美國間諜電影中的女性形象透視

毛紅麗

(陜西理工大學(xué) 外國語學(xué)院， 陜西 漢中 723000)

具有神秘性的間諜活動一直為電影藝術(shù)所偏愛，在消費(fèi)主義時代，富含懸疑、動作、愛情等元素的間諜電影也是當(dāng)代大眾熱衷于消費(fèi)的對象。尤其是在第二次世界大戰(zhàn)之后，各個國家的間諜頻頻活躍于政治、經(jīng)濟(jì)和科研等領(lǐng)域，更是為間諜電影提供了無數(shù)素材。美國間諜電影憑借著各種內(nèi)外因素，一直是銀幕的寵兒，在內(nèi)容、人物形象等方面影響著其他國家和地區(qū)的同類型影片。而在美國間諜電影中，各類女性形象是一個值得我們關(guān)注的對象。而“他者”則可以視為一個我們透視這些女性形象的關(guān)鍵詞。

一、間諜活動的“他者”

女性主義者波伏娃曾經(jīng)在其著作《第二性》中以“他者”來形容女性的地位和處境，即女性難以確定自己的主體地位，而必須借助他人，如被視為父親的女兒，丈夫的妻子，兒子的母親，等等。這正是男性長期掌握社會話語權(quán)的結(jié)果之一。盡管近年來女性地位已經(jīng)有所提升，已經(jīng)不再被視為一個缺席的性別群體，但是在很大程度上，尤其是在文化領(lǐng)域中，女性依然是被男性言說的對象，甚至是男權(quán)虛設(shè)的產(chǎn)物。在美國間諜電影中，女性的“他者”地位也十分明顯。這主要體現(xiàn)在，間諜活動是間諜電影的主要敘事內(nèi)容，而女性往往或是游離在間諜活動之外的“他者”，或是雖然參與到間諜活動中，但卻是男性主人公的“他者”。無論是哪一種，女性都很難在兩性關(guān)系中對男性造成威脅。

例如在詹姆斯·卡梅隆的《真實的謊言》(1994)、托尼·斯科特的《國家公敵》(1998)等電影中，女性就是間諜活動的“他者”，她們沒有特工的身份和相關(guān)知識，對電影中的間諜活動或是不知情，或是被迫卷入其中，成為男性保護(hù)、拯救的對象。她們與間諜活動的關(guān)系往往在于擁有一個從事間諜職業(yè)的男友或丈夫，或是配偶被間諜所監(jiān)視或陷害，這通常給她們平靜的生活帶來困擾。例如在《國家公敵》中，男主人公迪恩的前女友被謀殺，迪恩被指控為兇手，他的妻子也自然受到了影響。而在《真實的謊言》中，哈里的妻女便是哈里解救的對象。哈里的妻子海倫由于厭倦平靜的生活而開始幻想緊張刺激的特工生活以至于上當(dāng)受騙，哈里索性公權(quán)私用為妻子安排了一次間諜戲，不料夫婦二人卻被恐怖分子綁架，女兒也遭到挾持，好在哈里最終還是讓妻女轉(zhuǎn)危為安。

與之類似的，還有如沃爾夫?qū)け说蒙摹犊哲娨惶枴?1997)中美國總統(tǒng)的妻女等。男性成為和強(qiáng)大的罪惡搏斗的主體，而女性則是他們的從屬品，其存在主要是為了襯托男性的勇敢和深情，有時，這一類女性角色還會因為自己對間諜活動的陌生，而體現(xiàn)出慌亂、笨拙、稚嫩的一面，為電影敘事中添加幽默、逗趣的元素。電影中女性與間諜活動之間的距離，實質(zhì)上也代表了在社會的意識中，她們和智慧、力量等品質(zhì)之間，與社會權(quán)力中心之間的距離。而美國電影人也意識到了這一點，于是為了平衡也開始在電影中加入如女副總統(tǒng)、女CIA副局長之類的角色，以顯示女性的話語權(quán)并未全部失落，但上述角色也依然不是間諜活動的具體參與者。

二、男性的“他者”

間諜電影中還有一類女性形象，便是同樣要執(zhí)行任務(wù)的女特工，相對于前一類女性的弱小無助，這一類女性是堅強(qiáng)、聰明、理智，甚至不輸須眉的，但依然缺乏獨(dú)立性。如在吳宇森的《碟中諜2》(2000)中的奈雅，艾布拉姆斯的《碟中諜3》(2006)中伊森的徒弟，從容赴死的林賽，伊森的搭檔李珍等。她們或是主人公伊森·亨特的愛人，或是同事，都是伊森在行動中的助手或陪襯，并且都有愿意為了伊森而犧牲自己的覺悟。

“碟中諜”系列被認(rèn)為是美國間諜電影的名片式作品，與之相對應(yīng)的則是英國間諜電影中經(jīng)久不衰的“007”系列。作為誕生在“007”系列之后而能與之取得分庭抗禮地位的系列電影，“碟中諜”系列無疑根據(jù)美國社會的主流價值觀與時代精神對“007”系列中的大量設(shè)定進(jìn)行了調(diào)整和糾偏，而其中就包括了對女性形象的塑造。人們已經(jīng)普遍注意到，“007”系列中的“邦女郎”無論是早年的“花瓶”式角色，或是后來的與詹姆斯·邦德為敵，但終于會站到邦德這一陣營來的蛇蝎女郎，都帶有明顯的女色消費(fèi)色彩，幾乎所有的邦女郎都擁有美麗性感的外表，在出場時就成為觀眾的凝視點，并且邦女郎們往往對邦德產(chǎn)生情感甚至最終悲慘死去，而邦德則往往無動于衷。一言以蔽之，“007”系列給予以邦女郎為代表的女性形象男性的附屬地位是十分明顯的。只要把幾部“碟中諜”電影與“007”電影進(jìn)行對比就不難發(fā)現(xiàn)，美國間諜電影在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的調(diào)整，女性形象往往被塑造得更為豐滿，女性常常能融入男性間諜的生活當(dāng)中，表現(xiàn)出個人在身體之外的魅力，在間諜活動中，能夠成為男性主人公勢均力敵的對手，而不是僅僅是男性的工具或欲望表達(dá)對象。但這并不能說明，美國間諜電影在女特工的塑造上，徹底跳出了“007”系列遺留下的女特工刻板印象。反之，“007”系列的屹立不倒，恰恰證明了觀眾在審美情趣上，對于性感熱辣女性形象的渴求。在美國間諜電影中，這一類女性也有很多，在外形的美艷性感，以及都被加以暴力動作元素這一點上，其與“邦女郎”是類似的。

只要試看如雷尼·哈林的《特工狂花》(1996)、約瑟夫·尼徹的《霹靂嬌娃》(2000)等電影就可以得出其中如薩曼莎、娜塔莉、戴蘭和艾利克斯等女特工的一個共性，即才貌雙全，美麗的臉孔、性感的身材成為女特工的武器之一，甚至電影為了展現(xiàn)女特工的這一特質(zhì)而設(shè)計大量她們身穿高跟鞋、緊身衣打斗的場面。即使是在原本主人公被設(shè)計為男性，只是因為主人公形象與湯姆·克魯斯的伊森過于類似而被迫換角的菲利普·諾伊斯的《特工紹特》(2010)中，電影中主人公因為擁有俄國血統(tǒng)，卻在美國CIA工作，在朝鮮、俄國出外勤時身陷被美國放棄的困境，不得不真刀真槍地拼殺出一條血路。主人公幾乎不需要用“色誘”來達(dá)到目的，但影片依然選擇了安吉麗娜·朱莉飾演女主角紹特，可見，在觀眾的審美習(xí)慣中，挑大梁的女性特工依然必須是一位極具外貌魅力的女性。

我們不難發(fā)現(xiàn)，這一類女性并非“X女郎”，她們是電影的主角。但是她們依然屬于“他者”。原因在于，她們依然是被按照社會性別意識系統(tǒng)進(jìn)行“編碼”創(chuàng)造出來的對象。這一類女特工性感漂亮的外表，與其說是間諜工作的必要，倒不如說是基于男性觀眾的凝視標(biāo)準(zhǔn)來設(shè)計的。觀眾在被如“007”系列等老派間諜電影灌輸了大量的“英雄救美”后，需要的是“美救英雄”而非“女救英雄”或“女英雄救男”，似乎女性一旦失去了誘人的外貌，就不再具備成為間諜的資質(zhì)。男性以某種衡量標(biāo)準(zhǔn)，量身訂制著一個個身材惹火的女特工，同時，這類女特工身上的力量、智慧、果斷等性格，也被視為是屬于男性的優(yōu)質(zhì)品性，女性的優(yōu)秀，被認(rèn)為是綜合了女性“應(yīng)有的”美麗和男性“原本有的”優(yōu)長。

三、從“他者”中走出

而即使是美國間諜電影進(jìn)行了上述調(diào)整，也無法避免間諜電影依然遭遇瓶頸，漸漸失去對觀眾的吸引力的困境，電影人不得不進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)新。除了千方百計地改換背景和敘事方式，糅入如科幻、喜劇等其他類型片的元素等之外，電影人也在女性形象的塑造上進(jìn)行了探索。

早在道格·里曼的《史密斯夫婦》(2005)中，美國間諜電影就已經(jīng)開始試圖走女間諜強(qiáng)于男間諜的路線。無論是在間諜業(yè)務(wù)抑或是在婚后的平淡生活中，簡在丈夫約翰面前處處占上風(fēng)。在兩人被追殺時，約翰跟簡坦白自己結(jié)過婚，簡馬上暴打約翰并質(zhì)問：“她的身份證號碼是多少？”約翰只好一邊對敵一邊懇求：“你不能去殺她?！钡怯砂布惸取ぶ炖蝻椦莸暮喴廊皇堑湫偷摹懊總€男人的夢想”類型的女特工，電影對于簡的塑造并沒有脫離前述性感美艷、火辣大膽的套路，簡在執(zhí)行任務(wù)時往往也用的是美人計。而到馬修·沃恩的《王牌特工：特工學(xué)院》(2015)中，這一現(xiàn)狀稍微得到了扭轉(zhuǎn)，在電影中，承擔(dān)被男性“凝視”任務(wù)已經(jīng)有了瑞典公主和反派女殺手嘉澤勒，而女特工羅克茜則并不在身材和外貌上占優(yōu)，只是一個面目清秀的女學(xué)生。在特工學(xué)院的培訓(xùn)過程中，羅克茜完全是憑借自己的業(yè)務(wù)能力，戰(zhàn)勝了男主角埃格西，讓埃格西差點結(jié)束了自己的特工夢。而在與瓦倫丁的戰(zhàn)斗中，埃格西深入敵后，羅克茜則孤身上太空摧毀衛(wèi)星，兩人雙峰并峙，各放異彩。盡管電影的敘事重點依然在埃格西身上，但是羅克茜已經(jīng)讓觀眾看到了一個嶄新的、完全不依靠所謂性別優(yōu)勢的女特工形象。

而到了保羅·費(fèi)格的《女間諜》(2015)，女特工形象則更是具有顛覆意義。蘇珊·庫珀不僅不是“蛇蝎美人”，反而因為身材肥胖，相貌平平而被CIA同事譏笑為食堂大媽、清潔工阿姨。長期以來，蘇珊都和同樣相貌普通的摯友南希一起在辦公室從事計算機(jī)工作。然而在CIA誤以為外勤特工——蘇珊一直暗戀的搭檔布萊德利犧牲以后，在敵人有可能已經(jīng)滲透CIA的情況下，蘇珊毛遂自薦，在他人都不看好的情況下承擔(dān)了找回核彈，并為布萊德利報仇的任務(wù)。在后來的一系列行動中，蘇珊表現(xiàn)出敏捷的身手和機(jī)智的頭腦以及對計算機(jī)技術(shù)的熟悉，南希也加入到行動中，最終將反派人物——倒賣核彈的、屬于“蛇蝎美人”的蕾娜繩之以法，反倒是一直鄙視她的男特工里克·福特則處處出現(xiàn)紕漏。無論是英俊的布萊德利，抑或是健壯的里克，在整個任務(wù)中的貢獻(xiàn)都弱于蘇珊。更重要的是，電影并沒有安排傳統(tǒng)的男女主角墜入愛河的結(jié)局。在電影的最后，布萊德利向蘇珊示好，約蘇珊吃飯，蘇珊卻表示自己決定今晚和好朋友南希在一起。女性不僅在事業(yè)上完全憑借自己的實力掌握了主動，并且在愛情上，也并不需要靠男性的肯定來確證自己的主體，不必通過男性來與世界建立關(guān)系?？梢哉f，在打破女特工“花瓶”刻板印象，關(guān)注女特工內(nèi)心成長的方面，《女間諜》是有里程碑意義的。蘇珊、南希這樣的角色脫穎而出，意味著女性在間諜敘事中逐漸走出依附性的“他者”地位。

正如杰姆遜所指出的，“這造成了一個只有身體和器官，卻缺乏一種現(xiàn)象學(xué)的中心”的情況，女性很大程度上是“假象”，尤其是在間諜電影中，電影本身展示的是對民眾充滿了神秘感的諜戰(zhàn)，電影的主創(chuàng)有較大的虛構(gòu)空間，電影中的女性形象更是假象中的假象。然而由于電影的強(qiáng)傳播性和娛樂性，連女性觀眾也為這種假象所迷惑，認(rèn)同了男性對女性的這種異化。對美國間諜電影中的女性形象進(jìn)行分析不難發(fā)現(xiàn)，在絕大多數(shù)情況下，女性或是間諜活動中的“他者”，是被男性保護(hù)的對象，或是以性感艷麗外形成為男性主人公陪襯的“他者”，只有在少數(shù)間諜電影中，這種刻板印象被顛覆，人們承認(rèn)并不具備柔弱或美艷特質(zhì)的女性，也同樣可以出入于諜海風(fēng)波之中，同樣可以確保電影的娛樂性?？梢哉f，要讓間諜電影全方位地展現(xiàn)女性的魅力，讓女性在殘酷激烈的諜戰(zhàn)中扮演更多角色，并不容易。