淺析楚國青銅器的時代特征

葉培成

摘 要：青銅器的出現(xiàn)是人類進(jìn)入文明的一個重要標(biāo)志。楚國青銅器歷史悠久，種類繁多，技藝精湛，文化深厚，曾在人類文明史上譜寫下輝煌的篇章，是楚文化最重要的載體，研究其時代特征對了解楚文化歷史和傳承文化遺產(chǎn)意義重大。

關(guān)鍵詞：楚國青銅器；時代特征；文化遺產(chǎn)

青銅器（Bronze Ware）是世界文明的象征之一，在我國考古學(xué)上主要是指先秦時期用紅銅與錫的合金制作的器具，包括禮器、兵器、工具、用具、飾物等。楚國（前1115—前223）是春秋戰(zhàn)國時期一個幅員遼闊、國力強(qiáng)盛的大國，其青銅器的制造歷史悠久，工藝精美，文化深厚，自成一系。自新中國成立后，出土的楚國青銅器以數(shù)量之多、種類之繁、技藝之精而聞名于世。縱觀楚國青銅器的發(fā)展和工藝，有三大時代特征。

1 經(jīng)歷了模仿、風(fēng)格、個性發(fā)展的三階段

楚國是先秦時期位于長江流域的諸侯國，有八百年的歷史，從發(fā)展時序來看，楚國青銅器的可分為三個階段：

第一階段為模仿階段，年代在西周晚期和春秋早、中期。西周晚期的青銅器，如趙家湖楚墓出土的鼎、簋；山西天馬—曲村遺址北趙晉侯墓地64號墓出土的編鐘一套8件，跟據(jù)鐘銘可知是楚公逆鐘。此時青銅器深受中原地區(qū)的影響，形制上與中原器相似。春秋早期的青銅器，如湖北枝江百里洲楚墓出土有禮器鼎3、簋2、壺2、盤1、匜1，形制上雖有自己的特點(diǎn)，但與中原地區(qū)同類時期的同類器相似。春秋中期的青銅器，如鄭家洼子23號墓、金家山9號墓、趙家湖4號墓等所出的銅器，與同時期的鄭國銅器極為相似，特別是帶蓋的三足圓簋，形態(tài)幾乎完全一致。

第二階段為風(fēng)格階段，年代在春秋晚期至戰(zhàn)國早期。此階段，楚國青銅器在器物的形制、紋飾、銘文和組合形式諸方面逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。如春秋晚期的河南淅川徐家?guī)X9號墓出土的神獸、下寺2號墓的王孫誥甬鐘和戰(zhàn)國早期的隨縣擂鼓墩1號墓的65件編鐘和繁復(fù)剔透的盤尊等器物、長沙瀏城橋1號墓等所出器物都極富風(fēng)格，足細(xì)高而外撇，圓腹鼎至戰(zhàn)國早期時腹更深、蹄足也更長而外撇，是中原所罕見而楚國所特有的。此外如尊缶、盥缶、爬獸鼎、罐形鼎等也是楚文化風(fēng)格的典型器物。

第三階段為個性階段，處在戰(zhàn)國中、晚期。如湖南湘鄉(xiāng)牛形山1號墓和2號墓、湖北江陵藤店1號墓和望山1號墓及沙冢1號墓、河南信陽長臺關(guān)大墓和江蘇無錫前洲出土的器物器等，這些青銅器的外形則比較簡單，而且是全素面的。而安徽壽縣李三孤堆大墓所出器物卻又有繁復(fù)美觀的紋飾，紋飾多繁縟的立雕狀的附加裝飾和浮雕狀花紋，顯示出楚器獨(dú)具個性的特征。

2 鑄造手法多樣，工藝達(dá)到了當(dāng)時最高水平

因?yàn)槌V產(chǎn)資源豐富，所以青銅冶鑄業(yè)也更為發(fā)達(dá)。就鑄造青銅器的設(shè)備而言，楚國所具備的大熔爐、高爐溫和強(qiáng)鼓風(fēng)能力的鑄造設(shè)備在當(dāng)時是首屈一指的，故能鑄造許多大而繁的青銅器。而隨著煉爐技術(shù)的改進(jìn)，冶煉周期也漸漸縮短，鑄造技術(shù)也日趨成熟，并且手法多樣。

首先，獨(dú)創(chuàng)了失蠟法和漏鉛法鑄造工藝；其次，全面掌握并推廣了分鑄焊合技術(shù)，其焊接技術(shù)就有錫焊、銅焊、鉛錫合金焊等，除較多地應(yīng)用于器物的鑄造和修補(bǔ)外，而且還能熟練地運(yùn)用復(fù)合金屬工藝；再次，不僅使用單范（模子）鑄造，還使用復(fù)合范鑄造器形和器物，不僅使用整體澆鑄的渾鑄法，還使用附件與器身分別澆鑄的分鑄法；最后，冶鑄還出現(xiàn)了新的冷加工技術(shù)，防銹工藝有所加強(qiáng)，鑲嵌工藝更加提高。無論是失蠟法、漏鉛法工藝還是分范合鑄、焊接鑲嵌，都達(dá)到了當(dāng)時的最高水平。

以失蠟法——失蠟熔模鑄造工藝為例，云紋銅禁最具代表性。它被譽(yù)為河南博物院九大鎮(zhèn)院之寶之一，是1978年河南省對楚墓進(jìn)行搶救性發(fā)掘時出土的一件國寶。云紋銅禁通長124厘米、通寬68.3厘米、通高29.5厘米，重95.5千克，呈長方形，中部有一個平面，平面周圍及器身均以鏤空、層層盤繞的云紋組成。器下有12個昂首伸舌、挺胸凹腰的怪獸作足。器身四周附有12個口吐長舌、曲身卷尾、攀緣登壁的龍形怪獸為飾，形成群龍拱衛(wèi)的場面。云紋銅禁以失蠟工藝鑄造，在器表之內(nèi)用四層粗細(xì)不同的銅梗加固支撐。這是我國目前所見年代最早的失蠟工藝鑄件，其工藝精湛復(fù)雜，令人嘆為觀止。云紋銅禁的出土將中國失蠟法鑄造工藝的歷史向前推進(jìn)了1100年。2002年1月，國家文物局發(fā)布《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》，規(guī)定中國64件文物永久不準(zhǔn)出國（境）展覽，云紋銅禁名列其中，而且是禁類青銅器中的精品。

楚國青銅器技藝的精湛和先進(jìn)還體現(xiàn)在浮雕、圓雕、透雕、鑲嵌等裝飾工藝上。如荊州市沙市區(qū)天星觀二號墓出土的簋，這是最常見的青銅禮器，是古代中國用于盛放煮熟飯食的器皿，圓口雙耳，是中國青銅器時代標(biāo)志性青銅器具之一。在貴族的日常生活中精巧的青銅器用具也較為廣泛，如荊州馬山一號墓出土的銅提梁壺，壺上有一道提梁，制作非常精致，壺身裝飾復(fù)雜而精美，極富有藝術(shù)美和觀賞性。這也是楚文化中一種非常精致的禮器和實(shí)用器。

紋飾的精美也是楚國青銅器的一大特點(diǎn)。楚國青銅器的紋飾題材廣泛，幾何紋、動物紋、植物紋、人物紋等都在楚國的青銅器中有不俗的表現(xiàn)。如在升鼎中的動物紋就有粗大的蟠螭紋、細(xì)小的蟠虺紋、繩紋、貝紋等，紋飾纖巧細(xì)密，富于變化，以柔美的線條，呈現(xiàn)出了輕松愉悅和諧的氛圍。而一些禮器上的植物紋又將纖麗清秀的楚風(fēng)體現(xiàn)得淋漓盡致。一些器物附飾中的禽鳥走獸和寫實(shí)紋的制作之精、紋樣之巧世所罕見。

3 種類繁多，成為了楚文化和文明最重要的載體

楚國的青銅器的種類繁多，按使用功能可分為禮器、樂器、兵器、車馬器、生產(chǎn)工具和生活用具等，根據(jù)禮器使用功能的不同又可以分為食器、酒器和水器。以青銅器中生活用具為例，水器就有盆、鑒、盤等，酒器有卣、壺、尊等，蒸煮器有鼎、鬲等，盛食器有簋、豆、敦等。此外，還有工具、兵器、車馬器以及日常生活用具、衣服裝飾品和貨幣等。另外，還有禮器、銅鏡和帶鉤等。特別是帶鉤種類繁多，形飾雅致，曾一度深受歡迎，廣為流行。這些繁多的青銅器物勾畫了一幅楚國生活的豐富畫卷。

從楚國出土的青銅器來看，數(shù)量多而規(guī)模大。解放前在壽縣李三孤堆楚幽王墓就出土了成批青銅器。解放后，已發(fā)掘東周楚墓就有五千余座，并出土大批青銅器。此外，還發(fā)掘了湖北大冶銅綠山、江西瑞昌銅嶺和湖南麻陽等古礦冶遺址，使人們對當(dāng)時楚國的采礦和冶銅有了較全面的了解，并證明了當(dāng)時的青銅器鑄造與采礦、冶煉是分地進(jìn)行的。

青銅器是人類進(jìn)入文明時期的一個重要標(biāo)志，楚國青銅器曾在古代文明史上譜寫下極其輝煌的篇章，是楚文化和文明最重要的載體，這在文字和音樂方面表現(xiàn)得尤為突出。

從傳世的楚公逆镈、楚公鐘看，楚文字已經(jīng)形成。楚文字的特征也主要體現(xiàn)在青銅器銘文中，典型的代表有王子午鼎。鼎腹內(nèi)壁均鑄銘文，腹銘84字，記述王子午作器的用途和歌頌自己的功德。王子午鼎繞鼎腹的六條立體怪獸各由兩條夔龍蜷曲盤繞而成，除了采用失蠟法鑄造，在細(xì)部裝飾上還采用浮雕、立雕、分鑄、榫卯、焊接等技術(shù)。而更重要的是，長篇銘文正是楚國文化藝術(shù)的突出特征和重要載體，長篇銘文表達(dá)了對先祖的追思，敘說了王子午自己施德政于民的業(yè)績，并教育子孫須以此為準(zhǔn)則。全文語意流暢且押韻，是楚國青銅器上不多見的長篇美文，具有重要的史料價(jià)值。此外，銘文用鳥篆書寫，有中國最早的“美術(shù)字”之譽(yù)。

楚國的音樂藝術(shù)在青銅器中也表現(xiàn)得淋漓盡致。如河南淅川下寺楚墓中出土的52件編鐘，全套編鐘分為兩層懸掛在鐘架上，下層為低音區(qū)，演奏和聲，上層為高音區(qū)，演奏旋律，上層七聲俱全，可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)。據(jù)測算，該編鐘的音域近五個八度，其全部樂音系列可以奏出七聲或六聲音階。該編鐘是我國目前發(fā)現(xiàn)的春秋時期數(shù)量最多、規(guī)模最大、音域最寬、保存最好的編鐘，在中國音樂史上占據(jù)重要的地位。

楚國的物質(zhì)文化中，青銅器因具有獨(dú)特的形制而自成一系。楚國的青銅冶煉技術(shù)和鑄造工藝是在繼承中原商周文化的基礎(chǔ)上逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。它用復(fù)雜的鑄造工藝，鑄造出了先秦時代其他諸侯國不能與之比擬的青銅器。楚國青銅器精美、華麗、繁縟、夸張的藝術(shù)風(fēng)格，反映出楚人獨(dú)特的審美意識和文化。

楚國青銅器是中國青銅器的杰出代表，是世界青銅器文化的重要組成部分，研究其時代特征對于傳承中華民族的文化意義重大。

參考文獻(xiàn)

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