美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)典角色分類研究

蔡 友

(湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410100)

一、美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展歷程

20世紀(jì)初，魔術(shù)師梅里埃利用暫停動(dòng)作和連續(xù)放映相結(jié)合的方式創(chuàng)造出全新的舞臺(tái)表演方式，這種被稱為“幻術(shù)”的作品一度震顫美國(guó)文藝界。四年后，導(dǎo)演布萊克頓從“幻術(shù)”的創(chuàng)制中汲取靈感，連續(xù)播放單張拍攝的具有細(xì)微差別的影像，成功推出了世界歷史上第一部動(dòng)畫(huà)片《一張幽默滑稽的臉》，從此正式拉開(kāi)了美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的大幕。在一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程中，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)歷了從動(dòng)畫(huà)短片到動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片、傳統(tǒng)敘事到多元敘事的轉(zhuǎn)變，已成為擁有極大受眾面、蘊(yùn)含豐富內(nèi)涵的獨(dú)特電影類型。本文將在概述美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，聚焦動(dòng)畫(huà)電影中的核心構(gòu)成，即動(dòng)畫(huà)角色，以《白雪公主》《冰雪奇緣》《埃及王子》《阿拉丁》《瘋狂動(dòng)物城》等頗具影響力的影片為主要探討對(duì)象，對(duì)美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中經(jīng)典角色進(jìn)行分類研究，呈現(xiàn)經(jīng)典角色的特點(diǎn)，探析其背后的審美價(jià)值與社會(huì)文化。

20世紀(jì)20年代，美國(guó)影壇涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)短片，其中具有代表性的動(dòng)畫(huà)形象不僅風(fēng)靡一時(shí)，而且流傳至今，如《菲利克斯貓》中擁有擬人化的表情和動(dòng)作的貓，《大力水手》中喜歡吃菠菜并無(wú)所不能的波比，《汽船威力號(hào)》中滑稽可愛(ài)的米老鼠，《三只小豬》中個(gè)性迥異的小豬兄弟等。這些影片中的動(dòng)畫(huà)形象或具有豐富的表情和肢體動(dòng)作，或具有鮮明的特點(diǎn)和個(gè)性，一度成為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的代名詞。但由于篇幅的限制，20年代中期到30年代中期的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影難以通過(guò)完整的故事來(lái)塑造典型的角色，角色內(nèi)涵不夠豐富，更多體現(xiàn)的是娛樂(lè)價(jià)值。隨著動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的不斷發(fā)展，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在角色塑造、情節(jié)設(shè)置方面的內(nèi)在需求得以實(shí)現(xiàn)，20世紀(jì)30年代后期，迪士尼動(dòng)畫(huà)公司推出了動(dòng)畫(huà)歷史上第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白雪公主和七個(gè)小矮人》，在這部影片中，主角白雪公主以童話故事中的形象為藍(lán)本，以真人的面貌出現(xiàn)，擁有完善的性格設(shè)置，影片也具有完整的故事情節(jié)?？梢哉f(shuō)自《白雪公主和七個(gè)小矮人》以來(lái)，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影真正成為獨(dú)立的類型影片。

在《白雪公主和七個(gè)小矮人》上映后，動(dòng)畫(huà)短片被動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片所取代，迪士尼公司等美國(guó)動(dòng)畫(huà)制作公司先后推出了《木偶奇遇記》《小鹿斑比》《仙履奇緣》等影片，這一階段的影片大部分改編自童話故事，真善美的敘事主題吸引了許多不同年齡的觀眾。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展一度陷入低谷，《小熊維尼歷險(xiǎn)記》《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》等作品雖然也制作精良，卻難以扭轉(zhuǎn)整個(gè)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的頹勢(shì)。1988年，一部名為《小美人魚(yú)》的動(dòng)畫(huà)電影一掃動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的頹廢，《小美人魚(yú)》也被認(rèn)為是美國(guó)動(dòng)畫(huà)影片進(jìn)入全新發(fā)展階段的節(jié)點(diǎn)性作品。自20世紀(jì)80年代末90年代初以來(lái)，皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室、夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)公司的發(fā)展打破了迪士尼動(dòng)畫(huà)公司一家獨(dú)大的局面，更加多元化的創(chuàng)作思想?yún)R入動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之中，塑造不同風(fēng)格角色、呈現(xiàn)不同類型主題的動(dòng)畫(huà)電影活躍在影壇之上，傳遞出更加豐富和深刻的內(nèi)涵，《阿拉丁》《獅子王》《海底總動(dòng)員》《怪物史萊克》《花木蘭》《瘋狂動(dòng)物城》都是其中的典型代表，其中的經(jīng)典角色也深入人心。

二、美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的公主

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的首位真人角色就是《白雪公主與七個(gè)小矮人》中的白雪公主，這部影片不僅開(kāi)啟了美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中講述完整故事的敘事模式，還使動(dòng)畫(huà)電影與童話故事結(jié)下了不解之緣。自白雪公主開(kāi)始，童話故事中的灰姑娘、睡美人被陸續(xù)搬上銀幕，可以說(shuō)圍繞善良純真的公主所展開(kāi)的愛(ài)情故事一度成為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的主流，公主也成為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影延續(xù)至今的經(jīng)典角色。在《白雪公主與七個(gè)小矮人》中，白雪公主被塑造為美麗、善良的化身，而其繼母王后則成為邪惡勢(shì)力的代表，嫉妒白雪公主美貌的王后不僅將白雪公主逐出皇宮，還派獵人追殺白雪公主，用毒蘋果引誘白雪公主，最終在善良的小矮人們和代表著真愛(ài)、正義的王子的幫助與拯救下，白雪公主得以蘇醒，并從此與王子過(guò)上了幸福的生活。聚焦這部影片中的角色設(shè)置，不難發(fā)現(xiàn)公主、王子、王后、小矮人們的形象及個(gè)性都具有典型性，明確地指向善良、正義、邪惡和友善。就白雪公主的外在形象而言，柔和的臉部線條、雪白的肌膚、水靈靈的大眼睛以及長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛等寫實(shí)而不夸張的造型設(shè)計(jì)都凸顯了白雪公主善良純真的個(gè)性；從影片情節(jié)設(shè)置中來(lái)看，白雪公主對(duì)王后的威逼利誘毫無(wú)招架之力，輕信獵人和化身為老婆婆的王后，相比于處心積慮謀害白雪公主的王后而言，白雪公主十分天真善良，但正是這種天真善良使白雪公主收獲了獵人的同情、小矮人們的友情和王子的愛(ài)情。通觀整部《白雪公主與七個(gè)小矮人》，圍繞白雪公主這一主要角色所展開(kāi)的敘事脈絡(luò)可歸納為“善良”在“正義”和“友善”的幫助下戰(zhàn)勝了“邪惡”，可以說(shuō)這一敘事模式及其中善良美麗的公主成為在隨后數(shù)十年中美國(guó)公主王子題材動(dòng)畫(huà)影片中的主流。

在白雪公主后，美國(guó)動(dòng)畫(huà)影壇又出現(xiàn)了許多同類型的公主形象，灰姑娘、睡美人都是美麗與善良的化身，在代表著正義和真愛(ài)的王子的拯救下戰(zhàn)勝邪惡，成就了一段單純而美好的愛(ài)情佳話，可以說(shuō)此類公主形象是20世紀(jì)美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中最為經(jīng)典的女性形象。20世紀(jì)90年代以來(lái)，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的公主形象開(kāi)始出現(xiàn)明顯的變革，《公主與青蛙》中被誤認(rèn)為公主的平民女孩狄安娜，《勇敢傳說(shuō)》中崇尚武力、性格活潑的公主梅里達(dá)等都具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，她們保留了美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中傳統(tǒng)公主身上的善良和美麗，但不再柔弱，能夠通過(guò)自己的力量來(lái)保護(hù)自己，保護(hù)家人和愛(ài)人，這與社會(huì)生活中女性力量的崛起和美國(guó)電影中女性角色的多元化發(fā)展不無(wú)關(guān)系。2013年，同樣改編自童話、講述公主故事的《冰雪奇緣》上映，在這部奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中，兩位公主艾莎和安娜在包括國(guó)王和王后在內(nèi)的阿倫黛爾王國(guó)所有國(guó)民的愛(ài)與呵護(hù)中成長(zhǎng)。成年后的艾莎文靜沉穩(wěn)，安娜活潑開(kāi)朗，在父母年邁后，姐姐艾莎承擔(dān)起了整個(gè)王國(guó)興衰發(fā)展的重任，冰雪超能力失控、外邦王子奪位等問(wèn)題接踵而至，最終兩位公主同心協(xié)力化解了阿倫黛爾王國(guó)的危機(jī)，真摯的姐妹之情在影片中得以彰顯。在《冰雪奇緣》中，公主憑借自己的力量戰(zhàn)勝邪惡勢(shì)力，承擔(dān)起了自我救贖和拯救集體的重任；而一貫代表著拯救、正義、真愛(ài)的王子卻成為影片中的邪惡勢(shì)力，王子與公主的愛(ài)情故事變成了公主與公主的親情言說(shuō)，公主形象被徹底重塑。

三、美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的英雄

自美國(guó)電影產(chǎn)生發(fā)展以來(lái)，關(guān)于英雄的言說(shuō)就從未停止，而美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影自然也不例外，總的來(lái)說(shuō)，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的英雄大多為男性，這些英雄或是從歷史故事中走出，或是存在于現(xiàn)實(shí)生活中，他們均具有極強(qiáng)的勵(lì)志色彩，同時(shí)也體現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)文化中對(duì)英雄的崇拜。動(dòng)畫(huà)影片《埃及王子》上映于1998年，講述了摩西從希伯來(lái)孤嬰到埃及王子再到神示下的圣者的故事，可以說(shuō)這部影片是美國(guó)動(dòng)畫(huà)史上第一部真正意義上的歷史題材作品。從摩西的外在造型到內(nèi)在性情的塑造，都具有濃厚的歷史文化感，一個(gè)帶領(lǐng)苦難民眾走向自由與光明的經(jīng)典英雄形象躍然銀幕之上。在《埃及王子》中，摩西的母親為了使幼小的兒子遠(yuǎn)離種族壓迫，將摩西置于搖籃之中順河流而下，幸運(yùn)的摩西被埃及的王后所領(lǐng)養(yǎng)，成為擁有至高權(quán)力的埃及王子。然而成年后的摩西卻偶然發(fā)現(xiàn)了自己真實(shí)的身份，看到族人備受奴役的生活，摩西決定放棄王子的身份，帶領(lǐng)希伯來(lái)人接受神的指示，尋找新的家園。在“埃及王子”時(shí)期，摩西的造型是棱角分明的臉、短平的額頭和齊肩的卷發(fā)套，是典型的埃及王族少年的形象；在“神示摩西”時(shí)期，他的造型隨之變化，更加瘦削的臉上滿是絡(luò)腮胡子，卷曲的頭發(fā)隨意散落，呈現(xiàn)出典型的文藝復(fù)興時(shí)期哲人圣者的形象。在《埃及王子》中，無(wú)論是萬(wàn)人之上的王子身份，還是帶領(lǐng)希伯來(lái)人開(kāi)辟紅海、獲得神示的圣者身份，摩西非凡的氣質(zhì)、堅(jiān)定的信念都使其成為典型的古典英雄。

在古典英雄之外，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中還涌現(xiàn)出許多經(jīng)典的平民英雄形象，他們并不具有高貴的出身和完美的人格，卻因其善良、勤勞、勇敢等優(yōu)秀的品質(zhì)而成為富有拯救之力的英雄。在影片《阿拉丁》中，男主角阿拉丁是一個(gè)混跡于街頭的潑皮，阿拉丁雖然過(guò)著朝不保夕的生活，卻意外獲得了召喚神燈的超能力。為了捕獲公主的芳心，阿拉丁向神燈許愿變成富有的王子，然而虛假的身份和炫富的舉動(dòng)卻遭到了公主的厭惡，事實(shí)上公主更青睞于那個(gè)貧窮卻樂(lè)觀、不完美卻真實(shí)的街頭少年阿拉丁。得知公主真實(shí)想法的阿拉丁勇敢地對(duì)抗企圖謀朝篡位的賈法，并幫助神燈獲得自由，自己也回歸到了平民的生活之中，收獲了國(guó)王的尊重與公主的愛(ài)。在整部影片中，男主角阿拉丁經(jīng)歷了由平民到王子、由王子到平民的轉(zhuǎn)變過(guò)程，在鮮明的身份對(duì)比中，平民英雄的美好品質(zhì)與拯救之力得到彰顯。

四、美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的小人物

擬人化的動(dòng)物一直是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的重要角色類型，從早期以傳遞幽默為主的卡通形象，到逐漸被賦予更深刻內(nèi)涵的動(dòng)物角色，夸張而不失真實(shí)、可愛(ài)而不失美感的動(dòng)物角色一直備受觀眾喜愛(ài)。近年來(lái)，擬人化的動(dòng)物角色更多地以懷揣夢(mèng)想的“小人物”形象出現(xiàn)，成為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中“美國(guó)夢(mèng)”的重要言說(shuō)載體，這些動(dòng)物角色的故事發(fā)生在擬人化的社會(huì)生活中，擁有著高度擬人化的肢體動(dòng)作和思維方式，是對(duì)人類社會(huì)生活及蕓蕓眾生的折射。

斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的《瘋狂動(dòng)物城》上映于2016年，這部叫好又賣座的影片圍繞執(zhí)著追夢(mèng)的兔子朱迪展開(kāi)敘事，朱迪生活在兔窩鎮(zhèn)，世代以胡蘿卜種植為生的朱迪一家過(guò)著平靜而幸福的生活。然而朱迪并不滿足于這種生活，始終夢(mèng)想著前往動(dòng)物城并成為一名警察，正是這個(gè)看似不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想開(kāi)啟了兔子朱迪的瘋狂之旅。在動(dòng)物城，不同的動(dòng)物居住在不同的區(qū)域，也承擔(dān)著不同的角色，動(dòng)物城的市長(zhǎng)是獅子；警察是老虎、豹子等，相對(duì)而言小動(dòng)物在競(jìng)爭(zhēng)激烈的動(dòng)物城的發(fā)展具有很強(qiáng)的局限性。幸運(yùn)的是朱迪遇到了羊副市長(zhǎng)，在羊副市長(zhǎng)的舉薦下，朱迪成為警局的一名實(shí)習(xí)生，但追夢(mèng)之路遠(yuǎn)沒(méi)有朱迪預(yù)想的順利，警局中的大型動(dòng)物都對(duì)這只弱小的兔子嗤之以鼻，認(rèn)為她只能承擔(dān)交通警的職位。盡管如此，朱迪并沒(méi)有放棄追求夢(mèng)想的信念，努力樂(lè)觀地工作生活，還主動(dòng)參與到動(dòng)物城食肉動(dòng)物失蹤案件的調(diào)查中。在對(duì)失蹤案件追查的過(guò)程中，朱迪憑借以往在兔窩鎮(zhèn)的生活經(jīng)驗(yàn)和大膽的偵查發(fā)現(xiàn)了一種能夠使動(dòng)物發(fā)狂的植物藥劑，即“午夜嚎叫”，而食肉動(dòng)物失蹤及系列發(fā)狂襲擊事件都指向了一個(gè)巨大的奪權(quán)陰謀，罪魁禍?zhǔn)渍强此粕屏嫉难蚋笔虚L(zhǎng)。最終成功破獲連環(huán)謎案的朱迪被警局正式接納，與大型動(dòng)物一同維護(hù)著動(dòng)物城的安定與和諧。在《瘋狂動(dòng)物城》中，從獨(dú)自走出兔窩鎮(zhèn)，到大膽偵查失蹤案件，都體現(xiàn)出了朱迪執(zhí)著夢(mèng)想、堅(jiān)守自我、敢于拼搏的個(gè)性，通觀整部影片不難發(fā)現(xiàn)，兔子朱迪就是人類社會(huì)生活中無(wú)數(shù)奮力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的小人物的縮影，這些小人物沒(méi)有高貴的出身，也沒(méi)有英雄的壯舉，卻為了自己的夢(mèng)想而不斷奮斗，體現(xiàn)了更具普遍適用性和廣泛感染力的勵(lì)志價(jià)值。