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    找尋大石心中的桃花源
    ——訪中國(guó)現(xiàn)代知名畫家 大石

    2018-12-22 05:24:12張依
    健康之友 2018年1期
    關(guān)鍵詞:濟(jì)陽大石鼓浪嶼

    ⊙文/本刊記者 張依

    找尋大石心中的桃花源
    ——訪中國(guó)現(xiàn)代知名畫家 大石

    ⊙文/本刊記者 張依

    大石,原名石進(jìn)旺,一個(gè)魁偉俊朗的北方漢子,話語不多,目光沉靜。

    大石給人一種深深的厚重感。他謙和誠(chéng)實(shí),無一絲傲氣但眼神中卻流露出一種蒼桑、堅(jiān)毅的目光,一種笑傲林泉的風(fēng)骨,他才氣內(nèi)斂而無一絲張揚(yáng)跋扈,大石絕對(duì)稱得上是一位實(shí)力派畫家。

    新古典主義

    大石是一個(gè)古典主義者,就像他的畫,凝重而不沉重。

    他的作品魅力在哪呢?

    大石用了近二十年的時(shí)間研究歷代各門各派的山水畫藝術(shù),他的悟性高,歷代“大家”的精華都被他融化吸收。他喜作松林,在林中他可以輕松地把十幾種雜樹穿插其間,雜而不亂,有爭(zhēng)有讓,秩序井然,讓你能置身其中呼吸著清新的空氣。

    大石學(xué)畫的方法除了臨畫,更多的是讀畫。他的許多畫無痕跡地融入了龔半千、黃賓虹、黃秋園,而不是那種遺神取貌的“借鑒”、抄襲,而是形成了他自己。他反對(duì)當(dāng)今畫壇那種抄襲、做作之風(fēng)。他認(rèn)為,現(xiàn)在大多數(shù)畫家只學(xué)同輩,不學(xué)傳統(tǒng),起點(diǎn)太低,做畫多過畫畫,只能稱做“技術(shù)家”,不能叫藝術(shù)家。這是大石的真誠(chéng)所在,直率所在。

    大石有很深的筆墨功夫,尤其是對(duì)丘壑的再造能力(便是所謂的造山能力)。

    古人論畫首講氣韻,次講筆墨,三講意境,末講丘壑,丘壑雖為末著然卻至關(guān)重要,一幅作品筆墨雖佳,丘壑卻平平,便很難讓人起臥游之興又如何能創(chuàng)造出一種幽遠(yuǎn)的意境,藝術(shù)上終究功虧一簣。因?yàn)樯剿嫵齾s有描繪大好河山的功能外,還有一個(gè)重要的功能:通過觀賞山水澄懷觀道,怡悅性情,以獲得精神與宇宙自然契合為一體的心靈自由:不下堂筵,坐窮泉壑,是在心理上擺脫塵囂“韁鎖”這種臥游起到了解決“林泉之心”與“城市之際”矛盾的橋梁作用。

    大石秉承著這種精神,并延續(xù)著這種傳統(tǒng)命脈,他筆下的太行雄渾樸茂,蒼??b密,層巒疊嶂,壁立千尋;畫張家界則煙云變幻,植被郁茂、奇峰聳立;武夷山則青山碧水,云蒸霞蔚,福地洞天;諸景無不神形兼?zhèn)?,氣象萬千。

    他近年一直在鉆研宋、元“大家”之作,作品已逐漸流露出一種宋人為骨,元人為韻的風(fēng)貌。每幅作品都一絲不茍,精益求精,但細(xì)而不膩,隨意揮灑,極其輕松。他創(chuàng)作八米巨幅山水,憑空隨意落筆,筆由心生,境由筆生,一生二、生三、生萬物、胸中丘壑,筆底云煙皆如兵將,由他任意調(diào)、安排。歷時(shí)數(shù)日,一幅融合湘、貴、閩、贛等地風(fēng)土人情的優(yōu)美畫卷創(chuàng)作完成。似曾相識(shí)卻不知確為何處,可臥、可游、可居。大石說這是他這些年奔南走北,將所到之處的美景統(tǒng)統(tǒng)裝進(jìn)腦子里,經(jīng)過消化、醞釀慢慢發(fā)酵出來。作畫時(shí)思如潮涌,勢(shì)不可擋,筆不能止,可謂“一畫落紙,眾畫隨之,一理才具,眾理附之,山川與余神迂而跡化矣(石濤畫語錄)。畫到筆不得不止時(shí),又苦思冥想,十日一山,五日一水,定要畫的與眾不同之后方罷手。

    隨著中國(guó)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的飛速發(fā)展,中國(guó)民族文化的偉大復(fù)興,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫再次受到了廣大畫家的重視,發(fā)掘傳統(tǒng)真諦,在繼承中創(chuàng)新已是許多中國(guó)畫家的時(shí)代共識(shí),大石就屬于一位重繼承、重創(chuàng)新的山水畫家。

    在水墨畫創(chuàng)新的同時(shí),能不能不要脫離傳統(tǒng)?

    大石坦言:“要以最傳統(tǒng)的筆墨畫出我眼中最新的傳統(tǒng)。我的作品皆以傳統(tǒng)筆墨、傳統(tǒng)理念、傳統(tǒng)意境、傳統(tǒng)詩詞來表現(xiàn)當(dāng)代人眼中看到的真實(shí)景象,經(jīng)過再次升華及創(chuàng)造,讓觀眾看到充滿詩意的、充滿鄉(xiāng)韻的、充滿山林氣息的、充滿中國(guó)文化基因的‘新古典主義’繪畫藝術(shù)?!?/p>

    這兩年中,大石在傳統(tǒng)再發(fā)掘、再認(rèn)識(shí)中已有了自己的真感實(shí)悟,并著重于將傳統(tǒng)功力向自然感悟進(jìn)行轉(zhuǎn)化。大石是一個(gè)注重各方面修養(yǎng)的畫家,他在習(xí)畫之余還于詩書用力不輟,這為他的作品增加了濃郁的書卷之氣。

    習(xí)近平和彭麗媛同各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人在大石作品《世界文化遺產(chǎn)鼓浪嶼》前合影留念

    近代國(guó)學(xué)大師章太炎之后,大學(xué)者、大書家章汝奭先生對(duì)這位青年后進(jìn)的畫學(xué)成就頗為嘉許,曾賦短歌為贊:“石子進(jìn)旺,潛心繪藝。矻矻以求,時(shí)逾兼紀(jì)。其志可嘉,其成可喜。所以者何?貴善取舍?;騿柡紊??逐逐市朝,趨時(shí)佻巧;更問何取?近取石僧,遠(yuǎn)追范、李。取法乎正,遂能遠(yuǎn)俗。尤可貴者,自感不足。愿更勉勵(lì),修遠(yuǎn)求索。恢恢傳統(tǒng),光紹有繼,其在斯人乎?”章先生一向清高絕俗,能得他如此青睞的畫家肯定不俗。

    天人合一

    大石經(jīng)過了三十年的藝術(shù)探索,已經(jīng)站到了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的前沿。

    大石不僅在找新的視覺圖式,也在找自己的靈魂。

    在水墨藝術(shù)圈中,找視覺圖式的千篇一律,找靈魂的卻萬里挑一。

    這些年大石用于讀書的時(shí)間遠(yuǎn)大于繪畫,他讀老子的“道德經(jīng)”逐漸悟出“道法自然、天人合一”的境界,讀《大學(xué)》、《中庸》懂得端正意念,蘇覺良知,摒除物欲蒙蔽而后窮究物理,用之于畫,對(duì)于丘壑的虛實(shí),用筆的有無,物象的取舍及體現(xiàn)生動(dòng)已極處在事物聯(lián)系變化中的朝霞暮靄,融匯于胸,于一樹一石之外泄露了造化的神秀幽秘;讀佛經(jīng)悟到了“空”。他理解的“空”便是將腦子放空,空才能溶納一切,而這一切中有益的東西被吸收變成了營(yíng)養(yǎng),變成了智慧,用智慧去悟道,則可進(jìn)入一個(gè)大境界,完全自由的境界,它意味著畫家與造化契合為一,可以無中生有,由“技”進(jìn)“道”透過紛繪萬象,握取宇宙自然陰陽相生,有無相成變化流衍的規(guī)律。

    有一位文化大省的部級(jí)干部頗具藝術(shù)素養(yǎng),他的一番話讓筆者對(duì)大石有了深刻的認(rèn)識(shí)。他說他每天從繁忙的工作中抽出身來,躲到書房的第一件事,便是泡一壺茶,然后把大石的畫或者畫冊(cè)打開,從他創(chuàng)造的那獨(dú)具特色的大山大川中臥游一番:從茫茫煙霧中穿過,看到山邊田野里耕種的農(nóng)夫,三五成群,絆著吱吱的水車和嘩嘩的流水聲,農(nóng)夫做的工作充滿了樂趣和情調(diào),過了一座石橋便進(jìn)入一片密林中,林中含煙帶霧,直入山頂,他說在這如此優(yōu)美的山水畫中作一次臥游是一種必要的心理補(bǔ)充,他講到大石的造山及造境能力讓他著迷。他許多的作品是心中的山水,這些作品形式上講是對(duì)于詩意美的追求,從內(nèi)容范疇上講是精神的寄托,是和諧寧溢與永恒的宇宙觀的體現(xiàn)。

    1.云卿雨霽

    2.鼓浪嶼之春夏秋冬

    縱觀大石的作品,他是特殊的,是有獨(dú)到韻味的,但不是張揚(yáng)的,他的作品直擊靈魂,卻美的沒有攻擊性,更像是包羅萬象的一個(gè)世界。

    他以中國(guó)實(shí)實(shí)在在的情景,描繪出了人內(nèi)心的顫動(dòng)。

    有人說藝術(shù)是心靈的歷史。藝術(shù)家有權(quán)力在這片土地上立法,將一整套匠心獨(dú)運(yùn)的規(guī)則、語言、體驗(yàn)方式貫徹到這里的每個(gè)角落,每處細(xì)節(jié),而他卻豁達(dá)而洞察。

    大石說:“我的作品,是我內(nèi)在的需要。”

    胸中不僅有丘壑

    少小四五歲即離家,遠(yuǎn)赴新疆邊陲高泉,跟隨外公外婆一起生活。廣闊天地養(yǎng)成了大石豪邁拓落,吃苦耐勞的性格,渾身充滿了爭(zhēng)強(qiáng)好勝。

    “一溪幽澗山禽鳴叫,四周天地,布谷聲急,屋邊瓜棚豆架,修竹含煙,溪水環(huán)繞,遠(yuǎn)山如黛,不恨我未能得見王摩詰之蘭田輞川,恨摩詰未見我所見之濟(jì)陽?!边@是大石見到“五古豐登,四韻鄉(xiāng)愁”的濟(jì)陽時(shí)寫下的詩。

    濟(jì)陽村位于福建省三明市大田縣東南部,是濟(jì)陽鄉(xiāng)集鎮(zhèn)所在地。該古村其傳統(tǒng)建筑類型豐富,祠堂、民居、寨堡、宮廟、廊橋、私塾、古街等一應(yīng)俱全,體現(xiàn)了深厚的歷史文化內(nèi)涵,被評(píng)為第一批中國(guó)傳統(tǒng)村落、第四批福建省級(jí)歷史文化名鎮(zhèn)名村。

    大石的話擲地有聲:“傳統(tǒng)文化既要‘登峰’又要‘落地’。所謂“登峰”就是要探討傳統(tǒng)文化的發(fā)展和變化,了解傳統(tǒng)文化形成的深度、高度,了解傳統(tǒng)文化與社會(huì)的關(guān)系。所謂‘落地’,則是傳統(tǒng)文化的普及和推廣。濟(jì)陽是傳統(tǒng)文化真正能落地的一個(gè)非常好的選擇?!?/p>

    2011年大石回到廈門為鼓浪嶼申遺,用兩年的時(shí)間深入鼓浪嶼進(jìn)行寫生、研究、創(chuàng)作,從文化、歷史、民俗、宗教、風(fēng)光、建筑等全方位描繪、挖掘鼓浪嶼文化,圍繞鼓浪嶼標(biāo)志性的景物日光巖從各種角度創(chuàng)作鼓浪嶼風(fēng)光作品60余幅精品,并創(chuàng)辦《詩畫鼓浪》作品集,為鼓浪嶼申遺作出極大的貢獻(xiàn),被市委市政府評(píng)為最美、最系統(tǒng)、最完整、最獨(dú)特的鼓浪嶼藝術(shù)創(chuàng)作,并作為市領(lǐng)導(dǎo)出訪必帶的饋贈(zèng)禮品。

    2014年大石來到法國(guó)巴黎舉辦《詩畫鼓浪》展覽,展開國(guó)際交流,獲得巨大好評(píng)。同年創(chuàng)辦《鼓浪嶼萬石國(guó)畫院》,宗旨是立足八閩大地,深入挖掘我國(guó)福建深厚的文化底蘊(yùn),為八閩山水走向更大的平臺(tái)做努力。

    2015年10月,廈門鼓浪嶼萬石國(guó)畫院大田縣濟(jì)陽分院揭牌儀式在濟(jì)陽鄉(xiāng)濟(jì)中村岱山堂舉行。作為“中國(guó)傳統(tǒng)文化古村落第一畫院”的創(chuàng)始人,大石任重道遠(yuǎn)歷時(shí)近一年,創(chuàng)作的15幅描繪大田風(fēng)光的畫作,一展出就立刻引起了轟動(dòng)。

    與大石畫作一貫重傳統(tǒng),重創(chuàng)新一樣,此次作品,依舊“取正、取大、取磅礴”,心爐所鑄,畫如心聲,大石的作品總是展現(xiàn)出一種宏偉與正大氣象。只是這一次,多了份寄情山水、歸園田居的雅致與情趣。

    廈門鼓浪嶼萬石國(guó)畫院濟(jì)陽分院的創(chuàng)立,給當(dāng)?shù)貛砹朔旄驳氐淖兓宫F(xiàn)了前所未有的八閩傳統(tǒng)文化,讓人們找到精神家園,找到久違的鄉(xiāng)韻鄉(xiāng)愁。提升了靈動(dòng)濟(jì)陽鄉(xiāng)村旅游的文化藝術(shù)品味,帶動(dòng)了濟(jì)陽鄉(xiāng)從美麗鄉(xiāng)村游向歷史文化名村游的轉(zhuǎn)變,進(jìn)一步發(fā)展了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì),改變了鄉(xiāng)村面貌。

    “當(dāng)時(shí)決定在濟(jì)陽成立分院時(shí),也有很多顧慮。在和當(dāng)?shù)卣慕佑|當(dāng)中,熱情也被不斷激發(fā)。一個(gè)畫家,除了能畫畫,如果通過自己的作品能帶動(dòng)一方經(jīng)濟(jì),還能把我們國(guó)家的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承,為什么不呢?要舍小我為大我!”大石告訴記者,“成就別人就是成就自己!此話真實(shí)不虛,后來的發(fā)展也是出乎意料的,一身正氣、一身善氣,就什么都不用怕!”

    畫家用真善美在創(chuàng)作!表達(dá)人類最美好的情感。畫家去銅臭名利之心,用良知良心去作畫。不攀附,不群黨營(yíng)私,不夸大,不炒作,留下的藝術(shù)品往往是永恒的!這或許是藝術(shù)家尋道精神之外,社會(huì)責(zé)任感的一種呈現(xiàn)吧!

    鳳凰花開

    大境界才能有大胸懷

    大石認(rèn)為,在相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期內(nèi),我們的傳統(tǒng)水墨被認(rèn)為是一種腐朽沒落,走向窮途末路的藝術(shù)形式,是被打倒、改造甚至拋棄的對(duì)象。但傳統(tǒng)山水作為中國(guó)古典文化的載體之一,它經(jīng)歷一千幾百年的滄桑巨變而能生存發(fā)展、長(zhǎng)盛不衰,其本身就說明有著強(qiáng)大的生命基礎(chǔ)和藝術(shù)特色,是不可能說打倒就被打倒,想改造就能改造的。

    他總以為中國(guó)傳統(tǒng)書畫恰如西方的古典音樂,并與西方的古典音樂享有同等的藝術(shù)高度和文化地位,是人類文明的兩座高峰。而且,藝術(shù)從來不是說繼承就能繼承,說創(chuàng)新就能創(chuàng)新的。無視傳統(tǒng)的規(guī)律,人為的標(biāo)新立異、改頭換面是站不住腳,經(jīng)不起歷史檢驗(yàn)的。

    “‘恢恢傳統(tǒng),光紹有繼’,民族的偉大復(fù)興必須以文化的全面繼承和發(fā)揚(yáng)為前提,數(shù)典忘祖、向壁虛構(gòu)者何其可笑!大石數(shù)十年‘深入傳統(tǒng),廣采博收’的繪畫實(shí)踐,避開人云亦云的美術(shù)思潮以及光怪陸離的前衛(wèi)實(shí)驗(yàn),用自己的辛勤耕耘和累累碩果,向世人證明了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的正見和王道?!睒I(yè)內(nèi)資深人士如是評(píng)價(jià)大石。

    大境界才能有大胸懷,大格局才大有作為。成功者運(yùn)氣的背后隱藏著大格局。

    人生的軌跡不可改變,但是我們可以讓弧線更美麗。盡管任何美麗都會(huì)消逝,但是我們可以盡最大努力在生命鮮活的時(shí)候讓它美麗的更持久一點(diǎn)兒更鮮艷一點(diǎn)兒。

    山雄云氣深,樹老風(fēng)霜?jiǎng)?,下有考盤人,超遙得真性。

    如果人生就是尋求一種釋然作為生命的注解,所有一切皆釋然……

    大石——做到了!

    石進(jìn)旺

    大石,原名石進(jìn)旺,中國(guó)現(xiàn)代知名畫家,1968年出生。祖籍陜西渭南,現(xiàn)居福建廈門。廈門鼓浪嶼萬石國(guó)畫院院長(zhǎng),擅長(zhǎng)山水畫,是迄今為止以畫筆全面、系統(tǒng)、獨(dú)特地描繪鼓浪嶼的藝術(shù)家,被業(yè)內(nèi)稱為“閩南傳統(tǒng)國(guó)畫山水第一人”,在業(yè)內(nèi)素有“八閩奇山異水,大石筆底煙云”的贊譽(yù)。其作品風(fēng)格追求靈氣、書卷氣和雄渾之氣。其創(chuàng)作的《武夷盛景》獲全國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng),其武夷山系列代表福建入選權(quán)威刊物楊柳青出版社的四個(gè)名家畫四座名山系列。曾在新疆、安徽、西安、成都、廈門、南昌舉辦個(gè)展十余次。

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