網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)監(jiān)管的新趨勢(shì)

范星

摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅猛，呈現(xiàn)與傳統(tǒng)文學(xué)不一樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)。本文通過(guò)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)兩大主體作者與讀者之間存在著互動(dòng)監(jiān)管，通過(guò)研究作者的寫(xiě)作機(jī)制與讀者的選擇，了解作者與讀者不僅在寫(xiě)作過(guò)程中存在著互動(dòng)、在監(jiān)管過(guò)程中依然存在著互動(dòng)，通過(guò)這兩者的互動(dòng)監(jiān)管來(lái)促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互動(dòng)監(jiān)管。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；互動(dòng)監(jiān)管；作者；讀者

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今在監(jiān)管方面有了新的變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頻現(xiàn)抄襲門，知名作家匪我思存從2017年8月份起就在微博上連續(xù)發(fā)聲，指另一位作家的《甄嬛傳》《如懿傳》涉嫌抄襲自己的作品，她的發(fā)聲在微薄上引起了很多讀者的注意。在缺乏創(chuàng)作規(guī)范、創(chuàng)作壓力巨大而商業(yè)前景日益被各界看好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原創(chuàng)監(jiān)管顯得愈加重要，而作者與讀者的互動(dòng)監(jiān)管作為一種監(jiān)管的新趨勢(shì)，能夠促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的秩序發(fā)展，帶動(dòng)全社會(huì)形成良好的閱讀習(xí)慣，這對(duì)原創(chuàng)作者和讀者來(lái)說(shuō)是一個(gè)福音，從國(guó)家角度看，這也有利于文化創(chuàng)新和文化大發(fā)展大繁榮。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人們?cè)谖镔|(zhì)生活得到滿足的同時(shí)，對(duì)精神方面的追求也達(dá)到異乎尋常的熱度?；诰W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的普及化和便宜化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)實(shí)實(shí)在在地走進(jìn)了大眾的視野，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到今天，有兩個(gè)問(wèn)題十分突出，其一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品眾多，但是優(yōu)質(zhì)作品卻不多，其二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了獨(dú)特的文化產(chǎn)業(yè)，并且?guī)?lái)了顯著地商業(yè)效益，其中大IP小說(shuō)的影視化，從側(cè)面加強(qiáng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化。

（一）數(shù)量與質(zhì)量反差

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量因?yàn)樯虡I(yè)利益的驅(qū)動(dòng)進(jìn)入到爆炸式增長(zhǎng)階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也由以前的自我表達(dá)到現(xiàn)在的迎合讀者，其內(nèi)容同質(zhì)化和低俗化日益加重。目前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界存在“大而不強(qiáng)，豐而不富，多而不優(yōu)，快而不穩(wěn)”等突出問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)性帶來(lái)了文學(xué)作品的多、屏、快等特點(diǎn)，大量的電子閱讀讀者與大量的原創(chuàng)作者，大量的文學(xué)作品與快節(jié)奏的閱讀方式，這些都是網(wǎng)絡(luò)性帶來(lái)的數(shù)量變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性則要求在作品質(zhì)量上下功夫，在藝術(shù)性與審美感上面必然要下功夫。但是目前網(wǎng)絡(luò)性與文學(xué)性之間是存在沖突的，每日更新消磨了作者在其作品藝術(shù)性上的塑造，幾百萬(wàn)字的小說(shuō)只需要幾個(gè)月就能完成，讀者的催更也成日常，為了滿足讀者的需求，在文學(xué)性上的打造必然缺失。就今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作來(lái)看，有一些基礎(chǔ)較好、素養(yǎng)較高、有較高藝術(shù)追求的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家也主動(dòng)地向傳統(tǒng)文學(xué)汲取營(yíng)養(yǎng)，他們的作品在保留其“網(wǎng)絡(luò)性”的同時(shí)，其“文學(xué)性”逐漸增強(qiáng)。

（二）商業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化并行

目前已經(jīng)有很大一部分作者依靠網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作獲得收入，作者的薪水來(lái)源于訂閱，一般是靠上架后的VIP提成和月票獎(jiǎng)勵(lì)VIP提成，更新字?jǐn)?shù)越多獲得的收入越多，每月達(dá)到字的規(guī)格還有全勤獎(jiǎng)。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品還可以改編成為電影、電視、網(wǎng)絡(luò)游戲和動(dòng)漫作品等，這些通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生的產(chǎn)品帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益不容小覷。這說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。

二、作者的寫(xiě)作機(jī)制和讀者的選擇

（一）作者的寫(xiě)作機(jī)制

1.工廠化和流水線

傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作需要有良好的學(xué)識(shí)背景和知識(shí)素養(yǎng)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作則要求不高，只要想寫(xiě)并且堅(jiān)持寫(xiě)下去就可以。比如《鬼吹燈》的作者天下霸唱，初中學(xué)歷，做過(guò)各種職業(yè)，自己偶然的作品風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)，寫(xiě)作由副業(yè)變成了主業(yè)。但是這只是一部分成名作家的特殊經(jīng)歷，對(duì)于大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作往往是枯燥的，并且與期待的收入不一樣的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站作為一個(gè)媒介，將作者的文字傳達(dá)給讀者，但是在一定程度上也限制了作者的創(chuàng)作。作者要寫(xiě)出符合讀者的口味的作品，就必須要不斷地提高自己的作品質(zhì)量，并且要不斷地創(chuàng)新，這樣才能滿足讀者日益多樣化的需求和喜好，由此作者成為了迎合市場(chǎng)和讀者的寫(xiě)手，在這種工業(yè)化生產(chǎn)和流水線制造的情況下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量必將是良莠不齊的。

2.原創(chuàng)和抄襲

作為創(chuàng)作文學(xué)作品的作家，其創(chuàng)作的方式無(wú)非就兩種，原創(chuàng)或者抄襲，關(guān)于原創(chuàng)和抄襲的界定是模糊的，本文開(kāi)頭就寫(xiě)到知名作家匪我思存在微博上發(fā)出聲明，說(shuō)《甄嬛傳》的作者流瀲紫抄襲她的作品。其實(shí)流瀲紫在網(wǎng)站上更新她的小說(shuō)時(shí)就被指稱抄襲，但是她的回復(fù)是不過(guò)是將別人的好詞好句摘抄下來(lái)，我們小時(shí)候?qū)懽魑囊彩切枰梃b別人的好詞好句，“天下文章一大抄”，這句話說(shuō)得不僅是傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作，在如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，這個(gè)現(xiàn)象似乎更為明顯。一些網(wǎng)文作者寫(xiě)小說(shuō)不僅僅是借鑒別人的好詞好句或是其他的套路，甚至連設(shè)定和框架都在抄襲。文學(xué)作品作為人類智慧的結(jié)晶，如果在文學(xué)作品的創(chuàng)作上都是用的機(jī)械生產(chǎn)，那么人類的創(chuàng)造力必將逐漸枯萎，文學(xué)作品也毫無(wú)靈魂可言，這樣生產(chǎn)出來(lái)的作品又有多少讀者去看。

（二）讀者的選擇

作者的生產(chǎn)機(jī)制其實(shí)與讀者的選擇有很大的關(guān)系，讀者選擇看什么類型的文章，他們就要生產(chǎn)什么類型的文章，作者的每日更新部分程度是建立在讀者的每日催更上面。讀者選擇文學(xué)作品主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

1.男性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

從傳統(tǒng)角度來(lái)看，閱讀文學(xué)作品不分男女，但是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)新興文化產(chǎn)業(yè)上，由性別產(chǎn)生的分歧其實(shí)十分明顯。從作者讀者和網(wǎng)站三個(gè)方面都可以看出文學(xué)作品在性別上的分歧。

打開(kāi)起點(diǎn)中文網(wǎng)，頁(yè)面第一排就有男生和女生兩個(gè)選擇，而文學(xué)網(wǎng)站的分類是建立在讀者需求的立場(chǎng)上去分的。女性讀者愛(ài)看言情文、穿越文，男性讀者愛(ài)看武俠文、玄幻文。作者根據(jù)讀者的需求去生產(chǎn)作品。為女性讀者創(chuàng)造出她們喜歡的言情穿越文，并且文筆細(xì)膩符合女性讀者心理，為男性讀者創(chuàng)造他們喜歡的玄幻武俠文，文風(fēng)大開(kāi)大合符合男性讀者心理。文學(xué)網(wǎng)站也根據(jù)男女主劃分將小說(shuō)分到男生頁(yè)面或是女生頁(yè)面。

2.普通大眾文學(xué)與知識(shí)精英文學(xué)

普通大眾與知識(shí)精英的知識(shí)素養(yǎng)不一樣，他們關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的選擇當(dāng)然不一樣，這也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類型化的一個(gè)原因，任何階層的人群都可以找到符合自己口味的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，當(dāng)然，這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者所處的階層或生活的場(chǎng)域有關(guān)。不同類型的小說(shuō)的存在必然有它的意義，不管是普通大眾文學(xué)還是知識(shí)精英文學(xué)，他們最大的區(qū)別可能只是讀者群的不一樣，他們的存在集中反映了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化與差異性，其反應(yīng)的更深層面其實(shí)是目前的中國(guó)國(guó)情。

三、讀者與作者的互動(dòng)監(jiān)管

前文講了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀，講了作者的寫(xiě)作機(jī)制和讀者的選擇，現(xiàn)狀表明目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品良莠不齊，作者與讀者做為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩大主體，他們之間的互動(dòng)監(jiān)管是重中之重，讀者與作者不僅要在寫(xiě)作過(guò)程中加強(qiáng)互動(dòng)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原創(chuàng)監(jiān)管中更要加強(qiáng)兩者間的互動(dòng)。

（一）讀者與作者在寫(xiě)作過(guò)程中的互動(dòng)

作者與讀者在寫(xiě)作過(guò)程中的互動(dòng)主要體現(xiàn)在指導(dǎo)寫(xiě)作和身份互換兩個(gè)方面。作者在寫(xiě)作過(guò)程中會(huì)注意到讀者的反應(yīng)甚至?xí)鶕?jù)讀者的反應(yīng)改變自己原本的思路，讀者可能會(huì)續(xù)寫(xiě)作者沒(méi)有寫(xiě)完的文章，《紅樓夢(mèng)》后40回就是由另一位作家所寫(xiě)。當(dāng)然還會(huì)存在作者寫(xiě)的結(jié)局不符合一些讀者的口味，他們就會(huì)在論壇或博客上貼出自己對(duì)結(jié)局的改編，有時(shí)候作者也會(huì)利用這一點(diǎn)達(dá)到修正文本的目的，慕容雪村就說(shuō)過(guò)“我經(jīng)常會(huì)把未寫(xiě)完的長(zhǎng)篇發(fā)到論壇上，觀看讀者反應(yīng)，根據(jù)他們的反應(yīng)來(lái)修改小說(shuō)。”當(dāng)然還有一些讀者根據(jù)一些大神級(jí)作品續(xù)寫(xiě)他們的同人文，這些同人文又會(huì)引起一些讀者的關(guān)注。

（二）讀者與作者在監(jiān)管過(guò)程中的互動(dòng)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原創(chuàng)監(jiān)管的新趨勢(shì)就是讀者與作者的互動(dòng)監(jiān)管，讀者與作者在監(jiān)管過(guò)程中的互動(dòng)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是作者在創(chuàng)作過(guò)程中進(jìn)行監(jiān)管，還有則是在完成后進(jìn)行監(jiān)管。作者在更新小說(shuō)時(shí)，如果讀者發(fā)現(xiàn)作品涉嫌抄襲，則會(huì)上報(bào)給網(wǎng)站管理員，保護(hù)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，需要加強(qiáng)作者與讀者的互動(dòng)監(jiān)管，更重要的是要提高作者與讀者的知識(shí)素養(yǎng)，這樣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界才會(huì)出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)文學(xué)，通過(guò)與讀者的互動(dòng)，網(wǎng)文界才會(huì)持續(xù)保持繁榮狀態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳波.網(wǎng)絡(luò)讓我變成了窮鬼（訪談）[N].廣州日?qǐng)?bào)，2009 年 1月30日.

[2]潘青青.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與讀者之關(guān)系研究[D].上海師范大學(xué)，2015.

[3]李未.女性視野下的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)受眾研究[J].新聞界，2010 （6）.