品析聲樂演唱中的跨界現(xiàn)象

王 佩

（陜西省歌舞劇院有限公司 歌劇團(tuán) 陜西 西安 710054）

任何藝術(shù)都是在創(chuàng)新中不斷繁榮發(fā)展的，而聲樂演唱藝術(shù)方面所呈現(xiàn)出的跨界現(xiàn)象，便是順應(yīng)時代發(fā)展而進(jìn)行的一種創(chuàng)新性改變，使得聲樂演唱的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法更加多樣化，促進(jìn)了聲樂內(nèi)涵的融合與創(chuàng)新發(fā)展。聲樂演唱跨界現(xiàn)象具有較強(qiáng)的包容性，可以“集百家之所長”，創(chuàng)作并呈現(xiàn)出更加精彩的聲樂表演，為世界音樂文化的交融發(fā)展提供了良好途徑。

一、聲樂演唱跨界現(xiàn)象內(nèi)涵簡析

聲樂是指用人聲演唱的音樂形式，包括美聲唱法、民族唱法和通俗唱法三大類。而聲樂演唱跨界現(xiàn)象的本質(zhì)為一種新的演唱概念，表示跨越多領(lǐng)域、融合多種音樂元素所呈現(xiàn)出的聲樂表演，具體到歌唱者身上來講，則是指超越并兼并不同流派和演唱藝術(shù)。聲樂演唱跨界現(xiàn)象有著通俗性和大眾性特點(diǎn)，更加易于民眾接受，同時也符合人們的多元審美需求，順應(yīng)了時代發(fā)展形勢，是聲樂演唱藝術(shù)的一次重大改革，有著廣闊、良好的發(fā)展前景。

二、聲樂演唱跨界現(xiàn)象具體體現(xiàn)

（一）作品風(fēng)格的融合。

對于聲樂作品來講，作品風(fēng)格可以彰顯出作品的特點(diǎn)，是其區(qū)別于其他作品的主要判定依據(jù)，與其中所包含的音樂理念、音樂手法等相關(guān)。受歷史背景、地域文化、民風(fēng)民俗等因素的影響，不同國家和民族的聲樂作品存在顯著差異，在原有的聲樂演唱中，作品風(fēng)格比較單一，更加講究純粹化。而在跨界現(xiàn)象中，聲樂作品以更加包容的姿態(tài)呈現(xiàn)出多元化風(fēng)格，打破了地域界限和文化界限，真正做到了“音樂無國界”，突破了聲樂作品本身的內(nèi)外表現(xiàn)，更具藝術(shù)性、創(chuàng)新性和時代感，為音樂文化的融合和創(chuàng)新發(fā)展提供了良好契機(jī)。

（二）歌唱形式的融合。

歌唱形式是聲樂演唱的基本組成要素之一，在增強(qiáng)作品表現(xiàn)力方面發(fā)揮了重要作用。在聲樂演唱跨界現(xiàn)象下，通過兼收并蓄突破了聲樂演唱傳統(tǒng)形式，不斷注入新鮮血液，豐富聲樂演唱藝術(shù)內(nèi)涵和表演形式，有利于聲樂藝術(shù)的長遠(yuǎn)良好發(fā)展。音樂劇形式和組合形式，是聲樂演唱形式融合的典型代表，音樂劇有著較強(qiáng)的綜合性，集唱、演、舞三者于一體，呈現(xiàn)出了更加理想的舞臺效果，可以讓人們通過多種感官體會到一場音樂盛宴。而組合形式是指聲樂延長中運(yùn)用了多種表現(xiàn)形式，如聲樂和戲曲相結(jié)合的作品，包括《唱臉譜》《吼秦腔》等，兼具多種藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂與時代元素的融合，滿足當(dāng)下人們的審美追求。

（三）歌唱方法的融合。

美聲是聲樂演唱中最為常見的唱法，而隨著聲樂演唱跨界現(xiàn)象的興起，民族唱法、通俗唱法在聲樂作品中的應(yīng)用也越來越廣泛，它們之間相互交融，使得演唱風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展趨勢。首先，歐洲的古典唱法和民族唱法的融合，便是美聲唱法與民族唱法結(jié)合的具體表現(xiàn)，促進(jìn)了音樂文化的交流與傳播，可以讓聽眾獲得全新的聲樂體驗(yàn)。其次，在聲樂演唱跨界現(xiàn)象中，歌唱方法的融合以美聲唱法和通俗唱法的共同運(yùn)用最為常見，可以在聲樂作品中體現(xiàn)出更加豐富的情感內(nèi)涵。另外，民族唱法和通俗唱法關(guān)系密切，促進(jìn)兩者的融合可以創(chuàng)新演唱藝術(shù)形式，使聲樂作品更加具有活力。最后，三種唱法的相結(jié)合，兼具傳統(tǒng)音樂文化特點(diǎn)和時代特色，符合民眾審美需求。

三、聲樂演唱跨界現(xiàn)象的影響

聲樂演唱所呈現(xiàn)出的跨界現(xiàn)象，必然會對聲樂藝術(shù)的發(fā)展造成影響。一方面，跨界現(xiàn)象可以增強(qiáng)聲樂作品表現(xiàn)力和感染力，促進(jìn)其多元化創(chuàng)新發(fā)展，時代元素與傳統(tǒng)音樂文化的相互融合，可以使其更具鮮活力，并且滿足了不同群體的審美需求，更受大眾認(rèn)可和歡迎。另一方面，跨界現(xiàn)象在產(chǎn)生積極影響的同時，也存在一定的弊端。一些聲樂演唱者為了迎合大眾，便照搬、套用、模仿他人的成功經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致跨界演唱形式千篇一律，模式化現(xiàn)象嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新性和吸引力。并且當(dāng)前并未形成較為完整的跨界演唱理論體系，在推廣和發(fā)展過程中面臨較大阻力，發(fā)展速度緩慢，所以仍需要加大對聲樂演唱跨界模式的研究和探索力度。

四、結(jié)語

聲樂演唱跨界現(xiàn)象，使聲樂藝術(shù)在新時代背景下呈現(xiàn)出全新面貌，同時也是其融合、創(chuàng)新發(fā)展的主要路徑，不僅有效拓寬了聲樂藝術(shù)的發(fā)展空間，而且也符合當(dāng)下大眾審美需求。聲樂演唱者應(yīng)提高對跨界演唱的了解和認(rèn)識，明確其基本內(nèi)涵和具體體現(xiàn)，接受并逐漸適應(yīng)跨界現(xiàn)象，并將跨界理念融入到自己的作品中去，在不斷創(chuàng)新過程中創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的聲樂作品，充分發(fā)揮出跨界演唱的優(yōu)勢，順應(yīng)時代發(fā)展。

[1]王瓊.聲樂演唱的跨界現(xiàn)象分析[J].鴨綠江，2015,(6):104-105.

[2]虎翼.芻議聲樂演唱中的跨界現(xiàn)象[J].黃河之聲，2015,(21):70.