調(diào)性在巴赫《平均律鍵盤曲集》中的重要意義

劉 凡

（武漢音樂學(xué)院 湖北 武漢 430060）

一、律制對(duì)巴赫《平均律鍵盤曲集》的創(chuàng)作影響

早在1722年約翰·塞巴斯蒂安·巴赫完成了他的第一本24首包括所有大小調(diào)的前奏曲與賦格，他在這本書的封面上寫下了“the well tempered clavier”的標(biāo)題并附上了一段簡短的話，大致意思是這本書是為不斷豐富年輕人在鍵盤上的訓(xùn)練需求而寫下了所有的24個(gè)大小調(diào)以供練習(xí)。在當(dāng)中，我們可以發(fā)現(xiàn)“well temperament”并不是今天我們所理解的“平均律”（equal temprament）?！皐ell temperament”所指的是“具有良好的律制”，它與今日我們?cè)诂F(xiàn)代鋼琴上聽到的律制還是會(huì)有些差異，但基本能保證在當(dāng)時(shí)鍵盤樂器上演奏所有調(diào)性時(shí)能夠較為自如的轉(zhuǎn)換。

巴赫在創(chuàng)作這套曲集之前，早就有把所有調(diào)性用半音大小調(diào)體系囊括在一起出版的愿望，在之前創(chuàng)作的《二部三部創(chuàng)意曲》中所有的調(diào)性都是在同主音大小調(diào)系統(tǒng)中按照半音的排序規(guī)律完成的，只不過由于寫作時(shí)“well temperament”律制系統(tǒng)還未出現(xiàn)，導(dǎo)致在鍵盤上有些調(diào)性無法正常演奏，所以每個(gè)部分只寫出了15首，相比《平均律》中少了9首（即缺了9個(gè)調(diào)性），缺少的那些正是升降記號(hào)復(fù)雜且在當(dāng)時(shí)的律制系統(tǒng)中無法被演奏的一些調(diào)性。

然而這并不意味著巴赫的《平均律鍵盤曲集》是在“well temperament”律制系統(tǒng)產(chǎn)生之后而創(chuàng)作的。在上卷的《平均律鍵盤曲集》中有非常多的前奏曲來自于巴赫早在1720年前為其大兒子威廉·弗里德曼·巴赫所留下的《記事本》，其中有些是原封不動(dòng)的被收錄到《平均律鍵盤曲集》中，而有的則是在原有的基礎(chǔ)上加以擴(kuò)展。

對(duì)于升降記號(hào)較多、律制較為復(fù)雜的調(diào)性，巴赫并沒有在這些調(diào)性上去創(chuàng)造和挖掘其調(diào)性的色彩，更多的是采取了從其他簡易的調(diào)性上獲取素材直接移低或移高半度，因?yàn)檫@樣譜面改動(dòng)的痕跡最小。最好的證明莫過于在其上卷的第8首降e小調(diào)／升d小調(diào)前奏曲與賦格（BWV853），前奏和賦格居然采用了不同的調(diào)號(hào)進(jìn)行記譜，特別是其中的升d小調(diào)賦格曲，有研究發(fā)現(xiàn)其中的升降記號(hào)在手稿當(dāng)中有漏寫，根據(jù)其邏輯推測這首原作很可能是d小調(diào)記譜，而且降e小調(diào)和升d小調(diào)并不被看作是同一調(diào)性系統(tǒng)，但他把其放在一起作為整首出版，也許是想證明自己對(duì)鍵盤律制的發(fā)展看到了希望。

二、調(diào)性的風(fēng)格特征

受律制系統(tǒng)的影響，在那些簡單的調(diào)性中（4個(gè)升降以內(nèi)的調(diào)性）對(duì)它們的界定風(fēng)格還是比較清晰的。這些調(diào)性受其不同因素的影響而形成了每個(gè)調(diào)性上的獨(dú)特風(fēng)格。

（一）歷史影響。在大小調(diào)體系當(dāng)中，大調(diào)的色彩是積極的、明亮的，小調(diào)往往卻是悲傷的、柔和的、消極的。但是在《平均律鍵盤曲集》中c小調(diào)更多給人是有一種非常強(qiáng)烈和刺激的情緒，在其上下卷的c小調(diào)前奏曲與賦格中，兩首前奏曲都是以快速的十六分音符律動(dòng)進(jìn)行，給人一種非常強(qiáng)烈的情緒，這在巴赫其他作品中也有所體現(xiàn)（如巴赫c小調(diào)第一號(hào)帕蒂塔組曲），甚至這也影響了之后作曲家在調(diào)性風(fēng)格上的創(chuàng)作。

（二）數(shù)字的影響。從巴赫的眾多作品中，我們知道他是一位對(duì)數(shù)字非常敏感的作曲家。因?yàn)樗?jīng)常會(huì)在某些曲子中暗藏一些密碼，如把他自己的名字埋藏在音樂中，把某些數(shù)字賦予了特殊的意義。如上卷的降E大調(diào)前奏曲中，巴赫也特意設(shè)計(jì)了三個(gè)段落（一段前奏、一段合唱和一段雙賦格），賦格曲同樣設(shè)計(jì)成三個(gè)聲部，主題有著9次進(jìn)入，對(duì)題出現(xiàn)3次，答題出現(xiàn)6次等。下卷中的前奏曲同樣也出現(xiàn)了3個(gè)音一組的8/9拍。這在c小調(diào)、升f小調(diào)及A大調(diào)當(dāng)中都可以得到這樣的推論。

（三）樂器調(diào)性的影響。巴赫并不是一個(gè)只為鍵盤樂器而寫作的作曲家，他有時(shí)也會(huì)有將其他器樂或人聲合唱的技法特點(diǎn)放入到《平均律鍵盤曲集》的創(chuàng)作中來，樂器本身的定調(diào)會(huì)深深的影響著他的創(chuàng)作。如在巴洛克時(shí)期，號(hào)角和鼓一般都是用D調(diào)定調(diào)，因此D大調(diào)被人們稱之為“狩獵”調(diào)。其中《平均律》上卷的D大調(diào)賦格曲具有法國序曲的風(fēng)格特征，號(hào)角聲的模仿加上附點(diǎn)的節(jié)奏律動(dòng)給人一襲威風(fēng)凜凜之感。下卷的D大調(diào)前奏曲仍然可以讓我們聯(lián)想到上卷法國序曲的節(jié)奏，三度琶音上行的號(hào)角聲與莫扎特D大調(diào)鋼琴奏鳴曲（K.576）一開始如出一轍。

三、結(jié)語

巴赫在《平均律鍵盤曲集》的每一個(gè)調(diào)性表現(xiàn)中，都充分拓展了該調(diào)性的音樂內(nèi)涵，每一調(diào)性的表現(xiàn)和調(diào)性之間的關(guān)系，都充滿了豐富的變化，其音樂思維的高度邏輯性和結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性讓人稱嘆?！镀骄涉I盤曲集》是我們每一位學(xué)琴者必備的精神糧食，引用現(xiàn)代著名鋼琴家希夫（Andras Schiff)的話：“每天早晨起來，我都會(huì)用1個(gè)小時(shí)來演奏巴赫的《平均律》來迎接新的美好一天?！毕Ｍㄟ^對(duì)《平均律鍵盤曲集》的調(diào)性研究，可以幫助大家了解作曲家的創(chuàng)作初衷，更深入的學(xué)習(xí)和理解這部作品。

[1]Bach’s Well Tempered Clavier——An Exploration of the 48 Preludes and Fugues ,Marjorie Wornell Engels 2006.