林超賢警匪電影中的反傳統(tǒng)化人物

楊鴿

摘 要：九十年代中后期，受到政權(quán)交替和亞洲金融風(fēng)暴的影響，香港電影業(yè)陷入低谷，身份的焦慮、何去何從的擔(dān)憂(yōu)也在電影人之間彌漫開(kāi)來(lái)。2003年，內(nèi)地和香港簽署了CEPA協(xié)議，香港電影開(kāi)始以合拍方式進(jìn)軍廣闊的內(nèi)地市場(chǎng)。在北上導(dǎo)演拍片蔚然成風(fēng)，都市、喜劇、懸疑等類(lèi)型遍地之時(shí)，林超賢卻能保持自己的節(jié)奏并在警匪電影中孤注一擲，不斷尋求創(chuàng)新與突破，力求走出自己的風(fēng)格，所以自新世紀(jì)以來(lái)，以警匪片或動(dòng)作片為優(yōu)勢(shì)的林超賢儼然在華語(yǔ)電影共同體的逐步建構(gòu)中彰顯出了中流砥柱的作用。

關(guān)鍵詞：警匪；人性；暴力；情感

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-27--01

在香港影壇警匪片是最重要且最受觀眾歡迎的電影類(lèi)型之一，而香港電影界卻流傳著“拍警匪片一定要找林超賢”，之所以能在警匪片中占據(jù)一席之地，不得不歸結(jié)于林超賢對(duì)警匪電影風(fēng)格的探索以及人物的創(chuàng)新，在他的鏡頭下警察不再是《警察故事》系列中的那種屢立奇功、無(wú)所不能的人，也不再是在《古惑仔》中甘當(dāng)配角、無(wú)存在感的人，而匪徒也不再是完全無(wú)惡不作、喪盡天良的人。他鏡頭下的人物形象有血有肉，堅(jiān)持著社會(huì)的公平正義和內(nèi)心的價(jià)值底線(xiàn)，同時(shí)也都有著一己私欲和人性的弱點(diǎn)。警匪片的警察與匪徒都不再是傳統(tǒng)認(rèn)知中的形象，而是生活中真真實(shí)實(shí)的人物。就像《野獸刑警》里黃秋生飾演的警察爛鬼東便一改往日觀眾心中的傳統(tǒng)的警察形象，爛鬼東游走于黑白兩道之間，一面幫助警察擺平他們搞不定的黑道，一邊幫助黑道逃脫警察的追捕，是警察中的敗類(lèi)但又義氣干云。這擺脫了以往警匪電影里對(duì)好與壞、是與非、黑與白的截然劃分，不再簡(jiǎn)單地以善與惡將人物形象臉譜化。

如果北上之前的警匪片林超賢進(jìn)行了反傳統(tǒng)化的人物刻畫(huà)，那么《證人》以及《線(xiàn)人》等影片則是他的繼承與突破，承繼暴力動(dòng)作的同時(shí)注入了更多個(gè)人化的表達(dá)，對(duì)邊緣人物的關(guān)注以及個(gè)體的生存困境成為表達(dá)的核心所在，同時(shí)他將影片中的人物置身于情與理之中或是無(wú)法擺脫的自身困境之中來(lái)對(duì)人性進(jìn)行直觀深入的剖析與審視?！蹲C人》中工作上潛力無(wú)限的唐飛因在追捕逃犯的過(guò)程中誤殺了高敏的大女兒，在高敏的小女兒被洪荊綁架后，唐飛決定救出小女兒的心其實(shí)是想完成自己內(nèi)心救贖，同時(shí)也是一次對(duì)內(nèi)心的拷問(wèn)。影片中拳手出身的洪荊看似兇神惡煞、心狠手辣，實(shí)則堅(jiān)守著自己內(nèi)心的道德底線(xiàn)，在接到砍下小女孩手和殺死小女孩的命令時(shí)，他表現(xiàn)出了心底最后的善念與不忍，這是對(duì)“匪不再是無(wú)惡不作的匪”的最好詮釋。最突破的是林超賢電影中的女人一般都是花瓶或者弱勢(shì)的存在，但是在《證人》中，林超賢對(duì)于高敏的刻畫(huà)卻一改往日的女性形象，高敏出場(chǎng)時(shí)是一副非常干練的形象，一身職業(yè)套裝顯得干練且有威嚴(yán)，但當(dāng)看到唐飛誤殺小女兒時(shí)，女人的堅(jiān)強(qiáng)與脆弱便完全迸發(fā)出來(lái)，一改之前對(duì)女性忽略不計(jì)式的描寫(xiě)，經(jīng)歷內(nèi)心掙扎，徘徊于道德邊緣，這些都使得人物內(nèi)心更加真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)。

與電影《證人》相比，《線(xiàn)人》更是對(duì)其邊緣人物關(guān)注和人性挖掘的更深層的表達(dá)，謝霆鋒飾演的細(xì)鬼是警方的線(xiàn)人。為了還清父親欠的高利貸和解救被債主扣押的妹妹，細(xì)鬼在警方的安排下進(jìn)入犯罪集團(tuán)內(nèi)部，但他與大哥的女人發(fā)生了感情，一邊是臥底線(xiàn)人，一邊是黑社會(huì)大哥的女人，在人物命運(yùn)即將轉(zhuǎn)折之際細(xì)鬼陷入了多次的掙扎與糾結(jié)之中，最后死于亂刀之下的結(jié)局也不免覺(jué)得意料之中卻深感惋惜。片中的警察李滄東一邊安排自己的線(xiàn)人進(jìn)入危險(xiǎn)區(qū)，一邊擔(dān)心線(xiàn)人的安危和為線(xiàn)人爭(zhēng)取應(yīng)得的權(quán)益，經(jīng)受著內(nèi)心的拷問(wèn)，在細(xì)鬼被砍死后，李滄東積郁在內(nèi)心的情感瞬間爆發(fā)，這一人物卻顯得更加真實(shí)。林超賢曾說(shuō)角色很糾結(jié)的那種狀態(tài)是他電影一直都存在的，將角色放置于邊緣地帶的復(fù)合層面，從而表現(xiàn)出了人性的多個(gè)層次，這種個(gè)體生存的狀態(tài)使得影片更加真實(shí)討巧。

林超賢在警匪片中的人物塑造上的另一突破便是將其暴力美學(xué)與人物情感的完美融合，他曾說(shuō)動(dòng)作只是外殼，故事和情感遠(yuǎn)是電影的核心。在《證人》中警察唐飛與匪徒之間飆車(chē)追逐，最后唐飛活捉了新?tīng)?，但卻錯(cuò)殺了高敏的女兒，還導(dǎo)致了洪荊和愛(ài)妻的車(chē)禍。槍?xiě)?zhàn)、追擊、翻車(chē)等激烈場(chǎng)景下連接著人物命運(yùn)和情感的轉(zhuǎn)變，警察唐飛陷入極度的內(nèi)疚，律師高敏面臨救女和救匪的糾結(jié)，洪荊被迫成為職業(yè)殺手。在電影《線(xiàn)人》的結(jié)尾，謝霆鋒飾演的線(xiàn)人細(xì)鬼和桂綸鎂飾演的阿弟被太平等匪徒追殺，倉(cāng)皇逃跑中來(lái)到一間教室沒(méi)有退路，血肉模糊的手臂，聲嘶力竭的哀嚎，有著一種殘忍乖戾的氛圍，讓人感到恐慌。細(xì)鬼最終被砍死在門(mén)口，畫(huà)面中砍刀一次次落在他的頭頸上，鮮血淋淋，身體的扭曲和顫抖，將影片的情緒達(dá)到高潮，殘酷的場(chǎng)面一定程度上也傳達(dá)了人物內(nèi)心的情感，將血腥、暴力與情感進(jìn)行恰到好處的融合。

“從獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片至今，林超賢拍攝制作了十多部警匪電影，占個(gè)人產(chǎn)片量的一半，就像他那句充滿(mǎn)雄性荷爾蒙氣息的回應(yīng)：“我喜歡槍、毆斗和男人間的故事?！盵1]從某種意義來(lái)說(shuō)，林超賢的警匪片為警匪電影提供了一個(gè)具有突破意義的路徑和參考意義的范本。

注釋?zhuān)?/p>

[1]雷晉妍.《林超賢警匪電影研究》[J].第8頁(yè).2016。