“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下呂劇的生存困境

摘 要：作為八大戲曲劇種之一的呂劇，20世紀(jì)前，以鄉(xiāng)間瑣事的趣味性內(nèi)容、演員的自主創(chuàng)新，講述中國傳統(tǒng)故事，傳播極廣。但近年來，由于呂劇自身創(chuàng)新不足、強(qiáng)大競爭對(duì)手的制約（如電影、電視劇等）和演員老齡化與人才培養(yǎng)的缺失，導(dǎo)致自身發(fā)展不斷受限。本文以具體實(shí)例分析呂劇當(dāng)前發(fā)展的生存困境，并簡要提出相應(yīng)對(duì)策。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng)+ 呂劇 困境

一、一味經(jīng)典重現(xiàn)，新作創(chuàng)新不足、缺乏佳品

對(duì)于文藝創(chuàng)新，習(xí)總書記在北京文藝座談會(huì)中提到要不斷創(chuàng)作出反映時(shí)代之作；中國古代文藝?yán)碚撟髌贰段馁x》中也提到文藝作品要“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”。顯然，呂劇近年來的創(chuàng)作并不如人意，出現(xiàn)了反復(fù)上演經(jīng)典曲目（如煙臺(tái)市呂劇團(tuán)在2018年演出中，百分之八十都表演《小故賢》《姊妹易嫁》[1]）、一直慣用原有創(chuàng)作手法等問題。經(jīng)典曲目的號(hào)召力與宣傳力毋庸置疑，但過分的把經(jīng)典重現(xiàn)，以感情路線與懷舊為主的宣傳傳播策略，已經(jīng)漸漸式微。以2018年暑期檔電影《愛情公寓》為例，其中《愛情公寓》電視劇IP的經(jīng)典可謂影響一代人，但從第一日票房的第一，到后來的票房、口碑雙雙跌落，這不得不讓我們思考：經(jīng)典的改編與重現(xiàn)是否真正可以達(dá)到良好的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)效益？答案可想而知，而呂劇也正是面臨此問題。經(jīng)典重現(xiàn)、情懷重溫固然會(huì)帶來片刻的喧嘩，但如果要達(dá)到美學(xué)之中的“敞亮”，也便是內(nèi)容與形式、宣傳的三體合一，那顯然還需在內(nèi)容上、形式上、題材上不斷革新。

現(xiàn)階段呂劇也不乏新品，但有影響力、觀眾喜聞樂見的扛鼎之作、傳世之作的（如《李二嫂改嫁》《借年》）還微乎其微。余秋雨先生對(duì)于戲曲藝術(shù)的發(fā)展曾說“也許，不得已而成為一種宏大藝術(shù)現(xiàn)象的‘續(xù)貂者總是不幸的。不僅是因?yàn)樗麄兂３?huì)與前代形成難堪的對(duì)比，而且還因?yàn)檫@種藝術(shù)本身確實(shí)已經(jīng)自然地老化。在那過去不久的光彩年月里，能寫的題材都寫過了，能運(yùn)用的技巧都發(fā)揮了，而且都做得那樣完美。要做新的文章，無論客觀條件還是主觀條件都還火候未足?！盵2]這一說法，便很好的概況出如今呂劇創(chuàng)作的問題。經(jīng)典作品值得我們學(xué)習(xí)，但我們要做的不是一味模仿先輩、搬用套路，而是要運(yùn)用否定之否定的辨證觀念去創(chuàng)新、去發(fā)展、去完善、去發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作手法與技巧。一味經(jīng)典重現(xiàn)，以經(jīng)典當(dāng)作保命牌，這樣只會(huì)使觀眾審美疲勞，傳播變窄，逐漸淡出觀眾視野。

二、新興文藝作品的對(duì)抗與新媒體手段運(yùn)用的缺失

20世紀(jì)的文藝界可謂百花齊放、百家爭鳴，新的文藝作品層出不窮，觀眾審美趣味也不斷提高和改觀。呂劇面臨其他文藝作品的爭逐、自身審美的滯后及社會(huì)審美趣味的提高等現(xiàn)狀，發(fā)展舉步維艱。如今，大眾從物質(zhì)生活中解放出來，開始逐步追求精神享受。綜觀近年來爆款文藝作品，從電影的《我不是藥神》《西虹市首富》到電視劇的《我的前半生》《人民的名義》，再到戲曲屆新編《牡丹亭》的出現(xiàn)，不難發(fā)現(xiàn)，觀眾喜歡的是可以與之產(chǎn)生共鳴、反映真實(shí)社會(huì)共性、有深厚社會(huì)意蘊(yùn)的作品。而呂劇與之相比，一直依靠上世紀(jì)作品（如《李二嫂改嫁》、《借年》、《小姑賢》、《逼婚記》等）的余味進(jìn)行傳承與創(chuàng)作，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，新時(shí)代下觀眾趣味已經(jīng)發(fā)生翻天覆地的改變，所以在這種大背景下，呂劇沒落也就成為一種歷史的趨勢。不得不承認(rèn)的是，在此之間也出現(xiàn)了像《百姓書記》等現(xiàn)實(shí)主義作品的成功，但此類作品鳳毛麟角，依然改變不了也阻止不了呂劇本體的沒落與新興文藝作品的沖擊。

“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，瞬息萬變，一切好像皆有可能，而想要在此潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位，還需要與新媒體進(jìn)行聯(lián)誼。從故宮博物館這一大IP的成功中我們不難發(fā)現(xiàn)，故宮與新媒體的結(jié)合可謂相得益彰，從與微信、微博到游戲的結(jié)合，都展現(xiàn)也體現(xiàn)出故宮的年輕態(tài)，這也是故宮這個(gè)千年文化符合的一次成功轉(zhuǎn)型。而相比于呂劇，有中國傳統(tǒng)戲曲這一“名”，在現(xiàn)代并未發(fā)掘出其內(nèi)涵的文化、社會(huì)、歷史、人文的“實(shí)”，追本溯源，這是以為呂劇沒有利用好新媒體平臺(tái)進(jìn)行廣泛宣傳、沒有與傳媒聯(lián)誼、沒有打造自己的文化內(nèi)核……習(xí)總書記在文藝座談會(huì)中講到“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型， 也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。[3]”這便表明了呂劇要利用新媒體技術(shù)進(jìn)行傳播已經(jīng)刻不容緩。

三、人才培養(yǎng)不足、演員老齡化嚴(yán)重

“繁榮文藝創(chuàng)作、推動(dòng)文藝創(chuàng)新，必須有大批德藝雙馨的文藝名家。要把文藝隊(duì)伍建設(shè)擺在更加突出的重要位置，努力造就一批有影響的各領(lǐng)域文藝領(lǐng)軍人物，建設(shè)一支宏大的文藝人才隊(duì)伍。”[4]而現(xiàn)階段，呂劇正面臨著人才流失、演員老齡化等諸多問題，戲曲作為表演藝術(shù)，除了要有生動(dòng)感人、表情達(dá)意、反映社會(huì)之外，更需要一群可以把戲曲傳乘發(fā)展下去的人才。

2017年到2018年間，我省個(gè)別呂劇團(tuán)組織了戲曲人才培養(yǎng)活動(dòng)，（如2018年山東女子學(xué)院與濟(jì)南市呂劇院聯(lián)合申報(bào)的《呂劇青年表演人才培養(yǎng)》國家藝術(shù)基金）這是一個(gè)好的開端，但也不得不思考：除去國家資助而發(fā)展開啟的人才培養(yǎng)項(xiàng)目外，我省是否有自發(fā)的人才培養(yǎng)活動(dòng)？這一點(diǎn)至關(guān)重要，對(duì)于呂劇人才培養(yǎng)與發(fā)展應(yīng)該是自發(fā)性活動(dòng)，應(yīng)有更多的人去組織、去培養(yǎng)，在國家重視的基礎(chǔ)上，社會(huì)也應(yīng)給予廣泛的參與，個(gè)人更是應(yīng)該積極學(xué)習(xí)投入其中。例如，河南豫劇每年的拜師典禮、昆曲的專業(yè)方向培養(yǎng)、京劇的各大學(xué)社等，都體現(xiàn)出其他戲曲藝術(shù)已經(jīng)逐漸意識(shí)并實(shí)行了人才培養(yǎng)制度。相比之下，呂劇的人才培養(yǎng)則黯然失色。

故呂劇要涅槃重生，必先從人才引進(jìn)與培養(yǎng)做起，創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代精品加之巧妙的運(yùn)用“互聯(lián)網(wǎng)+”這一大背景，最后再與新媒體聯(lián)姻，才能出現(xiàn)“大音希聲，大象無形”的傳世佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1] 數(shù)據(jù)來源：煙臺(tái)市呂劇院2018年演出情況統(tǒng)計(jì)，http：//www.ytlvju.com/ycdt/12/266/1.html。

[2] 余秋雨：《笛聲何處》，古軒出版社，2005年版，第149頁。

[3] 新華網(wǎng)：《習(xí)近平：在文藝工作座談會(huì)上的講話》，http：//www.xinhuanet.com/politics/2015-10/14/c_1116825558.htm，2015年10月14日。

[4] 同上。

作者簡介：張明浩，山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)

本文系山東師范大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目成果，課題編號(hào)：201710445001