當代美術館的光環(huán)境調(diào)查研究
——以今日美術館為例

劉曉希，陳焱松，伍必勝，謝素林，王露晗

(1.中國傳媒大學 藝術學部，北京 100024；2.中國傳媒大學 腦科學與智能媒體研究院，北京 100024；3.廣東晶谷照明科技有限公司,廣東 東莞 523570)

引言

美術館是城市建筑文化中重要的組成部分，是一種珍藏和展示人類文化財富的建筑類型。[1]當代美術館作為城市中重要的文化藝術體驗場所與交流推廣平臺，已經(jīng)成為現(xiàn)代城市公共文化事業(yè)中不可或缺的內(nèi)容。與傳統(tǒng)美術館相比，當代美術館展覽內(nèi)容的豐富性和活動形式的多樣性使其在空間環(huán)境，尤其是光環(huán)境設計方面展現(xiàn)出復雜的特征。同時，光環(huán)境作為影響觀覽主體視看體驗的重要因素，與美術館中的空間環(huán)境、展示內(nèi)容和人們的參與方式也有著密切關系，使得當代美術館的光環(huán)境設需要考慮更多的因素，也面臨著更大的挑戰(zhàn)。

1 當代美術館的內(nèi)涵與外延

1)當代美術館的特點。美術館是指保存、展示藝術作品的設施，通常是以視覺藝術為中心，而當代美術館則是以展出現(xiàn)當代的藝術作品為主。所謂的“當代”是在時間維度上對現(xiàn)代、古代的區(qū)別，是一種對當下生活的文化理解。當代美術館作為一個特別的文化載體與文化現(xiàn)象, 早已不只是一個固定的的建筑空間?？巳R爾·畢夏普也在《激進的美術館:當代美術館中的“當代”是什么》一書中引用大量案例，勾勒出當代美術館的歷史發(fā)展趨勢，并對什么是當代美術館的“當代性”發(fā)問?！叭绻f傳統(tǒng)美術館是通過搜集和保護對藝術發(fā)生進行詮釋，那么當代美術館則應該創(chuàng)造與保存社會的當代性，參與當代文化與藝術的塑造?！盵2]這種當代性使其遠離了傳統(tǒng)美術館對于宏大敘事、權威關系的青睞，使其在目的性、功能性、場所性等方面更加立足于現(xiàn)實需要，以多種不同的身份與觀者進行對話。

2)當代美術館展覽形式與內(nèi)容。漢斯·貝爾廷在《作為全球藝術的當代藝術：一次批評性的評估》一文中描述了對當代美術館的理解，“當代美術館再也不是為了呈現(xiàn)藝術史而存在，而是通過展出當代藝術來呈現(xiàn)一個不斷擴展的世界?！盵3]這個“被擴展的世界”在形式與內(nèi)容上都與傳統(tǒng)美術館大相徑庭。在形式上，當代美術館更多的展示裝置藝術、新媒體藝術、行為藝術、數(shù)碼影像藝術等當代的藝術作品，對傳統(tǒng)架上作品“靜觀”與“凝視”的觀看方式提出了挑戰(zhàn)，正如馬塞爾·杜尚所述“一件作品完全就是由那些參觀它、閱讀它的人創(chuàng)作的，他們通過自己給予的贊譽、甚至譴責讓作品存在并延續(xù)?！盵4]而在內(nèi)容上，傳統(tǒng)美術館的藝術語境是穩(wěn)定而權威的，當代美術館則具有反傳統(tǒng)的性質(zhì)，并常常帶有實驗性質(zhì)。

3)當代美術館光環(huán)境設計的復雜性。正如拉普卜特從環(huán)境的功效角度探討了空間的意義，即當“空間組織本身表達著意義且有著交流的屬性時，意義常常通過符號、材料、色彩、形體、尺寸、擺設、景觀等等表達出來，同時也由人們自身表達出來”[5]也就是說，光環(huán)境不僅僅和整個空間環(huán)境相關聯(lián)，也和人物個體的體驗息息相關。當代美術館中光環(huán)境的設計作為一種整體的環(huán)境要素，在空間環(huán)境、展示內(nèi)容、參與方式等多方面起著重要作用。

(a)空間環(huán)境。對于美術館而言，其大眾化的展覽往往都是為了展覽“信息”，并且需要把參觀者的注意力引向那些與該展覽相關的故事與內(nèi)容之上。雖然觀眾對于環(huán)境信息的關注遠不及對其造型和文化起源、歷史與社會背景等文脈信息的關注。但是，光環(huán)境作為視覺信息呈現(xiàn)中不可或缺的媒介，對空間環(huán)境體驗和視覺信息處理均有極強的影響。我們知道，視覺的方向與注意力往往受視線中最亮的物體吸引，對不同光強的感知力，施加影響的作用[6]；同時照明質(zhì)量對人的視覺的影響有很多的因素，例如光線的強弱、背景對比、光線的色彩等等[7]。尤其在當代藝術展覽中，整體空間的照明藝術表現(xiàn)、各種光源在空間中疊加所形成的光環(huán)境也是影響展覽最終呈現(xiàn)質(zhì)量的關鍵。

(b)展示內(nèi)容。當代藝術家們通常擅長引入各種“光”媒介，并將其作為藝術表現(xiàn)的一部分。從20世紀30年代把鎢絲的熱輻射燈泡運用到裝置藝術上，到60年代左右對于機械控制的霓虹燈、熒光燈的使用；從20世紀80年代，以光作為媒介的藝術裝置開始利用電腦控制的激光，到80年代末期，出現(xiàn)了感應型的燈光技術，人們開始利用計算機信息系統(tǒng)對燈進行控制，使其對一定的環(huán)境和觀眾的行為做出反饋，從而創(chuàng)造出互動型的光裝置藝術。對于當代美術作品而言，其光環(huán)境的設置決定了其藝術觀念呈現(xiàn)的分異，他們通過諸多的光的表現(xiàn)要素(如光強、光質(zhì)、光比、光色、光區(qū))來營造異于生活現(xiàn)實的場景。從事展覽照明設計多年的設計師劉宏劍認為“不同色溫對藝術作品展示與呈現(xiàn)有著重要的影響，藝術作品的解讀也與照明光源的色溫選擇有著緊密的關系”[8]。因此，當代藝術中展示內(nèi)容與光環(huán)境設計的關系更為緊密，也決定著藝術作品是否能在觀者的心中建立起堅定的虛擬時空和某種審美與交流的契約效果，從而增強對作品的理解。

(c)參與方式。相較于傳統(tǒng)的藝術展覽形式，當代藝術的展覽更強調(diào)公眾的參與性和體驗性。正如麥克盧漢認為聲、光、電之類的最直觀的藝術形式基本上都來自于人的一些感覺的延伸，而類似地清華大學教授陳玲也認為：“交互式的作品不但是遠遠超出影響人類視覺和感情的范圍，而且更多地在觀眾的官能作用下，利用人的視覺、聽覺、 觸覺、味覺、甚至大腦等全身心的活動與作品直接對話?！盵9]因此當代藝術中的光環(huán)境設計，除了對空間環(huán)境的視覺營造、展示內(nèi)容的審美鏈接之外，也成為與觀眾交流和展覽體驗中的重要元素。

2 當代美術館的光環(huán)境調(diào)研

1)調(diào)研對象的選擇。今日美術館是我國第一家民營非企業(yè)公益性美術館，成立至今一直積極參與并推動中國當代藝術的前進和發(fā)展，勵志建成中國乃至世界高水準的當代美術館。在關注中國當代藝術發(fā)生的同時，他們還注重開展與國際間的文化藝術交流，通過主題展覽、學術溝通等多種形式，建立共同發(fā)展的機制。今日美術館位于北京市朝陽區(qū)CBD中心百子灣路蘋果社區(qū)，占地1 400 m2，室內(nèi)總展示面積2 500 m2，主館主體為5層中頂鋼架梁建筑，長40 m，寬32 m，高30 m，二層主展區(qū)面積1 000 m2，挑高13.5 m，擁有舊工業(yè)時代的遺痕與當代理念的對接使其呈現(xiàn)出獨特的美學品格。因此本文選取了該能夠體現(xiàn)我國當代美術館水平和特色的今日美術館作為調(diào)研對象。

2)調(diào)研設備與內(nèi)容。對今日美術館光環(huán)境調(diào)研的現(xiàn)場數(shù)據(jù)采集和測量所使用的設備有：遠方SFIM-300閃爍光譜照度計、三恩施NR10QC通用色差計、ST系列照度計、SATA世達紅外測溫儀、上海蘭樹頻閃測量儀、SlNCE1976測光儀表等。

本次調(diào)研以2017年文化行業(yè)標準化研究項目“美術館照明質(zhì)量評估方法與體系的研究”課題為依托，于2017年11月28日至2018年1月31日之間，分三次對今日美術館不同空間的光環(huán)境進行了現(xiàn)場調(diào)研?，F(xiàn)場調(diào)研包括兩部分內(nèi)容：①專業(yè)團隊對不同空間的光環(huán)境數(shù)據(jù)進行的現(xiàn)場采集與測量。②觀覽群眾對不同空間的光環(huán)境進行主觀評價。從而，通過設計者和使用者的不同的角度來研究當代美術館的光環(huán)境設計。

3)調(diào)研方法。對于今日美術館的現(xiàn)場光環(huán)境調(diào)查，采用了現(xiàn)場特征觀察和數(shù)據(jù)指標檢測相結合的方法。對展覽空間光源所使用的情況、室內(nèi)空間特點、目標對象的照度、照度均勻度、目標對象與背景照度的對比度、所用光源的色溫、顯色性、色容差、頻閃情況、色外線含量及溫升情況等進行了檢測。

今日美術館的光環(huán)境調(diào)研包括了1號展館和2號展館兩個不同的展覽空間，及其附屬的非展陳公共服務空間。調(diào)研期間1號展館的展覽是“根莖——中國當代藝術自主性研究展”(圖1)。該展覽以多元化與流動性的參展作品來表現(xiàn)中國當代新興的文化創(chuàng)意。因此一號館的展覽空間中既有傳統(tǒng)的架上展品，也有不同于傳統(tǒng)形式和藝術風格的影像和裝置作品，具有傳統(tǒng)美術展和新媒體藝術展的雙重氣質(zhì)。2號展館的展覽是 “流明矩陣——國際新媒體藝術展”(圖2)。參展作品中包括了數(shù)碼影像作品、裝置藝術品和VR作品等各種新媒體藝術作品，是當代藝術中非常典型的新媒體藝術展。調(diào)研中的其他非展陳空間包括了接待前廳和商業(yè)售賣空間等。

圖1 今日美術館“根莖”的展覽空間(圖片來源：今日美術館官網(wǎng))Fig.1 The space of the exhibition named“Rhizome”of the Today Art Museum

3 當代美術館的調(diào)研分析

3.1 基本陳列空間的光環(huán)境調(diào)研

圖2 今日美術館“流明矩陣”的展覽空間(圖片來源：(a)(b)來自今日美術館官網(wǎng)，(c)為作者自攝)Fig.2 The space of the exhibition named“Lumen Prize for Digital Art” of the Today Art Museum

1號展館的 “根莖”展的展廳屋頂和墻面均為白色粉刷面，地面為中灰色地膠面。1號展館的各展廳中均無天然采光，各展廳的展陳照明所使用的光源以白光LED和暖白光鹵素光源的軌道燈和支架燈為主。展廳的傳統(tǒng)展覽形式中的基本陳列空間環(huán)境的平均照度為30.5 lx。其中調(diào)研的立體雕塑的光環(huán)境數(shù)據(jù)如表1所示，平均照度為130.8 lx，最大照度為219.1 lx，最小照度為79.2 lx，照度均勻度為0.606；調(diào)研的畫作的光環(huán)境數(shù)據(jù)如表2所示，平均照度為105.8 lx，最大照度為180.6 lx，最小照度為65.2 lx，照度均勻度為0.616。根據(jù)美術館照明質(zhì)量評估指標體系的計算方法，綜合所有的客觀調(diào)研數(shù)據(jù)，將采集的調(diào)研數(shù)據(jù)分為用光的安全、燈具與光源性能和光環(huán)境分布三個一級指標和若干個二級指標，最終得到1號展館傳統(tǒng)展覽形式中的基本陳列空間的客觀評價分數(shù)為79.3。

3.2 新媒體展覽空間的光環(huán)境調(diào)研

2號展館的 “流明矩陣”展的展廳屋頂同樣為白色粉刷面，除部分區(qū)域的墻面為黑色粉刷面以外，其余大部分墻面也是白色粉刷面，地面為中灰色地膠面。該展館的展覽空間也沒有天然采光，展覽空間的光環(huán)境主要由展覽照明的軌道燈和展項中的各種光源設備所組成，展廳空間的平均照度約為3.5 lx，屬于較暗的展陳空間，這種暗調(diào)的展覽空間也是新媒體展中常用的形式。由于2號展館中的展品多為新媒體藝術作品，空間環(huán)境中除了展陳照明光源外還存在著大量的投影、各種自發(fā)光的顯示設備和展品融為一體的特殊光源等，因此無法按照上述基本展陳空間的光環(huán)境數(shù)據(jù)采集內(nèi)容進行調(diào)研，也沒有辦法根據(jù)美術館照明質(zhì)量評估指標體系的計算方法得到該部分光環(huán)境的客觀評價分數(shù)。例如，2號展館入口處的藝術裝置作品(見圖2(b))，就是以投影設備作為展項的表現(xiàn)手段，同時也是該展項的唯一光源。因此該展項隨著投影內(nèi)容與顏色的變化其光環(huán)境也發(fā)生著劇烈的動態(tài)變化，展品表面的最高照度能夠達到83 lx，而最低照度卻僅有2.3 lx。而該展品周邊的光環(huán)境狀態(tài)也隨著展品中投影內(nèi)容的改變而變化，展品周邊非投影區(qū)的地面水平照度最高為6.8 lx，最低僅為0.5 lx。對于投影設備而言也無法使用美術館照明光源評價的色溫、顯色性、色容差等技術參數(shù)進行評價。該展館中的另一件展覽作品(見圖2(b))則選擇了粉色光作為基礎照明光源，平均照度為32.3 lx，在一個十分接近現(xiàn)實的展示空間中，通過特殊的光色，營造了一個異于現(xiàn)實的展覽空間。在“流明矩陣”的全部展覽空間中，最亮的區(qū)域出現(xiàn)在一個能夠與觀眾產(chǎn)生互動的游戲機展項處(見圖2(c))。該展項的光環(huán)境由一個軌道射燈和游戲機自身的液晶屏幕所組成，操作臺面處的最高照度達到了1 039 lx。

圖3 “根莖”展立體雕塑的光環(huán)境測量點(圖片來源：作者自繪)Fig.3 The light environment measurement point of the three-dimensional sculpture in the exhibition named“Rhizome”

圖4 “根莖”展畫作的光環(huán)境測量點(圖片來源：作者自繪)Fig.4 The light environment measurement point of the painting in the exhibition named“Rhizome”

序號照度/lxCIE xCIE y色溫/KRaR9色容差179.90.45540.430 8291792.17611.4(C78.376_3 000 K)2131.40.447 60.422 32 97293808.2(C78.376_3 000 K)3129.10.445 80.421 42 99393808.0(C78.376_3 000 K)479.20.454 40.429 62 92492.17611.2(C78.376_3 000 K)5196.80.445 20.419 32 98693.3817.1(C78.376_3 000 K)6219.10.443 20.417 73 00593.4826.7(C78.376_3 000 K)791.90.450 70.425 62 94992.6789.5(C78.376_3 000 K)8122.70.447 60.4222 96993808.1(C78.376_3 000 K)9129.20.444 70.420 33 00293807.7(C78.376_3 000 K)平均值130.80.4480.4232 968.5692.8379.228.7照度均勻度0.606最小照度值79.2 lx最大照度值219.1 lx背景照度1背景照度2背景照度3展品與背景對比度頻率頻閃百分比紫外含量溫升36.5 lx35.7 lx47.3 lx3.281 933.9 Hz22.6%0.8 μW/lm0.2 ℃

表2 “根莖”展畫作的光環(huán)境調(diào)研數(shù)據(jù)Table 2 The light environment investigation data of the painting in the exhibition named“Rhizome”

3.3 非展陳空間的光環(huán)境調(diào)研

除了上述兩個完全不同的展陳空間外，還對今日美術館的兩個非展陳空間，前廳和商業(yè)售賣空間進行了調(diào)研。前廳和售賣空間的屋頂和墻面均為白色粉刷面，地面為中灰色地膠面。這兩個空間均有較大面積的自然采光，因此在正常情況下，其白天的光環(huán)境主要由自然光和部分人工光源組成，其空間照度水平也與自然光照條件有著極大的關系。根據(jù)美術館照明質(zhì)量評估指標體系的計算方法，綜合所有的客觀調(diào)研數(shù)據(jù)，將采集的調(diào)研數(shù)據(jù)分為燈具與光源性能和光環(huán)境分布兩一級指標和若干個二級指標，最終得非展陳空間中的前廳的客觀評價分數(shù)為93，商業(yè)售賣空間的客觀評價分數(shù)為88。

3.4 今日美術館光環(huán)境的主觀評價

美術館照明質(zhì)量的主觀評估指標體系同樣分為“陳列空間”和“非陳列空間”兩個部分。對于展覽空間，主要是從展品色彩的表現(xiàn)、展品的清晰度、光環(huán)境的舒適度和整體照明空間的藝術表現(xiàn)這四個方面，對表6中的各項內(nèi)容進行主觀評價，并根據(jù)其權重最終得出主觀評價分數(shù)。而對于非展陳空間的主觀評價，主要是從光環(huán)境的舒適度和整體空間的藝術表現(xiàn)兩個方面進行(見表7)。最終今日美術館的基本展陳空間的主觀評分為87.7，非展陳空間的主觀評分為89.4。

表3 基本展陳空間光環(huán)境調(diào)研的客觀評分Table 3 Objective assessment of the light environment investigation in the exhibition space

表4 前廳空間光環(huán)境調(diào)研的客觀評分Table 4 Objective assessment of the light environment investigation in front office

表5 商業(yè)售賣空間光環(huán)境調(diào)研的客觀評分Table 5 Objective assessment of the light environment investigation in commercial sale space

表6 基本展陳空間光環(huán)境調(diào)研的主觀評分Table 6 Subjective evaluation of the light environment investigation in the exhibition space

表7 非展陳空間光環(huán)境調(diào)研的主觀評分Table 7 Subjective evaluation of the light environment investigation in the non-exhibition space

圖5 今日美術館的前廳和商業(yè)售賣空間(圖片來源：作者自攝)Fig.5 The front office and commercial sale space of the Today Art Museum

4 總結

本文通過對今日美術館不同展陳空間光環(huán)境設計的調(diào)查研究，通過主觀與客觀相結合的方式，探討了當代美術館光環(huán)境設計的現(xiàn)狀。從主觀和客觀的評價結果中不難看出，今日美術館的基本展陳空間和非展陳空間的光環(huán)境總體評分較高，營造了良好的空間館光環(huán)境。展陳空間則在照明環(huán)境設計上呈現(xiàn)出復雜的特質(zhì)。在用光的安全、燈具與光源性能、光環(huán)境分布等方面，今日美觀館的基本展陳空間所使用的燈具和光的空間分布能夠較好的對展品的色彩和細節(jié)進行良好的表達，并營造出舒適的觀覽環(huán)境。非展陳空間作為視覺感受的中間過渡空間而存在，對于美術館的整體形象和觀眾的視覺體驗都起到了重要的連接作用。今日美術館的非展陳空間對眩光、照度等參數(shù)指標的關注，使得其在光環(huán)境的舒適度和整體空間的照明藝術方面也有較好的表現(xiàn)。

在本次調(diào)研過程中我們還發(fā)現(xiàn)，對于新媒體藝術展的空間光環(huán)境而言，是無法使用現(xiàn)有的美術館照明質(zhì)量評估指標體系進行調(diào)研評估的。而且新媒體展的光環(huán)境往往是動態(tài)變化的，在暗調(diào)的空間環(huán)境中，目標展項與空間環(huán)境的亮度對比度往往較高，

容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。然而如果大量的增加新媒體藝術展中的基礎照明，提高整體空間的照度水平，又有可能干擾單個展項的藝術表現(xiàn)，因此該部分的光環(huán)境設計對于當代美術館而言無疑是技術難點和挑戰(zhàn)，也是今后美術館光環(huán)境設計的研究重點。

當代美術館的光環(huán)境設計不需要恪守照明標準規(guī)范，應該在規(guī)范的基礎上批判地繼承。當代美術館新媒體藝術展的光環(huán)境設計，在考慮了展品色彩表現(xiàn)、展品清晰度、光環(huán)境舒適程度和整體空間照明藝術表現(xiàn)的主觀指標上，還需要結合空間環(huán)境、展示內(nèi)容和參與方式等多個維度進行綜合分析設計。因此，對于當代美術館而言，其光環(huán)境的設計營造既需要常規(guī)光源的展覽展示，又需要特種光源的體驗控制；既要注重整體視覺環(huán)境的營造，又要把握每一個當代藝術作品的獨特性。

致謝：感謝課題的項目負責人艾晶研究員和今日美術館對本次調(diào)研工作給予的幫助與支持。