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    為何“老女人”取代“男青年”成為藝術(shù)界的寵兒

    2018-11-23 01:36:48安娜·路易·蘇斯曼梁開
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)界男青年寵兒

    安娜·路易·蘇斯曼梁開

    摘 要:紐約資深藝術(shù)評(píng)論家、撰稿人安娜·路易·蘇斯曼(Anna Louie Sussman)以最新的藝術(shù)市場(chǎng)數(shù)據(jù)、國(guó)際大展、頂級(jí)博物館及畫廊人訪談為一手資料,闡述了近年來年老的女性藝術(shù)家在藝術(shù)界不斷上升的發(fā)展趨勢(shì),不僅為女藝術(shù)家發(fā)聲,也為藝術(shù)世界的未來發(fā)展提供思考。

    關(guān)鍵詞:“老女人”;“男青年”;藝術(shù)界;寵兒

    里森畫廊(Lisson Gallery)的國(guó)際策展人亞歷克斯·勞格斯戴爾(Alex Logsdail)仍記得他父親第一次見到卡門·赫瑞拉(Carmen Herrera)作品的情景。那是2008年,畫家湯尼·貝沙拉(Tony Bechara)買了她的幾件布板油畫作品參加倫敦的平塔藝術(shù)展會(huì)(Pinta Art Fair)。雖然一件作品也沒賣出去,但他的父親——里森畫廊創(chuàng)始人尼格拉斯·勞格斯戴爾(Nicholas Logsdail)被她的作品迷住了?!熬桶堰@些作品留下吧?!眲诟袼勾鳡栒f,指著那些沒被賣掉的畫?!斑@似乎顯而易見,她的作品應(yīng)該被展示出來,因?yàn)樗谀撤N程度上填補(bǔ)了歷史中的空隙。”

    赫瑞拉因在89歲的高齡賣出了自己的第一件藝術(shù)作品而“初”名,如今已經(jīng)是“熟透”的103歲了。對(duì)像她這樣年老的女性藝術(shù)家的需求近幾年大幅上升,形成一場(chǎng)完美的藝術(shù)界風(fēng)暴。隨著藝術(shù)研究嘗試修正藝術(shù)史的標(biāo)準(zhǔn),充滿熱情的藝術(shù)商和策展人們看到了幾年的努力開花結(jié)果,一流畫廊在那些最初被忽視的藝術(shù)家中尋找“新人”,于是,像卡洛·拉瑪(Carol Rama)、厄瑪·布蘭克(Irma Blank)、格塔·布勒泰斯庫(kù)(Geta Br?tescu)和赫瑞拉這樣的藝術(shù)家,她們的作品價(jià)格和學(xué)術(shù)認(rèn)同飆升。

    一、“她沒被發(fā)現(xiàn)”

    當(dāng)然,這些藝術(shù)家中很多早已為藝術(shù)圈內(nèi)人所知。作為同名畫廊創(chuàng)始人的費(fèi)格斯·麥卡弗里(Fergus McCaffrey)十年前在一個(gè)柏林的藝術(shù)展會(huì)上,第一次看到了拉瑪?shù)淖髌罚瑥拇?,他就一直收藏其作品,累?jì)收藏超過24件。與丈夫聯(lián)合創(chuàng)立豪瑟&沃斯畫廊(Hauser & Wirth)的曼紐拉·沃斯(Manuela Wirth)已經(jīng)收藏羅馬尼亞藝術(shù)家布勒泰斯庫(kù)的作品很久了,雖然畫廊在4月才開始正式代理她的作品。菲利普收藏(Phillips Collection)的主管多蘿西·科辛斯基(Dorothy Kosinski)和她的丈夫——建筑設(shè)計(jì)師托馬斯·克朗恩布爾(Thomas Krahenbuhl)已經(jīng)追蹤布蘭克的作品多年了,眼睜睜地看著她的作品價(jià)格一直上升到他們觸不可及。伊莎貝拉·波特羅茲(Isabella Bortolozzi)注意到拉瑪?shù)淖髌吩?003年獲得了威尼斯雙年展(Venice Biennale)的金獅獎(jiǎng)。

    “她們的作品雖然也一直參展、很常見,但是她們的職業(yè)生涯大多不在藝術(shù)世界的中心?!崩章‘嬂龋℅alerie Lelong)副主席瑪麗·薩巴蒂諾(Mary Sabbatino)說他們?cè)?014年開始代理駐巴黎的黎巴嫩藝術(shù)家伊黛·阿德南(Etel Adnan)的作品。以阿德南為例,她長(zhǎng)期被駐貝魯特和漢堡的斯費(fèi)爾·塞姆勒畫廊(Sfeir-Semler Gallery)代理?!爱?dāng)她入選2012年的卡塞爾文獻(xiàn)展(Kassel Documenta)時(shí),所有人瞬間‘發(fā)現(xiàn)了她?!彼_巴蒂諾說。“但實(shí)際上是展場(chǎng)終于匹配了她的藝術(shù)成就?!?/p>

    細(xì)想拉瑪?shù)乃囆g(shù)軌跡,盡管她在威尼斯雙年展獲得了認(rèn)知度,但她在美國(guó)卻鮮為人知,并于2015年身無分文地去世了,據(jù)麥卡弗里說。10年前,波特羅茲在她柏林的畫廊舉辦了拉瑪?shù)膫€(gè)展,她在1990年代通過一個(gè)共同的藝術(shù)收藏家朋友結(jié)識(shí)了拉瑪,她辦這個(gè)展覽是為實(shí)現(xiàn)一個(gè)回顧大展蓄勢(shì)。終于在2014年,拉瑪跨度70年的200件作品在巴塞羅納現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出;隨之又先后到巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芬蘭埃斯波現(xiàn)代藝術(shù)博物館、愛爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館和拉瑪家鄉(xiāng)的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)館巡展。

    “這場(chǎng)回顧展引起了對(duì)拉瑪作品的國(guó)際關(guān)注。”波特羅茲說,2017年舉行的新博物館(New Museum)展,由馬西米利亞諾·吉奧尼(Massimiliano Gioni)策劃,她和駐紐約、倫敦的萊維·高威畫廊(Lévy Gorvy)聯(lián)合出品??戳嗽诎屠璧幕仡櫿棺屬Y深收藏家、畫廊人麥卡弗里相信,他應(yīng)該把她的作品帶到美國(guó)市場(chǎng)。他于2016年9月策劃了一個(gè)她從1938年到1945年的近50件作品的展覽。

    “除非你在美國(guó)有知名度,要不你不會(huì)真正擁有市場(chǎng)。”他說,“我們2016年在巴塞爾展出了拉瑪?shù)淖髌?,但美?guó)人一無所知?!庇谑?017年,他在巴塞爾的展位將具體派(Gutai)藝術(shù)家白發(fā)一雄(Kazuo Shiraga)作品和拉瑪作品一起展出,因?yàn)閮晌凰囆g(shù)家的作品都在極權(quán)主義(totalitarianism)的背景下通過解放身體及其功能的探索闡述生命。他在一天的時(shí)間里已經(jīng)賣了她的5件作品,其中3件由亞洲收藏家購(gòu)買。

    二、“收藏家的需求”

    駐柏林作家、藝術(shù)顧問瑪爾塔·吉尼普(Marta Gnyp)說,高端收藏家對(duì)高質(zhì)量作品的需求也是推動(dòng)市場(chǎng)的重要因素。她在2017年初發(fā)表的一篇論文中論述了從1910年代到1940年代女性藝術(shù)家商業(yè)代理上升的現(xiàn)象,指出這些女藝術(shù)家的作品滿足了收藏家追求“新鮮”的胃口,與把藝術(shù)院校的新近畢業(yè)生作為下一步的投資對(duì)象相比,也降低了風(fēng)險(xiǎn)。

    “特別是在2013年和2014年后,尋找年歲較老的女藝術(shù)家成為畫廊的自然選擇,因?yàn)榇蠹液鋈幻靼琢瞬⒉皇撬行屡d藝術(shù)家都是下一個(gè)安迪·沃霍爾(Andy Warhol)?!彼f,并指出了這些女藝術(shù)家創(chuàng)作中與同時(shí)代主流藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中一脈相承的東西。

    “藝術(shù)世界總是在尋找一些既是未知又是已知的東西?!彼_巴蒂諾說,“她們是已經(jīng)完全“成形”的、成熟的、嚴(yán)肅的藝術(shù)家,不會(huì)像某些年輕的藝術(shù)家那樣會(huì)才華燃盡……她們作品的價(jià)格通常比同時(shí)代其他藝術(shù)家低很多,所以你能給這樣的藝術(shù)家重新賦予價(jià)值?!边@種“價(jià)值”很大程度上來自于作品的絕對(duì)質(zhì)量,經(jīng)銷商和策展人如是說?!爱?dāng)你把拉瑪?shù)淖髌泛退叺哪行运囆g(shù)家相比,并沒有地位或辨識(shí)度更低的理由?!丙溈ǜダ镎f,“只是一種歷史的不符,我們正開始修正這種敘事方式和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。”

    三、藝術(shù)世界是“非常膚淺、非常懶惰的”

    這些女性作品的高質(zhì)量既然是不可否認(rèn)的事實(shí),那么她們?yōu)楹伪缓雎赃@么久?部分原因就是性別歧視,這個(gè)問題存在于整個(gè)的勞動(dòng)力市場(chǎng)與社會(huì)其他方面。男性長(zhǎng)期支配藝術(shù)世界的方方面面,從畫廊到博物館再到藝術(shù)批評(píng)。

    其實(shí),這些女性的藝術(shù)創(chuàng)作在女性解放運(yùn)動(dòng)介入西方歷史之前就一直很出色。勞格斯戴爾指出,在20世紀(jì)中期,即便是像露絲·弗萊德(Rose Fried)這樣的女性畫廊人都不熱心展出赫瑞拉的作品。薩巴蒂諾注意到,直到1982年現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)第一次給女性舉辦回顧展,路易斯·布爾喬亞(Louise Bourgeois)才舉辦了她的回顧展,那時(shí)她都已經(jīng)70多歲了。薩巴蒂諾回憶她在1990年代試圖將布爾喬亞的一件創(chuàng)作于40年代的早期重要的木雕作品賣給一個(gè)收藏家,那位收藏家無比抗拒作品的價(jià)格——當(dāng)時(shí)約25萬美元。如果一件相似的作品出現(xiàn)在當(dāng)今的市場(chǎng)中,薩巴蒂諾估計(jì),它將會(huì)達(dá)到將近一千萬美元。

    正如伊萬畫廊(Ivan Gallery)主管瑪瑞安·伊萬(Marian Ivan)所說的“藝術(shù)世界的惰性?!彼f當(dāng)自己十年前與80多歲的布勒泰斯庫(kù)合作時(shí)受到批評(píng),“我記得一個(gè)收藏家告訴我‘你為什么一直與這個(gè)老女人合作?她沒有未來。她都八十多歲了,你應(yīng)該關(guān)注那些20多歲的藝術(shù)家。”伊萬說。但是他對(duì)她的作品有信心——包括她的攝影、繪畫和細(xì)膩多彩的拼貼作品。2013年,柏林的芭芭拉·韋斯畫廊(Galerie Barbara Weiss)開始代理她的作品,豪瑟&沃斯畫廊在2017年4月開始代理她的作品。在巴塞爾藝術(shù)展(Art Basel)上,豪瑟&沃斯畫廊第一次展出了她的作品,并在1.5萬歐元到7萬歐元之間賣出了她的5件作品。藝術(shù)世界總體上是十分膚淺和懶惰的,且心不在焉的,”伊萬說布勒泰斯庫(kù)在多年的工作中竟然沒被關(guān)注?!暗侨绻粋€(gè)藝術(shù)家真的好,最終人們會(huì)注意到的?!?/p>

    這是個(gè)理想化的案例,可悲的是,很多在20世紀(jì)中期開始藝術(shù)生涯的具有天賦的女藝術(shù)家似乎仍然在等待被認(rèn)知,相比而言,某些已經(jīng)成名的人卻被認(rèn)為名不符實(shí)。盡管如此,那些相對(duì)默默無聞的歲月卻常常成為力量的源泉,讓這些女性藝術(shù)家能夠磨練她們的眼光與眼界,以及對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)知與肯定,因?yàn)樗齻儾恍枰毁澝谰湍艹掷m(xù)創(chuàng)作,薩巴蒂諾說。

    南非藝術(shù)家蘇·威廉姆森(Sue Williamson)說,盡管自1984年首次個(gè)展之后她就一直不斷努力,但只是在最近的三年里私人收藏家才對(duì)她作品的興趣顯著增加。其中一部分原因是,她現(xiàn)在更多地參與社會(huì)性工作,如之前主要是在博物館領(lǐng)域工作。但她也表示這可能與年齡有關(guān)?!澳昀系呐猿3D軌驍[脫滿足市場(chǎng)的焦慮,也不再與男性同事爭(zhēng)奪關(guān)注度,而只是做出首先讓自己滿意的作品。”她說,“憑借多年的經(jīng)驗(yàn),這種無所畏懼的工作可以是非凡的。評(píng)論家經(jīng)??吹?,她們?cè)缙诘淖髌芬卜浅S辛Α皇撬麄儺?dāng)時(shí)并沒有注意到罷了。”

    威廉姆森2017年以一件大型的裝置藝術(shù)作品“來自大西洋的信”(Messages from the Atlantic Passage)首次出現(xiàn)在巴塞爾藝術(shù)展中的“巴塞爾無限制”版塊。在她的作品中,一個(gè)個(gè)手刻玻璃瓶裝載了關(guān)于非洲奴隸的信息從頂部的網(wǎng)上懸垂下來,成為展覽中最受歡迎的作品之一。

    四、“被故事遺漏的”藝術(shù)家們

    對(duì)老年女性藝術(shù)家的需求得到了學(xué)術(shù)界的支持,這些學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)致力于填補(bǔ)他們?cè)谑詹刂械目瞻缀鸵?guī)劃中的不平衡問題,最近一些女性在這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)中擔(dān)當(dāng)權(quán)力要職或成為博物館、非盈利機(jī)構(gòu)的有影響力的收藏家也是一個(gè)推動(dòng)因素。例如,安妮·帕斯捷爾納克(Anne Pasternak)在2015年被任命成為紐約兩大百科全書式博物館之一的布魯克林博物館(Brooklyn Museum)的第一位女性館長(zhǎng)。2017年,瑪麗亞·巴爾肖(Maria Balshaw)成為英國(guó)泰特博物館(Tate Britain)第一位女性館長(zhǎng);弗朗西斯·莫里斯(Frances Morris)成為泰特現(xiàn)代美術(shù)館(Tate Modern)的第一位女性館長(zhǎng);南希·斯佩克特(Nancy Spector)重新加入在紐約的古根海姆博物館(the?Guggenheim),作為總策展人和藝術(shù)總監(jiān)。

    紐約惠特尼博物館(Whitney Museum)策展人芭芭拉·哈斯克爾(Barbara Haskell)說,各地博物館都意識(shí)到“藝術(shù)史一直以來偏重白人男性的經(jīng)驗(yàn)”并開始著力修正這點(diǎn)?!叭珖?guó)各地的博物館都普遍致力于尋找那些被排除在故事之外的藝術(shù)家?!彼f,注意擴(kuò)展對(duì)有色藝術(shù)家、同性藝術(shù)家、拉丁藝術(shù)家等其他藝術(shù)家的關(guān)注。當(dāng)惠特尼博物館搬到城中心新址時(shí),就開始了“自我反省”的過程。她和其他博物館工作人員重新研究和深入清查其收藏。這些清查顯示了他們對(duì)赫瑞拉作品收藏的匱乏,最終博物館在她2016年回顧展“卡門·赫瑞拉:光之線”中收藏了一件她的作品?!八乃囆g(shù)成績(jī)?nèi)绱擞辛Α⒇S富、卓越,我們的收藏中卻沒有一件?!彼f。

    吉尼普注意到,展示女性或者其他邊緣藝術(shù)家的作品,也是當(dāng)今策展人凸顯他們特色的一種方式,能夠因?yàn)榫哂邪菪远暗梅帧?。“如果你展示一個(gè)年老的、被遺忘的女藝術(shù)家或者美籍非裔藝術(shù)家更容易得到關(guān)注?!彼f。

    倫敦策展人瓦拉里·納波萊奧內(nèi)(Valeria Napoleone)聲稱支持女藝術(shù)家,她希望學(xué)術(shù)研究能夠引發(fā)更多的寫作和評(píng)論,從而形成文獻(xiàn),在藝術(shù)史中堅(jiān)實(shí)地確立這些藝術(shù)家的位置。只有針對(duì)作品的批評(píng)、對(duì)女性實(shí)踐的系統(tǒng)分析和寫作以及形成的文獻(xiàn)紀(jì)錄才能進(jìn)入藝術(shù)史?!奔{波萊奧內(nèi)說,也就是,“沒有人能說,哦,因?yàn)闆]有關(guān)于它的記錄所以我們不知道,這將不能成為借口。”

    她也希望這不僅僅是一種趨勢(shì)。盡管社會(huì)進(jìn)步在推進(jìn)和促使(雖然往往是退卻),但包容性的運(yùn)動(dòng)確實(shí)與對(duì)女性聲音和故事的廣泛熱情相一致,在電視、電影、文學(xué)和音樂等其他文化領(lǐng)域都可見。70多歲或更老的女性,像作家瓊·迪森(Joan Didion)、時(shí)尚教主艾瑞斯·阿普菲爾(Iris Apfel)和女議員瑪克辛·沃特斯(Maxine Waters)已經(jīng)成為年輕女性的追崇偶像。

    “這正是我們所說的‘平權(quán)的趨勢(shì)?!瘪v達(dá)拉斯和巴黎的同名畫廊創(chuàng)始人弗蘭克·埃勒巴茲(Frank Elbaz)說,他代理1934年出生的藝術(shù)家希拉·??怂梗⊿heila Hicks)?!拔艺J(rèn)為這個(gè)趨勢(shì)觸動(dòng)了藝術(shù)世界,我們正‘再發(fā)現(xiàn)重要的女人們?!?波特羅茲將藝術(shù)世界對(duì)拉瑪工作的遲來的擁抱歸結(jié)為“社會(huì),審美和政治立場(chǎng)的融合”,人們對(duì)過去的女性藝術(shù)家的位置越來越感興趣。在很大程度上仍然是男性主導(dǎo)的文化領(lǐng)域里,卡洛·拉瑪把性和抽象的問題結(jié)合在一起,這一事實(shí)必須被承認(rèn)對(duì)當(dāng)今的文化生產(chǎn)意義重大。

    “簡(jiǎn)而言之,高質(zhì)量的工作有其自身的時(shí)間尺度,并在時(shí)代的限定中聚集思想?!辈ㄌ亓_茲補(bǔ)充道,“有時(shí)候,在藝術(shù)家的一生中,這種情況發(fā)生的速度很快,有時(shí)候會(huì)更緩慢,而且在更深層次上,其影響力會(huì)持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間,卡洛·拉瑪尤其如此。就好像你突然意識(shí)到這項(xiàng)工作一直在那里,但你就沒有才能、條件去發(fā)現(xiàn)它?!?/p>

    五、“播種的過程”

    因藝術(shù)世界發(fā)展方向的轉(zhuǎn)變而形成的新關(guān)系圈對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)與欣賞產(chǎn)生著重要影響。倫敦畫廊人艾麗森·雅克(Alison Jacques)代理布蘭克、??怂?、瑪利亞·巴圖斯佐娃(Maria Bartuszová)和利吉亞·克拉克(Lygia Clark)的作品,她說建立對(duì)這些藝術(shù)家的興趣是一個(gè)戰(zhàn)略的過程,當(dāng)她需求某些特定的作品時(shí),她向合作的藝術(shù)家及其家人這樣解釋到?!斑@就是一個(gè)‘播種的過程。”她說,從幾個(gè)關(guān)鍵的作品開始,她以適中的價(jià)格向收藏家提供,她知道這些收藏家多來自博物館的董事會(huì),他們的寓所是策展人經(jīng)常光顧的。她也會(huì)聘請(qǐng)能夠認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家才華的合適的策展人,并從策展開始建立藝術(shù)市場(chǎng)。

    “如果你做了你的工作,市場(chǎng)就會(huì)隨之而來?!彼昧丝死说睦?,她在巴西以外鮮為人知,直到2010年雅克開始代理她的作品。2014年,她成為現(xiàn)代藝術(shù)博物館回顧展的主題藝術(shù)家,并在2016年獲得了220萬美元的拍賣價(jià)格。在巴塞爾藝術(shù)展上,她賣掉了布蘭克的許多作品,包括以15萬歐元賣出的創(chuàng)作于1990年代后期的一幅繪畫,以19萬美元和25萬美元分別賣出的克拉克的兩件作品,以及以3萬到3.5萬美元賣出的??怂沟膬杉髌贰?/p>

    當(dāng)然,這些數(shù)字能吸引大人物的關(guān)注。在吉尼普的論文里,她引證了自2010年起超過12家頂級(jí)畫廊引入70歲以上(或已逝)的女藝術(shù)家進(jìn)入他們的收藏陣容,如豪瑟&沃斯畫廊自2014年開始代理米拉·斯科德爾(Mira Schendel),大衛(wèi)·斯沃納爾畫廊(David Zwirner)自2017年開始代理魯思·阿薩瓦(Ruth Asawa),多明尼克·萊維畫廊(Dominique Lévy,即如今的萊維·高威畫廊)自2014年開始代理塞加·內(nèi)古迪(Senga Nengudi),以及豪瑟&沃斯畫廊自2010年開始代理菲利達(dá)·巴洛(Phyllida Barlow)。這些畫廊和全球的藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及世界最富有的收藏家關(guān)系密切,有助于進(jìn)一步推動(dòng)這些女性的地位上升,并推升她們的藝術(shù)作品價(jià)格。

    2009年一則關(guān)于赫瑞拉的紐約時(shí)報(bào)(New York Times)的報(bào)道說她的大型繪畫售價(jià)從3萬美元到不可想象的4.4萬美元。赫瑞拉告訴記者,“我現(xiàn)在比我人生其他時(shí)候更有錢了?!彼淖髌纷罱谂馁u中獲得了中高價(jià)位的六位數(shù)字;在2016年秋季一場(chǎng)菲利普收藏的晚拍中,她的作品《蔚藍(lán)(Cerulean)》(1965年作)以97萬美元成交。在上周的巴塞爾藝術(shù)展上,里森畫廊以75萬美元賣出一件赫瑞拉1949年的布板油畫作品;麥卡弗里畫廊以5萬到80萬美元賣出拉瑪?shù)亩嗉髌?;萊維·高威畫廊以從30到60萬美元的價(jià)格賣出拉瑪?shù)?件作品。

    麥卡弗里指出,與意大利同時(shí)代的藝術(shù)家如盧西奧·豐塔納(Lucio Fontana)、皮耶羅·曼佐尼(Piero Manzoni)和阿爾貝·托布里(Alberto Burri)相比,他們的作品通常以數(shù)百萬的價(jià)格出售,而這些女性藝術(shù)家“仍然被完全低估”。除了那些對(duì)價(jià)格最不敏感的收藏家以外,這些“名家”作品的價(jià)格令人遙不可及,而年紀(jì)較大的女性藝術(shù)家為買家提供了一個(gè)擁有高質(zhì)量作品的機(jī)會(huì),作品價(jià)格不至于令買家淚流滿面。“當(dāng)人們買不起時(shí)……會(huì)考慮另外一代或者另一種維度的藝術(shù)家的杰作,他們到處尋找并愿意為此付出更高的價(jià)格?!彼_巴蒂諾說。

    六、“有些怒了”

    對(duì)于這些女藝術(shù)家來說,遲來的甚至身后的認(rèn)同令人不安,特別是她們當(dāng)中很多人生活困窘。“這種落差從她的生活方式、為生存而進(jìn)行的藝術(shù)交易,以及其他已發(fā)生的不公現(xiàn)象可以看出?!崩?shù)柠溈ǜダ锂嬂却碚f?!斑@種不公是令人震驚的……有種憤怒產(chǎn)生了:為什么現(xiàn)在才把這些名利與榮光帶給我,我都‘七老八十了。”但波特羅茲說,很多贊美聲都是“拉瑪從不關(guān)心這些‘功名利祿的事兒。”伊萬說,布勒泰斯庫(kù)也同樣不為最近所謂的“關(guān)注”所動(dòng),她遺憾的是自己已經(jīng)太老了,不能再親自布展了?!傲钊穗y過的是她也不能旅行了?!彼f,“她以前一直是喜歡旅行的?!?/p>

    但對(duì)于另一些藝術(shù)家來說,時(shí)機(jī)剛剛好。英國(guó)雕塑家巴洛在2017年的威尼斯雙年展代表英國(guó)參展,她跟《衛(wèi)報(bào)(The Guardian?)》說,在她職業(yè)生涯的早些時(shí)候,她可能無法承受在威尼斯展出的壓力。同時(shí),對(duì)于蘇·威廉姆森能夠出現(xiàn)在2017年的巴塞爾藝術(shù)展她“興奮極了”。古德曼畫廊(Goodman Gallery)的高級(jí)策展人尼爾·鄧達(dá)斯(Neil Dundas)也沐浴在威廉姆森成功的光輝中。他直截了當(dāng)?shù)貧w結(jié)道:“這些女人的時(shí)代已經(jīng)到來了!”

    作者簡(jiǎn)介:

    安娜·路易·蘇斯曼為駐紐約國(guó)際評(píng)論家、撰稿人,她的寫作多關(guān)注性別、藝術(shù)、文化等主題,是世界上為數(shù)不多在《時(shí)尚》等雜志都擔(dān)任撰稿的評(píng)論家。她的文章曾在紐約時(shí)報(bào)、紐約時(shí)代雜志、華盛頓郵報(bào)、衛(wèi)報(bào)、國(guó)際先驅(qū)論壇報(bào)、國(guó)家雜志等有影響力的刊物發(fā)表。

    梁開,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

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