評(píng)《特蘭濟(jì)特集中營》中的愛情合法性

張 軍

(濰坊學(xué)院 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，山東 濰坊 261061)

看守與囚犯發(fā)生了愛情在現(xiàn)實(shí)生活中為數(shù)不少，也容易獲得大家的理解。因?yàn)檫@二者是人民內(nèi)部矛盾，囚犯也有浪子回頭金不換的機(jī)會(huì)。但是在二戰(zhàn)集中營中的看守與戰(zhàn)俘發(fā)生了愛情，則讓人感覺匪夷所思。因?yàn)檫@二者是敵我矛盾，看守或者戰(zhàn)俘都曾經(jīng)殺害、斫傷過對(duì)方國家的人民。但是湯姆·羅伯茨拍攝的電影《特蘭濟(jì)特集中營》就演繹了這一特殊環(huán)境下的特殊愛情，他完美地解釋了即使在集中營也可以發(fā)生驚天動(dòng)地的愛情。他大致采取了以下策略：

一、明確區(qū)分戰(zhàn)犯與戰(zhàn)俘

二戰(zhàn)結(jié)束之后，蘇聯(lián)俘虜了大量德國軍人，將之關(guān)押在集中營，等待法律的審判和新條約的簽訂。但是這些人中存在不同性質(zhì)的分類，即有戰(zhàn)犯和戰(zhàn)俘的不同，并應(yīng)采取不同的管理原則與方式，這為電影拍攝看守與戰(zhàn)俘之間的愛情提供了切入口。

戰(zhàn)犯與戰(zhàn)俘具有不同的性質(zhì)。1945年，蘇、美、英、法在倫敦簽訂了《關(guān)于控訴和懲處歐洲軸心國家主要戰(zhàn)犯的協(xié)定》及附件《歐洲國際軍事法庭憲章》；1946年，遠(yuǎn)東盟軍最高統(tǒng)帥部公布了《遠(yuǎn)東國際軍事法庭憲章》。這幾個(gè)重要文件將戰(zhàn)犯的范圍擴(kuò)大為危害和平罪、戰(zhàn)爭罪、違反人道罪。而戰(zhàn)俘是戰(zhàn)爭或武裝沖突中被交戰(zhàn)對(duì)方所俘獲的合法交戰(zhàn)人員。對(duì)戰(zhàn)俘的法律地位做出明確詳細(xì)規(guī)定的國際公約有1929年的《關(guān)于戰(zhàn)俘待遇的公約》，1949年的《關(guān)于戰(zhàn)俘待遇的日內(nèi)瓦公約》等，它們規(guī)定了對(duì)戰(zhàn)俘的各種物質(zhì)、人格尊嚴(yán)、人道待遇的保護(hù)。可見，對(duì)于戰(zhàn)犯是一定要進(jìn)行法律審判的，而對(duì)于戰(zhàn)俘則要保證他們的人身財(cái)產(chǎn)安全。該片嚴(yán)格遵守這些規(guī)定，并據(jù)此設(shè)計(jì)人物角色和故事情節(jié)，對(duì)這二者之間的區(qū)別把握十分精準(zhǔn)。

戰(zhàn)犯是十惡不赦的，結(jié)局是死亡。在當(dāng)時(shí)來說，最多的德國戰(zhàn)犯應(yīng)是黨衛(wèi)軍各級(jí)首領(lǐng)，而集中營也要對(duì)他們予以甄別，懲罰。帕洛夫最先在集中營查找出來的戰(zhàn)犯就是亨利·蘭伯特上校和艾瑞克·奈瓦克上尉，他們是黨衛(wèi)軍成員，在1941年列寧格勒占領(lǐng)區(qū)中槍殺了許多蘇聯(lián)的男女老幼。所以當(dāng)這兩個(gè)戰(zhàn)犯被驗(yàn)明身份之后，立即就被正法，當(dāng)眾吊死而不足惜。戰(zhàn)犯克勞斯所犯下的罪行，即使是黨衛(wèi)軍成員也看不下去，就他在集中營的為人來說，也的確如此。走進(jìn)集中營的開始，他看到病亡的戰(zhàn)俘就想脫掉他們的衣物，以解決自己的御寒問題，但導(dǎo)致了莽撞同伴的死亡。他時(shí)時(shí)刻刻想通過出賣別人，得到看守的信任，以被提前釋放。他的老師麥克斯在他緊張至極就要敗露的時(shí)候，圓場(chǎng)救了他，他卻在最后出賣了老師。即使是死到臨頭之時(shí)，他還是不忘納粹的軍禮，再次表達(dá)他的忠心。可見，這些戰(zhàn)犯不僅是納粹死硬派，而且在做人的許多原則上都不夠格，背叛、出賣、殘忍成為他們的性格標(biāo)簽。所以在電影中，他們都沒有很好的結(jié)局，不是被絞死就是被火車撞死，死有余辜是他們應(yīng)得的下場(chǎng)。

戰(zhàn)俘是人性豐滿的，不僅收獲了愛情，而且返回了家園。相比無惡不作的納粹黨衛(wèi)軍頭目，電影中的戰(zhàn)俘都是活生生的人，他們之前或者是普普通通的農(nóng)場(chǎng)小子，或者是大學(xué)老師，或者是工廠工人，只不過是戰(zhàn)爭所迫，他們不得不走上戰(zhàn)場(chǎng)與蘇聯(lián)人殊死搏殺，而又因?yàn)閼?zhàn)敗被關(guān)進(jìn)集中營。他們具有更多人性的光輝，這又以大學(xué)老師麥克斯為代表。麥克斯不否認(rèn)自己曾經(jīng)在戰(zhàn)場(chǎng)上殺過蘇聯(lián)人，因?yàn)樗麄兡弥至駨棝_向他的時(shí)候，他沒有其他選擇，但是他沒有殺害過小孩，這正是戰(zhàn)犯與戰(zhàn)俘之間的根本區(qū)別。作為戰(zhàn)俘，麥克斯理性對(duì)待被俘虜?shù)默F(xiàn)狀，只想按照戰(zhàn)俘的要求做好自己，以能夠活著離開集中營，這應(yīng)是絕大部分戰(zhàn)俘的真實(shí)想法。他不想觸怒看守人員，當(dāng)自己的學(xué)生要去剝掉死者衣服御寒之時(shí)，他予以了勸阻。他保持自己的自尊，當(dāng)看守人員薇娜故意將飯桶打翻，以使戰(zhàn)俘們像豬一樣趴在地上爭搶著吃，他寧愿餓著也不愿參與混戰(zhàn)。他同情被槍殺的同伴倒掛在門口多日，被老鼠啃食，而在列隊(duì)點(diǎn)名大家都不敢站出來時(shí)，他冒著被棒打的痛楚反復(fù)強(qiáng)調(diào)該人就是韋伯，最后讓其得以掩埋。他有自己的交換原則，當(dāng)學(xué)生提出要將一些人的姓名告訴看守，以得到一些好處時(shí)，他提出只能將那些明顯扛不住臨近死亡的人員予以告密，而其他人盡管與大家關(guān)系并不和諧，也不加出賣，即使面臨著學(xué)生的威脅。他對(duì)愛情有著美好憧憬和理想，在發(fā)現(xiàn)了自己與軍醫(yī)相互有好感之后他抓住了機(jī)會(huì)；當(dāng)?shù)弥@有可能是一種“美女計(jì)”之后，他大失所望；但在返國之時(shí)，還是留給了軍醫(yī)一封長信，他珍惜這種危難之際的真情。這些普通的戰(zhàn)俘，都是性格鮮明的有道義的人，盡管他們已被俘，但是長期和平生活中形成的那種高貴的人性，即使在集中營，也不能掩蓋他們的光芒。所以，他們?cè)谶@一特殊時(shí)空，不僅收獲了愛情，而且得以歸國。

通過戰(zhàn)犯和戰(zhàn)俘的本質(zhì)上的不同，設(shè)置不同的人物角色、性格特征及最后命運(yùn)，這在情感上能得到觀眾認(rèn)同。盡管蘇聯(lián)女看守和德國戰(zhàn)俘的相戀，會(huì)讓某些愛國者心靈受傷，但恰好證明了蘇聯(lián)很好地執(zhí)行了相關(guān)國際條約，區(qū)別對(duì)待了這兩類不同人員，這從政治上維護(hù)了其國家形象。

二、同是天涯淪落人

除了很好地利用戰(zhàn)犯和戰(zhàn)俘身份的不同，而設(shè)計(jì)愛情及人生結(jié)局的不同之外，該電影還采用了同是天涯淪落人的經(jīng)典母題，其一再出現(xiàn)于電影中，成為利于統(tǒng)一整部電影的有意義的線索。這一母題很容易導(dǎo)致人與人之間的相互理解，產(chǎn)生愛情，而且這種愛情也會(huì)得到觀眾的認(rèn)可。

最先有了愛情心靈撞擊的是廚房少女席娜和戰(zhàn)俘彼得。彼得是在戰(zhàn)爭中頭部受傷的青年戰(zhàn)俘，他在集中營幫廚時(shí)，與席娜有了初步相識(shí)，并逐漸成為朋友。彼得在廚房外看著自己的全家福，想到了親人的全部死亡，不禁哭聲不輟。這讓席娜聽見了，二人交流之下，席娜道明自己也是戰(zhàn)爭中全家僅存的一位。于是，二人的心理距離迅速拉近，確定了男女關(guān)系。之后，席娜懷孕，她還準(zhǔn)備為彼得生下孩子。但是彼得被陷害偷盜食物而被抓走，席娜看不到愛情的希望，最終自縊而亡。這對(duì)愛人同是戰(zhàn)爭劫余之人，但沒有美好的結(jié)局，激發(fā)了無數(shù)觀眾的嘆息，殘酷的戰(zhàn)爭則是大家所共同痛恨的對(duì)象。

如果說席娜和彼得是身世上類同的話，那么軍醫(yī)娜塔莎與戰(zhàn)俘大學(xué)教師麥克斯的愛情則是性格精神上的聲應(yīng)氣求。娜塔莎心地善良，同情戰(zhàn)俘：當(dāng)同事毒打戰(zhàn)俘之時(shí)，她要求長官制止；當(dāng)戰(zhàn)俘尸體不得掩埋時(shí)，她請(qǐng)求予以埋葬。她忠于職守，做好人道的本職工作：對(duì)待每個(gè)戰(zhàn)俘都用心檢查他們的身體，以免他們?cè)诩袪I病死；當(dāng)集中營糧食不夠時(shí)，她積極爭取上級(jí)撥付；當(dāng)糧食配給減少三分之一時(shí)，她提出建議讓戰(zhàn)俘去火車站幫工。她忠于家庭，愛護(hù)丈夫：面對(duì)上級(jí)帕洛夫的無恥性騷擾，她虛與委蛇，委曲求全；為了不將自己的丈夫發(fā)送到西伯利亞去，她只得去探試誰是隱藏的黨衛(wèi)軍頭目；當(dāng)她知道丈夫誣告自己是間諜給他吃毒藥時(shí)，她只能無助地以精神不正常的理由原諒丈夫；當(dāng)自己的丈夫終于要被帶走之時(shí)，她勇敢阻攔。她感情熱烈，關(guān)心所愛之人：當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己與麥克斯精神上互有好感之時(shí)，她痛苦矛盾；當(dāng)麥克斯大膽爬上窗臺(tái)之后，她勇敢接受這種靈魂深處的愛情；當(dāng)丈夫與情人都離她而去，她只能孤獨(dú)與惆悵地懷念著他們。所以，她與麥克斯的愛情更多是性格的契合與精神上的共鳴。在行為與角色扮演上，娜塔莎與麥克斯還有類同之處：或者是被領(lǐng)導(dǎo)派遣以美人計(jì)的形式刺探敵情，或者是受學(xué)生要求施展美男計(jì)以獲得軍醫(yī)的好感及集中營更寬容的待遇。正是因?yàn)樗麄冇兄愃频娜蝿?wù)與擔(dān)當(dāng)，他們之間有了感人至深的愛情和憂傷。

其實(shí)，這種同是天涯淪落人的母題配置及情感基調(diào)，在電影中幾乎無處不在。伊凡與伊蓮娜都是因?yàn)閼?zhàn)爭耽擱了愛情，渴望著愛情的到來，一經(jīng)相逢，就品嘗到了愛情的瓊漿。就戰(zhàn)俘群體而言，他們遠(yuǎn)離家人，千里之外的德國家庭或者住所已經(jīng)毀滅，或者親人已經(jīng)死亡，未來無限渺茫。而戰(zhàn)俘營的看守們和集中營附近的女居民們，也是一樣的命運(yùn)。她們的丈夫或親人或者已經(jīng)死亡，或者杳無音信，留給她們的同樣是漫漫長夜以及永無盡頭的祈盼和失望。于是，好心的導(dǎo)演給了這些戰(zhàn)俘們與女居民們一個(gè)短暫的幸福，讓他們?cè)谖钑?huì)上相識(shí)，之后共眠一床。反之，沒有以這種天涯淪落人的心態(tài)彼此對(duì)待的角色，在電影中都沒有獲得幸福。這不僅是指那些戰(zhàn)俘，而且也是指那些看守。集中營的直接長官奧嘉的丈夫可能犧牲了，她對(duì)自己的上級(jí)帕洛夫極盡討好之情，但是遭到了帕洛夫的無視與侮辱。帕洛夫想通過職權(quán)染指軍醫(yī)娜塔莎，得到了她表面的敷衍和內(nèi)心的鄙視?？词剞蹦热冶坏萝姎⒑?，自己的容顏也被傷害，她極端仇視戰(zhàn)俘與戰(zhàn)犯，動(dòng)輒打罵，甚至陷害他人，最終害人終害己。時(shí)刻保持高度警惕視戰(zhàn)俘為敵人的安德瑞，最后無情地被帶走，或許在廣袤荒涼的西伯利亞他能參透生命的真諦。

三、百姓生活的回歸與人性復(fù)蘇

導(dǎo)演為了讓觀眾完全接受這種驚世駭俗的愛情，其采取的另一重要措施，就是讓百姓生活回歸到集中營。于是戰(zhàn)俘們漸漸消減了“敵人”的色彩，在人的需要、勞動(dòng)、愉悅的三位一體過程中，促成人性螺旋式的發(fā)展，愛情的產(chǎn)生水到渠成。

百姓生活是愛情產(chǎn)生的豐沃土壤。在集中營中，敵我界限分明，日常生活異常緊張，很難產(chǎn)生愛情。但即使這樣，也會(huì)有例外，因?yàn)榧袪I中也有神經(jīng)松弛的時(shí)候。例如彼得與席娜的愛情，就是這樣產(chǎn)生的。其最初的交流就是彼得在撿拾土豆之時(shí)碰撞在桌上而讓席娜發(fā)笑。幽默與笑容是集中營難得的消融劑，集中營的堅(jiān)冰最開始是從這里融化的。醫(yī)務(wù)室出現(xiàn)老鼠，讓軍醫(yī)娜塔莎花容失色，盡管在列寧格勒被圍困時(shí)她曾經(jīng)吃過老鼠，但現(xiàn)在她需要麥克斯為其堵上老鼠洞。日常生活中的瑣事，天然的男女分工與彼此需要在集中營的角落中逐漸恢復(fù)，但這還只是開始。

百姓生活回歸最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是這些戰(zhàn)俘轉(zhuǎn)換為“工人”參加勞動(dòng)。當(dāng)集中營的糧食嚴(yán)重不足之時(shí)，戰(zhàn)俘們要么坐以待斃，要么另想他法。這時(shí)娜塔莎提出一個(gè)建設(shè)性的想法，那就是讓這些戰(zhàn)俘們?nèi)セ疖囌編椭亟ǎ瓤梢约涌旃こ踢M(jìn)度，又可以讓他們吃飽。于是這些戰(zhàn)俘們的身份有了新的轉(zhuǎn)換，他們成了勞作的“工人”。他們?cè)诨疖囌镜墓ぷ魅缙湄?fù)責(zé)人亞科夫所說，“很努力，效率很高，是德國人的風(fēng)格”。成為“工人”進(jìn)行勞動(dòng)，不僅解決了戰(zhàn)俘們的溫飽問題，而且會(huì)改變他們對(duì)自己與其他人對(duì)他們的看法，即他們成了正常人，是用勤勞的工作換取自己“報(bào)酬”的勞動(dòng)者，不再是手握槍炮的戰(zhàn)爭工具。這種精神上的認(rèn)同，帶來的是他們愛與被愛的自信與權(quán)利，這為后來他們大規(guī)模地收獲愛情奠定了基礎(chǔ)。

百姓生活中最好的娛樂是音樂與舞蹈，這在電影中也不例外?；疖囌矩?fù)責(zé)人亞科夫提議組織當(dāng)?shù)鼐用衽c戰(zhàn)俘們進(jìn)行舞會(huì)，要求戰(zhàn)俘們組織一個(gè)交響樂隊(duì)。帕洛夫等領(lǐng)導(dǎo)之所以同意這樣的決定，是因?yàn)檫@不僅可以被稱為“國際意識(shí)形態(tài)再教育”，而且可以派特工滲透進(jìn)入，探查出深藏的黨衛(wèi)軍軍官。于是，樂器在手的戰(zhàn)俘們變得優(yōu)雅，熟悉的旋律響起。當(dāng)他們身穿普通男子平凡的衣裝，在火車站的舞廳環(huán)擁著蘇聯(lián)女人翩翩起舞時(shí)，或演奏時(shí)刻欣賞著他人曼妙的舞姿，都讓他們恍惚置身于故鄉(xiāng)的田園、鄉(xiāng)鎮(zhèn)或城市的舞會(huì)之中。而身體的裸露刺激了看守伊蓮娜的原始欲望，在晚會(huì)開始之前她與伊凡感受到男女之愛。她理解了小鎮(zhèn)女居民對(duì)男性以及對(duì)愛的渴望，是她宣布戰(zhàn)俘們可以隨舞伴回家。這樣，集中營的鐵絲網(wǎng)被愛情撕開了巨大缺口，一群傳奇的曠男怨女開始了他們奇異的愛情之旅。

正是通過以上三種敘事策略，導(dǎo)演演繹并證明了集中營中看守與戰(zhàn)俘的愛情是“合法”的，而且也是自然而然的，他們應(yīng)該得到我們的正視和尊重，而造成并毀壞這一切的都是那該死的戰(zhàn)爭。