商業(yè)插畫(huà)中裝飾圖案的運(yùn)用與心得

姚瑞峰

摘 要：本文是圍繞自己的作品展開(kāi)對(duì)商業(yè)插畫(huà)中裝飾圖案的運(yùn)用進(jìn)行闡述，同時(shí)對(duì)自己商業(yè)插畫(huà)創(chuàng)作中裝飾圖案的心得體會(huì)做了深入的探討。裝飾圖案就是最簡(jiǎn)潔的插畫(huà)，他是幾千年人類文明智慧的結(jié)晶，越是簡(jiǎn)潔的圖案她的藝術(shù)價(jià)值就會(huì)越高。作為藝術(shù)工作者我們有責(zé)任和義務(wù)，將中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合，尋找出一條屬于中國(guó)風(fēng)格的商業(yè)插畫(huà)之路是每一個(gè)插畫(huà)工作者都值得深思的。

關(guān)鍵詞：藝術(shù) 軟件 商業(yè)插畫(huà) 裝飾圖案

傳統(tǒng)的裝飾圖案藝術(shù)性是非常高的，他是幾千年來(lái)祖先們不斷的從生活中提煉、創(chuàng)造、摸索、完善出來(lái)的，它代表了我們中國(guó)五千年文明的發(fā)展的歷程，濃縮了中國(guó)人的智慧與審美。作為一個(gè)藝術(shù)工作者，我個(gè)人更喜歡偏裝飾風(fēng)格的藝術(shù)畫(huà)種。

從事插畫(huà)創(chuàng)作已有數(shù)年，在我個(gè)人的作品中能看到許多裝飾圖案與商業(yè)插畫(huà)的融合，這要感謝我兒時(shí)的經(jīng)歷，我出生于東北偏北的一個(gè)小山村，我的家鄉(xiāng)沒(méi)有山?jīng)]有水，父輩們靠天吃飯，憑力氣賺錢。家鄉(xiāng)道路兩旁多是低矮的野草和不知名的野花，兒時(shí)的我就是踩著那些野草頂著那些野花與他們瘋狂的成長(zhǎng)。如何快速的用樹(shù)枝在泥土上畫(huà)出野花，如何用手指在地上畫(huà)出野草，這些都是我兒時(shí)的興趣。也正是那段時(shí)光，讓這些不知名的野草野花的形象早早的就印在了我的頭腦里。

其實(shí)裝飾圖案也就是把這些主體變得簡(jiǎn)潔柔美動(dòng)人，以一種圖騰的方式來(lái)展現(xiàn)裝飾美的形式。這也是我繪畫(huà)的終極目標(biāo)，一切求簡(jiǎn)。簡(jiǎn)潔卻不簡(jiǎn)單這也是核心，往往美的東西都是簡(jiǎn)化的，能讓人瞬間感動(dòng)記住的符號(hào)和元素也都是簡(jiǎn)潔的。所以任何形式的藝術(shù)只要融入裝飾圖案的元素，那么他一定會(huì)變得偏于藝術(shù)偏于高雅。我們的祖先從古到今，就在生活中學(xué)習(xí)和積累經(jīng)驗(yàn)來(lái)改變大自然。他們把長(zhǎng)期生活中的元素和繪畫(huà)相結(jié)合，經(jīng)過(guò)不斷的演化和經(jīng)久的磨練把這些圖案更加合理的簡(jiǎn)化，讓人與人之間的溝通更加簡(jiǎn)潔明了。我們的老祖宗在最早的繪畫(huà)時(shí)期并不是為了取悅別人而繪畫(huà)，那時(shí)的人在藝術(shù)修養(yǎng)這方面還沒(méi)有達(dá)到現(xiàn)代人的這種需求，更多的是他們自身的一種行為，通過(guò)記錄繪畫(huà)將自己的時(shí)代紀(jì)錄，這也是藝術(shù)的最初形成。我個(gè)人認(rèn)為早期的繪畫(huà)風(fēng)格更多的是偏向于裝飾風(fēng)格，主要原因在于早期的繪畫(huà)并不是像現(xiàn)代繪畫(huà)講究線條、構(gòu)圖和色彩，早期的繪畫(huà)人群并沒(méi)有接受過(guò)專業(yè)的繪畫(huà)訓(xùn)練，他們是完全純天然的藝術(shù)家，不會(huì)去受條條框框的限制，他們想什么就畫(huà)什么，想怎么表達(dá)就怎么表達(dá)不會(huì)有任何的干擾?，F(xiàn)在回過(guò)頭看人類早期的繪畫(huà)圖案或繪畫(huà)作品，我們不僅要問(wèn)，繪畫(huà)的真諦到底是什么，我們是不是應(yīng)該回過(guò)頭去看看祖先們的作品呢，畫(huà)畫(huà)對(duì)于藝術(shù)家而言是不能有目的的，因?yàn)橐坏┯辛四康娜ギ?huà)畫(huà)，那必然會(huì)受到外在因素的影響，作品中也會(huì)受外部事物的干擾，藝術(shù)家應(yīng)該更純粹一些，應(yīng)該走進(jìn)大自然，應(yīng)該去一些陌生的地方，去感受各種各樣不同的國(guó)家和地理人情，這樣才能有更多的感悟和體會(huì)，能自由的去畫(huà)心里的感受之作，這些也是我們繪畫(huà)藝術(shù)所綜合的結(jié)果，藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界越來(lái)越多的國(guó)際化會(huì)讓世界藝術(shù)越來(lái)越多樣化全新化。

現(xiàn)代插畫(huà)創(chuàng)作不同于其他繪畫(huà)藝術(shù)，他需要手繪板與電腦軟件再加上人的思維相結(jié)合從而進(jìn)行創(chuàng)作，這個(gè)過(guò)程中人的思維支配手繪板，手繪板控制電腦軟件然后生成出作品。電腦軟件創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)在于電腦技術(shù)的高效速度，和對(duì)于顏色的專業(yè)把控，他可以更準(zhǔn)確的確定顏色的準(zhǔn)確數(shù)值，已達(dá)到印刷出來(lái)后的精準(zhǔn)度。另外隨時(shí)存儲(chǔ)，更方便更快捷。最大的優(yōu)勢(shì)在于他能無(wú)限次的修改另存，節(jié)約資源不浪費(fèi)紙張和筆墨，相比傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式可以說(shuō)是電腦軟件繪畫(huà)的巨大優(yōu)勢(shì)所在。所以，如今大部分傳統(tǒng)的插畫(huà)師都選擇了電腦軟件與手繪板相結(jié)合的方式進(jìn)行創(chuàng)作。大大地提高了插畫(huà)師的創(chuàng)作速度和創(chuàng)作靈感。

21世紀(jì)是一個(gè)看圖時(shí)代，是互聯(lián)網(wǎng)信息飛速發(fā)展的大時(shí)代，那么商業(yè)插畫(huà)所涉及的范圍正在慢慢的延伸拓展，時(shí)代的發(fā)展也印證了商業(yè)插畫(huà)的重要地位，商業(yè)插畫(huà)本身就具有商業(yè)價(jià)值和商業(yè)意義。

這種創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)還在于軟件技術(shù)的強(qiáng)大，軟件中的工具和命令能夠更大程度地幫助插畫(huà)師來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，比如說(shuō)可以通過(guò)變形和復(fù)制來(lái)進(jìn)行主體創(chuàng)作，從而更快地找到靈感進(jìn)行繪畫(huà)。他可以提取大量的裝飾圖案對(duì)創(chuàng)作的作品進(jìn)行準(zhǔn)確無(wú)誤的合成，可以讓創(chuàng)作者更直觀地看到裝飾圖案與插畫(huà)的融合之美，確定了喜歡的裝飾圖案，在經(jīng)過(guò)作者后期的靈感加工，在原有的圖案上進(jìn)行二次創(chuàng)作這個(gè)是比較難的地方，因?yàn)樵械膱D案已經(jīng)接近了完美，那么如何才能讓他越來(lái)越完美呢。

這里有一些技巧需要掌握，一般情況下我會(huì)采用“斷舍離”這三種方法。斷，就是刻意將本來(lái)相互連接的圖案進(jìn)行裁切，完整封閉的圖案有了新的間斷。這樣做刻意產(chǎn)生新的空間秩序并打破原有圖案的閱讀節(jié)奏。圖案的斷也是一種美，比如維納斯的殘缺之美，斷也是一種連接的延續(xù)。舍，既是舍棄，對(duì)于一些復(fù)雜的圖案，我們可以采用舍棄的方法，舍棄其中的一個(gè)到二個(gè)不重要的輔助圖案也不會(huì)影響他的識(shí)別性，這樣看起來(lái)更簡(jiǎn)潔，更具有識(shí)別性，舍并不是隨意舍棄，而是要有意識(shí)有目的的舍，有舍才有得。離，是一種讓圖案之間產(chǎn)生距離的方法，距離產(chǎn)生美，但是要注意距離之后的“圖案化”，距離不能太遠(yuǎn)也不能過(guò)近，適中是最好的距離，就像人與人之間找到自己的位置和距離才能更好的和別人相處，朋友間的距離，親人間的距離，同事間的距離，陌生人之間的距離都是不同的。所以距離對(duì)于我們藝術(shù)創(chuàng)作也起到了重要的作用。會(huì)了以上三種方法一副融合裝飾圖案的插畫(huà)作品就誕生了。當(dāng)然這個(gè)實(shí)驗(yàn)的過(guò)程是漫長(zhǎng)的，想要找到完美的融合點(diǎn)就要不斷地去一次次的嘗試，好的裝飾插畫(huà)都是在不斷的對(duì)比，不斷地完善才能創(chuàng)作出動(dòng)人的作品。商業(yè)插畫(huà)的創(chuàng)作思路我的總結(jié)是這樣的，電腦軟件加人腦加素材加不斷地變換和對(duì)比，才能讓已有的構(gòu)思更準(zhǔn)確的和傳統(tǒng)圖案對(duì)接，不斷地嘗試是最好的創(chuàng)作方式，靈感都是瞬間的思緒。當(dāng)有了靈感一般我就會(huì)寫(xiě)下來(lái)，這樣就能記住當(dāng)時(shí)的想法，沉淀后再來(lái)看這些文字你會(huì)更全面的來(lái)整理這些靈感，結(jié)合傳統(tǒng)的圖案或者圖騰將靈感進(jìn)一步完善。裝飾類插畫(huà)一般采用曲線、直線和弧線居多，尤其是優(yōu)美的曲線更能營(yíng)造出傳統(tǒng)之美，加上粗細(xì)結(jié)構(gòu)線的變化更能體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)帶來(lái)的立體感。

在裝飾圖案與商業(yè)插畫(huà)結(jié)合上一定要找到共同點(diǎn)，這樣結(jié)合起來(lái)才會(huì)和諧。這個(gè)共同點(diǎn)既有傳統(tǒng)的簡(jiǎn)潔之美又不失現(xiàn)代插畫(huà)時(shí)代之美。創(chuàng)作者在構(gòu)思之前一定是要大量的閱讀與之相關(guān)的傳統(tǒng)圖案的素材，看得多了自然就知道自己要的是什么了。知道自己要的是什么就會(huì)明白該如何將其結(jié)合進(jìn)來(lái)了。慢慢地也就找到了共同點(diǎn)，然后將其作為主體放大突出。所以每天反復(fù)做的事情造就了我們，然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀不是一種行為，而是一種習(xí)慣?，F(xiàn)在插畫(huà)所涉及到的領(lǐng)域已經(jīng)不僅僅停留在過(guò)去人們的意識(shí)當(dāng)中，如今產(chǎn)品設(shè)計(jì)、游戲設(shè)計(jì)、電視廣告、影視設(shè)計(jì)等等很多方面都涉及到了插畫(huà)的應(yīng)用。未來(lái)插畫(huà)這個(gè)行業(yè)將會(huì)不斷的壯大發(fā)展，插畫(huà)師職業(yè)會(huì)越來(lái)越專業(yè)化規(guī)范化，好的插畫(huà)作品也必將越來(lái)越多，民族性藝術(shù)性的插畫(huà)作品必將成為未來(lái)的趨勢(shì)。

將裝飾圖案與商業(yè)插畫(huà)融合的意義在于提高作品的藝術(shù)性和觀賞性，其次在于發(fā)揚(yáng)和傳承民族五千年的文化。當(dāng)今世界是一個(gè)相互促進(jìn)和發(fā)展的時(shí)代，如何能讓自己的作品獨(dú)樹(shù)一幟，這也是當(dāng)今每一個(gè)插畫(huà)師追尋的問(wèn)題。那么能讓自己的作品更具有民族性和藝術(shù)性就顯得尤為重要了。當(dāng)下的中國(guó)插畫(huà)師們應(yīng)該把中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓融入到現(xiàn)代插畫(huà)設(shè)計(jì)的理念中，從悠久的民族文化和傳統(tǒng)藝術(shù)中吸收豐富的營(yíng)養(yǎng)，從而創(chuàng)造出屬于中國(guó)特色的插畫(huà)風(fēng)格。

正是因?yàn)閭鹘y(tǒng)裝飾圖案它所具有的藝術(shù)性和民族性的特質(zhì)奠定了中華民族燦爛的文化寶庫(kù)的基礎(chǔ)。中國(guó)的商業(yè)插畫(huà)設(shè)計(jì)必將迎來(lái)融入傳統(tǒng)的裝飾圖案時(shí)期，這也是中國(guó)未來(lái)插畫(huà)發(fā)展的大勢(shì)所趨，這些具有很強(qiáng)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)圖案、民族素材將是我們?nèi)≈槐M用之不竭的基礎(chǔ)，傳統(tǒng)與插畫(huà)結(jié)合才能真正地讓世界認(rèn)識(shí)我們讓我們走出國(guó)門，走向世界，并將中國(guó)插畫(huà)向著一個(gè)多元化的方向發(fā)展。作為當(dāng)下本土的插畫(huà)從業(yè)人員如何讓中國(guó)傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代插畫(huà)做到完美結(jié)合，從而讓中國(guó)傳統(tǒng)元素得到更好的繼承和發(fā)展，這對(duì)我們這代人是一種挑戰(zhàn)也是一種的責(zé)任。