松綁后的飛天
——為改革開放四十周年而創(chuàng)作的話劇《松綁》

文/楊昕巍

四十年前，中國邁開了改革開放步伐，安徽小崗村實行農(nóng)村家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制正式拉開了對內(nèi)改革的大幕，調(diào)動了億萬農(nóng)民的積極性。然而城市經(jīng)濟體制改革進展緩慢。作為國民經(jīng)濟重要支柱的國有企業(yè)，由于長期受計劃經(jīng)濟束縛，生產(chǎn)經(jīng)營沒有自主權(quán)，既無活力，也無動力，只有壓力，被人們形容為“五花大綁”，步履蹣跚。

如果說，安徽小崗村“包產(chǎn)到戶”是當(dāng)代中國解放農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力、轉(zhuǎn)變土地生產(chǎn)關(guān)系的平地炸雷，那么在1984年3月福建省55位廠長、經(jīng)理“敢為天下先”給時任省委書記項南聯(lián)名請求給企業(yè)“松綁”，就是改革開放政策下新時期促使中國工業(yè)、制造業(yè)全面對話世界的驚天霹靂！

在改革開放四十周年之際，我們選擇這個題材不僅是為了紀念改革開放，更在于當(dāng)下名揚世界的“中國制造”和強悍持續(xù)生產(chǎn)力的原點，就是從“松綁”的起點開始的，故而，紀念多，展望更多！我們說的“松綁”，不只是表面上權(quán)力的松綁，而且是觀念的松綁、思想的松綁，不僅是國有企業(yè)松綁，且是工人階級、科學(xué)技術(shù)人員、管理者在改革開放大潮中勇敢面對新時代工業(yè)浪潮中的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

《松綁》劇中工人、廠長們的故事發(fā)生在1983年到1984年春天，從“綁”到“松”，怎一個“難”字了得！撥亂反正、解放思想，說起來容易，做到現(xiàn)在的2018年，都還在探索、突破的過程中掘進。工人們無論怎么鬧，都是深切地愛著工廠和生產(chǎn)；工程師、技術(shù)員不管怎樣急，都是在焦慮地愛著企業(yè)和質(zhì)量；廠長、經(jīng)理們即使再發(fā)牢騷，也是在關(guān)心工業(yè)的出路和未來。強國要靠生產(chǎn)力?。《霹N啼血般翹首企盼春天！

陸浩然，領(lǐng)導(dǎo)著2000人的大廠——福建馬東造船廠，層層束縛、多方捆綁實在是讓他“浩然”不起來。前有鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的生猛活躍和利潤飛升，后有全場職工的沉重目光和郎朗云天，左有中外合資企業(yè)的優(yōu)質(zhì)高效，右有老同事老伙伴邀請?zhí)鲶w制闖一番自己大業(yè)之呼喚，頭上罩著的還有“極左”陰霾?？?，職工是他活命的大地，工廠是他立世的骨骼，中國工業(yè)的尖端于世是他的終極宿命。當(dāng)省委書記項南的“準許松綁”批示送達工廠并且破格提拔他為主管工業(yè)的副市長的時候，陸浩然抱著機床嚎啕大哭……中國工業(yè)騰飛的發(fā)令槍，終于鳴響。

這部話劇向身處于改革開放這一偉大時代并為之付出心血甚至生命的所有勞動者致敬頂禮！

近三十年來，我國劇壇很少有工業(yè)題材作品出現(xiàn)，具有深刻歷史感和思想探討的工業(yè)題材戲劇作品更是稀缺之至。話劇《松綁》在戲劇審美空間所呈現(xiàn)出的大氣磅礴的民族工業(yè)氣質(zhì)，在故事演進過程所展現(xiàn)的思想之光和深沉情感，必將是獨樹一幟的，必將在中國當(dāng)代戲劇長廊中成為一方凝重的柱石，以不負飛龍在天的中國夢之灼日映照。

改革開放，是一個綜合性的立體工程，其政策的制定、方向的調(diào)整最后都要靠“人”去實施、去完善。機器設(shè)備是死的，操作的人是活的；甚至制度也只是一紙文字而已，要靠人去執(zhí)行。人，是決定一切的因素。每一個層面、層級的人，都要在新時代調(diào)整思想坐標方向，方能成為時代的弄潮兒。話劇《松綁》，不僅僅在講述一個工廠、一些企業(yè)、一群工業(yè)人的故事，也是驚心動魄的解放思想、民族近現(xiàn)代思想之路的大討論。

上個世紀八十年代電影《血，總是熱的》影響深遠。今天，話劇《松綁》里面的熱血是沸騰的。對國家、民族的愛，對中國工業(yè)的愛，對企業(yè)命運的愛，對機器零件產(chǎn)品的愛，對人才的愛，對善意阻撓改革的忍痛之愛，貫穿著這部情愫濃郁的話劇始終。也許那壯闊的心胸貼著凄美娓娓道來，也許那暴怒后面的深情夾雜著發(fā)絲樣的柔情，也許那冷峻的后面是淚水溫潤著的一腔悲憫，這些，都是綁著的情、松綁后的大情大性……

本劇在飽滿的工業(yè)氣質(zhì)時空環(huán)境中，追求樸實厚重、誠摯無華的現(xiàn)實主義導(dǎo)、表演風(fēng)格。因其舞美風(fēng)格的虛實結(jié)合，強調(diào)寫實基礎(chǔ)上的寫意，所以導(dǎo)、表演風(fēng)格的新“現(xiàn)實主義”成為排演創(chuàng)作時的突破點，比如：對于中國戲曲時空關(guān)系的借鑒所引發(fā)的演劇方式的多樣化。