二胡曲目《二泉映月》的演奏技巧

二胡是我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器之一，悠久的歷史使它成為中華博大精深民族文化中的一顆耀眼的明珠。因其韻味悠揚(yáng)、如泣如訴，被人們稱為“會(huì)說(shuō)話的樂(lè)器”。它的音色柔美，酷似能表述人生，也善于表達(dá)人的內(nèi)心情感，深受廣大人民群眾所喜愛(ài)。

多數(shù)二胡作品都是標(biāo)題性音樂(lè)，通過(guò)作品標(biāo)題就能判斷出作品所表現(xiàn)得內(nèi)容。但要演奏好二胡曲目，不只要看作品的標(biāo)題，更要透過(guò)標(biāo)題深入地了解曲目的創(chuàng)作背景，體會(huì)作者的創(chuàng)作意圖和刻畫(huà)的音樂(lè)形象，才能更好地領(lǐng)悟曲目的內(nèi)容與情感。二胡經(jīng)典名曲《二泉映月》為華彥鈞（阿炳）所作。樂(lè)曲借景抒情，描繪了阿炳一生的凄慘經(jīng)歷，沒(méi)有一定閱歷的人很難淋漓盡致地表達(dá)該樂(lè)曲的情感。它的風(fēng)格渾樸而又蒼勁，表現(xiàn)了阿炳堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格。樂(lè)曲既包含了對(duì)世事艱辛的感嘆，卻也不乏積極向上、抗?fàn)幟\(yùn)的力量。樂(lè)曲層層展開(kāi)，直達(dá)人的內(nèi)心，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

演奏者首先必須具備一定的文化修養(yǎng)。只有這樣才能充分體現(xiàn)出這首曲子中豐厚的文化含量。這是《二泉映月》演奏的大技巧，也是一種軟技巧。中國(guó)傳統(tǒng)文化中的特征、審美、形態(tài)、傳承和社會(huì)功能等，在曲目中都有充分的體現(xiàn)。從文化的角度來(lái)看《二泉映月》表現(xiàn)出注重人與自然的統(tǒng)一與交流，追求情感與倫理的結(jié)合與滲透，推崇音樂(lè)表現(xiàn)的蘊(yùn)蓄、婉曲、韻律、意境，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)形態(tài)的諧調(diào)、中和、簡(jiǎn)約、適度等，這些都是典型的中國(guó)音樂(lè)文化的表現(xiàn)。

演奏者還要具備一定的情感體驗(yàn)與情感表現(xiàn)力。做到以聲感人，以情帶聲，聲情并茂。在演奏時(shí)演奏者情感體上要全情投入，設(shè)身處地地體驗(yàn)彼時(shí)中年阿炳內(nèi)心世界的方方面面。在情感表現(xiàn)方面，要做到形體動(dòng)作（外部動(dòng)作）與心理動(dòng)作（內(nèi)部動(dòng)作）的完美統(tǒng)一，表演與演奏的統(tǒng)一，以及心手的統(tǒng)一。要把樂(lè)曲中豐富的情感含量充分地表現(xiàn)出來(lái)，爭(zhēng)取“以情動(dòng)情、情情互動(dòng)“的藝術(shù)效果。

演奏者還要熟悉掌握包括錫劇音樂(lè)在內(nèi)的許多民族戲曲音樂(lè)的演奏技巧。該樂(lè)曲的音樂(lè)素材十分廣泛，可以說(shuō)是廣納博采，兼容并蓄，其中包括錫劇前身“常錫灘簧“音樂(lè)，其中的引子、主題音調(diào)、特性音調(diào)等，均源于“常錫灘簧”。如do、sol定弦也與錫劇的定弦相同，而速度也與錫劇簧調(diào)的慢板、哭板、鈴鈴調(diào)、迷魂調(diào)的板式速度完全一致。

演奏者更要超脫墨守師承和呆板的模仿，開(kāi)啟自己的主動(dòng)性與創(chuàng)造性。要體現(xiàn)出調(diào)式的特點(diǎn)，使音樂(lè)達(dá)到剛健明朗、深沉凝重的要求，演奏出那種抗?fàn)幘窈蛯?duì)理想世界的憧憬及飽經(jīng)滄桑之艱辛的音樂(lè)感覺(jué)。在音樂(lè)旋律上的大跳，八度音程、五度音程的跳進(jìn)，使音樂(lè)在平柔的旋律進(jìn)行中頓生棱角，表現(xiàn)了阿炳倔強(qiáng)的性格及奮發(fā)向上的精神。在旋律線上可以根據(jù)二胡各把位的音色及表現(xiàn)力的不同，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)赜袑哟?、有邏輯地展開(kāi)樂(lè)絲，表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)旋法及演奏法的大膽突破。在弓法上要使用傳統(tǒng)弓法，其中的切分弓法和分弓，要強(qiáng)調(diào)弱拍位置的重音，從而形成阿炳的演奏風(fēng)格。樂(lè)曲中的長(zhǎng)音要多使用波弓，尤其是四分符點(diǎn)音符的前一個(gè)音，要達(dá)到一波三折、音斷意不斷的感覺(jué)。在演奏中多用動(dòng)作果斷、堅(jiān)定并有一定棱角的滑音，表現(xiàn)為起弓帶有音頭，動(dòng)作輕快、剛直，表現(xiàn)了阿炳堅(jiān)強(qiáng)的性格特征。在節(jié)拍重音的移位中，樂(lè)曲的節(jié)拍重音與通?；緲?lè)理中的規(guī)則相距甚遠(yuǎn)，而接近于民間鑼鼓中的重音形式，這是阿炳受江南戲曲、小調(diào)、鑼鼓音樂(lè)等民間音樂(lè)的熏陶而形成的。在透音的運(yùn)用時(shí)可以在演奏內(nèi)弦上把位一指的“2”音時(shí)，食指迅速地一放即按，隱隱約約地透出一個(gè)空弦音，這樣能別具風(fēng)味，這也是阿炳汲取了江南絲竹的演奏手法的結(jié)果。定把演奏也是本曲目演奏風(fēng)格的又一特點(diǎn)，由于阿炳是邊走邊演奏換把不方便，故一段旋律一般只在一個(gè)把位中演奏，遇到把位以外的音用伸展手指按出，通常音會(huì)稍高一點(diǎn)，但這正好符合輔助音向骨干音傾斜的音律美原則，聽(tīng)起來(lái)十分悅耳，而且剛健有力。總之，《二泉映月》的演奏技術(shù)發(fā)展的可能性可以說(shuō)是無(wú)限的，不要只限于模仿貴在神似，要掌握阿炳的“功夫神韻”。

《二泉映月》傾訴了阿炳苦難的一生，同時(shí)也是他堅(jiān)強(qiáng)性格的寫(xiě)照，透露出一種來(lái)自底層人民健康而深沉的氣息。它以新穎和富有創(chuàng)造性而成為我國(guó)民族音樂(lè)寶庫(kù)中的寶貴財(cái)富，受到人們的喜愛(ài)。

二胡音樂(lè)是一個(gè)廣博的世界，是我們中華民族的瑰寶。作為中國(guó)人，一名民樂(lè)演奏工作者，我們應(yīng)當(dāng)更多地關(guān)注本民族的東西。二胡的技術(shù)技巧方面還需要我們多多去探索。相信隨著時(shí)間的發(fā)展，越來(lái)越多的優(yōu)秀二胡作品會(huì)應(yīng)運(yùn)而生，同時(shí)也會(huì)有越來(lái)越多的人了解和喜歡我們的傳統(tǒng)樂(lè)器。讓我們共同期待二胡發(fā)展的美好明天。