論打擊樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中的作用

摘要：在樂(lè)隊(duì)演奏中，打擊樂(lè)發(fā)出的音色及演奏方法具有多樣性，打擊樂(lè)以其自身獨(dú)特的張力在樂(lè)隊(duì)中起到非常重要的作用。本文簡(jiǎn)單介紹了打擊樂(lè)在民歌伴奏、戲曲伴奏、合奏伴奏中的作用，以加深對(duì)打擊樂(lè)的了解，促進(jìn)打擊樂(lè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：打擊樂(lè) 樂(lè)隊(duì) 作用

打擊樂(lè)顧名思義就是用打、擊等方式使樂(lè)器發(fā)出聲音進(jìn)而組成音響效果。打擊樂(lè)一般分為“民族打擊樂(lè)”與“西洋打擊樂(lè)”兩大體系。打擊樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中的作用也是獨(dú)一無(wú)二的。每一種打擊樂(lè)器都在樂(lè)隊(duì)的演奏中充當(dāng)著不同角色，使樂(lè)隊(duì)演奏變得更加豐富多彩。

一、在民族樂(lè)隊(duì)中的作用

不同的打擊樂(lè)在不同的樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮的作用也不同。在交響樂(lè)隊(duì)中，三角鐵、鈴鼓、定音鼓、馬林巴琴等打擊樂(lè)器是必不可少的，在民族打擊樂(lè)中，云鑼、碰鐘、木魚(yú)、板鼓等打擊樂(lè)器發(fā)揮了重要作用。爵士鼓在當(dāng)今音樂(lè)的各個(gè)領(lǐng)域中充當(dāng)著非常重要的角色。[1]“起、承、轉(zhuǎn)、合”的音樂(lè)理念與“跟、帶”關(guān)系是中國(guó)民族音樂(lè)中非常重要的組成部分，演奏者在演奏過(guò)程中除了要按照原有的規(guī)定進(jìn)行演奏外，還要結(jié)合樂(lè)曲的風(fēng)格、表達(dá)的情緒等方面進(jìn)行即興演奏，因此這需要演奏者非常熟悉演奏的樂(lè)曲，了解樂(lè)曲的風(fēng)格與情緒，進(jìn)而更好地把握觀眾與打擊樂(lè)演奏者之間的情感交流。在民族樂(lè)隊(duì)中，常用木魚(yú)、小堂鼓等打擊樂(lè)器來(lái)演奏快速的節(jié)奏，用大鼓、大鑼、碰鐘等打擊樂(lè)器來(lái)演奏慢速度的樂(lè)曲。

例如在蒙古族的舞曲中，大多分為快速與慢速兩種類(lèi)型，演奏者可以用三角鐵、木魚(yú)、梆子等打擊樂(lè)器來(lái)演奏慢速曲調(diào)的樂(lè)曲，根據(jù)不同的樂(lè)曲種類(lèi)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。在大型的樂(lè)隊(duì)中，為了使演奏具有穿透力、清脆的聲音，可以應(yīng)用馬林巴琴、鋁板琴等打擊樂(lè)器進(jìn)行演奏，其中馬林巴琴較適合演奏和弦部分，同時(shí)為了襯托出鋁板琴的主旋律，演奏者應(yīng)該盡量選用棉頭較厚的琴槌。比如在演繹科爾沁的“安代舞”時(shí)，為了更好地表達(dá)第一部分優(yōu)美舒緩的意境，演奏者可以用木魚(yú)的兩個(gè)八分音符進(jìn)行敲擊。在演奏《鄂爾多斯》這類(lèi)快速的舞曲時(shí)，可以用大軍鼓、大镲等打擊樂(lè)器來(lái)表示強(qiáng)拍，再用鈴鼓演奏歡快的節(jié)奏。鈴鼓在演奏時(shí)可以發(fā)出鈴聲及鼓聲，鈴鼓一般用于表現(xiàn)較為歡快和節(jié)奏性強(qiáng)的樂(lè)曲，同時(shí)鈴鼓的打擊節(jié)奏相對(duì)自由，可以為演奏者提供較大的發(fā)揮空間。其演奏的方式也很多，演奏者可以用關(guān)節(jié)、手、指尖等進(jìn)行敲擊演奏，例如在演奏《黑緞子坎肩》這一蒙古族歌曲時(shí)，可以用手搖或者手指搓鼓皮的邊緣演奏歡快的節(jié)奏。鈴圈是不帶鼓皮的鈴鼓，鈴圈的聲音比鈴鼓更為清脆，演奏的方式一般為單擊和滾奏，比如在用打擊樂(lè)為《萬(wàn)馬奔騰》這一樂(lè)曲進(jìn)行伴奏時(shí)，可以用小軍鼓和木魚(yú)進(jìn)行連續(xù)的敲擊來(lái)為聽(tīng)眾呈現(xiàn)一種萬(wàn)馬奔騰的情緒，打擊樂(lè)器在進(jìn)行演奏的過(guò)程中要特別精準(zhǔn)地完成音樂(lè)的演奏，一旦失誤會(huì)嚴(yán)重影響樂(lè)曲的美感。

二、在戲曲伴奏中的作用

在戲曲伴奏中，打擊樂(lè)可以將戲曲的感染力發(fā)揮到極致。一曲優(yōu)秀的打擊樂(lè)可以引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴，震撼人心。打擊樂(lè)的藝術(shù)包含了打擊樂(lè)的節(jié)奏、音調(diào)等因素，這些都是構(gòu)成打擊樂(lè)藝術(shù)必不可少的部分。[2]節(jié)奏的快慢和音調(diào)要結(jié)合樂(lè)曲本身要表達(dá)的情感、意境來(lái)進(jìn)行敲擊，以完成一個(gè)優(yōu)秀的作品。同時(shí)在戲劇表演中打擊樂(lè)可以很好地與演員進(jìn)行配合來(lái)表現(xiàn)戲劇的高潮、沖突、人物心理等元素。例如在演繹傳統(tǒng)戲劇《雙羅衫》時(shí)，為了表現(xiàn)人物內(nèi)心的焦慮感，可以在角色出場(chǎng)時(shí)用打擊樂(lè)的“長(zhǎng)調(diào)”來(lái)烘托人物情緒；為了表示人聲鼎沸的場(chǎng)景，演奏者可以用“導(dǎo)板”進(jìn)行打擊樂(lè)的演奏等。這些都體現(xiàn)了打擊樂(lè)在戲曲中渲染氣氛、調(diào)動(dòng)觀眾情緒的作用，賦予了舞臺(tái)新的創(chuàng)造力。此外，在戲曲舞臺(tái)的表演過(guò)程中，常常出現(xiàn)演員與樂(lè)隊(duì)進(jìn)行良好、默契的配合，來(lái)為觀眾提供更好的藝術(shù)享受。例如戲劇《三岔口》中，演員全程沒(méi)有臺(tái)詞，全部依靠打擊樂(lè)來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心的情緒、把握戲劇整體節(jié)奏。這可以給觀眾帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。音樂(lè)本身在戲劇中就是豐富劇情的方式之一，表演者要在打擊樂(lè)的烘托下豐富人物形象，引起觀眾的情感共鳴。

三、在合奏伴奏中的作用

在民族打擊樂(lè)器與西洋打擊樂(lè)器進(jìn)行合奏時(shí)，要根據(jù)演奏的樂(lè)曲來(lái)改變相應(yīng)打擊樂(lè)器的演奏方式，比如在合奏《北京喜訊到邊寨》時(shí)，爵士鼓與架子鼓的打法要模仿民族打擊樂(lè)的打法節(jié)奏，以更好地表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容。在演奏主題音樂(lè)時(shí)，牛鈴可以代替鈴鼓與木魚(yú)，演奏者可以用爵士鼓與吊镲進(jìn)行結(jié)合，模仿排鼓的打擊方式渲染緊張氣氛，此外爵士鼓可以模仿民族打擊樂(lè)器以重?fù)舻淖喾ū憩F(xiàn)演員的結(jié)束亮相?？傊?，演奏者要學(xué)會(huì)將中西方的打擊樂(lè)器進(jìn)行融合、貫通，這樣才能在繼承民族傳統(tǒng)音樂(lè)精華的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新民族音樂(lè)的演奏方式。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，打擊樂(lè)是樂(lè)隊(duì)演奏中不可缺少的一部分，打擊樂(lè)的樂(lè)器樣式眾多，不同的打擊樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中起的作用也不同，為了更加清楚地認(rèn)識(shí)到打擊樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中的作用，需要樂(lè)器演奏者多觀察、多體會(huì)、多感受才能體驗(yàn)音樂(lè)帶給人們的美好享受，進(jìn)而把打擊樂(lè)更好地運(yùn)用于不同種類(lèi)、不同風(fēng)格的音樂(lè)演奏中。

參考文獻(xiàn)：

[1]張秋生.打擊樂(lè)的藝術(shù)感染力探析[J].大眾文藝，2018（10）.

[2]王亞民.打擊樂(lè)的個(gè)性特征與審美研究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（17）.

（作者簡(jiǎn)介：劉天竹，女，本科，鄂爾多斯民族歌舞劇院，四級(jí)演奏員，研究方向：打擊樂(lè)演奏）（責(zé)任編輯 劉冬楊）