黎星：舞蹈是需要把精力和體力同時放大到極致的藝術(shù)

那子

人物小傳：

黎星，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)以自由舞者身份探尋與更多國內(nèi)外舞蹈家以及其他門類藝術(shù)家進行跨界合作。

他曾獲得包括第四屆首爾國際舞蹈大賽、第十四屆羅馬現(xiàn)代舞大賽、第二十九屆德國漢諾威現(xiàn)代舞編導(dǎo)大賽、第九屆全國舞蹈比賽、第二屆全軍舞蹈比賽、“桃李杯”等多項大賽金獎，并于2011年與2013年連續(xù)兩度榮獲中央電視臺電視舞蹈大賽表演金獎。

現(xiàn)以年平均100場次的表演活躍在舞臺上。

代表作品有《沙灣往事》《絲海夢尋》《Yào》《青衣》《大飯店》。

你要看，來現(xiàn)場，你要看，請我去你的國家

黎星的媽媽酷愛跳舞，有一次一個朋友說知道一個學(xué)跳舞的地方，可以讓小孩去，將來還可以考到北京。媽媽十分動心，可其他人不同意，黎家世代生意人，尤其男孩子，學(xué)什么跳舞啊，不行。

黎媽媽很堅持，偷偷帶著他去學(xué)習(xí)。

其實，按照傳統(tǒng)的專業(yè)測評，黎星的條件也就60分，并不是非常好，幸好他當(dāng)時只有9歲，整整兩三年沒有什么意識，不知道自己在做什么，不懂上課為什么要壓腿，像在夢游，只是隨波逐流一般地混日子。

“我一點都不抗拒，20多個同齡的小朋友跟我在一起叫疼，就像打游戲闖關(guān)一樣，大家覺得沒什么大不了的，難受的事兒一起過吧?！崩栊钦f。

后來，父親聽說北京有個中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院，會穿軍裝，很好，就讓他去考了。

Q：什么時候開竅的？

A：舞蹈學(xué)了四年以后就知道跳舞是怎么回事了，但真正開竅是在大學(xué)。我碰到了一些好老師，他們會在教室里陪我一個人，一點一點教我，并且告訴我一些跳好舞需要培養(yǎng)的好的意識，告訴我每一塊肌肉的運動方式。慢慢地，我在尋找我的肌肉或者身體的運動方式的時候，我覺得我在做一種表達。慢慢地，我知道怎么用身體去跳舞，去說自己的故事了，不一定是我先把我的故事跳給你，而是把很多情緒放到身體里，然后去說。這好比一個人心情不好，一定要大半夜找個朋友打個電話訴說一樣。舞蹈有這樣的一個能力，每個舞者都會在舞臺上真實地表達自己，那個真實的表達是我可以在那里面抒發(fā)自己的情緒，那是屬于舞蹈的一種獨特的語言，也是很棒的一件事。

Q：進入戰(zhàn)友文工團以后有沒有感覺到人際關(guān)系上的不適？

A：我在這個環(huán)境下，我就會在乎這個環(huán)境，我在那個環(huán)境下，我就會在乎那個環(huán)境，這個感覺都會存在。還好，當(dāng)時我就是按主要演員入團的，有很多機會。特別是我連續(xù)拿了兩次CCTV的金獎以后，別人多多少少會有一些側(cè)目。但我不太在意這個，別人怎么說我不管，如果我在乎的人說我不夠好，我會繼續(xù)做好給他看。意念告訴我要一直往前沖。我覺得一個人的堅定的意志就像從土里長出來的種子，其他人擋不了。

Q：什么時候感覺自己成名了？

A：一共三次。第一次是快畢業(yè)的時候，有一個全軍文藝匯演的舞蹈比賽，老師們給我編排了一個獨舞，排了半年時間，因為那個比賽全軍的舞蹈圈都知道了我，也因為那個比賽，畢業(yè)后我順利進入了我第一個工作單位——戰(zhàn)友文工團。真正在社會上成名是2011年、2013年連續(xù)兩次參加CCTV舞蹈大賽，得了金獎，這在團里、在全國都是史無前例的。第三次便是《沙灣往事》，那是我的第一部舞劇，也讓我在更大意義上進入了大眾視野。2014年首演，所有人眼前一亮，有一炮而紅的感覺。作為核心演員，演出結(jié)束之后，很多人覺得之后的舞劇可以找一個叫黎星的男演員來演了。

Q：《沙灣往事》中，你最激動的是什么？

A：謝幕，即將要上臺謝幕的時候，所有演員走過來，我一下就哭了，相處了那么久，付出了那么多，太不容易了，觀眾在舞臺上看到的只有兩個小時，其實我們排練了5個月，而且是從早到晚。

Q：它最有魅力的地方是……？

A：舞蹈不像演話劇。舞蹈動作不像說話，可以保證每遍都一模一樣，它有很多不可預(yù)知性、不可復(fù)制性，但又要確保每一次都能完成?？翠浵窈同F(xiàn)場完全是兩回事，現(xiàn)場可以看到肌肉的張力和影響力，錄像里是看不到的。舞臺的魅力也在這，殘酷也在這。一個演唱會還幾萬人呢，一個MV可以傳播到全世界，但是舞蹈不一樣，這么大的制作，這么大的劇院，當(dāng)天晚上也只有三四千人能看到。所以，你要看，來現(xiàn)場，你要看，請我去你的國家……

舞蹈當(dāng)中的我是自信的，是自由的

舞蹈當(dāng)中的黎星是自信的，是自由的。舞蹈可以幫他說很多話，講很多故事，他可以忘乎所以地去表達自己的身體，傳達自己的情緒。

很多人說舞蹈演員走路帶范兒，其實不是，舞蹈演員，特別是主演，每天干的就是一件事——鍛煉自己在舞臺上的氣場。普通人很難體會被萬人矚目的感覺，同樣面積的地方，幾千個人在臺下都看著一個人的時候，沒有自信的人肯定都不會呼吸了，而舞蹈演員還要完成無數(shù)個動作，還要哭還要笑，沒有自信的人肯定沒辦法壓住那個場。

黎星的很多能量都是放在臺上，舞蹈是需要把精力和體力同時放大到極致的藝術(shù)，實在太累了。生活中的他不十分安靜，但也不會一直說個沒完，回到家，坐在沙發(fā)上，他像一灘爛泥一樣往下陷，直到坐到地上。逛街的時候，他頂多逛一個小時，有地方坐下便要坐下，根本不管，哪怕是坐到地上。

Q：舞臺上的舞者為什么格外有魅力？

A：其實是舞者把很多精力集中在那一刻爆發(fā)了，因為我們演的是舞劇，即舞蹈和戲劇，像《沙灣往事》中我的妻子死去的時候，我的哭一定是真哭，坐在前面的觀眾能看到，甚至有人發(fā)微博說我都看到你的眼淚掉到地上了……要做到真實才可能把對手的情緒帶動起來，才可能感染到觀眾。坐得遠(yuǎn)的觀眾不一定能看到眼淚，但一定能感受到演員激動的情緒……在演戲劇部分的時候一定要全身心地運用起來。沒有辦法，我只能用身體來表達。

Q：你在演出前有哪些習(xí)慣？

A：我每年的演出在100場左右，基本上除了飛來飛去都在劇場里，所以早已習(xí)慣每天一轉(zhuǎn)身有幾千個人在身后，完全不緊張了。

演出當(dāng)天，中午12點到劇場，先在舞臺上完整地過一遍戲，看看每個燈燈位在哪兒，我應(yīng)該站在哪兒，3點以后化妝，5點化完妝，然后一個人在舞臺上感受觀眾席的空間，有多長有多寬，然后熱身，讓身體達到最興奮的狀態(tài)，6點半到7點以后，我會完全安靜，放上音樂，不進入角色情緒，什么都不干，7點20分，我會穿上服裝，站到側(cè)臺，音樂一起就上場。

我的情緒很像過山車，只有壓得低了，才能像彈簧一樣彈起來。我要讓精神和狀態(tài)完全回到自己的身體里最內(nèi)在的那一塊，才能很好地在舞臺上跳舞。有時候，有人會感到奇怪：這個人剛才還心情不好，怎么一上臺一下子心情就好了？其實我是在儲備能量，把自己的精力控制好，然后爆發(fā)。很難在這時跟人說說笑笑，然后轉(zhuǎn)身到舞臺上跳舞。

Q：跳了這么多年舞，舞蹈最重要的是什么？

A：它是我跟這個世界溝通和交流的方式。通過舞蹈，我不停地探索著這個世界上的可能性。在跳舞的時候，我可以不停地說自己的故事。生活里不想說或者說不清楚的一些東西，就像我今天談?wù)摰奶璧母杏X，我覺得那個東西的質(zhì)地特別柔軟，但我用舞蹈就可以說清楚，這就是舞蹈對于我的意義。我就像有了外星人的語言。這很神奇，我也許不能向觀眾或者讀者說明白，但它一定在我身上的，這是舞蹈給我的能量。

另外，舞蹈的另一個魅力是它改變了我看世界的方式。在打開身體的過程中，它打開了我的思維。在打開身體的過程中你要去尋找怎么打開，就像你要找一個出口，就會去嘗試更多的路，我的思維方式也隨之打開。

我離開部隊的原因是我覺得我還可以做得更好。我從那個環(huán)境里跳脫出來，跟世界各地不同的藝術(shù)家合作，更自由地打開身體。做這樣的決定是源于我之前想要去打開身體的思維方式發(fā)生了改變，變得更廣闊了。這就是舞蹈的神奇，這就是舞蹈對我的意義，讓我認(rèn)識這個世界，然后嘗試更多的跟這個世界溝通的可能性。

Q：你人生中最難的時刻是什么時候？

A：兩個，一個是現(xiàn)實生活中的艱難，一個是心理的艱難。剛剛畢業(yè)的時候，我分到團里工作，我知道自己是一塊不錯的底料，需要經(jīng)過大廚的烹制才能成為一盤好菜，但那個時候我不敢去試，所以只能等待機會。那時也會有身上只有幾百塊錢的時候，但我相信自己?；仡^來看，那不能叫艱難，而該叫選擇和堅持。3年的時間，我覺得是值得的。做藝術(shù)必須要堅持自己想要的東西，你是什么樣的人，你干什么樣的事情，會直接影響到其他人對你的看法。后來，我等到《沙灣往事》，覺得機會對了，才出來了。

另外一個時候就是現(xiàn)在——壓力。國內(nèi)舞蹈圈里大家都知道我是一個舞者，是一個保障，但我現(xiàn)在做的是舞劇《大飯店》的編導(dǎo)和制作人，我用我自己的能量組織一幫人去做一件舞臺藝術(shù)作品，不光要去表達，而且用我的思維去創(chuàng)作，我遇到了很多想不到的事情，要如何用我的經(jīng)驗和我的理解去一一解決。

Q：你最在意的是什么？

A：質(zhì)感這個詞，藝術(shù)其實就是一個質(zhì)感的東西。我經(jīng)常想我做這件事情所傳遞出來的能量和質(zhì)感是什么。離開團之后，我接的每一個劇目都很小心，從題材到表達，我都追求有質(zhì)感的東西。4年的時間雖然不算長，卻是我踏入社會的全部。藝術(shù)本身沒有對錯，我所堅持的是我心中的標(biāo)準(zhǔn)。在轉(zhuǎn)型狀態(tài)的時候，把質(zhì)量保持住很關(guān)鍵，而且，我要的不光是質(zhì)量，我想做的是完全不一樣的，起碼在國內(nèi)的舞臺上是少見或者是新鮮的。第一個吃螃蟹的人難，但如果第一個找到螃蟹更難，我干的創(chuàng)作就是在找螃蟹，找到以后我還要敢吃它，做一件這樣的事情，有壓力。我要做的是兩點：第一，真誠，拿出自己所有的能量和所有的精力面對所有人；第二，親力親為，我有團隊，但在創(chuàng)作以外的事情，包括所有的視覺、平面等我都要親力親為。

Q：作為舞者，我已經(jīng)獲得了常規(guī)意識上的收獲，相對來說可以喘口氣，走順風(fēng)路，為什么還要那么拼？

A：喜歡啊，干一件事情不傾盡所有，沒有辦法有排山倒海的效果、匯報或者感受，所以，我希望在做這么大的一個項目的時候，讓所有人看到我把所有精力都放在這兒，他們才能跟著我一起拉這只船一起往前跑。