論好萊塢電影建構(gòu)的中國(guó)工業(yè)品形象

張權(quán)生

(貴州民族大學(xué) 傳媒學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550025)

好萊塢電影建構(gòu)與傳播中國(guó)工業(yè)品形象，是一個(gè)新鮮話題。中國(guó)實(shí)現(xiàn)大國(guó)崛起以來(lái)，中國(guó)工業(yè)品走出國(guó)門，在國(guó)際市場(chǎng)上的份額越來(lái)越大，引起了美國(guó)的恐慌。大肆宣揚(yáng)美國(guó)意識(shí)形態(tài)的好萊塢電影，持續(xù)不斷地抹黑中國(guó)工業(yè)品形象，產(chǎn)生了惡劣影響。

一、抹黑中國(guó)工業(yè)品形象：誤導(dǎo)觀眾

好萊塢電影喋喋不休地講述關(guān)于美國(guó)民眾拒絕中國(guó)工業(yè)品的故事，貶低了中國(guó)工業(yè)品形象，對(duì)觀眾形成了誤導(dǎo)，產(chǎn)生了極大的負(fù)面影響。

在好萊塢電影中，中國(guó)工業(yè)品技術(shù)含量低，質(zhì)量差，假冒偽劣產(chǎn)品成為公害；中國(guó)工業(yè)品如同垃圾一般，不值錢。影片《127小時(shí)》中，把中國(guó)制造的多刃刀具、手電筒說(shuō)成是垃圾。阿倫在被困127小時(shí)以后，決定卸掉右臂以逃生。他開(kāi)始用刀子割自己的右臂。由于刀刃不鋒利，阿倫對(duì)著鏡頭說(shuō)：“聽(tīng)著，千萬(wàn)別買中國(guó)制造的便宜貨。我本來(lái)想帶瑞士軍刀來(lái)的，這玩意是買手電時(shí)送的，那手電也是塊垃圾?！庇捌侗R旺達(dá)飯店》不僅貶低中國(guó)砍刀的質(zhì)量，而且還把中國(guó)砍刀與盧旺達(dá)的種族大屠殺聯(lián)系起來(lái)。喬治拿起一把大砍刀，對(duì)前來(lái)取貨的保羅說(shuō)：“從中國(guó)買的便宜貨——每把十分錢。知道嗎，我至少能賣五十分?！庇捌臐撆_(tái)詞是：中國(guó)生產(chǎn)的刀具，質(zhì)量低，很便宜，只能在非洲國(guó)家找到銷路。這些中國(guó)刀具，最終被用于種族大屠殺，有助紂為虐之嫌。

在好萊塢電影中，中國(guó)的軍火也是質(zhì)量差、假冒偽劣的產(chǎn)品。影片《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》有一個(gè)鏡頭抹黑中國(guó)制造的手槍。檢察官丹特向惡意證人提問(wèn)，不料，那位證人突然掏出手槍，對(duì)準(zhǔn)丹特，連續(xù)兩次扣動(dòng)扳機(jī)，可是手槍卻因發(fā)生故障而不能發(fā)射子彈。丹特用拳頭擊倒證人，快速奪過(guò)手槍，退出彈夾，轉(zhuǎn)身對(duì)馬洛尼說(shuō)：“碳纖維，口徑28，中國(guó)制造。想殺公務(wù)員的話，馬洛尼，建議你買美國(guó)產(chǎn)的。”這個(gè)鏡頭極力貶低中國(guó)軍火技術(shù)。影片《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》有這樣一段場(chǎng)景——字幕：“柏林武器展，1983年?！避娀鹱咚缴逃壤锫?tīng)到叫賣聲：“先生，有沒(méi)有興趣看看S7地對(duì)空飛彈，中國(guó)造，過(guò)時(shí)的型號(hào)。用在現(xiàn)代軍事戰(zhàn)機(jī)上或許不行，不過(guò)打打商業(yè)客機(jī)還是挺不錯(cuò)的。850美元而已，等于是送給你了?！敝袊?guó)生產(chǎn)的武器被說(shuō)成用途不大的便宜貨。

好萊塢電影認(rèn)為中國(guó)工業(yè)品是粗制濫造的東西，指責(zé)中國(guó)制造缺乏“工匠精神”。影片《2012》中，西藏的卓明谷剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)地震。一位解放軍軍官對(duì)著群眾喊話：“誰(shuí)能夠?qū)?？誰(shuí)能夠讀？誰(shuí)能燒焊？”影片意在強(qiáng)調(diào)中國(guó)工人素質(zhì)很低，導(dǎo)致中國(guó)工業(yè)品質(zhì)量低劣。影片還指出中國(guó)僅僅用了三個(gè)月就建造了七艘方舟，如此神速以至于方舟載人時(shí)不可避免地出現(xiàn)了故障。

好萊塢電影尖銳地批評(píng)中國(guó)工業(yè)以不正當(dāng)手段參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)，這對(duì)其他國(guó)家十分不公平。中國(guó)勞工薪水低廉，又缺乏勞動(dòng)安全保障與人權(quán)保障，企業(yè)非法使用童工、無(wú)酬加班加點(diǎn)，致使中國(guó)工業(yè)品成本低、價(jià)格便宜。影片《政壇混戰(zhàn)》展示了中國(guó)“美麗鎮(zhèn)”的畫面：濃煙滾滾，造成了嚴(yán)重的環(huán)境污染。煙囪上赫然寫著：“年輕人的地方”，表示這家企業(yè)依靠榨取年輕人的血汗而發(fā)財(cái)。工廠內(nèi)部，一名男童拿著剪刀認(rèn)真地工作。顯然，這家玩具廠非法雇用童工。墻壁上、柱子上都赫然印著紅色大字：“工作！工作！努力工作！”另一名男童戴著眼鏡和長(zhǎng)手套在攪拌綠色的液體染料。戴眼鏡的老板向客人介紹成功經(jīng)驗(yàn)：“薪水低，約50美分每小時(shí)；另外，沒(méi)有關(guān)于安全或環(huán)境的規(guī)矩，所以利潤(rùn)大?！迸赃呌腥斯智还终{(diào)地唱道：“我們掙錢有訣竅?！边@個(gè)鏡頭揭露了這家“血汗工廠”依靠降低工資、延長(zhǎng)工時(shí)、雇用童工、污染環(huán)境、缺乏安全保障等卑劣手段來(lái)參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)以掙取昧心錢。

好萊塢電影認(rèn)為中國(guó)工業(yè)品“入侵”美國(guó)，引起了美國(guó)經(jīng)濟(jì)衰退。影片《蝙蝠俠：俠影之謎》把哥譚市經(jīng)濟(jì)衰退歸咎于中國(guó)工業(yè)品擠占了美國(guó)市場(chǎng)。布魯斯環(huán)游世界來(lái)到中國(guó)，翻越圍墻跳進(jìn)一家倉(cāng)庫(kù)，被中國(guó)警察抓獲。警察命令布魯斯蹲在墻邊，這時(shí)影片有一個(gè)特寫鏡頭。鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)包裝箱，其上印著“韋恩企業(yè)，中國(guó)制造”等字樣。這是一家“代工制”企業(yè)，中國(guó)企業(yè)為美國(guó)企業(yè)加工產(chǎn)品。韋恩企業(yè)是哥譚市的骨干企業(yè)。影片通過(guò)這個(gè)特寫鏡頭把美國(guó)經(jīng)濟(jì)衰退的原因歸結(jié)為中國(guó)制造的“入侵”。

好萊塢電影片面地夸大美國(guó)民眾對(duì)中國(guó)工業(yè)品的不信任。影片《摔角王》中的蘭迪，依靠大量服用藥品以求在擂臺(tái)上取勝。藥品供應(yīng)商拿出一大堆藥品供他挑選。蘭迪說(shuō)：“我可不要那中國(guó)貨?！碧m迪不假思索地拒絕了中國(guó)生產(chǎn)的藥品。影片意在表現(xiàn)拒絕中國(guó)貨已經(jīng)成為美國(guó)民眾的行為習(xí)慣。

總之，好萊塢電影接連不斷地編織故事，把中國(guó)工業(yè)品貶得一無(wú)是處，誘導(dǎo)觀眾拒絕中國(guó)貨。其目的在于損毀中國(guó)工業(yè)品的良好形象，以幫助美國(guó)貨物提高市場(chǎng)占有率，好萊塢電影成為美國(guó)政府的幫兇。好萊塢電影善于敘事，故事極具吸引力。貶低中國(guó)工業(yè)品的意圖融會(huì)在生動(dòng)的故事敘述之中，如同鹽溶于水。觀眾如果不加以細(xì)心體察，很難發(fā)現(xiàn)其險(xiǎn)惡用心。因此，觀眾在欣賞有趣的故事之外，還需要冷靜分析潛藏在好萊塢電影中的社會(huì)意識(shí)形態(tài)。

二、意識(shí)形態(tài)批評(píng)：挖掘“癥候”

好萊塢電影成為中國(guó)工業(yè)品形象塑造的“擬態(tài)環(huán)境”。好萊塢電影建構(gòu)的中國(guó)工業(yè)品形象，是鮑德里亞所謂的“擬像”，不等于中國(guó)工業(yè)品的真實(shí)狀況。因?yàn)?，電影是藝術(shù)品，是編導(dǎo)人員主觀意念折射的結(jié)果，是主觀見(jiàn)之于客觀的活動(dòng)?！敖?jīng)典的電影理論認(rèn)為攝影機(jī)是一種不偏不離的工具，它能夠通過(guò)‘具體的現(xiàn)實(shí)’來(lái)捕捉世界，或者說(shuō)受孕于那個(gè)世界，這種理論顯然是反動(dòng)的。事實(shí)上，攝影機(jī)所攝入的世界是主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)一個(gè)模糊的、無(wú)形的、沒(méi)有理論化的、未經(jīng)深思熟慮的世界?！本帉?dǎo)人員的思想觀念、情感傾向等左右著主題的形成、題材的選擇、臺(tái)詞的撰寫等。編導(dǎo)人員可以不遵循現(xiàn)實(shí)生活的必然邏輯，只須遵循情感邏輯，可以采取變形、夸張的藝術(shù)手段來(lái)曲折地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。好萊塢電影貶低中國(guó)工業(yè)品形象，顯然是以歪曲現(xiàn)實(shí)生活的手段來(lái)表達(dá)編導(dǎo)人員的思想觀念。因此，需要深究的是編導(dǎo)人員的這種思想觀念從何而來(lái)。這就需要運(yùn)用意識(shí)形態(tài)分析方法來(lái)探究其來(lái)龍去脈。

葛蘭西在《獄中札記》中提出了文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)理論。文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)就是意識(shí)形態(tài)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)、道德與精神世界的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。葛蘭西十分強(qiáng)調(diào)市民社會(huì)的重要作用。市民社會(huì)是民間的社會(huì)組織，是制定和傳播意識(shí)形態(tài)的重要源頭，依靠社會(huì)輿論來(lái)發(fā)揮作用。葛蘭西把意識(shí)形態(tài)場(chǎng)域視為社會(huì)結(jié)構(gòu)的重要組成部分，認(rèn)為意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的斗爭(zhēng)比政治權(quán)力的斗爭(zhēng)更加重要。阿爾都塞在《意識(shí)形態(tài)和意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器》中強(qiáng)調(diào)要區(qū)分國(guó)家機(jī)器和意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器。國(guó)家機(jī)器包括政府、軍隊(duì)、警察、法庭、監(jiān)獄等強(qiáng)制性的社會(huì)機(jī)構(gòu)，是一元化的整體。意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器則包括宗教場(chǎng)地、教育機(jī)構(gòu)、傳播媒介、文化設(shè)施等多元化的民間組織?！皬?qiáng)制性國(guó)家機(jī)器‘用暴力手段’發(fā)揮其功能，意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器則‘以意識(shí)形態(tài)方式’發(fā)揮其作用。”國(guó)家機(jī)器和意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器是相互補(bǔ)充、相互促進(jìn)的關(guān)系。統(tǒng)治階級(jí)掌握了國(guó)家機(jī)器，必定在意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器中占有主動(dòng)權(quán)?？刂埔庾R(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器，更有利于國(guó)家機(jī)器的運(yùn)行。二者緊密配合，以便鞏固統(tǒng)治階級(jí)的政權(quán)。意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器通過(guò)隱蔽的方式發(fā)揮更為持久的效用。阿爾都塞認(rèn)為：“意識(shí)形態(tài)把個(gè)體詢喚為主體。”主體生存于意識(shí)形態(tài)的大環(huán)境之中，受到意識(shí)形態(tài)的規(guī)訓(xùn)。主體又是意識(shí)形態(tài)發(fā)揮作用的承載者。阿爾都塞的《閱讀〈資本論〉》提出“癥候閱讀”法，從文字呈現(xiàn)的“表層結(jié)構(gòu)”出發(fā)，通過(guò)閱讀找出隱藏的“深層結(jié)構(gòu)”。這是人文社會(huì)科學(xué)研究的重要方法之一。

好萊塢以商業(yè)電影征服全球，以盡情娛樂(lè)吸引大眾。但是，好萊塢電影并非只是消遣。好萊塢電影是傳播美國(guó)意識(shí)形態(tài)、宣揚(yáng)文化帝國(guó)主義的極好工具?！叭缃瘢谫Y本主義全球化的時(shí)代，當(dāng)我們提起好萊塢電影，唯一的評(píng)價(jià)就是：它是無(wú)可爭(zhēng)議的最知道如何將自己和自己的世界觀強(qiáng)加給全世界的電影。它的世界觀，就是美國(guó)的生活方式?！恢皇峭茝V某種生活方式，‘好萊塢制造’更是首先要強(qiáng)加給你一種思維方式。因?yàn)槊绹?guó)意識(shí)形態(tài)已經(jīng)被徹底地植入好萊塢電影的形式和結(jié)構(gòu)之中?！Y本主義—帝國(guó)主義意識(shí)形態(tài)甚至已經(jīng)植根于美國(guó)電影的形式之中。”好萊塢電影素來(lái)被稱為“裝在鐵盒子里的大使”。好萊塢電影游歷全世界，成為文化外交的重要使節(jié)，代表美國(guó)政府宣揚(yáng)政治主張，傳播美國(guó)文化，引導(dǎo)觀眾向往美國(guó)。

三、國(guó)家利益之爭(zhēng)：遏制中國(guó)

王秀麗研究了美國(guó)主流媒體建構(gòu)的“中國(guó)制造”形象，發(fā)現(xiàn)美國(guó)主流媒體關(guān)于中國(guó)工業(yè)品的報(bào)道在1992年以后逐漸增多，報(bào)道內(nèi)容多與國(guó)際貿(mào)易相關(guān)：“‘中國(guó)制造’的媒體形象經(jīng)歷了一個(gè)從物美價(jià)廉到廉價(jià)劣質(zhì)的變化過(guò)程?！薄啊袊?guó)制造’的產(chǎn)品形象和中國(guó)的國(guó)家形象建構(gòu)相互影響、不可分割，并受到諸如產(chǎn)品質(zhì)量、中美關(guān)系及大眾傳媒等因素的影響。”

20世紀(jì)90年代以來(lái)，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制煥發(fā)出生機(jī)與活力，大大地促進(jìn)了中國(guó)的工業(yè)生產(chǎn)，越來(lái)越多的中國(guó)工業(yè)品進(jìn)入美國(guó)市場(chǎng)。2009年，中國(guó)制造業(yè)超過(guò)了美國(guó)制造業(yè)的產(chǎn)值。2010年，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)總量超過(guò)了日本，中國(guó)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體。中美工業(yè)品之間的競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，利益沖突加劇，中美經(jīng)貿(mào)交往的矛盾與日俱增。國(guó)際關(guān)系中，“沒(méi)有永恒的朋友，也沒(méi)有永恒的敵人，只有永恒的利益”。國(guó)與國(guó)之間的親疏冷熱都由國(guó)家利益決定。為了保護(hù)美國(guó)利益，美國(guó)加緊遏制中國(guó)，宣揚(yáng)中國(guó)威脅論。美國(guó)一意孤行地推行霸權(quán)主義和強(qiáng)權(quán)政治，希望別國(guó)都成為其忠實(shí)的附庸。

為了遏制中國(guó)的發(fā)展，美國(guó)變本加厲地叫囂中國(guó)威脅論。美國(guó)對(duì)中國(guó)橫加指責(zé)：在新疆、西藏等問(wèn)題上干涉中國(guó)內(nèi)政；在臺(tái)灣問(wèn)題上陽(yáng)奉陰違，妄圖制造“兩個(gè)中國(guó)”“一中一臺(tái)”；在人權(quán)問(wèn)題上發(fā)表絲毫不負(fù)責(zé)任的言論；在中國(guó)?？罩圃焓露耍惶翎?，危害我國(guó)領(lǐng)海領(lǐng)空安全；在經(jīng)貿(mào)領(lǐng)域動(dòng)輒對(duì)中國(guó)進(jìn)行制裁和反傾銷，敗壞中國(guó)聲譽(yù)，損害中國(guó)利益。

好萊塢電影不斷地抹黑中國(guó)工業(yè)品形象，旨在阻礙中國(guó)工業(yè)品的促銷，也為美國(guó)工業(yè)品擴(kuò)大銷量大開(kāi)方便之門。美國(guó)人早就熟知形象對(duì)于商品的重要性。“在某種意義上說(shuō)，各種形象使自身變成了商品?！蜗笤诟?jìng)爭(zhēng)之中變得極其重要，不僅是通過(guò)識(shí)別名牌商品，而且也因?yàn)楦鞣N各樣的‘高尚體面’‘品質(zhì)’‘威望’‘可以信賴’和‘創(chuàng)新’。形象建構(gòu)交易中的競(jìng)爭(zhēng)，成了公司內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)的一個(gè)至關(guān)重要的方面?！顿Y于形象建構(gòu)就變得跟投資于新工廠和機(jī)器一樣重要。形象服務(wù)于在市場(chǎng)上確立一種身份。”馬克思關(guān)注商品的價(jià)值和使用價(jià)值。商品的交換價(jià)值建立在使用價(jià)值的基礎(chǔ)之上，受到供求關(guān)系的影響，致使價(jià)格圍繞價(jià)值上下波動(dòng)。價(jià)值規(guī)律在市場(chǎng)上時(shí)時(shí)發(fā)生作用。鮑德里亞進(jìn)一步指出，在商品交換過(guò)程中，商品形象、品牌成為重要的消費(fèi)符號(hào)。在物質(zhì)過(guò)剩年代，強(qiáng)力吸引人們的主要是符號(hào)消費(fèi)、品牌價(jià)值，而不再是商品本身。品牌消費(fèi)成為消費(fèi)者身份與資本的象征，成為自身價(jià)值實(shí)現(xiàn)的顯著標(biāo)志之一。

一旦商品的形象被敗壞，商品的美譽(yù)度被損毀，那么，這些商品的銷量必定大大減少，甚至可能會(huì)血本無(wú)歸。因此，抹黑商品的形象比毀滅商品本身更具破壞力。

好萊塢電影抹黑的不是某一種工業(yè)品形象，而是中國(guó)工業(yè)品的整體形象，其危害面是很廣的。中國(guó)工業(yè)品擁有的自主品牌很少，還沒(méi)有類似于豐田、寶馬、可口可樂(lè)這樣的國(guó)際知名品牌。國(guó)際知名品牌已經(jīng)樹(shù)立了獨(dú)立的品牌形象，超越了“原產(chǎn)國(guó)效應(yīng)”。即使國(guó)際知名品牌出現(xiàn)了產(chǎn)品召回事件，也不會(huì)影響其國(guó)家形象?？墒牵捎谌狈?guó)際知名品牌，中國(guó)工業(yè)品常被看成一個(gè)整體，即“中國(guó)制造”，一旦出現(xiàn)商品的形象危機(jī)，必定影響我國(guó)的國(guó)家形象。我國(guó)生產(chǎn)的每一件工業(yè)品都尚未超越“原產(chǎn)國(guó)效應(yīng)”，因而都關(guān)乎中國(guó)形象。好萊塢電影抹黑中國(guó)工業(yè)品形象，其實(shí)就是攻擊中國(guó)形象。這樣，好萊塢電影從經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域入手達(dá)成了險(xiǎn)惡的政治目的。

四、形象修復(fù)：“中國(guó)智造”

好萊塢電影一直沒(méi)有放棄妖魔化中國(guó)形象的頑固立場(chǎng)，以前喜歡妖魔化中國(guó)人的形象。例如，以美國(guó)文化價(jià)值觀為參照，塑造了傅滿洲、陳查理等銀幕形象，把華人塑造為“黃禍”入侵者和異教徒形象，華人形象與邪惡、愚昧、神秘緊密相連。新世紀(jì)以來(lái)，好萊塢電影偏好妖魔化中國(guó)工業(yè)品的形象。中國(guó)觀眾應(yīng)當(dāng)筑起心理防線，自覺(jué)抵制妖魔化中國(guó)的行徑。

為了堅(jiān)決捍衛(wèi)國(guó)家利益，中國(guó)必須及時(shí)修復(fù)中國(guó)工業(yè)品的形象。只有構(gòu)建中國(guó)工業(yè)品的良好形象，才有利于中國(guó)制造“走出去”，才有利于中國(guó)經(jīng)濟(jì)的可持續(xù)發(fā)展。首先，要提高產(chǎn)品的科技含量，推動(dòng)“中國(guó)制造”向“中國(guó)智造”轉(zhuǎn)變，全面提升產(chǎn)品的質(zhì)量與效益。打鐵還需自身硬。要實(shí)施“中國(guó)制造2025”戰(zhàn)略，推動(dòng)中國(guó)制造業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，運(yùn)用創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)型、資源節(jié)約型、環(huán)境友好型的可持續(xù)發(fā)展模式，促進(jìn)中國(guó)制造業(yè)走向全球產(chǎn)業(yè)鏈的高端。為了應(yīng)對(duì)全球性的新工業(yè)革命，“中國(guó)制造業(yè)必須走‘工業(yè)2.0’補(bǔ)課、‘工業(yè)3.0’普及、‘工業(yè)4.0’示范的‘并聯(lián)式’發(fā)展道路”，實(shí)現(xiàn)向制造業(yè)強(qiáng)國(guó)的華麗轉(zhuǎn)身；其次，要在境外媒體投放關(guān)于中國(guó)制造的形象宣傳片，提升中國(guó)工業(yè)品的形象價(jià)值。2009年11月，中國(guó)商務(wù)部組織制作的關(guān)于中國(guó)制造的廣告在CNN等全球主流媒體上播出，雖然時(shí)長(zhǎng)只有30秒，但是，部分地修復(fù)了中國(guó)制造的形象。事實(shí)證明，修復(fù)中國(guó)工業(yè)品形象，政府、企業(yè)要樹(shù)立信心，抓住主動(dòng)權(quán)，必定能收到良好的效益；再次，在影視作品中，要結(jié)合故事情節(jié)，有意識(shí)地塑造中國(guó)工業(yè)品的良好形象。建構(gòu)發(fā)展進(jìn)步的中國(guó)形象，影視作品責(zé)無(wú)旁貸。需要強(qiáng)調(diào)的是，建構(gòu)中國(guó)工業(yè)品良好形象的愿景要與故事情節(jié)水乳交融。意識(shí)形態(tài)表達(dá)與故事敘述的無(wú)縫對(duì)接，寓教于樂(lè)，是好萊塢電影的長(zhǎng)處，非常值得學(xué)習(xí)。

中國(guó)工業(yè)品形象的修復(fù)，任重而道遠(yuǎn)。要運(yùn)用新聞、廣告、影視作品等多種手段，在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域毫不妥協(xié)地展開(kāi)爭(zhēng)奪文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的斗爭(zhēng)，以建構(gòu)與傳播“中國(guó)智造”形象。中國(guó)公民需要付出艱辛的努力，為維護(hù)國(guó)家的長(zhǎng)遠(yuǎn)利益而奮斗。