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    稿酬制度與“十七年”文學(xué)生產(chǎn)

    2018-11-18 01:41:41黃發(fā)有
    社會觀察 2018年5期
    關(guān)鍵詞:稿費稿酬作家

    文/黃發(fā)有

    (作者系山東大學(xué)文學(xué)院教授,摘自《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2018年第2期)

    稿酬與版權(quán)制度研究是一個非常有學(xué)術(shù)價值和現(xiàn)實意義的研究領(lǐng)域,但這一領(lǐng)域的學(xué)術(shù)進展卻較為緩慢。就現(xiàn)有成果而言,一個較為突出的問題是原始史料的匱乏。研究者依據(jù)的往往是與稿酬和版權(quán)有關(guān)的政策法規(guī),至于具體的案例,搜集的絕大多數(shù)為二手資料,基于此,其結(jié)論的可信度也就會大打折扣。筆者在最近十余年通過各種途徑,購買并收藏了1949年以后近千種稿費單、書稿定額稿酬質(zhì)量單、出版合同等原始單據(jù),這是研究建國后稿酬與版權(quán)制度變遷的珍貴史料。本文以版權(quán)法規(guī)、出版史料和文學(xué)史料為主要依據(jù),也參考了筆者收藏的一小部分較有代表性的原始稿費史料,考察稿酬制度變遷對“十七年”文學(xué)生產(chǎn)的多重影響。

    在文學(xué)制度研究中,稿酬制度是一個不應(yīng)被忽視的分支??傮w而言,稿酬制度以經(jīng)濟的形式調(diào)節(jié)文學(xué)生產(chǎn),調(diào)動作家的積極性。在“十七年”的文學(xué)環(huán)境中,稿酬標(biāo)準(zhǔn)的總體趨勢是逐漸下降。政治標(biāo)準(zhǔn)在“十七年”稿酬標(biāo)準(zhǔn)的變化軌跡中發(fā)揮了重要的作用,像劉紹棠、傅雷等作家、翻譯家都因為稿費多而被當(dāng)作反面典型。片面追求稿酬會產(chǎn)生偏頗,但是稿酬過低乃至取消稿酬的做法,會抑制作家的積極性和主體性。

    稿酬制度的演變

    新中國建立以后,最早與稿酬制度有關(guān)的文件是1950年9月第一屆全國出版會議通過的《關(guān)于改進和發(fā)展出版工作的決議》,其中的第十二條規(guī)定:“稿酬應(yīng)在兼顧著作家、讀者及出版社三方面利益的原則下與著作家協(xié)商決定;為尊重著作家的權(quán)益,原則上應(yīng)不采取賣絕著作權(quán)的辦法。計算稿酬的標(biāo)準(zhǔn),原則上應(yīng)根據(jù)著作物的性質(zhì)、質(zhì)量、字數(shù)及印數(shù)?!备鶕?jù)這一條文,新華書店總管理處于1950年11月制定并頒布了《新華書店總管理處書稿報酬暫行辦法草案》。這是新中國第一部全國性的稿酬管理辦法草案,適用于由新華書店總管理處或各地新華書店出版的圖書。書稿報酬辦法分為兩種,一是定期報酬,另一種方案是定量報酬。草案還規(guī)定在續(xù)訂出版合同時,“稿酬應(yīng)酌為遞減”。鑒于當(dāng)時的經(jīng)濟情況,實付稿費按照人民銀行的牌價折算而成實物單位,“書稿基本報酬定為每千字8個單位”,詩歌以每20行作為一千字計算,特殊情況可以酌量增加至每千字16個折儲單位。

    新中國的稿酬制度借鑒了蘇聯(lián)的模式和經(jīng)驗。建國初期的稿酬辦法差不多照搬了蘇聯(lián)稿酬制度的基本做法。蘇聯(lián)的馬爾庫斯寫的《書籍出版事業(yè)的組織和經(jīng)營》一書被引進中國后,在出版界產(chǎn)生了較大反響。1951年1月17日,出版總署發(fā)文《關(guān)于新華書店總管理處改組及成立人民出版社等三企業(yè)單位的通報》,將新華書店一分為三,分別成立人民出版社、新華印刷廠總管理處和新華書店總店。人民出版社成立后,繼續(xù)執(zhí)行《新華書店總管理處書稿報酬暫行辦法草案》,但將文件名稱改為《人民出版社書稿報酬暫行辦法》,并將辦法推廣到全國,各省市和大區(qū)的人民出版社都采取這一方案。對稿酬方案進行多次修訂后,人民出版社取消了定期稿酬,保留了定額稿酬,從第三個印數(shù)定額開始實行遞減制度,廢棄了“折實儲蓄單位”,改以人民幣支付。在實際的執(zhí)行情況中,還是有不少報刊社以實物支付稿酬。在人民文學(xué)出版社1955年開始實施的《人民文學(xué)出版社稿酬暫行辦法(第一次修訂)》以人民幣新幣計酬,以定質(zhì)定量為標(biāo)準(zhǔn),按書稿的性質(zhì)及銷行數(shù)量確定印數(shù)定額,著作物按作品的質(zhì)量,翻譯作品以譯文質(zhì)量高低及原文難易相結(jié)合的原則確定稿費等級。根據(jù)額定印數(shù)的差異,著作的稿費一般為每千字10—18元,翻譯作品為每千字7—13元。當(dāng)著作印數(shù)超過6個定額時,稿費執(zhí)行遞減制度。按照當(dāng)時的稿費標(biāo)準(zhǔn),作家可以借助稿費收入保障乃至改善自己的生活條件。

    隨著形勢的發(fā)展,稿酬逐漸被視為資本主義的產(chǎn)物。1958年9月27日,姚文元在《文匯報》發(fā)表《論稿費》一文,認為“稿費制度本來是資產(chǎn)階級法權(quán)制度的一種殘余”。在1958年9月27日召開的中國文聯(lián)主席團擴大會議上,張?zhí)煲怼⒅芰⒉?、艾蕪等作家提出了降低作家稿費標(biāo)準(zhǔn)的建議。上海的文學(xué)刊物《文藝月報》《收獲》《萌芽》立即做出回應(yīng),從9月份開始將稿酬標(biāo)準(zhǔn)減去50%,并且縮小稿酬的等級差別。1958年10月10日,文化部發(fā)布《關(guān)于北京各報刊、出版社降低稿酬標(biāo)準(zhǔn)的通報》,其中有這樣的指導(dǎo)性意見:“報紙、雜志的稿酬應(yīng)按現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)降低一半?!?960年9月24日,文化部黨組和中國作家協(xié)會黨組聯(lián)合就廢除版稅制、徹底改革稿酬制度提交請示報告,獲得批準(zhǔn)。進入20世紀(jì)60年代以后,稿酬制度幾經(jīng)反復(fù),盡管從1961年到1962年,文化部針對稿酬過低的現(xiàn)象,在稿酬制度上有所調(diào)整,但總體而言,稿酬標(biāo)準(zhǔn)呈現(xiàn)出下降的趨勢。1965年12月7日,文化部提交《文化部黨委關(guān)于進一步降低報刊圖書稿酬的請示報告》,建議“全國報社、雜志社、出版社采取統(tǒng)一的稿酬標(biāo)準(zhǔn)。著作稿每千字最低2元,最高8元(現(xiàn)在是4—15元);翻譯稿每千字最低1元,最高5元(現(xiàn)在是3—10元)”;“同一稿件,原則上只付給一次稿酬”。1966年1月3日,這份報告被批轉(zhuǎn),并正式實施。

    圍繞稿酬的爭議

    20世紀(jì)50年代中期,中國作家協(xié)會從制度層面推進作家的職業(yè)化,以改變非職業(yè)化的弊端。與職業(yè)化同步開展的運動是倡導(dǎo)作家自給,也就是要求作家靠稿費養(yǎng)活自己。在新中國建立之后,工資制度延續(xù)了延安時期的供給制,這使得進行業(yè)余創(chuàng)作的作家有基本的生活保障。在“百花時代”相對寬松的輿論氛圍中,有一些作家對稿酬制度的不合理現(xiàn)象提出異議,并展開討論。陳白塵在發(fā)表于1957年5月4日《文匯報》的《稿酬·出版·發(fā)行》中認為:“包括全國最知名的作家在內(nèi),你寫的書如果不是‘重點’,則你每年非寫一部十萬字的長篇不能生活,寫劇本則每年寫一個多幕劇也還不能生活(你知道這樣的寫作量還是個假定,事實上不可能)!如果他的書再依現(xiàn)在的發(fā)行制度,長期不能重版,您說,一個自給的作家如何生活下去?因此目前社會上有種輿論說作家有錢,真是冤枉。據(jù)我所知,有錢的作家在全國范圍內(nèi)也不過三五戶,而全國作家都披上有錢之名,你說這公平么?可是某些出版機構(gòu)就根據(jù)這種‘作家有錢說’要求降低稿酬標(biāo)準(zhǔn),這不是笑談么?”金曹錯在1957年第14期《文藝報》上發(fā)表《把廢除了的版稅制度改回來!》一文,反對廢除版稅制,主張“恢復(fù)‘版稅’制度,但不按實售冊數(shù)結(jié)付稿費而按實印冊數(shù)結(jié)付稿費”。從1957年以后,隨著稿費的合法性被質(zhì)疑,稿費標(biāo)準(zhǔn)總體上呈現(xiàn)出逐漸下降的趨勢,相伴的是靠稿費謀生的作家被批判,帶來的后果是作家地位的邊緣化,作家的自主性也受到嚴(yán)重的壓制。那些有獨立追求的作家因其經(jīng)濟的自主性而支撐起人格和思想的尊嚴(yán),當(dāng)作家無法靠寫稿維持生計,像劉紹棠、傅雷因為高調(diào)宣稱自己對于稿費的熱情而被樹立為政治上的反面典型,這嚴(yán)重挫傷了作家創(chuàng)作的積極性。在這樣的文化氛圍中,“十七年”的文學(xué)生產(chǎn)模式走向明顯的政治化,個人創(chuàng)作走向式微,組織化的集體生產(chǎn)成為主導(dǎo)模式,文學(xué)生產(chǎn)逐漸變得單一化、模式化。盡管刊物和出版機構(gòu)數(shù)量不少,但是被納入到一體化的文學(xué)體制中,刊物和圖書風(fēng)格高度同質(zhì)化。

    反右時期對劉紹棠的批判,是“十七年”稿費制度發(fā)展進程中的一件大事。劉紹棠被確立為名利熏心、蛻化變質(zhì)的反面典型。劉紹棠對于稿費的熱情,顯然是被其不拿工資的專業(yè)創(chuàng)作身份所激發(fā)。《文藝報》1957年第28期的社論《從劉紹棠的墮落中吸取教訓(xùn)》這樣批判劉紹棠:“他背離了勞動人民,資產(chǎn)階吸個人主義在內(nèi)心里就迅速地膨脹。到他發(fā)表作品、出版作品較容易,積攢的版稅日益多起來的時候,就發(fā)現(xiàn)寫作是爭取名利的捷徑,就確定把文學(xué)寫作當(dāng)做進身之階,求名逐利的敲門磚,要在文學(xué)界運用資產(chǎn)階級手段為個人名利而斗爭了。”在批評劉紹棠的聲音中,也有比較理性的思考,郭小川就吞吞吐吐地主張稿費的合法性。降低稿酬的行為,客觀上弱化了體力勞動與腦力勞動的差別,不僅削弱了知識分子長期形成的內(nèi)在的優(yōu)越感,而且強化了他們作為小資產(chǎn)階級的負罪感。

    在“左翼”文學(xué)傳統(tǒng)中,對為稿費而寫作的現(xiàn)象多有批評。對于文藝作品的社會功用的強調(diào),使得一些作家重視發(fā)揮稿費的政治用途。新中國成立以后,作家將稿費捐作黨費或社會事業(yè)發(fā)展經(jīng)費的現(xiàn)象頗為常見。1951年6月1日,中國抗美援朝總會號召開展全國人民捐獻運動。6月4日全國文聯(lián)舉行座談會,歡迎中國人民赴朝慰問團文藝界代表,會議決定在最短期限內(nèi)捐獻“魯迅號”飛機一架。6月5日北京市文聯(lián)專門就捐獻問題舉行座談,老舍帶頭捐獻了《龍須溝》《方珍珠》的上演稅800萬元(舊幣),趙樹理捐獻稿費500萬元,李伯釗捐獻200萬元,鳳子捐獻500萬稿費和兩枚金戒指,并聲明以后捐獻每月工資的一成,茅盾、丁玲、孔厥、袁靜、劉白羽、沙可夫、艾青都捐獻了自己多年積蓄的稿費。作家們在取得稿費時也頗為慎重。在“十七年”的文化環(huán)境里,追求稿費往往被視為政治覺悟不高的表現(xiàn)。因此,稿費多不僅不是好事,還可能給自己帶來厄運?!拔母铩鼻跋汀拔母铩鼻捌?,文藝界批判“三名三高”,即名作家、名演員、名導(dǎo)演,高工資、高稿酬、高獎金。

    稿酬變遷與文學(xué)環(huán)境

    非常值得注意的是,“十七年”稿酬制度的變遷與文學(xué)環(huán)境的變化形成了一種密切的互動關(guān)系。建國初期參照蘇聯(lián)模式建立的稿酬制度,較為豐厚的稿酬標(biāo)準(zhǔn)使得有才華的作家可以憑借自己的創(chuàng)造性勞動,在物質(zhì)上獲得切實的保障。1958年的“降低稿酬”運動,成為一個轉(zhuǎn)折點。耐人尋思的是,在“百花時代”出現(xiàn)恢復(fù)版稅制的聲音,絕非偶然。在相對寬松的話語空間中,作家和知識分子終于可以公開表達自己的價值訴求。而20世紀(jì)60年代初的“調(diào)整時期”,文學(xué)在短暫的小陽春中逐漸復(fù)蘇,稿酬標(biāo)準(zhǔn)的逆勢上揚,使得作家在得到較為合理的物質(zhì)回報的同時,也收獲一種精神的激勵。由此可見,合理的稿酬標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)出對知識的尊重,體現(xiàn)出對著作權(quán)人的人格和權(quán)利的尊重。過度的商業(yè)化確實會損害文學(xué)的純潔性,會助長唯利是圖的文風(fēng)??墒?,將正當(dāng)?shù)奈镔|(zhì)回報視為“資產(chǎn)階級法權(quán)”,忽略腦力勞動的復(fù)雜程度和不可替代性,這顯然是矯枉過正的做法,而且容易陷入反智主義的怪圈。

    稿酬制度對于“十七年”文學(xué)產(chǎn)生了極大的影響,它不遺余力地推動主流文學(xué)的發(fā)展,提升了以工農(nóng)兵作者為主體的業(yè)余寫作的地位。由于稿酬標(biāo)準(zhǔn)的下降,專業(yè)作家的創(chuàng)作量和影響力也相應(yīng)下降,他們逐漸放棄了對豐富性和多元性的追求,專業(yè)寫作在價值取向、語言風(fēng)格、文體形式等方面都向業(yè)余寫作靠攏,在審美品質(zhì)上并無根本性差別,文學(xué)生產(chǎn)日益重視量化標(biāo)準(zhǔn)?!笆吣辍迸c稿酬有關(guān)的政策性文件絕大多數(shù)為各種“規(guī)定”,將法律和方針具體化、細則化,對稿費工作作出局部的、明確的規(guī)定,稿費標(biāo)準(zhǔn)的變化體現(xiàn)出管理部門以約束性方式,對于作家、創(chuàng)作進行規(guī)范和調(diào)節(jié)。當(dāng)稿費標(biāo)準(zhǔn)上漲時,文學(xué)環(huán)境的包容度較大,作家的政治地位較高,創(chuàng)作的自由空間較大;當(dāng)稿費標(biāo)準(zhǔn)下降時,文學(xué)環(huán)境呈現(xiàn)出收縮的趨向,作家的政治地位下降,創(chuàng)作的空間也較小??傮w而言,“十七年”的稿酬制度以經(jīng)濟的形式調(diào)節(jié)文學(xué)與政治之間的關(guān)系,使得文學(xué)創(chuàng)作與政治的關(guān)系變得更加密切。政治杠桿是影響稿酬標(biāo)準(zhǔn)的根本性力量,而作品的藝術(shù)水平、文體形態(tài)、發(fā)行量只不過是附加因素??傮w而言,“十七年”稿酬制度對于文學(xué)生產(chǎn)的影響表現(xiàn)在以下三個方面。

    首先,以工農(nóng)兵的業(yè)余寫作為導(dǎo)向。知識分子作家的創(chuàng)作被認為容易沾染“脫離現(xiàn)實生活”的弊病,工人、農(nóng)民、士兵的業(yè)余寫作被認為能夠更好地反映了現(xiàn)實生活,具有更高的思想水平。在1958年的大躍進民歌運動中,業(yè)余寫作被廣為推崇,寫作成為一個沒有專業(yè)門檻的群眾活動,左翼文藝運動倡導(dǎo)的“大眾化”寫作逐漸演變成大眾寫作。從1964年到“文革”前夕,文學(xué)報刊上占據(jù)主導(dǎo)地位的是業(yè)余作者的作品,專業(yè)作家的面孔已經(jīng)難得一見。

    其次,職業(yè)作家的淡出。稿酬標(biāo)準(zhǔn)的持續(xù)下降,首當(dāng)其沖的是完全以稿酬為生的著譯者?,F(xiàn)代稿酬制度的建立,為自由撰稿人提供了生存空間,也推動他們在經(jīng)濟自足的前提下尋找獨立的精神領(lǐng)地。1949年以后,傅雷一直是自由職業(yè)者,他在1965年10月26日寫給石西民的信中有言:“即使撇開選題問題不談,賤軀未老先衰,腦力遲鈍,日甚一日,不僅工作質(zhì)量日感不滿,進度亦只及十年前三分之一。再加印數(shù)稿酬廢止,收入驟減(即印數(shù)稿酬未取消時,以雷工作遲緩,每年亦不能收支相抵),種種條件,以后生活亦甚難維持?!敝袊骷覅f(xié)會在20世紀(jì)50年代中期推動作家職業(yè)化的舉措曇花一現(xiàn),沒有下文。當(dāng)時的主流觀點認為,“作家自給”的倡導(dǎo)助長了私人法權(quán),使得作家個體游離于體制之外,疏離了政治。進入新時期以后,正是在總結(jié)和反思歷史經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,各級作家協(xié)會對專業(yè)作家制度進行了循序漸進的調(diào)整與改革。

    再次,原創(chuàng)性寫作的收縮與轉(zhuǎn)向。隨著業(yè)余寫作不斷壯大,專業(yè)作家在創(chuàng)作時心存顧忌,輕易不敢出手,原創(chuàng)性寫作的產(chǎn)出下降。而稿費標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)整,進一步抑制了作家的創(chuàng)作沖動。李劼人在1961年4月26日寫給兒子遠岑的信中有言:“今年出版物較緊,紙張不足,只是一因,而稿子奇缺,卻是大原因之一。作家出版社三次專人來西南組稿,已將此情況告訴了我。故他們希望《大波》第三部稿子,能在今年第三季度尾交去,以便今年可以出版。據(jù)說,今年可以出版的長篇小說,幾乎不到十部”,“我雖然不專為稿費而寫作,但稿費降低百分之五十,到底使人有點‘不予重視’之感,因而也受了一點影響”。耐人尋思的是,建國初期一些作家和詩人,譬如穆旦、豐子愷等都轉(zhuǎn)向翻譯,而且像汝龍、畢修勺等翻譯家仍然繼續(xù)其自由職業(yè)生涯。由于曾經(jīng)有失節(jié)落水的經(jīng)歷,周作人在1952年8月接受了人民文學(xué)出版社的組稿,開始翻譯希臘與日本古典文學(xué)作品,他的余生就靠此稿酬為生。

    稿酬與作家的經(jīng)濟生活密切相關(guān)。儒家一直強調(diào)安貧樂道,在窮困潦倒中寫出傳世名著的曹雪芹也一直被奉為楷模。但是,正如魯迅在《娜拉走后怎樣》中所言:“錢,高雅的說罷,就是經(jīng)濟,是最要緊的了。自由固不是錢所能買到的,但能夠為錢而賣掉。人類有一個大缺點,就是常常要饑餓。為補救這缺點起見,為準(zhǔn)備不做傀儡起見,在目下的社會里,經(jīng)濟權(quán)就見得最要緊了?!睆倪@個意義上來說,“十七年”文學(xué)的稿酬問題,也正是一個經(jīng)濟權(quán)問題。

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