新時(shí)期以來新疆昌吉州油畫發(fā)展研究

文/圖：卓然木·雅森、王仁順

新時(shí)期，國家“一帶一路”戰(zhàn)略的實(shí)施，給新疆昌吉州的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，尤其文化產(chǎn)業(yè)帶來了前所未有的發(fā)展空間。2016年至今，昌吉州的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)值總量在新疆地州中為第二名，隨著人們生活水平的提高，人民所享有的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)需求也逐步增長。昌吉州是新疆維吾爾自治區(qū)的書畫大州，在新疆維吾爾自治區(qū)昌吉州文聯(lián)、美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的重視與關(guān)懷下，昌吉州加大文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的力度，如昌吉州近年來開展的“庭州記憶：昌吉州美術(shù)書法文獻(xiàn)展 ”“在后院對話：當(dāng)代藝術(shù)作品展”“昌吉州重大歷史現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)作品展 ”“第二次昌吉州重大歷史現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)作品展”“寫生昌吉”等展覽與研討活動(dòng)。

由昌吉州文聯(lián)、美協(xié)引導(dǎo)，依托各縣市政府的幫助與配合，與各大企業(yè)的資金贊助，共同構(gòu)建以昌吉州文創(chuàng)交流中心為核心點(diǎn)呈放射狀的美術(shù)發(fā)展格局，逐步完善美術(shù)體制機(jī)制，從資金獎(jiǎng)勵(lì)，政策，場地等構(gòu)建良性發(fā)展。建立各縣市美術(shù)館，如昌吉州美術(shù)館，木壘縣美術(shù)館，還有正在籌備建設(shè)的多個(gè)美術(shù)館，在昌吉市廟爾溝、木壘縣、瑪納斯縣、呼圖壁縣等多處設(shè)立寫生基地，吸引了眾多區(qū)內(nèi)外大家前來寫生創(chuàng)作，如李山、岳敏君、張子康、俞曉夫、王光新、張延昭、卓然木·雅森等藝術(shù)家。昌吉州成為福建省對口交流的美術(shù)發(fā)展地區(qū)，促進(jìn)兩地的藝術(shù)交流與融合。2018年在昌吉州舉辦了福建籍畫家第二屆高級(jí)研究班。昌吉州美術(shù)特別是油畫的迅速發(fā)展離不開廣大的美術(shù)愛好者的積極參與，以劉曉成為首的“非專業(yè)”人士自動(dòng)抱團(tuán)，積極主動(dòng)向老師虛心學(xué)習(xí)專業(yè)繪畫知識(shí)，配合組織開展各項(xiàng)文藝活動(dòng)，他們的作品在自治區(qū)，州美協(xié)舉辦的多次展覽中入圍并獲獎(jiǎng)。新時(shí)期以來昌吉學(xué)院，各縣市的中小學(xué)培養(yǎng)了大批具有專業(yè)素養(yǎng)的美術(shù)愛好者，特別是昌吉學(xué)院培養(yǎng)了諸多專業(yè)技能較強(qiáng)的美術(shù)油畫老師，如崔基程，周寧，阿里等，為昌吉州美術(shù)的發(fā)展奠定了良好的專業(yè)基礎(chǔ)。昌吉州境內(nèi)的畫家，如翟恩華，劉貴，張永和，秦天星，阿里卡等藝術(shù)家為昌吉州美術(shù)的良好發(fā)展發(fā)揮了極其重要的作用，昌吉州逐漸形成了專業(yè)與“非專業(yè)”團(tuán)體相互影響，砥礪前行，共同為昌吉州美術(shù)的蓬勃發(fā)展而奮進(jìn)。近年來，特別是2000年后，昌吉州逐漸形成以張永和，阿里卡等為代表的油畫家追求當(dāng)代性的油畫表現(xiàn)語言，具有多元化的藝術(shù)風(fēng)格，作品多呈現(xiàn)出觀念的表達(dá)以及形成了了以劉貴，秦天星等為代表的傳統(tǒng)油畫繪畫風(fēng)格的梯隊(duì)如具象表現(xiàn)風(fēng)格，其作品多注重描寫物象。

朋友 趙大新 布面丙烯 54cm x 45cm 2005年

一、以昌吉州美術(shù)活動(dòng)的內(nèi)容和開展?fàn)顩r看油畫的發(fā)展

鐵力克秋色 王國德 油畫 114cm x 160cm 2015年

11984年昌吉州文聯(lián)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)成立，慶祝自治州成立30周年，舉辦昌吉州第一屆美術(shù)，書法，攝影展覽，有漢族、回族、哈薩克族等，此次展覽為水平較高的一次展覽。1986年昌吉州文聯(lián)舉辦昌吉州第二屆美術(shù)，書法，攝影展覽。1988年5月，昌吉州文聯(lián)在州群藝館舉辦李蘭芝，張永和，劉貴“回鄉(xiāng)風(fēng)情寫生展”，展出作品近百幅。1989年10月昌吉州宣傳部，文化局，文聯(lián)在群藝館舉辦中華人民共和國成立40周年美術(shù)、書畫展覽，展出各類美術(shù)作品40余幅。1991年昌吉州舉辦七縣書畫聯(lián)展，展出作品近百余件。2009年8月18日由昌吉州檔案局和昌吉州文聯(lián)主辦“庭州記憶 ：昌吉州美術(shù)書法文獻(xiàn)展覽”，在昌吉市隆重展出。新疆昌吉州文聯(lián)、北京唯一空間畫廊主辦的“在后院對話：當(dāng)代藝術(shù)作品展”及研討活動(dòng)舉辦于2013年10月，展覽先后在昌吉學(xué)院美術(shù)系展廳和北京唯一空間畫廊隆重推出。昌吉州 “重大歷史現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)作品展”是由昌吉州文聯(lián)、昌吉州美協(xié)策劃，2014年8月8日至14日在昌吉州美術(shù)館展出。第二次昌吉州“重大歷史現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)作品展”由昌吉回族自治州黨委宣傳部、昌吉回族自治州文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，于2017年11月17日在昌吉州美術(shù)館隆重推出。多項(xiàng)美術(shù)活動(dòng)順利開展，在疆內(nèi)外頗具影響力，為昌吉州美術(shù)界贏得了廣泛的美譽(yù)。昌吉州美協(xié)主席、油畫藝委會(huì)主任等起了至關(guān)重要的作用，重視，參謀，策劃，主持昌吉州境內(nèi)外畫家開會(huì)、籌備該大型展覽并克服了種種困難，如資金，畫家的繪畫水平，政治因素等，諸多展覽的成功舉辦無論從文化價(jià)值還是學(xué)術(shù)研究價(jià)值，對新疆乃至全國都影響甚遠(yuǎn)，展覽的水平越來越高，效果愈加明顯，對于昌吉州的地理，文化，人文，自然等認(rèn)知度提高，對于弘揚(yáng)中華文化特色起到了重要的推動(dòng)作用。

1.庭州記憶 ：“昌吉州美術(shù)書法文獻(xiàn)展覽”展出作品主要為昌吉州畫家20世紀(jì)60—80年代的創(chuàng)作成果。一幅幅真實(shí)再現(xiàn)漸行漸遠(yuǎn)的歷史風(fēng)貌和蘊(yùn)含英雄主義情懷的社會(huì)人生愿景，勾起同齡人對崢嶸歲月的深情回顧，美術(shù)工作者卻從中感受到的不同社會(huì)背景下視覺圖式和藝術(shù)語言的時(shí)代變遷。[1]入選參展的作品，具有明顯的時(shí)代氣息。新中國成立后十七年時(shí)期，這時(shí)一期昌吉州的作品，“革命性”多于“藝術(shù)性”。改革開放以后，藝術(shù)逐漸回歸本體，反映在展覽中的作品題材廣泛，風(fēng)格多樣。就新疆來講，那就是主要選擇本土“社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)”的題材進(jìn)行創(chuàng)作。吳立中的油畫《剿匪途中》（1973），連峰的油畫《邊防哨兵》（1970）等等。[2]這些作品讓我們較為全面而直接地了解了20世紀(jì)60—80年代昌吉州美術(shù)特別是油畫創(chuàng)作的大致狀況 ，加深了我們對同時(shí)代的不同藝術(shù)環(huán)境下藝術(shù)工作者對于題材的選擇和對于藝術(shù)風(fēng)格追求的認(rèn)知。

新疆民居印象 陳亮 油畫 170cm x 150cm 2011年

2.在后院對話：“當(dāng)代藝術(shù)作品展”這是一次跨國境、跨地域的當(dāng)代藝術(shù)展會(huì)，新疆本土的重要當(dāng)代藝術(shù)家較少。這次展覽規(guī)模雖然不太大，但是學(xué)術(shù)氣息濃厚，影響較大。試圖打破昌吉州地區(qū)人們長期以來的對于藝術(shù)的傳統(tǒng)思維模式，解放思想，追求創(chuàng)新與多元發(fā)展。通過疆內(nèi)外的藝術(shù)家的作品，展現(xiàn)了昌吉州的藝術(shù)家們對于現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的延續(xù)以及對于未來創(chuàng)作的預(yù)想，進(jìn)一步加深對藝術(shù)創(chuàng)作的了解，增加昌吉州藝術(shù)的多樣性，拓展未來創(chuàng)作題材、風(fēng)格等選擇的空間。明確了藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的主體性和學(xué)術(shù)性。有利于昌吉州多元的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作研究。在對昌吉州的地理環(huán)境，文化語境研究來看，多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)形式具有實(shí)際的研究價(jià)值。

疏勒遺風(fēng) 黃剛 油畫 190cm × 330cm 2016 年

3.昌吉州 “重大歷史現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)作品展”展出作品67幅，包括油畫、國畫和版畫三個(gè)畫種。描繪歷史題材中，胡新海的《疏勒城保衛(wèi)戰(zhàn)》，表現(xiàn)的是西漢明帝時(shí)期漢將耿恭率部據(jù)守疏勒城（故城在今奇臺(tái)縣半截溝鄉(xiāng)麻溝梁村）與匈奴大軍展開殊死搏斗的事件，吳曉凌的《解放軍進(jìn)昌吉》，描繪的是當(dāng)年新疆宣布和平解放之后，中國人民解放軍開進(jìn)昌吉，當(dāng)?shù)馗髯迦嗣駳g迎的場景。[3]昌吉州 “重大歷史現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)作品展”成功舉辦，得益于有關(guān)部門與藝術(shù)家的共同努力。

4.第二次昌吉州“重大歷史現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)作品展”這次美術(shù)創(chuàng)作選取了昌吉州歷史上政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事等領(lǐng)域42幅具有代表性和影響力的重大事件與重要人物為創(chuàng)作題材的作品，其中油畫作品30幅。以繪畫地語言生動(dòng)的講述了昌吉州波瀾壯闊的歷史和燦爛輝煌的發(fā)展成就。在總結(jié)2014年舉辦的首批重大歷史現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，經(jīng)州黨委、州人民政府批準(zhǔn)，目前又一次前所未有的挑戰(zhàn)和探索，為提高作品質(zhì)量及增強(qiáng)作品展覽的效果，邀請張子康、丁密金、馬冰、夏星四位北京專家全程跟蹤，指導(dǎo)，修改。邀請三位福建美協(xié)專家參與創(chuàng)作，最后在眾多領(lǐng)導(dǎo)、專家、美術(shù)家的共同努力下，創(chuàng)作出大量的精湛作品。陳亮的油畫作品《岑參在北庭》，描繪的是一位北庭節(jié)度使木府判官，在北庭居住多年，對北庭充滿感情，同時(shí)也是一位邊塞詩人，抒寫了祖國西陲北庭的壯麗山河，對千變?nèi)f化的邊塞景色進(jìn)行生動(dòng)夸張的藝術(shù)描繪。胡振德（福建特邀畫家）的油畫作品《準(zhǔn)東印象》，描繪了新疆準(zhǔn)東經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)，一個(gè)嶄新的工業(yè)新城和新疆現(xiàn)代工業(yè)的脊柱正在絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶核心區(qū)崛起。該展覽通過重塑藝術(shù)，弘揚(yáng)主旋律，服務(wù)社會(huì)。

二、昌吉州油畫藝術(shù)創(chuàng)作對比分析

1.當(dāng)代繪畫開始步入多元化的發(fā)展期

藝術(shù)風(fēng)格多元，題材多樣，注重觀念的表達(dá)，擺脫較為單一的傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)方法，注重當(dāng)代性繪畫藝術(shù)的多元題材，從傳統(tǒng)性題材轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)藝術(shù)性題材。如文化部學(xué)術(shù)獎(jiǎng)獲得者阿里卡的2014中國新疆國際雙年展作品《風(fēng)景系列12》，趙大新的丙烯畫《朋友》。

2.發(fā)掘本地藝術(shù)資源，宣揚(yáng)藝術(shù)文化多樣性

上述活動(dòng)中的當(dāng)代藝術(shù)作品有涉及昌吉州本土藝術(shù)資源的素材利用，發(fā)掘本土的民俗文化，如王國德的作品《鐵力克秋色》。

3.在注重交流中發(fā)展提高油畫創(chuàng)作質(zhì)量

改革開放之后中國文化大發(fā)展大繁榮，人們思想意識(shí)的變革發(fā)生了翻天覆地的變化，通過昌吉州舉辦的“后院對話：當(dāng)代藝術(shù)作品展”等活動(dòng)，昌吉州地區(qū)的油畫藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)象響應(yīng)了中國文化與時(shí)俱進(jìn)的要求，藝術(shù)家不斷探索，將更多可能性的作品付諸于藝術(shù)實(shí)踐中，傳統(tǒng)與激情，單一與多元化的藝術(shù)表達(dá)碰撞，具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值。由新疆維吾爾自治區(qū)文化廳，昌吉州文聯(lián)啟動(dòng)實(shí)施的兩次中國新疆國際雙年展，邀請了國內(nèi)外知名的藝術(shù)家前來參觀指導(dǎo)，參展參與創(chuàng)作，更多的是注重新疆內(nèi)外專家的學(xué)術(shù)探討與交流點(diǎn)評(píng)。

三、美術(shù)活動(dòng)所反映的昌吉州題材及作者的繪畫風(fēng)格

20世紀(jì)60年代上半期屬中華人民共和國成立后十七年時(shí)期，這時(shí)期昌吉州的作品“革命性”多于藝術(shù)性，到“文革”期間，題材單一，畫面處理手法古樸，追求“高大全，紅光亮”的效果，描繪的大多是宣揚(yáng)民族精神，偉大領(lǐng)袖的英雄主義氣概，極具宣傳引導(dǎo)作用。改革開放以后，藝術(shù)逐漸回歸本體，在展覽中的作品題材廣泛，風(fēng)格多樣；無論是題材選擇還是表現(xiàn)手法都開始多樣化，作品的個(gè)性表現(xiàn)也大大加強(qiáng)，畫家關(guān)注的目光更多地轉(zhuǎn)向日常生活，民俗風(fēng)情、風(fēng)景；作品更加注重個(gè)人情感的表達(dá)，抒發(fā)內(nèi)心對外在物象的認(rèn)知，追求更多的物象內(nèi)在的“精神性”“藝術(shù)性”。如翟恩華的油畫《百喇嘛運(yùn)大佛》，張玉彪的油畫《在那遙遠(yuǎn)的地方》《絲路古巷道》《凈》《童年》等。2000年之后，在諸多展覽中，參展作品藝術(shù)個(gè)性更加鮮明，表現(xiàn)手法更加多樣，政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事等領(lǐng)域具有代表性和影響力的重大事件與重要人物為創(chuàng)作題材，作品涉及生產(chǎn)建設(shè)、山河新貌、英雄模范、民俗風(fēng)情、日常生活、自然風(fēng)光等內(nèi)容。畫面“精神性”表達(dá)占主導(dǎo)地位，視覺效果更具張力，色彩更具夢幻效果。如文化部學(xué)術(shù)獎(jiǎng)獲得者阿里卡的2014中國新疆國際雙年展作品《風(fēng)景系列12》，陳亮的《新疆民居印象》，“可見之詩—第三屆中國油畫風(fēng)景作品展”入圍者秦天星的《新疆山象1》等一系列油畫作品。但是，由于多種因素的制約，昌吉州油畫藝術(shù)的發(fā)展還存在一定題，如藝術(shù)家表現(xiàn)民族生活的精神性層面的作品相對較少，對其發(fā)掘的素材研究不足等。

四、總結(jié)

新疆山像1 秦天星 油畫 130cm x 160cm 2017年

從上述昌吉州舉辦多項(xiàng)活動(dòng)中展現(xiàn)出的作品來看，展現(xiàn)了昌吉州的歷史風(fēng)貌的演變和現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的延續(xù)以及對于未來創(chuàng)作的預(yù)想，進(jìn)一步加深對昌吉州歷史與現(xiàn)實(shí)的了解，增加昌吉州繪畫的多樣性，拓展未來創(chuàng)作題材、風(fēng)格等選擇的空間，明晰油畫藝術(shù)家們的創(chuàng)作現(xiàn)狀，明確藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的主體性和學(xué)術(shù)性，有利于昌吉州多元的油畫藝術(shù)發(fā)展研究。昌吉州的美術(shù)發(fā)展逐步進(jìn)入了新時(shí)代，特別是中青年畫家的慢慢成長，逐漸形成老中青趨于合理的發(fā)展構(gòu)架，端正了美術(shù)寫生創(chuàng)作的思想態(tài)度，摒棄了初期繪畫時(shí)描摹照片的浮躁之風(fēng)，倡導(dǎo)了深入生活、表現(xiàn)人民生活的繪畫理念，創(chuàng)作出具有生活氣息可感的作品。近些年，昌吉州的畫家具有“走出去”的覺悟，“靜下來”的恒心以及融進(jìn)生活的情懷，特別是昌吉州舉辦的兩次重大歷史現(xiàn)實(shí)題材的展覽，通過重塑歷史，重說當(dāng)今，弘揚(yáng)主旋律、社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳播正能量，服務(wù)社會(huì)。

本課題是對改革開放以來昌吉州油畫在新疆的各項(xiàng)事業(yè)蓬勃發(fā)展的背景下創(chuàng)作研究，基本上形成了題材多樣，多元化的發(fā)展趨勢，完全打破了解放初期和文革時(shí)期比較單一的、相對穩(wěn)定單一的、封閉發(fā)展的局面；在國內(nèi)外大文化背景的影響下，有利于昌吉州美術(shù)教育事業(yè)，尤其是油畫藝術(shù)創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展為全國多元化油畫創(chuàng)作的全面展開貢獻(xiàn)力量?？傊萦彤嬤€存在著廣闊的發(fā)展空間，油畫家任重道遠(yuǎn)。

注釋

[1][2][3]李開榮.從近年來三項(xiàng)活動(dòng)看昌吉州的美術(shù)發(fā)展態(tài)勢[J].新疆藝術(shù)學(xué)院，2016（03）.