構(gòu)圖的設(shè)計(jì)感

冷軍創(chuàng)作的超寫實(shí)油畫作品富有良好的設(shè)計(jì)感，實(shí)現(xiàn)了作品細(xì)節(jié)與整體效果的完美統(tǒng)一，能夠讓人充分體驗(yàn)感受到來自油畫藝術(shù)的魅力。如圖1所示，為冷軍創(chuàng)作的《世紀(jì)風(fēng)景之三》作品，作者融入了工業(yè)文明下人類生存現(xiàn)狀的觀照，有效凸顯出了作者自身對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)人性的深刻反思。該幅油畫作品的創(chuàng)作背景是韓國(guó)漢城建筑物的坍塌事故，鋼筋水泥、瓦礫掩埋吞噬了無數(shù)條鮮活的生命。冷軍利用稚弱兒童的常見玩具散落在混凝土和殘破瓦礫當(dāng)中，組成了一幅世界地圖，表現(xiàn)出了人們?cè)诠I(yè)社會(huì)發(fā)展背景下的無助和弱小，在色彩鮮艷的玩具和灰色瓦礫混凝土對(duì)比下，世界顯得殘破不堪而尤為凄慘{1}。冷軍超寫實(shí)油畫作品之所有富有設(shè)計(jì)感，正是因?yàn)樽髡呱朴谶\(yùn)用身邊的事物，而不單單只是通過畫筆進(jìn)行繪畫。冷軍也曾說過：“不擇手段是自己技法運(yùn)用的法寶，只要是能夠進(jìn)行繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)的，都可以為自己所用?！?/p>

2.油畫的震撼視覺效果

與其他類型油畫相比較，冷軍創(chuàng)作的超現(xiàn)實(shí)油畫藝術(shù)極具個(gè)人魅力，他的超寫實(shí)油畫作品以其別具一格的繪畫風(fēng)格和高超繪畫技法在現(xiàn)代中國(guó)繪畫藝術(shù)獨(dú)樹一幟，藝術(shù)愛好者只要站在他創(chuàng)作的超寫實(shí)油畫作品面前無不被畫面那精致入微的形象和技法所深深吸引和折服。冷軍在超寫實(shí)油畫實(shí)踐創(chuàng)作過程中，會(huì)追求逼近現(xiàn)實(shí)對(duì)象，注重描繪出事物的每個(gè)細(xì)節(jié)之處，通過從局部深入到整體觀照，從而確保超寫實(shí)油畫作品局部細(xì)節(jié)與整體外觀效果的完美統(tǒng)一。如圖2所示，冷軍創(chuàng)作的《肖像之相——小唐》作品能夠讓人們感覺到作者的超寫實(shí)繪畫達(dá)到了一個(gè)新的理想高度，具有讓人震撼的視覺感官效果，仿佛就像一個(gè)真人呈現(xiàn)在面前，牽扯著每一個(gè)人的呼吸。這幅油畫里面的人物小唐無不讓人感到楚楚可憐，就像是西方教堂里面圣女一般純潔，與現(xiàn)實(shí)物欲橫流社會(huì)形成了鮮明的對(duì)比。畫中小唐嘴唇上清新淡然的紅色與面部膚色保持著十分和諧的關(guān)系{2}，就像是現(xiàn)實(shí)生活中少女真實(shí)皮膚一樣，根本看不出任何繪畫技法痕跡，猶如一張超清晰的人物放大照片，然而這一切都是冷軍運(yùn)用畫筆和顏料精心繪制出來，從而更加讓人感到無比震撼。

3.油畫的人文關(guān)懷畫面氣氛

在冷軍創(chuàng)作的油畫作品中，往往會(huì)營(yíng)造出一種充滿人文關(guān)懷的畫面氣氛，凸顯出現(xiàn)實(shí)中人類的主體地位，反映出人類社會(huì)發(fā)展動(dòng)態(tài)、人類存在價(jià)值以及精神需求等不同內(nèi)容。就比如，在冷軍創(chuàng)作的油畫作品《世紀(jì)風(fēng)景之四》中，暗黃破舊的床單夾雜包裹著各種人們生活中常見的醫(yī)療器具，構(gòu)成了一幅讓人感覺病態(tài)世界地圖的模樣，向人們傳達(dá)了一種這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界急需要人類關(guān)切救治的藝術(shù)思想。通過鑒賞這幅油作品，我們能夠充分感受到冷軍在創(chuàng)作過程中悲天憫人的創(chuàng)造心態(tài)，同時(shí)也能夠引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界空間生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)的擔(dān)憂之情。又比如，在冷軍創(chuàng)作的超寫實(shí)《五角星》作品中，作者創(chuàng)作技法能夠營(yíng)造出一種是視覺陷阱，讓人情不自禁想要去觸碰那副畫作。雖然這幅油畫只是簡(jiǎn)單呈現(xiàn)出一顆五角星形象，但是與以往人們眼中閃閃發(fā)亮的五角星形象不同，該顆五角星是由眾多銹跡斑斑金屬?gòu)U片焊接構(gòu)成的，五角星上面有著大大小小的子彈穿孔，能夠給人們帶來一種強(qiáng)烈視覺沖擊力，充分表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)給人造成的壓力。作者冷軍通過重新解構(gòu)五角星形象，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)自由的渴望以及人性的呼喚。

二、冷軍超寫實(shí)油畫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義

寫實(shí)繪畫藝術(shù)經(jīng)歷發(fā)展了數(shù)百年時(shí)間，匯集了不同時(shí)間段偉大藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)。而隨著印象派、野獸派的出現(xiàn)，傳統(tǒng)寫實(shí)藝術(shù)觀念受到了強(qiáng)烈沖擊，這些藝術(shù)派別都像是對(duì)寫實(shí)繪畫的反叛，一直追求突破傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫技法和創(chuàng)新創(chuàng)作理念，以此來凸顯出藝術(shù)繪畫創(chuàng)作的個(gè)性化發(fā)展。而冷軍的超寫實(shí)油畫創(chuàng)作并沒有一味追求創(chuàng)新，以此體現(xiàn)出自身藝術(shù)創(chuàng)作的特殊之處{3}。冷軍的油畫創(chuàng)作技法就是一種傳統(tǒng)寫實(shí)手法，良好繼承了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫要素處理方式，油畫作品創(chuàng)作無論是在審美情趣，還是在作品思想內(nèi)涵上都是在向傳統(tǒng)古典靠近，不同的是冷軍將寫實(shí)程度推向了極致，達(dá)到了一個(gè)新的理想高度，始終在挑戰(zhàn)者現(xiàn)實(shí)中人們的視覺神經(jīng)。冷軍作為第一個(gè)使用復(fù)印機(jī)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的畫家，極大豐富了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫語(yǔ)言，同時(shí)拓寬了寫實(shí)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新之路，吸引到了更多寫實(shí)繪畫藝術(shù)愛好者，推動(dòng)了寫實(shí)繪畫藝術(shù)在我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展。

冷軍創(chuàng)作的超寫實(shí)油畫作品并沒有停留在“畫得像照片一樣”的層面上，他自己也談到過：“自己進(jìn)行超寫實(shí)油畫作品創(chuàng)作是根據(jù)一種感覺來的，需要綜合考慮到繪畫對(duì)象的具體形象、色彩、結(jié)構(gòu)以及情感等。而不是像一些寫實(shí)畫家按照邏輯進(jìn)行畫畫，純粹將繪畫對(duì)象物體復(fù)制下來，這樣的畫風(fēng)會(huì)更加貼切照相機(jī)寫實(shí)，就像是把照片放大一樣?！崩滠娬J(rèn)為油畫藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)就是利用畫面還原肉眼觀察的事物，將自身真實(shí)情感融入到油畫創(chuàng)作中，積極探索自身想要表達(dá)的思想情感。冷軍在超寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作上獲得的成功，不僅讓更多后輩藝術(shù)家選擇探尋走上超寫實(shí)發(fā)展道路，更是科學(xué)有效凸顯出了油畫藝術(shù)創(chuàng)作所要遵循的“傳承與發(fā)展”藝術(shù)規(guī)律。

三、冷軍超寫實(shí)油畫藝術(shù)中的技法與材料分析

冷軍超寫實(shí)油畫藝術(shù)的技法運(yùn)用是與作畫材料存在密不可分的關(guān)系的，對(duì)油畫創(chuàng)作材料認(rèn)知水平的高低往往決定了創(chuàng)作者能否充分表達(dá)出自身豐富情感因素，材料的合理運(yùn)用能夠幫助創(chuàng)作者更好表達(dá)自身思想情感，向人們傳遞不同文化理念。就比如在畫布材料選用上面，冷軍所采取的是運(yùn)用高質(zhì)量油畫底料刷到畫布上，等到畫布上的底料呈現(xiàn)出厚度干透情況后，接著使用水磨砂紙進(jìn)行打磨作業(yè)，促使畫布上能夠漏出來一點(diǎn)紋理。此時(shí)，冷軍還會(huì)在畫布上運(yùn)用稀釋后的丙烯顏料進(jìn)行涂刷，丙烯顏料的顏色主要包括了土綠色、土紅色以及土黃色等。在超寫實(shí)油畫藝術(shù)家冷軍眼里，超寫實(shí)油畫創(chuàng)作最為重要的就是對(duì)對(duì)象的視覺感受力，然后再是對(duì)象造型能力、表達(dá)能力以及色彩感受能力{4}。其中，色彩是油畫藝術(shù)的本質(zhì)所在，也是最吸引油畫藝術(shù)愛好者的關(guān)鍵之處，是唯一無法被其他畫中所替代的核心內(nèi)容。冷軍超寫實(shí)油畫藝術(shù)中的技法運(yùn)用會(huì)追求逼近寫生對(duì)象，全面考慮到超寫實(shí)對(duì)象的每個(gè)細(xì)節(jié)之處，從局部到整體觀照，是一種掃描式的超寫實(shí)油畫創(chuàng)作技法，能夠充分保障超寫實(shí)油畫作品畫面各項(xiàng)信息的豐富性、生動(dòng)性以及可靠性。

冷軍超寫實(shí)油畫創(chuàng)作技法是屬于直接畫法，這種畫法不同等于傳統(tǒng)古典或者眾多寫實(shí)油畫家廣泛采用的間接畫法。在超寫實(shí)油畫作品創(chuàng)作中，冷軍技法運(yùn)用包括了以下幾個(gè)步驟：（1）運(yùn)用直接畫法在畫布上明確基本的油畫對(duì)象形體以及繪畫背景色調(diào)，在繪畫創(chuàng)作時(shí)冷軍會(huì)時(shí)常使用大筆觸三合油材料，大筆在畫布上進(jìn)行碰觸繪畫后，筆觸會(huì)變得有厚有薄。對(duì)于畫布上多余的顏料冷軍會(huì)使用紙粘下來，然后進(jìn)行重復(fù)繪畫，后面只要每畫完一個(gè)局部就要進(jìn)行消除筆觸;（2）冷軍在超寫實(shí)油畫作品創(chuàng)作的細(xì)節(jié)刻畫上是采用循序漸進(jìn)的方式，在作畫開始不會(huì)過于追求細(xì)節(jié)之處，雖然畫作顯得有點(diǎn)模糊，但是冷軍會(huì)利用紙將畫布上多余的顏料一點(diǎn)點(diǎn)粘下來，這是一個(gè)耐心活，需要作者運(yùn)用大量的時(shí)間和精力，同時(shí)也是為超寫實(shí)油畫創(chuàng)作的下一步打下扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，讓每個(gè)細(xì)節(jié)之處都能夠清晰完整呈現(xiàn)出來;（3）冷軍超寫實(shí)油畫創(chuàng)作技法運(yùn)用質(zhì)感的表現(xiàn){5}。冷軍在繪畫現(xiàn)實(shí)中物體時(shí)會(huì)有一個(gè)預(yù)先過程，會(huì)充分運(yùn)用自己的眼睛和內(nèi)心去感受描繪對(duì)象。比如，冷軍在進(jìn)行木頭油畫創(chuàng)作時(shí)，會(huì)先在畫布上畫出一個(gè)原木色的家具，等到畫布干透后作者會(huì)進(jìn)行涂抹油漆，然后利用小刀刮掉剝落的地方，這個(gè)過程需要重復(fù)好幾遍。通過這樣的繪畫創(chuàng)作過程能夠表現(xiàn)出整體畫作的質(zhì)感;（4）優(yōu)化調(diào)整油畫創(chuàng)作整體畫面。在超寫實(shí)油畫創(chuàng)作上，冷軍會(huì)根據(jù)油畫實(shí)際畫面效果科學(xué)采用多種畫法，比如將傳統(tǒng)古典畫法與直接畫法結(jié)合在一起，力求油畫創(chuàng)作畫面效果達(dá)到最理想境界。他還會(huì)通過采用局部罩染方式促使畫面色彩變得更加飽滿，接著利用全面渲染方式，實(shí)現(xiàn)油畫創(chuàng)作畫面的科學(xué)統(tǒng)一性。在超寫實(shí)油畫創(chuàng)作技法上層面上，冷軍一定程度受到了上世紀(jì)七十年代美國(guó)照相寫實(shí)主義繪畫的影響，但是并不是一味遵循這種寫實(shí)繪畫理念進(jìn)行油畫創(chuàng)作，而是轉(zhuǎn)變成了追求直面自然實(shí)體繪畫，用心和眼睛去感受描繪物體對(duì)象，以尋求物象內(nèi)在真實(shí)表述的藝術(shù)道路。

結(jié)語(yǔ)

冷軍超寫實(shí)油畫創(chuàng)作不是一種傳統(tǒng)意義上的照相寫實(shí)作品描繪，他的創(chuàng)作技法運(yùn)用過程不是將照片或者印刷品進(jìn)行無限放大后進(jìn)行細(xì)節(jié)描繪，還原現(xiàn)實(shí)生物中的各種物體。在大眾看來冷軍的超寫實(shí)油畫作品是具有一定生命力的，無論是在油畫作品的畫面形體顏色上，還是在畫面營(yíng)造出來的不同文化氛圍上都能夠向人們傳達(dá)出濃厚的藝術(shù)氣息。就像冷軍自己說的一樣，他不是一位超級(jí)寫實(shí)主義者，而是一位超限油畫創(chuàng)作者，渴望突破將油畫創(chuàng)作做到極致，并融入自身精神思想感情。

注釋：

{1}彭薇.冷峻表現(xiàn)下的感性思考 冷軍和他的繪畫之路[J].大眾文藝，2013（2）：78-79.

{2}吳峰.冷軍超寫實(shí)油畫技法研究[J].藝術(shù)研究，2015（3）：54-57.

{3}陳朝琴.具象極至的多重隱喻——淺析冷軍石沖油畫藝術(shù)[J].文藝生活.文海藝苑，2015（1）：62-64.

{4}劉心愿.冷軍超寫實(shí)油畫研究[J].油畫技法，2014（3）：121-123.

{5}宇菲.繪畫的絕招就是審美——冷軍專訪[J].藝術(shù)生活，2016（9）：32-35.