初探單線平涂的演化

張?jiān)伱?/p>

摘要：?jiǎn)尉€平涂是繪畫的一種形式，這種形式古老樸素又簡(jiǎn)單，卻有著旺盛的生命力，在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中以及時(shí)尚的插畫、動(dòng)畫中展現(xiàn)出新的風(fēng)姿。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)尉€平涂? ?繪畫? ?形式

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）23-0045-04

一、單線平涂的起源

在繪畫精彩紛呈的表現(xiàn)形式中，單線平涂是最古老、樸素又簡(jiǎn)單的一種。

說它最古老，是因?yàn)槟壳拔覀兯芸吹降闹袊钤绲睦L畫作品，其繪畫形式是單線平涂。1949年2月在湖南省長(zhǎng)沙市陳家大山楚墓出土的戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫《龍鳳人物圖》[1]，是迄今為止我國考古發(fā)現(xiàn)的最早的一幅繪畫作品，這幅畫的畫面主要由黑色的線條和平涂的色塊組成，具有裝飾感，單線平涂的繪畫形式顯而易見。

《龍鳳人物圖》

當(dāng)然，在史前陶器上也有單線平涂的紋飾，由于它們不能作為獨(dú)立的繪畫作品加以研究，所以就不做贅述了。

東晉時(shí)期顧愷之的繪畫作品，是有史料記載作者和畫作名稱、且能看到作品（疑為摹本）的歷史上最早的繪畫作品，較之《龍鳳人物圖》，其作品在單線平涂的基礎(chǔ)上發(fā)展了逐漸暈染過渡的色彩涂布方式，其線條也較為精細(xì)。顧愷之著有《論畫》《魏晉勝流畫贊》《畫云臺(tái)山記》等畫論，提出了“以形寫神”的繪畫藝術(shù)理論，對(duì)形的表現(xiàn)和認(rèn)識(shí)進(jìn)一步發(fā)展，單線平涂這種繪畫形式也隨之發(fā)展變化了。

顧愷之的《列女圖卷》與《洛神賦圖》，經(jīng)中國古代書畫鑒定組鑒定為“舊摹本。”[1]這些被鑒定為摹本的顧愷之作品，雖然不是原作，但是我們?nèi)匀豢梢越宕藖韺ひ拞尉€平涂發(fā)展的蹤跡。

在可能與顧愷之同一時(shí)代的敦煌壁畫《維摩詰像》中，我們也能夠看到單線平涂同樣的變化：線條不再是簡(jiǎn)單的粗細(xì)一致，而是隨著物體形狀有了粗細(xì)的轉(zhuǎn)折變化;面的繪制也不再是簡(jiǎn)單的一塊平涂，布料的褶皺處有了暈染過渡。

由上述記載和畫作我們可以看到，我國最初的繪畫形式是戰(zhàn)國時(shí)期帛畫中單純的單線平涂，后在東晉顧愷之的畫作上單線平涂的線條和平面涂布方式呈現(xiàn)出由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的變化。

二、單線平涂的發(fā)展

單線平涂這一繪畫形式，在中國畫的發(fā)展進(jìn)程中具有延續(xù)性，中國工筆畫繪畫形式是在單線平涂繪畫形式基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。這其中初唐吳道子的《送子天王圖》《八十七神仙圖》發(fā)展了單線平涂中的線條;唐代閻立本的《步輦圖》和《歷代帝王圖》不僅具有精妙的線條還豐富了色彩涂布的方式;唐代張萱和周昉則將變化精細(xì)的線條與豐富和諧的色彩在《搗練圖》《虢國夫人游春圖》《簪花仕女圖》中表現(xiàn)出來;南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》將工筆人物畫的發(fā)展推向高峰，其筆下人物比之先前更具個(gè)性特點(diǎn)和情緒特征;北宋宋徽宗則極大地完善和發(fā)展了工筆花鳥畫，使之不僅具有精微的線條、寫實(shí)的色彩涂布方式而且增了畫面構(gòu)圖的形式美感。

另外，中國民間繪畫中也多運(yùn)用單線平涂繪畫形式，比如桃花塢木版年畫、楊柳青木版年畫等。

三、現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的單線平涂

無論單線平涂在中國畫發(fā)展中的變化是精細(xì)還是粗放，相比西方古典繪畫而言，單線平涂是東方藝術(shù)的特有表現(xiàn)形式。西班牙畫家畢加索的作品中大量借鑒了單線平涂的繪畫形式。

法國畫家馬蒂斯也是單線平涂的愛好者。一些西方畫家借鑒東方繪畫藝術(shù)形式單線平涂，形成了自己的繪畫風(fēng)格。

單線平涂這種繪畫形式在現(xiàn)代中國畫中有著更為豐富的演化表現(xiàn)。

有的現(xiàn)代中國畫家弱化了線的描繪，比較重視平涂的表達(dá)方式。畫家吳冠中先生的很多作品具有從單線平涂演化而來的形式風(fēng)格，以大塊的平涂墨塊搭配墨線，結(jié)合幾何構(gòu)成感形成獨(dú)特的畫面風(fēng)格。

畫家田黎明先生作品的表現(xiàn)形式回歸到簡(jiǎn)樸，他的作品有自己獨(dú)特的色彩涂布技巧，畫面主要形象元素大多帶有平涂的意味，簡(jiǎn)單淳樸的形象元素加上高明度的光感畫面，形成具有較強(qiáng)現(xiàn)代感的畫面氛圍。

還有畫家杜大凱先生、畫家陳家泠先生等當(dāng)代畫家的作品中也呈現(xiàn)出平面涂布色彩的意味，這樣的平面感與構(gòu)成感相互結(jié)合，營造出具有較強(qiáng)現(xiàn)代感的畫面風(fēng)貌。作品往往在大面積色彩鋪陳中加入筆觸或者水墨顏色，以避免顯得單調(diào)的單純的平涂效果，形成具有肌理效果或者厚重一些的平面色塊。

現(xiàn)代的工筆畫在20世紀(jì)中期吸納了西方的色彩體系以及立體造型方法，其平面的單線平涂形式感大大削弱了。水墨寫意畫在這個(gè)時(shí)期也有光影立體造型的傾向。當(dāng)中國繪畫步入本世紀(jì)，平面裝飾感又重新找到了自己的位置，我們從全國美展的工筆畫作品中可以明顯看到這個(gè)變化。比如畫家莊道靜女士在其第十二屆全國美展獲獎(jiǎng)作品《放飛夢(mèng)想》中，部分的使用了單線平涂的繪畫形式，畫面呈現(xiàn)較為突出的現(xiàn)代感，同樣也有其他畫家的作品采用這樣的繪畫方式。

單線平涂這種古老、簡(jiǎn)樸的繪畫形式符合當(dāng)今人們擺脫繁復(fù)減輕心理壓力的內(nèi)在需求，它與現(xiàn)代的色彩體系、主題內(nèi)容相結(jié)合，用于現(xiàn)代繪畫的表達(dá)，綻放出新的光彩。

四、單線平涂旺盛的生命力

我們以好奇的目光投向春秋戰(zhàn)國這個(gè)中國歷史上少有的精神文化奠基時(shí)代，想知道那時(shí)的繪畫藝術(shù)是以什么樣的形式存在著的。除了楚墓出土的帛畫，我們無以為據(jù)。歷史能告訴我們的，就是通過留存下來的實(shí)物所展示的，我們從中看到了單線平涂。它簡(jiǎn)單、純樸、明快，沒有更多的設(shè)計(jì)與雕飾，沒有附加的光影和立體空間表達(dá)。透過這種簡(jiǎn)單，我們仿佛看到那個(gè)時(shí)代人們單純的思維與心靈、以及那個(gè)時(shí)代樸素的物質(zhì)形態(tài)。形式上的簡(jiǎn)單卻可以承載較為豐富的精神內(nèi)涵，我們需要對(duì)簡(jiǎn)單的形式抱以尊重的態(tài)度。再來看看單線平涂在當(dāng)代的表現(xiàn)吧，它旺盛的生命力展現(xiàn)在許多的藝術(shù)品種之中。

我國生產(chǎn)的二維動(dòng)畫片，影片中的主要角色造型形式多是單線平涂。比如《西游記》《哪吒鬧?！贰洞箢^兒子和小頭爸爸》等等。日本動(dòng)畫大師宮崎駿先生創(chuàng)作的動(dòng)畫片《龍貓》《千與千尋》《懸崖上的金魚姬》中的角色造型也都是單線平涂的表現(xiàn)方式。其主要原因是單線平涂在畫法上簡(jiǎn)單便捷，有利于快速繪制連續(xù)的畫面和人物動(dòng)作。

另外在時(shí)尚的插畫界，單線平涂運(yùn)用得更為廣泛。現(xiàn)居美國的中國女孩倪傳婧所創(chuàng)作的插畫《吉星高照》成為蘋果公司中國官網(wǎng)的雞年插畫，《吉星高照》以單線平涂的繪制形式結(jié)合構(gòu)圖和配色的歡慶氣氛，描繪出一幅既喜氣洋洋又時(shí)尚的畫面。2015年甘肅女藝術(shù)家郭靜瑤的《春節(jié)》也曾以單線平涂的形式出現(xiàn)在蘋果官網(wǎng)。不過這些插畫與前面描述的一些繪畫作品一樣，弱化甚至是忽略了線的表現(xiàn)，采用平面化的色彩涂布方式，已經(jīng)不再是完整意義上的單線平涂。

當(dāng)然，單線平涂的形式仍在變化當(dāng)中，比如動(dòng)畫片中的單線平涂，有的被加以簡(jiǎn)單的明暗效果;但是這些作品繪畫形式的簡(jiǎn)樸特色、裝飾特色都沒有變，它們從古老的繪畫形式里生發(fā)出嶄新的面貌，展現(xiàn)了單線平涂繪畫形式旺盛的生命活力。

五、結(jié)語

單線平涂是一種傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)形式，具有簡(jiǎn)樸與裝飾特色，在中國繪畫的發(fā)展史上其自身不斷得到演變和發(fā)展。西方現(xiàn)代著名畫家多有對(duì)單線平涂繪畫形式的借鑒。這一繪畫形式隨著時(shí)代的發(fā)展用之于繪畫、動(dòng)畫、插畫等藝術(shù)品種中，呈現(xiàn)出現(xiàn)代感與時(shí)尚感，值得我們做進(jìn)一步的觀察研究和借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]周積寅，王鳳珠.中國歷代畫目大典（戰(zhàn)國至宋代卷）[M].南京：江蘇教育出版社，2002.