水彩畫技法應(yīng)用探討

范素芳

摘 要：水彩畫發(fā)展至今，技法在不斷的在發(fā)展及創(chuàng)新。水彩畫顏色具有透明性，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，但調(diào)和顏色過多或覆蓋過多會(huì)使色彩骯臟，水干燥的快，所以更注重筆法與技法的運(yùn)用。要畫好水彩畫要掌控好以下幾個(gè)元素：紙張的吸水性、時(shí)間、空氣、干濕度。

關(guān)鍵詞：水分；渲染；技法；留白；干畫與濕畫

水彩畫是一種現(xiàn)在較常見的畫種，它有著獨(dú)立的繪畫風(fēng)格，它的形成及發(fā)展歷練了很常的一段時(shí)間，世界上第一幅水彩畫《一大塊草皮》，它是德國(guó)畫家丟勒的作品。在16世紀(jì)丟勒是德國(guó)非常著名的畫家，他有很多不同類別的藝術(shù)作品。繪畫、木版畫和銅版畫設(shè)計(jì)方面都出過很多高水平的作品。最大的功績(jī)就是《一大塊草皮》世界上第一幅水彩畫。在三百年前的英國(guó)水彩畫有了很大的發(fā)，逐漸形成了獨(dú)立畫種形式。

中國(guó)也有類似的畫種——水墨畫，以水、墨二色完成，強(qiáng)調(diào)墨分五彩。水墨畫也稱之為中國(guó)畫。它不僅只有水與墨黑白兩色，發(fā)展成熟后有也有色彩繽紛的工筆花鳥畫，也稱之為彩墨畫。水彩用色艷麗，技法上使用了素描的透視、結(jié)構(gòu)、光影關(guān)系，具有理性思維。水墨畫意在運(yùn)筆技法 水墨濃淡運(yùn)用極至，強(qiáng)調(diào)意境。

學(xué)畫水彩畫首先要掌握基礎(chǔ)技法，基本上歸類為以下幾種。

干畫法和濕畫。干畫法是一種多層畫法。繪制毛發(fā)及細(xì)節(jié)時(shí)，非常適合用干畫技法。干的底色上著，沒有滲化效果，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。雖然是叫干畫法，但畫面仍須有水漬痕，不要出現(xiàn)干澀的效果。干畫法繪制時(shí)可層畫：在原有色彩干后再涂其它色彩，層層疊加顏色。為不使色彩最后呈現(xiàn)臟灰不透明感，不宜涂太多層。平涂也可以接色，在顏色干后在它的旁邊涂上其它色彩，由于是干畫法色塊之間不會(huì)滲透融合，具有明顯的接痕。干畫技法中還有一種類似于水墨畫的枯筆效果，筆頭水少色多，擠掉筆上大部分的水，運(yùn)筆迅速時(shí)時(shí)會(huì)出現(xiàn)枯葉筆留白的效果。在畫動(dòng)物毛發(fā)時(shí)可用這種方法，并特意把筆頭捏散開像個(gè)扇形。用畫筆再在紙張上直行拖動(dòng)，速度緩慢，顏料從分散的筆頭繪制到畫紙上形成間隙，間隙與顏色留出毛發(fā)般的筆觸效果。濕畫法時(shí)有兩種技法即重疊與接色。首先畫紙必需要用筆刷刷濕，趁著水分沒干時(shí)著色。水的多少及時(shí)間的把握得經(jīng)過大量的實(shí)踐才能感悟。在色彩未干時(shí)接上其它色彩，色彩在水分下滲動(dòng)產(chǎn)生模糊的交界，色彩之間互相融合。使用接色技法時(shí)水分要涂抹均勻，不然色彩會(huì)出現(xiàn)沖流現(xiàn)象。干畫、濕畫這兩種技法一般都是組合應(yīng)用，干濕結(jié)合，畫面表現(xiàn)多樣性。

水彩畫中水分的掌握是重中之重。在繪畫過程中水分會(huì)出現(xiàn)流動(dòng)滲化及蒸發(fā)，畫面顯然很難控制，要畫好水彩畫要掌控好以下幾個(gè)元素：紙張的吸水性、時(shí)間、空氣、干濕度。水分的用量可能還要跟天氣有關(guān)，秋冬季或西北方氣候干燥，繪畫時(shí)水分便要適當(dāng)添加，濕潤(rùn)環(huán)境中繪畫時(shí)，相應(yīng)的減少水分。其實(shí)在有霧的天氣是最適合畫水彩畫的。水彩畫紙吸水的強(qiáng)弱會(huì)有不同，這要根據(jù)個(gè)人長(zhǎng)期習(xí)慣得來的經(jīng)驗(yàn)來定水分的多少。畫紙吸水慢時(shí)用水少點(diǎn)，吸水較快紙一般比較松軟，增加用水量。大面積暈色、渲染時(shí)水分可稍多一些，天空、地面及室內(nèi)外背景，使用水分可適當(dāng)?shù)奶砑?，繪制細(xì)節(jié)時(shí)水用少量。水彩紙?jiān)诶L制過程中使用水分多的時(shí)候紙張干時(shí)會(huì)皺，我們一般會(huì)用膠帶固定水彩紙?jiān)诶L畫板上，這樣就不用怕紙張因水分過多而皺起。上色時(shí)分次著色，一次畫完掌握水分的干濕，找準(zhǔn)時(shí)機(jī)畫第二次。

水彩“留白”的技法，在眾多技法中水彩畫最突出的特點(diǎn)就是“留白”的方法。留白法可直接空白不畫顏色及使用留白膠留白的方法，直接空白時(shí)，白色亮色不需要繪制涂色彩，只要留白出來。水彩顏料有區(qū)別于油畫及水粉畫的特點(diǎn)，就是透明，沒辦法用淡色和白色來提亮畫面，淺色是沒有辦法蓋住較深的顏色的。使用留白膠繪制留白時(shí)，留白膠繪制要空白的地方等干后，在留白的地方涂上色彩。等干透后剝下留白膠就可以了。

平涂法，筆落下到紙張上時(shí)慢運(yùn)筆，放慢速度是為了不改變顏料的濃度，均勻穩(wěn)定的同速運(yùn)筆。干燥后，呈現(xiàn)的是根據(jù)傾斜度數(shù)顏料流動(dòng)后的狀態(tài)。在用畫架立起繪畫時(shí)水分不能過多，顏料的濃度要提高，不能出現(xiàn)顏料下流的情況，除非你是想要這種特殊肌理效果。平涂法看上去十分簡(jiǎn)單，實(shí)際上均勻平涂特別需要技巧。

滲畫法，用大一點(diǎn)的筆刷刷上水分，用點(diǎn)涂的技法，把色彩點(diǎn)落在紙張上，這時(shí)會(huì)出現(xiàn)色彩的延展，根據(jù)要達(dá)到的效果繼續(xù)點(diǎn)落色彩。在這個(gè)時(shí)候色彩的延展性與紙張的吸水性，與顏料重量互相融合，完成的要繪制的形狀。這上畫法經(jīng)常用于云與草叢。

色彩疊加法，將大面積顏料畫在大部分地方或者全部畫紙，渲染整個(gè)畫面的氣氛，然后再一步一步地加深顏色，產(chǎn)生一種漸變的效果，這種方法可以使整幅畫面的色調(diào)更加統(tǒng)一、和諧。先用畫筆畫上一個(gè)顏色，待顏色干了之后再疊加另一種顏色。干燥之后的效果。畫的時(shí)候不要太用力，否則一面底層顏色被暈染上來。

漸變法，我們把水彩畫筆打濕，蘸取顏料，顏料多些涂厚一筆，顏料未干時(shí)，接著用筆尖蘸一下清水，在杯沿上輕輕濾掉一點(diǎn)水分，含水較多的筆刷染色彩邊緣，貼著剛才一筆的邊緣，繼續(xù)往下涂第二筆。水量也不宜過多不然難以帶動(dòng)顏料渲染開來，適當(dāng)加減水量使顏料流動(dòng)漸變效果自然。，然后重復(fù)之前的步驟，一點(diǎn)點(diǎn)往下涂，直到顏色漸漸淡去，結(jié)尾處用干燥的畫筆吸干多余水分。讓漸變過渡更加柔和自然。這種方法大量適用于天空、海洋等場(chǎng)景。

濕破濕畫法，大量的水分畫出想要的圖形，在有水的地方用筆點(diǎn)上想要的顏料，顏料與水暈染開來，尤其是點(diǎn)了同類色的色彩，有水的區(qū)域顯示類似顏色。為容量色彩豐富，可以點(diǎn)染對(duì)比色或互補(bǔ)色，顏色也更加地清晰。這種技法非常適合畫晚霞及云彩，花叢、服飾紋理等需要多種顏色暈染出一定形狀的圖。在空白區(qū)域畫出細(xì)線這種方法可使顏料的流向及速度都發(fā)生變化，這種方法變化多樣，需要多練習(xí)才能控制好。

水彩畫技法多樣，還在不斷的在發(fā)展及創(chuàng)新。水彩畫顏色具有透明性，比較注重運(yùn)筆技法，要想畫好水彩畫還要多看、多想、多畫。

參考文獻(xiàn)

[1]《水彩畫時(shí)光：控水+調(diào)色的18種基本技法》 作者：涵涵 人民郵電出版社

[2]《讓水彩畫達(dá)到極致的調(diào)色技法》作者：鈴木輝實(shí)（日本）人民郵電出版社

[3]《永山裕子的水彩課》作者：永山裕子（日本）湖南美術(shù)出版社

（作者單位：江西現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院）