醉美深秋一片紅
——賞齊白石的『雁來(lái)紅』系列作品

□ 一 鳴

《秋聲秋色圖》齊白石

濃厚的鄉(xiāng)土氣息、純樸的農(nóng)民意識(shí)、天真爛漫的童心，以及富有余味的詩(shī)意，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命。而那熱烈明快的色彩，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平中見(jiàn)奇的構(gòu)成，作為齊白石獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和視覺(jué)形狀，則相對(duì)成為齊白石藝術(shù)的外在生命。

宋代楊萬(wàn)里詠雁來(lái)紅，有“開(kāi)了元無(wú)雁，看來(lái)不是花。若為黃更紫，乃借葉為葩”的句子，體物入微，為人傳誦。雁來(lái)紅歷來(lái)為人喜愛(ài)，以之入詩(shī)入畫，佳作多多。因此，以雁來(lái)紅入畫的畫家不勝枚舉。雁來(lái)紅的入畫，在文人畫中比之紫藤、荷花、紅梅要少得多，但用來(lái)作為秋季的代表花卉是常有的。

齊白石對(duì)雁來(lái)紅的描繪不但數(shù)量大，而且獨(dú)具特色，成為他的代表性題材。人們一直對(duì)齊白石的“紅花墨葉”津津樂(lè)道，而在墨葉之外，齊白石對(duì)紅葉也頗有興趣，雁來(lái)紅便是其中的一種。齊白石畫雁來(lái)紅常常以單色為之，略分濃淡，如單用花青作雁來(lái)紅，就有多件，與紅花墨葉或水墨橫陳相比，別有一番風(fēng)味。

在《秋聲秋色圖》中，齊白石不僅用水墨和藍(lán)色畫了幾株秋菊，也繪了幾枝肥嫩的雁來(lái)紅來(lái)代表秋季。一方面，他念念不忘齊氏宗祠老屋種植的雁來(lái)紅和附近遍開(kāi)的荷花、菊花、紅梅，而且常常自己種雁來(lái)紅欣賞。因此，他的繪畫作品大多數(shù)取材于童年、少年、青年時(shí)代生活中的事物。另一方面，他喜愛(ài)反復(fù)描繪雁來(lái)紅。這與他晚年身體強(qiáng)健、在國(guó)內(nèi)外享有盛名不無(wú)關(guān)系，即“老來(lái)紅”常含有自喻之意。正如他所說(shuō)：“老年人喜歡有人稱贊他有紅顏，這是健康長(zhǎng)壽的象征?！辈粌H如此，兒時(shí)蟈蟈和蛐蛐的叫聲，也令齊白石難忘。這幅畫作于1946年，時(shí)年86歲的齊白石雖身在北平，心卻早已飛回故鄉(xiāng)的老屋，所以繪《秋聲秋色圖》來(lái)表達(dá)這種心情。圖中兩枝雁來(lái)紅，一仰一垂，取姿生動(dòng)；以石綠畫兩只蟈蟈，動(dòng)態(tài)可掬，栩栩如生。右下繪幾枝秋菊，繁亂的枝葉處理得無(wú)拘無(wú)束，信手揮灑；與此對(duì)應(yīng)的是兩只蛐蛐，生動(dòng)有趣，人們似乎可以聽(tīng)見(jiàn)它們美妙動(dòng)人的叫聲。

《雁來(lái)紅》齊白石

《雁來(lái)紅草蟲》齊白石

《墨蝶雁來(lái)紅》齊白石

《雁來(lái)紅草蟲》寫雁來(lái)紅三株，以蜻蜓、蟬和螞蚱相配，兼工帶寫，秋聲秋色。雁來(lái)紅聳立斜伸，高低交疊；三只草蟲各按物性，或飛或伏，或動(dòng)或靜，穿插在畫面上、中、下三方，互為呼應(yīng)。雁來(lái)紅設(shè)色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕，富于層次。草蟲工致精微，蜻蜓、蟬的翅膀極透明之能事，螞蚱爪上的絨毛纖毫畢現(xiàn)。齊白石對(duì)其結(jié)構(gòu)、質(zhì)感的把握令人嘆為觀止。雁來(lái)紅又稱“老少年”，在秋季變紅，對(duì)齊白石而言，雁來(lái)紅是草木，是生靈，是金秋時(shí)令的訊息，同時(shí)也隱喻著他在耄耋之年的成功與輝煌。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓，更添意趣。

草木鳴蟲自是尋常，一旦入畫又如此可觀，足見(jiàn)畫家經(jīng)營(yíng)之苦心與技術(shù)之精湛。在齊白石的家鄉(xiāng)湖南湘潭，雁來(lái)紅又叫蓬門。齊白石曾有詩(shī)曰：“四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。秋來(lái)顏色勝蓬草，未受春風(fēng)一點(diǎn)恩?！睆闹校覀兛梢泽w會(huì)出他對(duì)雁來(lái)紅別樣的感情。