民俗風情的時代頌歌

宮大中

大河向東流啊，

天上的星星參北斗??！

……

拜讀邢玉強、胡偉峰伉儷的民俗人物畫卷《宋朝的那些事》，立即想起了前些年電視連續(xù)劇《水滸傳》的主題歌，歌唱家劉歡高亢、頓挫的嗓音，引導(dǎo)筆者循聲去尋找畫面上那些梁山好漢演繹的波瀾壯闊的歷史故事，仿佛筆者也置身其中與水滸英雄們溝通交流——林教頭刺配滄州道，汴京城楊志賣刀，魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西，梁山好漢晁蓋、李逵大鬧江州城，劫法場營救宋江、戴宗……被逼上梁山的英雄好漢，齊聚忠義堂，替天行道。

畫面充分發(fā)揮我國傳統(tǒng)全景式散點透視的構(gòu)圖取景法則，參考桃花塢木版年畫《水滸繡像全圖》聚散組合的表現(xiàn)手法，將北宋末年山東農(nóng)民起義的歷史事件，跨越時空，凝聚濃縮到一個有限的二維構(gòu)成上。人群中，或方或圓、或朱文或白文的幾枚圖章，如星散天，體勢顧盼，恰似點睛之筆，昭示出人物事件的來龍去脈。在諸多冷色為基調(diào)的畫面上，以燕青打擂為中心和高潮，大面積的紅色木板擂臺，“拳打南山猛虎”“腳踢北海蒼龍”的醒目條幅，形成一個閃光的亮點，宛若綱舉目張，將周圍眾多梁山人物故事四方輻輳，又恰似一個個跳躍的音符，架構(gòu)成一曲有主旋律、有和聲的完美樂章。構(gòu)圖飽滿，大氣磅礴。一個個鮮活的梁山好漢，一組組跌宕起伏的故事情節(jié)，任爾晤面相識，走進故事情節(jié)之中。人物形象略加夸張變形，個性鮮明，服裝、場景也頗具時代感、真實感。畫家駕馭構(gòu)圖、色調(diào)統(tǒng)一、形象刻畫和線條功力，都達到了相當熟練的程度。

北宋翰林圖畫院專業(yè)畫家張擇端的《清明上河圖》長卷，是一幅再現(xiàn)北宋東京汴河兩岸鬧市風光的全景式民俗風情畫，旨在頌揚北宋的盛世清明。而畫家則換一個角度，揭露北宋末年的政治腐敗，奸臣當?shù)溃瑢?dǎo)致民怨沸騰，點燃了農(nóng)民起義的烈火。明清以來，水滸人物是不少畫家關(guān)注的題材，但畫家伉麗對水滸人物的藝術(shù)表現(xiàn)，也可謂別開生面，有所突破、有所創(chuàng)新。

白描《漢風圖》是一幅描繪的漢代青年蹴鞠球手——踢球競賽圖。賽場上征戰(zhàn)猶酣，圍觀的男女老幼、商販路人，呼號助陣。場面人物眾多，聲勢浩大，尤以八個球員的動作神態(tài)，拼搏爭奪，龍騰虎躍。畫家伉儷借鑒太極八卦的傳統(tǒng)圖式，球場與雙方球員，宛如太極圖中周而復(fù)始的陰陽魚，鞠球好比陽魚的魚眼，層層圍觀者又恰似代表四面八方的八卦圖象。畫面人物組合，或聚或散，疏密相間，開合有致。人物形象、車馬器具都略微簡化并抽象變形，加之濃淡干濕、粗細頓挫的線描筆法，生動傳神，儼然漢世街頭賽場民俗風情、眾生萬相的歷史再現(xiàn)。至于白描《大漢遺韻》所表現(xiàn)的搭臺拋繡球招親，則又是一類民俗風情畫。

畫家都是鄭州祭城人。祭城原本為春秋時代的小方國，傳統(tǒng)文化底蘊深厚。俗話說一方水土養(yǎng)一方人，畫家伉儷從小生長在這方沃土上，祭城小鎮(zhèn)的昔日面貌，給他倆留下了深刻印象?！队洃浶℃?zhèn)》長卷就是一幅具有濃郁春節(jié)氣息的祭城夢華圖。誠如畫家的旁白：“小時候，每年都會盼望正月十六，那天公社大院門前的整個大街都會被十里八村涌來的人們圍的水泄不通，有大秧歌、踩高蹺、舞龍……好像只有這樣，人們心里才覺得踏實。如今，小鎮(zhèn)已不存在，依然是這塊土地上，一座座大廈高聳入云……小鎮(zhèn)，永遠的小鎮(zhèn)，已留在人們的記憶中了。”門前街上，彩燈、高蹺、雜技、旱船、戲曲人物、舞龍耍獅、嗩吶演奏等應(yīng)有盡有?？礋狒[的人群，擠擠扛扛，圍觀稱道，形成幾個熱點高潮。為烘托渲染喜慶紅火的過年氣氛，畫家用工寫結(jié)合，塑造人物、景物形象，施以重彩暈染，以熱調(diào)子統(tǒng)一整個畫面，取得比較完美、比較理想的藝術(shù)效果。《記憶小鎮(zhèn)》的成功創(chuàng)作，正是祭城天地靈氣對年輕畫家的恩賜。

表現(xiàn)到革命老區(qū)慰問演出與專家義診的《早春》和上海復(fù)旦大學(xué)扶貧支教的《潤物無聲》，場面大、人物多，但在構(gòu)圖處理上似囿于場景寫實，英國美術(shù)批評家克萊夫·貝爾提出的“有意味的形式”，就旨在提醒畫家，注意畫面的形式美感，深化作品的藝術(shù)感染力。相信畫家是心有靈犀的。

畫家是70后的青年俊彥，尤其值得稱道的是，畫家夫婦在創(chuàng)作上珠聯(lián)璧合，堪稱古今畫家中的后起之秀。

從筆者與畫家晤面的感覺、印象看，畫家伉儷天資聰穎、勤奮好學(xué)、多才多藝、畫路寬廣。后生可畏、畫壇幸甚！

今借畫家伉儷作品集付梓之際，想說一點感受建議：愚以為人生的時光和精力有限，一個畫家一旦形成被社會認可的個人風格特色與畫路題材，就要執(zhí)著的堅持下去，精益求精。須知藝無止境，且不可貪大求全，應(yīng)有一個主攻方向、一個奮斗目標。藝術(shù)貴在創(chuàng)新、貴在獨特、貴在精到、貴在接受。前賢齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、吳作人的牦牛、黃胃的毛驢，皆稱古今一絕，雅俗共賞。題材選擇過寬過廣，藝術(shù)風格經(jīng)常變換，并非好事。任何閃光亮點都是千錘百煉的結(jié)果。建議畫家伉儷，割舍他愛，突出強項，“漫將風情入畫卷”！民俗風情是一個寫不完畫不盡的大題材，也是老百姓喜聞樂見、口碑相傳的永恒大主題。但愿畫家伉儷，并肩攜手合唱民俗風情的時代頌歌！

邢玉強

胡偉峰

鄭州祭城人，曾進修于河南大學(xué)、西安美院。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，河南省華僑書畫院副院長，河南省美術(shù)家協(xié)會人物畫藝委會委員，河南省書畫院特聘畫家，鄭州美術(shù)家協(xié)會人物畫藝委會主任。

鄭州祭城人，先后就讀于鄭州師專、河南大學(xué)。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，鄭州美術(shù)家協(xié)會人物畫藝委會委員、理事。

作品多次入選省級及全國性美術(shù)展覽并獲獎。由天津美術(shù)出版社、北京工藝美術(shù)出版社、湖南人民出版社、西泠印社出版的多部專著。

部分作品被全國多家博物館、藝術(shù)館、中國文聯(lián)等藝術(shù)機構(gòu)和私人收藏家收藏。