王 琳
(北方民族大學(xué) 寧夏 銀川 750000)
五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期,西方歌劇傳入我國(guó),與中國(guó)本土民族音樂(lè)元素相結(jié)合,在華夏大地生根、發(fā)芽,結(jié)出具有中國(guó)民族特色的燦爛果實(shí)。二十世紀(jì)初,黎錦暉的《小小畫(huà)家》《三蝴蝶》等一系列兒童歌舞劇作品問(wèn)世,開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)民族歌劇的先河。
中國(guó)民族歌劇作品里大多以女性角色為主,她們或是對(duì)舊社會(huì)黑暗的控訴、或是對(duì)新生活、對(duì)未來(lái)生活的美好憧憬,每個(gè)角色都極具個(gè)性,是一部獨(dú)具特色的歷史“女性大戲”。女性角色的成功塑造是表現(xiàn)社會(huì)發(fā)展動(dòng)態(tài)的一種方式,具有極其深遠(yuǎn)的影響。
《白毛女》是我國(guó)歌劇史上具有里程碑意義的作品。劇中的喜兒善良懂事,與父親相依為命,雖遭到黃世仁的欺凌,家破人亡身不由己,但她并沒(méi)有放棄,最終迎來(lái)美好的世道。喜兒苦命的農(nóng)家女的形象惹人憐憫,被廣大勞動(dòng)人民所喜愛(ài),充滿著戲劇的沖突感。喜兒對(duì)美好生活的向往和追求從未停歇,是人民大眾對(duì)生活的真實(shí)寫(xiě)照與美好意愿。
《江姐》是我國(guó)民族歌劇中又一具有代表性的經(jīng)典作品。歌劇《江姐》旋律優(yōu)美,劇情跌宕起伏,是中國(guó)歌劇史上經(jīng)典的革命浪漫主義英雄史詩(shī)。江姐不幸被叛徒出賣(mài),為了保護(hù)同志們的安危,她毅然走向刑場(chǎng),犧牲自己保護(hù)同志,用鮮血捍衛(wèi)了革命的勝利。江姐形象的設(shè)定,符合我國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期的特殊背景。當(dāng)時(shí)我黨正需要一個(gè)有血有肉、有情有義的紅色革命形象來(lái)鼓舞人心,激勵(lì)人們?yōu)檎x美好的新生活而奮斗。以江姐為原型所創(chuàng)作的歌劇,更符合人們的需求,帶動(dòng)人民大眾的革命熱情,展現(xiàn)出我國(guó)人民向往正義、向往美好的新生活的積極態(tài)度。
《木蘭詩(shī)篇》是我國(guó)民族歌劇發(fā)展中的新篇章。以花木蘭這樣一個(gè)愿替父從軍的孝女形象為主角,弘揚(yáng)中華文化“以孝為先”的民族精神?;咎m的人物設(shè)計(jì)有別于以往民族歌劇中所塑造的貧苦農(nóng)家女形象。該劇塑造了一個(gè)孝順父母、女兒當(dāng)自強(qiáng)的新女英雄角色。創(chuàng)作歌劇《花木蘭》時(shí),我國(guó)社會(huì)形態(tài)已經(jīng)穩(wěn)定,人民群眾渴望追求美好的新生活。花木蘭的出現(xiàn),激發(fā)了人們的斗志,特別是引起女性同胞的共鳴,燃起人們對(duì)新生活的向往與激情。
民族歌劇中的經(jīng)典作品至今仍活躍在各大舞臺(tái),女性角色作為中國(guó)民族歌劇中重要的表現(xiàn)對(duì)象,豐富了民族歌劇中人物形象的多樣性,增強(qiáng)了故事的戲劇性,推動(dòng)中國(guó)民族歌劇更好發(fā)展。新中國(guó)成立后,中國(guó)女性得以解放,她們熱愛(ài)生活、追求自由、獨(dú)立自主,這種角色的轉(zhuǎn)變對(duì)社會(huì)文明也起到了重要作用。筆者認(rèn)為,中國(guó)民族歌劇中女性角色的產(chǎn)生有以下幾點(diǎn)原因。
一是新中國(guó)成立,女性社會(huì)地位不斷提高,越來(lái)越多的女性獨(dú)立自主,追求思想的解放和自我的發(fā)展。
二是女性角色自身的多面性,更容易觸動(dòng)人民大眾的內(nèi)心,產(chǎn)生共鳴。女性角色的成功塑造,更能體現(xiàn)出人民當(dāng)家做主,男女平等的原則。
三是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人民生活水平日益提高,對(duì)精神文化的需求日漸擴(kuò)大,人們對(duì)歌劇的需求不斷增加,渴望得到更高的精神追求。民族歌劇由于取材于人民大眾的生活,被人們所喜愛(ài)。而女性角色的可塑性,更容易引起人們對(duì)女性群體的關(guān)注,感染觀眾,引起共鳴。
四是人們思想的不斷成熟,社會(huì)對(duì)女性擁有更大的包容性,愿意以女性為主題創(chuàng)作歌劇,從女性的角度闡述社會(huì)現(xiàn)狀,提高了女性社會(huì)地位。
五是歌劇《白毛女》的成功問(wèn)世,讓歌劇創(chuàng)作者看到新的亮點(diǎn),人們想要有更多的嘗試,這也大大提高了對(duì)女性角色塑造的積極性。
六是女性角色更具有可塑性。女性由于自身特點(diǎn),所塑造的形象更具有多面性,人物形象深受創(chuàng)作者的喜愛(ài)。
七是在男性藝術(shù)家眼中,有著對(duì)女性角色的特別解讀,這也讓新女性形象有了更獨(dú)特的人格魅力。
民族歌劇中女性形象的成功塑造,是中國(guó)民族歌劇藝術(shù)文化中的重要瑰寶。女性角色的大膽嘗試,對(duì)于推動(dòng)中國(guó)民族歌劇的大發(fā)展具有一定的意義。獨(dú)具個(gè)性的女性形象豐富了中國(guó)民族歌劇單一的人物形象,推動(dòng)故事情節(jié)的高潮發(fā)展,增強(qiáng)人物的個(gè)性特征,開(kāi)啟了中國(guó)民族歌劇嶄新的一頁(yè)。女性主題作為一種獨(dú)特的文化符號(hào),已被載入中國(guó)歌劇的歷史手冊(cè),一大批經(jīng)典女性形象的成功塑造早已深入人心,深深影響著中國(guó)民族歌劇未來(lái)的發(fā)展。
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