樊祖蔭《兒童鋼琴曲》創(chuàng)作特征淺析
——以“幸福的生活”等3首作品為例

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西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

一、前言

受?chē)?guó)外兒童鋼琴創(chuàng)作與演奏等多方面因素的影響，我國(guó)兒童鋼琴演奏與教育在眾多學(xué)者、音樂(lè)家的著述中得到充分的肯定。在現(xiàn)有成就取得的背后，然而，也有一些問(wèn)題，需要進(jìn)一步思考。元素如：國(guó)家兒童鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作和研究的重量大多局限于“參考”的水平，和音樂(lè)歷史與民族文化現(xiàn)象，尤其是民歌作為兒童鋼琴的主體是罕見(jiàn)的。在中國(guó)兒童鋼琴演奏與教學(xué)歷史中，受到一定的局限，很多樂(lè)曲都是借鑒國(guó)外流行的曲調(diào)，而獨(dú)立自主的進(jìn)行兒童鋼琴樂(lè)曲創(chuàng)作作品非常稀缺，并且，創(chuàng)作風(fēng)格還未能確立。

二、以三首鋼琴曲為例探討其創(chuàng)作特征

(一)《幸福的生活》

這首鋼琴曲是由黑龍江郝哲族民歌改編而成的，是嫁令闊曲調(diào)。歌頌山水家鄉(xiāng)，歌頌祖國(guó)大地。郝哲族的民間文學(xué)豐富多彩，流傳最為普遍的就是“依瑪坎”，這是一種可以口頭相傳的民間文學(xué)，內(nèi)容通俗易懂，非常的口語(yǔ)化。有歌頌愛(ài)情的，有訴說(shuō)生活的等等，唱詞朗朗上口，非常押韻。而在說(shuō)唱時(shí)，講究詞曲的固定性，必須按照故事內(nèi)容唱誦，不能隨意添加。

這是一首4個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的一段體結(jié)構(gòu)，調(diào)性為七聲燕樂(lè)D羽調(diào)式。在整個(gè)的樂(lè)曲音符和旋律來(lái)分析，可以大致分為兩個(gè)部分，即音樂(lè)旋律和節(jié)奏感。旋律音符前兩小節(jié)的節(jié)奏，由八分音符和雙十六分音符組成一個(gè)節(jié)奏拍，四個(gè)十六分音符組成一個(gè)節(jié)奏拍，形成一個(gè)兩小節(jié)附點(diǎn)八分音符與十六分音符的組合體形式。而三四小節(jié)與一二小節(jié)的節(jié)奏型一模一樣，左手一直也保持八分音符的固定節(jié)奏形態(tài)，明確的帶有郝哲族音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)，非常的明亮歡快。模仿郝哲族特有的打擊樂(lè)器為旋律聲部進(jìn)行伴奏。

在旋律發(fā)展方面，這首曲子主要采用變化重復(fù)的手法發(fā)展主題，以此來(lái)明確主題的音樂(lè)形象。旋律線條是波浪形，以主音D為水平音進(jìn)行旋律發(fā)展，并以主音D為基本進(jìn)行遞進(jìn)，在F上進(jìn)行落位，最終結(jié)束在了主音上。而在最后一小節(jié)時(shí)，用了主和旋到另一個(gè)和旋，后又結(jié)束在了主和旋，以達(dá)到情緒上的完整。

(二)《麻占》

這首鋼琴曲是由云南景頗族民歌改編而成的。這首曲子的民稱是“麻占”，又叫“木占”，是景頗族的說(shuō)唱音樂(lè)，在舉行“木瑙縱歌”(景頗語(yǔ)譯為聚會(huì)跳舞之意)的時(shí)候誦唱。景頗族音樂(lè)分為民族器樂(lè)、祭祀性音樂(lè)、敘事歌曲和曲藝歌曲、歌舞音樂(lè)和民歌等等五大部分的傳統(tǒng)性音樂(lè)?！堵檎肌愤@首曲子屬于敘事歌曲和曲藝音樂(lè)分類(lèi)，是典型的景頗族民間音樂(lè)，曲調(diào)有較強(qiáng)的敘事性特點(diǎn)，在任何場(chǎng)合都可以演唱。

1、調(diào)式調(diào)性

從樂(lè)曲的前兩小節(jié)出現(xiàn)降B，C，D的一個(gè)大三度三音列就可以判定這是一首五聲調(diào)式，樊祖蔭在他的論述中對(duì)“大三度三音列式”這一三和弦的和弦結(jié)構(gòu)專(zhuān)門(mén)進(jìn)行過(guò)總結(jié)和歸納，在宮音階的大二度與大三度組成三音和弦結(jié)構(gòu)，一直到樂(lè)曲的結(jié)束，統(tǒng)稱為大三度三音階排列式結(jié)構(gòu)。也沒(méi)有再出現(xiàn)其他的偏音，就可以確定這是一首五聲F羽調(diào)式，帶再現(xiàn)的單三部曲式。

2、節(jié)奏和旋律特點(diǎn)

在節(jié)奏方面，這首曲子是四二拍子，在節(jié)奏感上從開(kāi)始到結(jié)束，都有一個(gè)固定的節(jié)奏，即由一個(gè)八分音符和兩個(gè)十六分音符排列編排，形成一個(gè)固定的節(jié)拍。從而，更加深化了郝哲族獨(dú)特的音樂(lè)形象，很有節(jié)奏感，烘托氣氛。第一部分伴奏聲部一直以八分音符的三和弦用琶音的演奏方式為主，顯得樂(lè)曲更加的靈巧生動(dòng)，跳躍活潑。第二部分的伴奏音型變成了時(shí)值為十六分音符的分解和弦，不再像之前的呆板，而是述說(shuō)一般的非常柔美。

(三)《雞叫天就亮》

這是一首根據(jù)云南寶山地區(qū)德昂族的民歌改編而成的鋼琴小曲，德昂族的民間音樂(lè)形式最多樣，主要有婚假歌曲、喪事歌曲和山歌等等，山歌以五聲調(diào)式為主，使用上下結(jié)構(gòu)，由鄉(xiāng)鎮(zhèn)小調(diào)歌曲的特點(diǎn)，旋律抒情柔美，節(jié)拍規(guī)整。

1、樂(lè)曲調(diào)式

《雞叫天就亮》充分體現(xiàn)了南方音樂(lè)曲風(fēng)中常用的五聲F宮調(diào)式，屬于一種獨(dú)特的樂(lè)句曲式單段的排列形式，主要由四小節(jié)樂(lè)句實(shí)體排列組成而成(4+4)，該曲式結(jié)構(gòu)方整，收攏性終止，鞏固調(diào)性，收束全曲。

2、創(chuàng)作特點(diǎn)

因?yàn)檫@是曲子是一首山歌，作者在伴奏聲部的編配都是將音符放在弱拍的位置上，強(qiáng)拍的位置都由休止符來(lái)填充，以左手伴奏的反拍子節(jié)奏來(lái)烘托右手的旋律聲部。

三、結(jié)語(yǔ)

《兒童鋼琴曲》取材于我國(guó)各民族的民間音樂(lè)，均為標(biāo)題性的小品，其旋律流暢突出，通常以五聲部和弦音為主體，具有一定的民族文化特征。更重要的是在鋼琴演奏中其技巧性更注重于實(shí)用，重復(fù)式曲式結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)單易懂，對(duì)于初學(xué)鋼琴的兒童而言，非常易于被接受。此文主要從黑龍江、云南和內(nèi)蒙古三個(gè)省份選取了4首作品進(jìn)行探究，又從樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、和聲、調(diào)式、創(chuàng)作特點(diǎn)對(duì)其展開(kāi)分析和說(shuō)明。作曲家采用從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的各種手法去改編這些民歌旋律，有的側(cè)重風(fēng)俗場(chǎng)面的描繪；有的側(cè)重內(nèi)心活動(dòng)；有的突出節(jié)奏性舞蹈性；有的突出抒情性歌唱性。因此，就使得《56首》成為一部具有較高學(xué)術(shù)價(jià)值的力作。

注釋

①楊玉蓉.兒童鋼琴曲集—安代創(chuàng)作研究[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古師范大學(xué),2014:2.