試論電影“渲染”的方式及功用

【摘 要】任何一門藝術(shù)都有它獨(dú)特的表現(xiàn)方法，不同的表現(xiàn)方法決定了其不同的藝術(shù)魅力。電影是繼建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩(shī)歌和舞蹈之后的“第七藝術(shù)”，它作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，有著區(qū)別于其他藝術(shù)的獨(dú)特方法。本文擬從電影的色彩、運(yùn)動(dòng)、細(xì)節(jié)，以及時(shí)空的轉(zhuǎn)換等方面論述其對(duì)電影“渲染”的方式和功用。

【關(guān)鍵詞】電影“渲染”；視聽語(yǔ)言；時(shí)空轉(zhuǎn)換

中圖分類號(hào)：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0100-02

電影是具有語(yǔ)言敘事和畫面表現(xiàn)功能的一種綜合藝術(shù)。從美學(xué)藝術(shù)的角度來看，“電影就是以電影技術(shù)為手段、以畫面和聲音為媒介，在銀幕上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象、再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù)?！盵1]著名理論家巴贊曾強(qiáng)調(diào)：“電影是現(xiàn)實(shí)的接近線”，它無限地接近現(xiàn)實(shí)但永遠(yuǎn)不是真實(shí)。電影作為視聽藝術(shù)，通過色彩情感的傳達(dá)、運(yùn)動(dòng)氣氛的烘托、細(xì)節(jié)信息的捕捉以及時(shí)空轉(zhuǎn)換所展現(xiàn)的藝術(shù)魅力等方面，對(duì)電影“渲染”的方式和功用發(fā)揮了重要的作用。

一、電影色彩的“渲染”：情感的傳達(dá)

色彩是影像構(gòu)成的重要元素之一，它不僅是影像形象的外衣，而且還能夠?yàn)榱怂茉烊宋镄蜗笤黾颖憩F(xiàn)力和感染觀眾的情緒。貝拉巴拉茲指出：“只有當(dāng)影片中的色彩表現(xiàn)出某些純粹電影化的東西時(shí)，它才具有藝術(shù)意義?！笨梢姡首鳛橐环N視覺元素，它在影視作品中發(fā)揮著重要的作用。一方面可以通過色彩的運(yùn)用傳達(dá)影視作品中人物的情感和心理狀態(tài)，從而揭示人物內(nèi)心的情感變化；另一方面色彩具有象征意義和表現(xiàn)性，為影片的整體基調(diào)和風(fēng)格埋下伏筆。

在影片《法國(guó)中尉的女人》中，根據(jù)人物不同的身份和形象，以及情感的變化，服裝色彩的變化尤為明顯。影片開始，莎拉在萊姆鎮(zhèn)時(shí)經(jīng)常穿黑色或者深色的衣服，從側(cè)面揭示了她身份的低微和情緒的低落，給觀眾留下的是一個(gè)性格孤獨(dú)、抑郁和壓抑的人物形象。灰蒙蒙的海邊和森林正是她常處的環(huán)境，從色彩的角度再次傳遞給觀眾一種憂郁的心理。隨著情節(jié)發(fā)展，當(dāng)莎拉離開萊姆鎮(zhèn)來到艾塞特的時(shí)候，她身穿淺色的裙子，面對(duì)寬敞明亮的畫室，整個(gè)人的精神狀態(tài)也發(fā)生了變化，莎拉的服裝和環(huán)境由灰暗變得明亮，心情也隨著色彩的變化變得輕松愉悅，同時(shí)也暗喻了莎拉重新找回了自我，以及新生活的開始。此情節(jié)中色彩的變化充分表達(dá)了莎拉內(nèi)心情感的變化和心理狀態(tài)的一種轉(zhuǎn)變。

眾所周知，身為攝影出身的張藝謀在影片中獨(dú)愛紅色，在他執(zhí)導(dǎo)的《大紅燈籠高高掛》中，大量紅色的運(yùn)用已經(jīng)超出了其色彩的本義。在整個(gè)影片中，紅色已經(jīng)不是喜慶的象征，沉悶壓抑的大院里大面積的紅色，暗喻了封建時(shí)代女性地位的凄涼、命運(yùn)的慘淡和苦悶的心理，色彩的運(yùn)用與整個(gè)影片的基調(diào)和風(fēng)格具有一致性。在影片《菊豆》中，張藝謀再次充分利用色彩視覺的特點(diǎn)，突出色彩感強(qiáng)烈的紅色，如楊天青和兒子的葬身之地是血紅色的染池；紅色火苗燒掉了欲望和罪惡交織的染坊……

二、電影運(yùn)動(dòng)的“渲染”：氣氛的烘托

電影是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，主要表現(xiàn)在人物的運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。

首先是人物運(yùn)動(dòng)。通過人物在影片中的運(yùn)動(dòng)來捕捉人物細(xì)膩的表情和情緒，更容易帶動(dòng)觀眾走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。法國(guó)電影《藍(lán)色》中人物的運(yùn)動(dòng)通過強(qiáng)調(diào)日常性，體現(xiàn)一種個(gè)體生命活動(dòng)的真實(shí)感，從而更容易得到觀眾的認(rèn)同。與此同時(shí)，通過人物的運(yùn)動(dòng)，影片中的一些細(xì)節(jié)也被凸顯出來，以表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的微妙變化和多種隱喻象征意義。

有時(shí)創(chuàng)作者為了增加一種緊張感，營(yíng)造一種豐富的視覺感受和心理感受，將影片中的人物置于運(yùn)動(dòng)中。影片《羅拉快跑》給人一種快速、緊張、震撼的觀影感受，其中三分之二的鏡頭都是羅拉在奔跑，通過運(yùn)動(dòng)的方式顯現(xiàn)出了一種強(qiáng)大的力量和一種命運(yùn)的壓迫感，猶如命運(yùn)在奔跑，跑向我們每一個(gè)人。

其次是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。固定鏡頭往往給人一種穩(wěn)定而有秩序的感覺，在影片《藍(lán)色》中有許多是固定鏡頭，一方面用于展示外部世界的穩(wěn)定有序；另一方面表現(xiàn)出朱莉心中的孤獨(dú)、苦悶，與全片基調(diào)主題相配合。同時(shí)片中的一些運(yùn)動(dòng)鏡頭主要是更有力地交代劇情，渲染氣氛，映襯人物心理。在“車禍”這段戲中，女兒安娜下車后，鏡頭隨之向右搖，中途又遙向左，直到她父親帕特里斯伸著懶腰出現(xiàn)在左邊畫面上，鏡頭才停下來，這個(gè)搖鏡頭很明白地隱喻著父女倆的悲慘命運(yùn)。在朱莉病愈后坐在墻角突然陷入痛苦的回憶中時(shí)，音樂聲驟起，藍(lán)色充盈著畫面，而鏡頭是波浪般圍著朱莉不斷前進(jìn)、后退，讓人分明感到朱莉內(nèi)心中拼命抗拒卻又無能為力的痛苦。

三、電影細(xì)節(jié)的“渲染”：信息的捕捉

正如我國(guó)著名導(dǎo)演陳凱歌所說：“電影是細(xì)節(jié)的藝術(shù)?！奔?xì)節(jié)在影視作品中具有獨(dú)特的表現(xiàn)魅力，同時(shí)對(duì)人物的塑造和情意的表達(dá)也起到了推動(dòng)作用。在影片《海洋天堂》中，父親通過生活中的小細(xì)節(jié)在兒子大福身上注入了滿滿的愛，如耐心地教兒子開門、煮雞蛋、識(shí)別錢幣，坐公交車?yán)斡浬舷抡镜恼九_(tái)標(biāo)志等，同時(shí)也表現(xiàn)了父親對(duì)兒子的擔(dān)憂與難以割舍之情。

除此之外，“細(xì)節(jié)還可以直接參與主題的表達(dá)，揭示人物心理，增強(qiáng)主題的表現(xiàn)力?！盵2]在影片《一個(gè)勺子》中有幾個(gè)細(xì)節(jié)的捕捉對(duì)主題的營(yíng)造和表現(xiàn)具有重要的意義。如表現(xiàn)拉條子夫婦生活寒酸的情節(jié)，因?yàn)橐粋€(gè)勺子改變了拉條子夫婦的整個(gè)人生，金枝子跪在床上用棉被把自己裹住，打拉條子巴掌，并把內(nèi)心憋屈許久的話語(yǔ)吐露出來：做了好事被冤枉并且招來許多麻煩，為了躲避來找麻煩的外來者，冬天冷卻不敢生火，好幾天吃不上熱飯，燈也不能開，就連進(jìn)自己的屋也不能光明正大由正門入，而是要通過翻窗戶進(jìn)來等，這些語(yǔ)言的吐露看似平常，實(shí)際上是通過這些小小的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，為揭示整個(gè)影片的主題營(yíng)造一種“渲染”氛圍。以金枝子的口吻傳遞出“人善有人欺，馬善有人騎，好人難做”的主題，同時(shí)也暗含了因?yàn)槭樟袅松鬃佣蛊渖钭兊眯了帷?/p>

四、電影時(shí)空轉(zhuǎn)化的“渲染”：藝術(shù)魅力的外化

電影是時(shí)空的藝術(shù)，時(shí)間和空間是電影“渲染”方式的兩個(gè)維度，通過空間的變化來展現(xiàn)時(shí)間的流逝，或以時(shí)間的變動(dòng)來展現(xiàn)空間的起伏。毫無疑問，電影中的敘述時(shí)間正是對(duì)真實(shí)時(shí)間的變形，通過這種在時(shí)間上的“靜止”、“壓縮”、“拓展”，亦或“跳躍”方式的變形處理，保證了敘事的精煉和節(jié)奏的緊湊，使故事更具有緊張感和戲劇張力。

在電影里，無論是對(duì)虛構(gòu)故事的講述還是對(duì)真實(shí)歷史的記錄，無論是對(duì)抽象科學(xué)現(xiàn)象的闡釋還是對(duì)生動(dòng)逼真的自然景觀的展現(xiàn)，這些都需要通過清晰可見、直接可感的具體形象來表現(xiàn)。電影是視聽的藝術(shù)，空間作為視覺的承載媒介，更加豐富和多元方式的呈現(xiàn)給電影注入了新的靈魂。正如法國(guó)著名理論家馬塞爾·馬爾丹在其著作《電影理論》中寫到：“只要電影是一種視覺藝術(shù)，空間似乎就成了總的感染形式，這正是電影最重要的東西?！盵3]電影形象在時(shí)間和空間的流動(dòng)中直接呈現(xiàn)為相對(duì)應(yīng)的視聽物象，最大限度地還原世界的物質(zhì)形態(tài)，接近物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的本來面貌，高度逼真地呈現(xiàn)物體本身。

為了使敘事簡(jiǎn)潔、緊湊，因此在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、時(shí)空的跨越上力求流暢自然。以德國(guó)電影《瑪利亞·布勞恩的婚姻》為例，在片首段落，第一個(gè)場(chǎng)景即是二人的登記結(jié)婚，廢墟、硝煙、震落的希特勒頭像，趴在地上狼狽不堪的新婚夫婦，這些鏡頭明白無誤地將時(shí)代背景與主要人物交代給了觀眾。緊接著，影片并沒有表現(xiàn)瑪麗婭與霍爾曼如何分別，而是直接轉(zhuǎn)到瑪麗婭與媽媽的談話。從談話中我們得知，瑪麗婭去賣結(jié)婚禮服和丈夫的刮胡刀，但都沒有賣出去，這時(shí)，她們的生活已經(jīng)陷入了困境。再往下的場(chǎng)景便是瑪麗婭背著木牌踩著廢墟到火車站打聽霍爾曼的下落。顯然這時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)停止，士兵紛紛歸家。簡(jiǎn)短的三個(gè)場(chǎng)景，其間跨越了至少一年的時(shí)間，靠幾個(gè)簡(jiǎn)短的片段串聯(lián)，將所有的信息在這三個(gè)場(chǎng)景中做了必要的交代。這樣的敘事傾向，時(shí)空轉(zhuǎn)化的演變，使得影片具有一種順暢自然的感覺。

再如，電影《功夫》打斗的一場(chǎng)戲中，通過各個(gè)動(dòng)作時(shí)間的調(diào)整，讓我們看到的“功夫”是一種保留了功夫精神卻已經(jīng)被藝術(shù)化的東西，同樣在空間的表現(xiàn)上是以假定的空間形式，靠影像的逼真和聲音的配合給觀眾一種錯(cuò)覺的真實(shí)。周星馳在鐵桶內(nèi)拳擊桶壁的那一場(chǎng)戲就是通過聲音的良好定位和回聲效果，使得其空間效果具有藝術(shù)魅力，給觀眾一種藝術(shù)享受。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影是綜合的藝術(shù)，具有多元的表現(xiàn)手段。除了本文提到的色彩的變化、運(yùn)動(dòng)的方式、細(xì)節(jié)的捕捉以及時(shí)空的轉(zhuǎn)換對(duì)電影的“渲染”發(fā)揮著重要的作用之外，光線的強(qiáng)弱、明暗的搭配、攝影的造型等多種元素同樣也成為電影創(chuàng)作者敘述故事、描寫人物和表達(dá)情感的手段，這些元素的運(yùn)用豐富了電影的影像，對(duì)電影的“渲染”發(fā)揮著不同的作用，使電影藝術(shù)之美通過銀幕訴諸于觀眾，進(jìn)而形成獨(dú)有的審美心理體驗(yàn)，這正是電影作為第七藝術(shù)區(qū)別于其他學(xué)科的魅力所在。

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作者簡(jiǎn)介：

張秋芬，女，江蘇徐州人，江蘇師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè)2014級(jí)在讀碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)。