論徐熙《雪竹圖》之畫境與影響

王 瑜

（南京信息工程大學(xué)，江蘇 南京 210044）

一、徐熙畫風(fēng)

徐熙出生于江南名門，因性格孤傲而不愿做官。郭若虛在《圖畫見聞志》一書中稱他“志節(jié)高邁，放達(dá)不羈”。從徐熙的畫作可以看出他偏愛閑云野鶴的生活意趣。徐熙的繪畫風(fēng)格與以黃荃為代表的宮廷富貴繪畫派系一同描繪出這個(gè)時(shí)期花鳥畫嶄新而獨(dú)特的面貌。

二、《雪竹圖》畫境

（一）表現(xiàn)題材

徐熙以畫花鳥而聞名于世，因此他的繪畫作品多以尋常花木、禽魚、蟬蝶、野竹、水鳥和蒲藻等為主體。徐熙善寫生，善于發(fā)揮獨(dú)創(chuàng)的技法。《雪竹圖》就是他在表現(xiàn)題材方面的代表作品，通過雪竹體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的深刻觀察。

（二）表現(xiàn)技法

徐熙對(duì)墨色的運(yùn)用有獨(dú)到見解，他的畫法區(qū)別于小寫意畫法的點(diǎn)線面結(jié)合，也區(qū)別于“墨骨法”用線和面表現(xiàn)物體的方式，其畫雪竹的創(chuàng)作理念是“落墨為格”，這使他的雪竹具有了“墨”和“筆”兩種新的表現(xiàn)語(yǔ)言。這是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，促使很多傳統(tǒng)畫家在畫雪竹時(shí)將以前偏重工筆設(shè)色順利過渡到利用水墨淡彩。

（三）創(chuàng)作心態(tài)

《雪竹圖》所反映出來的是徐熙那種不為世俗名利所擾的淡泊心境，通過創(chuàng)作表達(dá)出樸素?zé)o華、豁達(dá)不羈的超然心態(tài)。他追求的是一種淡薄野逸般的精神境界，這在他的作品里被表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、徐熙《雪竹圖》對(duì)后代畫雪竹的影響

徐熙的《雪竹圖》對(duì)后世的影響表現(xiàn)在畫家們對(duì)其精神的理解與繼承上。早期畫家的繪畫精神理論基本可以概括為以下四點(diǎn)：一是對(duì)畫品人品合一的理解，追求超然的心性修養(yǎng)；二是對(duì)抒情寄興、狀物言志的肯定，繪畫必須表現(xiàn)自我；三是對(duì)水墨繪畫的欣賞，追求水墨清純的審美境界；四是對(duì)筆墨情趣的追求，不拘泥于形似的描摹。

（一）對(duì)元代側(cè)重“心境美”的影響

元初，因文人士大夫繼承和發(fā)揚(yáng)了徐熙“師法自然”的寫實(shí)精神，認(rèn)可了徐熙畫風(fēng)以及他的藝術(shù)主張，因此出現(xiàn)了爭(zhēng)相模仿徐熙畫風(fēng)的現(xiàn)象。如趙孟頫《蘭竹石圖軸》“用筆纖細(xì)，賦色濃郁”的繪畫風(fēng)格就有徐熙側(cè)重“心境美”的影響痕跡，這一畫風(fēng)在元代繪畫領(lǐng)域里得到了廣泛推廣。

（二）對(duì)明清追求“化境美”的影響

徐熙不墨守成規(guī)的創(chuàng)新精神被有機(jī)融入到當(dāng)時(shí)畫雪竹的理論中，開創(chuàng)并樹立了雪竹繪畫史上明清雪竹畫的高峰。明代畫家在創(chuàng)作雪竹時(shí)受到當(dāng)時(shí)工筆、寫意、沒骨三大畫派的影響，涌現(xiàn)出一大批杰出的畫家。如明代畫家陳栝《雪竹圖》中的雪竹所使用的筆法就很與眾不同：竹子用雙鉤疾筆寫出，點(diǎn)筆寫出灌木，雪用枯筆進(jìn)行了隨意點(diǎn)垛，筆法老辣，但不乏生趣。這在歷代雪竹的創(chuàng)作中，別具一格。無論是用筆還是設(shè)色，都與徐熙的《雪竹圖》有相似之處。

在清代，畫家們側(cè)重以物喻人，追求形神意兼?zhèn)?，畫風(fēng)含蓄內(nèi)容富有內(nèi)涵，在畫雪竹上開拓了更加廣闊的天地。如清代著名畫家王為翰（鄭板橋摯友）的墨竹花鳥作品，魂在畫中，力透紙背。在神完氣足中突出書寫性的用筆，表現(xiàn)出揮灑自如、收放得體的特點(diǎn)。

四、徐熙對(duì)當(dāng)代繪畫的影響

我國(guó)當(dāng)代畫家鐘愛畫雪竹題材的作品，善于通過繪畫的藝術(shù)化語(yǔ)言將雪竹形象和氣質(zhì)以抽象化的形式表達(dá)出來，讓它們富有特殊的藝術(shù)意義，從而使竹子的超然氣節(jié)躍然于紙上，如現(xiàn)代工筆畫家江宏偉的作品多數(shù)傾向于宋代花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)格，尤其受徐熙影響居多，他的畫雖寫實(shí)但卻追求意境之美。在表現(xiàn)技法上，汲取了徐熙精簡(jiǎn)之美，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單；在用色方面，吸取了徐熙淳樸典雅的特征，氛圍朦朧卻富含詩(shī)意。在江宏偉的《夜合花》中，我們可以看到涌現(xiàn)的夜合花枝葉外輪廓被有意弱化的痕跡，呈現(xiàn)出若隱若現(xiàn)的視覺感。

徐熙的《雪竹圖》以墨為主，以色為輔，講究墨與色的輔成結(jié)合，是雪竹畫史上表現(xiàn)形式與技巧的一大創(chuàng)新，也是傳統(tǒng)雪竹畫的重心由工筆設(shè)色向水墨過渡的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

徐熙作為中國(guó)花鳥畫史上的一個(gè)創(chuàng)新式人物，他的雪竹將自己的筆意和思想表現(xiàn)在其中，具有一定的進(jìn)步性，數(shù)百年間對(duì)雪竹畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)今的畫壇，文化形態(tài)與藝術(shù)思想都十分活躍，我們有責(zé)任去思考如何繼承與借鑒傳統(tǒng)，如何超越固有創(chuàng)作意識(shí)的問題，從而實(shí)現(xiàn)繪畫的創(chuàng)新。

[1]孔六慶.徐熙畫派紅[M].長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出版社,2003.

[2] 劉道醇.宋朝名畫評(píng)[M].云告譯注.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社,1999.

[3]楊仁.書畫鑒定概論[M].沈陽(yáng)：遼海出版社,2000.