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    四川方言在新時(shí)期的保護(hù)和傳播問題

    2018-11-24 13:42:08文思
    北方文學(xué) 2018年26期
    關(guān)鍵詞:文化保護(hù)文化傳播

    文思

    摘要:四川方言是巴蜀文化的重要載體,巴蜀文化在四川方言中留下的印記隨處可見,但是在推廣普通話幾十年后的今天,四川方言正逐步趨向于靠近現(xiàn)代漢語普通話的使用方法,在此過程中原本承載著地方文化特色的部分出現(xiàn)消亡趨勢(shì),如何在新時(shí)代借助豐富的媒介保護(hù)和傳播四川方言,是對(duì)地方文化的保護(hù)中需要考慮的重要部分。

    關(guān)鍵詞:四川方言;文化保護(hù);文化傳播

    一、四川方言的文化承載

    四川方言是北方方言片區(qū)中使用人數(shù)較廣的一支語言,通行于四川、云南和貴州等地,其同普通話的區(qū)別主要在一些詞匯和語音上面。現(xiàn)代著名語言學(xué)家羅常培先生曾經(jīng)指出“在我國各地豐富的方言詞中,累積著豐富的中國古代文化現(xiàn)象”,四川方言中產(chǎn)生的一些特殊詞匯正是這種地方文化長期積累的一種證明,而一些重要的藝術(shù)形式則是必須通過四川方言來完成,例如川劇,四川方言本身就是重要的地域文化成果。

    首先從語言本身來看,四川方言詞匯中濃縮著特定的歷史條件和人類行動(dòng),例如“窯褲”一詞,“yáo(音搖)褲”,時(shí)至今日仍舊被用來表示內(nèi)褲,這是舊時(shí)四川民間流行的一種褲筒只到膝蓋上下的接腰中式便褲。一般富裕人家只將其作貼身內(nèi)褲用,但普通勞動(dòng)人民則常直接單穿在外,既是內(nèi)褲,也算外褲,尤其在溫暖、燥熱的季節(jié)和田間、作坊勞作之時(shí)更是如此。因?yàn)榇朔N便褲既可省布(省去小腿部分的布料),又不會(huì)象今之內(nèi)褲那樣影響觀瞻,勞作時(shí),特別是水田作業(yè),無須挽褲管,很方便。巴蜀地區(qū)著名的表演藝術(shù)家李伯清先生也曾經(jīng)就“窯褲”一詞做過解釋,表示其“起源是:古代人們通稱磚窯,瓷窯,瓦窯等用火燒紙磚瓦瓷器的窯口為火窯。里面高溫作業(yè),工匠們不得不赤膊上陣,只穿貼身短褲。所以稱之為窯褲”綜合可見,這一詞語的產(chǎn)生是同當(dāng)時(shí)的氣候環(huán)境和勞動(dòng)人民的勞作方式分不開的,充滿了特殊的地域文化要素;再如“打牙祭”這一俗語,這個(gè)詞高度概括了舊時(shí)四川地區(qū)軍事、民俗等方面的文化:“牙祭”之祭落在“祭祀”之說上,是供奉祖先和神佛的時(shí)候切一些肉作為貢品,祭祀結(jié)束之后隔日再將這些肉絲分食,由“祭”到“牙”,稱為“牙祭”,一有說古時(shí)廚師供奉的祖師爺名為易牙,每逢初一、十五就要用肉祭他,并祈禱自己的事業(yè)順利;軍事說則顯示“牙祭”本是古時(shí)軍營中的一種制度。古時(shí)主將、主帥所居住的營帳前進(jìn),往往豎有以象牙作為裝飾的大旗,稱為“牙旗”。每逢農(nóng)歷的初二、十六日,便要?dú)⑸髞砑姥榔?,稱為“牙祭”。而祭牙旗的牲畜肉(又稱為牙祭肉),不可白白扔掉,往往是將士們分而食之,稱為“吃牙祭肉”。因此“打牙祭”在很長一段時(shí)間里被作為“吃肉”的表達(dá),進(jìn)入新時(shí)期,其詞義變得更為廣泛,用以比喻各種令人愜意的享受。

    從四川方言延伸開去,依附著語言產(chǎn)生了地域文學(xué)、方言劇(包括戲劇和影視?。⒎窖愿枨?。所謂地域文學(xué)、方言劇和方言歌曲等,就是采用方言語言書寫和創(chuàng)作、使用方言詞匯和表達(dá)、反映地域文化和民俗的作品。四川方言屬于北方方言區(qū),“北方話是漢民族共同語的基礎(chǔ)方言”“方言區(qū)內(nèi)部,詞匯大同小異,語法基本上是一致的,語音差異較多,但有規(guī)律可循”(1)這對(duì)于文學(xué)作品的普及起到一個(gè)非常良好的推動(dòng)作用,馬未都在其《都嘟》中這樣評(píng)價(jià)方言文學(xué)創(chuàng)作“今天的作家雖然來自五湖四海,但從小都受普通話教育。今天四十歲以下的作家,基本都是用普通話寫作,已經(jīng)失去了方言的魅力”方言的魅力在于最為準(zhǔn)確細(xì)膩地呈現(xiàn)特定文化元素,李頡人的小說就非常富有代表性。在他的《死水微瀾》之中向人們展示了舊時(shí)川渝地區(qū)特殊社會(huì)組織:哥老會(huì)的面貌,將“袍哥文化”的冰山一角揭開,并且真實(shí)地表現(xiàn)了辛亥革命前成都地區(qū)人們生活的全貌。

    川劇則是一種歷史悠久的傳統(tǒng)戲劇形式,也稱為川戲,從川劇的表演五種形式昆腔、高腔、胡琴、彈戲和燈戲來看,可以發(fā)現(xiàn)川劇融合其他地方戲劇并博采眾長的特點(diǎn),雖然在聲腔上是“五腔共和”,但是念白部分都使用四川方言來完成,而唱腔的咬字和押韻亦是建立在四川方言的語言基礎(chǔ)上,而這種固定下來的曲目和表演內(nèi)容對(duì)于原滋原味保存地方文化有很大的幫助。

    至于方言影視劇和方言歌謠,作為區(qū)域性文化的集合物長期存在于方言區(qū)人民的生活中?!白钤绨逊窖詰騽〕晒Π嵘想娨暶襟w的是四川方言電視劇”(2)從早期的電影《抓壯丁》、到后來造成轟動(dòng)的電視劇《傻兒師長》、《山城棒棒軍》,四川方言電視劇開啟了方言影視劇創(chuàng)作的先河,打破了普通話影視劇營造的單一局面,更加真實(shí)和貼近地域特點(diǎn);歌曲則有方言民謠樂隊(duì)衣濕樂隊(duì)(3)的《流杯池》、《把把燒》等,歌曲中不僅融合了地方的自然環(huán)境特點(diǎn),還涉及到飲食文化以及四川方言區(qū)人群獨(dú)特的審美意識(shí)和抒情表達(dá),在觀看這些影視劇或者聽這些歌曲時(shí),能夠更加身臨其境地體會(huì)到獨(dú)特的地區(qū)生活特色。它們都是四川方言區(qū)獨(dú)特的文化產(chǎn)物,又同時(shí)推動(dòng)著方言的發(fā)展改變,但是在推廣普通話政策實(shí)行以來,人們已經(jīng)越來越多地借由普通話來講述和記錄地域文化,實(shí)際上模糊了四川方言和文化的一些特征,這種情況下應(yīng)該重視保護(hù)地域文化的健康長期發(fā)展,而不至于過多丟失了自身存在。

    二、新時(shí)期的四川方言傳播

    新媒體是有別于傳統(tǒng)的報(bào)刊、廣播、電視、雜志這四大傳播媒介之外的“第五媒體”,是利用數(shù)字技術(shù),網(wǎng)絡(luò)技術(shù),移動(dòng)技術(shù),通過互聯(lián)網(wǎng),無線通信網(wǎng),有線網(wǎng)絡(luò)等渠道以及電腦、手機(jī)、數(shù)字電視機(jī)等終端,實(shí)現(xiàn)信息和娛樂的傳播形態(tài)和媒體形態(tài)。新媒體具有超越傳統(tǒng)媒體的新特點(diǎn),交互性、即時(shí)性、海量性和共享性,使得傳播不再僅僅是從單一渠道發(fā)出,以自上而下的方式來進(jìn)行,新媒體技術(shù)使得傳播更加個(gè)性化,傳播效率也更高,它能實(shí)現(xiàn)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的信息傳播。

    當(dāng)傳統(tǒng)媒體依舊在用作官方、權(quán)威發(fā)布、采用普通話作為通行語言時(shí),新媒體為方言地區(qū)語言文化的傳播提供了便利,四川方言的傳播和發(fā)展速度有了明顯增長。新浪微博和短視頻網(wǎng)站如抖音等,以公開性、即時(shí)性和富有娛樂性的特點(diǎn),讓個(gè)人的聲音更容易在更短時(shí)間內(nèi)被更廣泛的群體所接收到,也為滿足使用者發(fā)泄情感和表現(xiàn)自身提供了便利,在這樣的背景下,富有感染力的四川方言脫穎而出。

    四川方言在詞匯、語音、語法方面有一些顯著的特點(diǎn),在借助新媒體形式向外傳播的過程中,這些特點(diǎn)增強(qiáng)了傳播效果,起到了正面作用。首先從語音方面來考量,四川方言中普遍不區(qū)別聲母“n、l”,也不區(qū)分平翹舌音“zh、ch、sh、r”,也沒有“‘e、uo、eng、ing、ueng等韻母,但是卻有普通話中沒有的聲母如‘ng等和韻母如‘uo等”(4)另外重疊詞以及“兒”字尾綴也別具特色,AA形式的名詞如“壩壩”(指某處空的場(chǎng)地,地方),ABB形式的形容詞如“瓜兮兮”(形容一個(gè)人傻),ABAC形式的形容詞如“鬼眉鬼眼”(形容一個(gè)人不正派,心術(shù)不正)等,這些特殊的方言詞匯在語用中體現(xiàn)了說話人的主觀情感色彩,有較強(qiáng)的口語性,富有不同于普通話的娛樂性質(zhì),更利于大眾傳播和為人所接受。

    借助新媒體手段,再結(jié)合傳統(tǒng)媒體的影響力,四川方言近年來已經(jīng)越來越多地出現(xiàn)在大眾視野中,方言區(qū)人群借著豪邁性格和娛樂精神以及語言本身的幽默特色,展示著獨(dú)特的地域人文氣息。從傳統(tǒng)媒體的努力來看,自從上世紀(jì)九十年代幾部四川方言電視劇脫穎而出受到關(guān)注之后,四川方言開始作為一種創(chuàng)作語言,被從封閉的地域中發(fā)掘出來,從《瘋狂的石頭》到《讓子彈飛》,四川方言在大熒幕上也用語言本身豐富的表現(xiàn)力和趣味性得到了一致好評(píng),這反映出四川方言區(qū)人口的生活態(tài)度:幽默、樂觀、豪爽;除了影視劇,四川方言歌曲的發(fā)展在近年來也呈現(xiàn)高速態(tài)勢(shì),《中國好歌曲》上一鳴驚人的謝帝,結(jié)合了現(xiàn)代人的生活,用能引起共鳴的歌詞表現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一角而又不失去自身的態(tài)度,衣濕樂隊(duì)則更是標(biāo)榜要在堅(jiān)持使用四川宜賓方言的情況下做出富有世界性的音樂,依托方言作為創(chuàng)作的根基,以富有地域特色的生活方式作為創(chuàng)作背景,在音樂中融入了大量流行音樂元素,這使得他們的作品在“地區(qū)的”和“世界的”兩個(gè)點(diǎn)中尋找到平衡,穩(wěn)步地將自身風(fēng)格推廣出去;文學(xué)創(chuàng)作方面也有方言作家不斷努力,從魏明倫的方言劇本創(chuàng)作,到青年女作家顏歌的小說,顯示了四川方言區(qū)作家堅(jiān)持用方言寫作、寫作方言區(qū)故事的態(tài)度。

    而在新媒體傳播平臺(tái)上,四川方言正成為新的“寵兒”,配音秀、短視頻等等領(lǐng)域都涌現(xiàn)了許多使用四川方言創(chuàng)作的網(wǎng)民,以微博“果子哥哥”為例,他通過使用四川方言對(duì)一些影視作品進(jìn)行改編,以幽默和創(chuàng)意受到好評(píng),再以微博作家“故園風(fēng)雨前”為例,他使用微博作為直接的書寫平臺(tái),采用四川方言形式進(jìn)行寫作,創(chuàng)作了諸多富有感染力的短文,收獲了一批忠實(shí)粉絲和讀者。他們不僅將四川方言往流行文化的方向上推動(dòng),還借助綜合性的傳播媒介,將富有地域文化特色的美食、美景、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和人文情懷都融合到創(chuàng)作內(nèi)容中,讓四川方言的傳播伴隨著正面的效果取得明顯發(fā)展。

    三、總結(jié)

    四川方言在新時(shí)期的傳播呈現(xiàn)一個(gè)積極擴(kuò)張的態(tài)勢(shì),但是也不能忽視其依舊薄弱的環(huán)節(jié),對(duì)于川劇的推廣和保護(hù)仍舊沒有取得明顯收獲,川劇仍然只作為一種依附旅游產(chǎn)業(yè)的附屬品,成為了旅游業(yè)的一個(gè)符號(hào),變臉、鉆火圈等表演形式雖然富有觀賞性,川劇本身的唱腔、念白等內(nèi)容卻被忽視了,“高腔曲牌最為豐富,唱腔高亢,美妙動(dòng)人,最具地方特色”(5)然而真正能體現(xiàn)川劇唱腔之美的場(chǎng)合、真正能去“聽?wèi)颉钡牡胤胶苌?,如何真正平衡川劇的保護(hù)和發(fā)展,鞏固川劇的地位仍然是需要思考的內(nèi)容。

    其次,在泛娛樂化的大趨勢(shì)下,借由四川方言進(jìn)行娛樂創(chuàng)作也是一把雙刃劍,應(yīng)該恰當(dāng)把握好方言語匯的使用,避免過于粗俗的詞語和負(fù)面表達(dá),也應(yīng)該避免淪為狂歡的產(chǎn)物,而應(yīng)盡可能地將方言背后蘊(yùn)藏的歷史、地理、人文等訊息作為表達(dá)的重點(diǎn),這樣才能推動(dòng)四川方言的健康、長期傳播。

    注釋:

    張斌,《新編現(xiàn)代漢語(第二版)》,復(fù)旦大學(xué)出版社,2012年1月第2版

    余林,《方言影視文化現(xiàn)象溯源分析》,《聲屏世界》,2008(7):40-41

    衣濕樂隊(duì),成立于2010年,風(fēng)格以民謠為根,以四川宜賓方言為主要特色

    《四川話的形成及特點(diǎn)》,黃婭婷,《中文信息》,2016(8)

    董科,《從川劇的現(xiàn)狀看傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承》,《民族音樂》,2012(6):10-12

    參考文獻(xiàn):

    [1]張斌.新編現(xiàn)代漢語(第二版)[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2012年1月第2版.

    [2]余林.方言影視文化現(xiàn)象溯源分析[J].聲屏世界,2008 (7):40-41.

    [3]馬未都.都嘟[Z].北京:新星出版社,2015.

    [4]賀曉蘭.論方言劇對(duì)地域文化的保持[J].四川戲劇,2004 (2).

    [5]黃婭婷.四川話的形成及特點(diǎn)[J].中文信息,2016 (8).

    [6]董科.從川劇的現(xiàn)狀看傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承[J].民族音樂,2012 (6):10-12.

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