湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)空間的建構(gòu)

■蔚 藍

中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以1998年為起始節(jié)點，不經(jīng)意間已跨越了20年的動感時空?；赝麃砺?，隨著新媒體的興盛而快速生長的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過自己的初始成長期，漸次地進入到發(fā)展的繁盛期，如今已蔚成大觀，陣勢強大。數(shù)以百萬的網(wǎng)絡(luò)簽約作家已成為當下文學(xué)和文藝生產(chǎn)的一股新興勢力，作品更是呈現(xiàn)出井噴式的增長，數(shù)千萬計的統(tǒng)計數(shù)量，已遠遠超過了傳統(tǒng)文學(xué)建國以來所創(chuàng)成果的總和。迅猛成長的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在不同載體與傳播介質(zhì)之間架接起了新型的共構(gòu)關(guān)系，在文化產(chǎn)業(yè)增值中快速地實現(xiàn)了向市場化和商業(yè)化的轉(zhuǎn)型。與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共生的各類文學(xué)網(wǎng)站，在自身不斷地蛻變轉(zhuǎn)型中建立起了逐級晉升的作者培養(yǎng)機制，打造了擁有目標受眾的發(fā)表平臺，衍生了在線付費閱讀的電子書。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的線上點擊率，又直接影響到線下的實體出版、影視改編、網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)游戲、動漫，以及簽賣“IP”等現(xiàn)代商業(yè)化的文化產(chǎn)業(yè)運作，形成了一條文藝生產(chǎn)和消費的巨大產(chǎn)業(yè)鏈，產(chǎn)生了快速遞增的經(jīng)濟效應(yīng)，包括由龐大的受眾群體所帶動的粉絲經(jīng)濟等。在當下中國，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及衍生產(chǎn)品已成為中國文化產(chǎn)業(yè)增值最快的板塊，也給中國的文學(xué)生態(tài)帶來了不同以往的巨大變化。返視湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其與中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體發(fā)展進程基本保持了同步性，并且以個體書寫特性的彰顯和不俗的創(chuàng)作實績，助推著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速上升的勢頭，也為研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貢獻了標桿意義的文本。樂觀其成，如果對湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展態(tài)勢做一番掃描，大致可以歸納出這樣幾個看點：

一、生態(tài)平臺、文學(xué)根基與梯隊迭替

考察和評判區(qū)域性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢，有幾點可以作為考評的依據(jù)：首先要看網(wǎng)絡(luò)作家與作品在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體發(fā)展格局中所占據(jù)的位置，而不僅僅是以作家或作品在區(qū)域文學(xué)中所處的地位和占有的份量來加以判定。在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域，地域性的文學(xué)表達顯得十分重要，地域性題材和地域原生文化常常成為作家創(chuàng)作的原動力，作家在對自己所處地域的地理文化特征及地域民俗文化的特別關(guān)注和有意描摹中，有效地傳達著獨特的地域性的文化審美情致。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則與之迥然相異，由于網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的特點，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作不可能受限于地域，而會逾越具體的地域空間的限制。同時網(wǎng)絡(luò)的虛擬性及創(chuàng)作主體身份的虛化，也使網(wǎng)絡(luò)書寫獲得了更大的自由空間，使得個體自我的表達欲望和宣泄動機得到強化，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一般比較注重題材的新奇性和未知性，在虛構(gòu)的世界中去體驗現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的人生欲望與浪漫人生，去表現(xiàn)在現(xiàn)實生活中無法獲得的情感交流，所以在寫作資源的開掘上往往超出尋常的想象模式，在寫作類型上又以言情、穿越、武俠、玄幻、懸疑、架空歷史類占據(jù)主導(dǎo)地位，這種帶有共性的東西是超越地域疆界的，這就要求作家必須要有大視野，去及時地把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的大趨勢和體現(xiàn)出當下大眾文化的流行走向。其次考評區(qū)域性的網(wǎng)絡(luò)作家，還是要用創(chuàng)作實績說話，不僅要看點擊率、發(fā)行冊數(shù)、排行榜，還要看其是否為中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展提供了奠基性的、引領(lǐng)創(chuàng)作潮流的、能體現(xiàn)出創(chuàng)作新質(zhì)的經(jīng)典文本，成為印證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作潮流和文體類型所必須指認的例證。這就要求作家在創(chuàng)作上要有鮮明而突出的個性優(yōu)勢，以其獨特的特色在網(wǎng)絡(luò)小說市場上擁有不可替代的地位和作用，不僅要在網(wǎng)上獲得極高的點擊率，受到網(wǎng)民的追捧，而且在題材選擇、文體特點、語體表達、手法探索上都時常能聚起新的關(guān)注熱點和批評話題。第三評價區(qū)域性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也需要對其發(fā)展的生態(tài)環(huán)境加以考察，需要有一個對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不持偏見的好的地方平臺，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展起到一種促進和扶持作用。

令人樂觀的是，湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在多年的生長中已經(jīng)建構(gòu)起了良好的生態(tài)發(fā)展平臺。之所以用“生態(tài)”這樣的詞語來表述，是因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在很長一段時間里基本是處于一種自生自滅，亦或是“野蠻生長”的自然狀態(tài)中。而在當下，影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存繁衍的各種因素和條件，已經(jīng)逐漸具備和日趨完善，因網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而與社會形成共構(gòu)的復(fù)合系統(tǒng)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展提供了基本的保障。較之從前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存的社會環(huán)境更為寬容，不會再像從前一樣在社會價值的認同維度上存在著較大差異，甚至會拘囿于傳統(tǒng)的文學(xué)觀念而受到輕視。近些年來很明顯的變化是，當下社會對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值認同差異正在縮小，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在感與書寫價值日漸凸顯，開始被納入到湖北文學(xué)格局的整體架構(gòu)中，受到越來越多的關(guān)照與重視，網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了更利于生長的生態(tài)空間。作為文學(xué)大省，湖北有很好的文學(xué)生長根基，因此從事網(wǎng)絡(luò)寫作的人基數(shù)龐大，并且跨越了代際，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的梯隊群體。在湖北既有各大門戶網(wǎng)站的大腕級的駐站作家和男頻女頻的霸頻者，也有大量的潛浮著的不知真名的網(wǎng)絡(luò)新軍，一撥撥地在不斷地迭替續(xù)接上來。盡管他們所擁有的時代記憶、人生經(jīng)驗、教育背景各有所不同，對世界也有著不同的認知方式和情感表達，寫作文類的樣態(tài)更是多種多樣，但他們的創(chuàng)作成果及文類文體的創(chuàng)新，卻共同地為中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展提供了依托，也為研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貢獻了有價值的文本。

二、引領(lǐng)價值與高關(guān)注度

湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定程度上順應(yīng)或說是迎合了網(wǎng)絡(luò)文化語境下受眾的閱讀和娛樂性需求，滿足了他們相對匱乏的情感體驗，在獲得受眾高關(guān)注度的同時，也在有意無意之中引領(lǐng)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)某種流行的創(chuàng)作潮流，這可以通過諸如網(wǎng)絡(luò)的瀏覽量和下載量、文學(xué)網(wǎng)站排行榜的榜單、暢銷書印數(shù)、影視劇的熱播等多個方面去加以印證。此外，還有作品從網(wǎng)文到線下再到熒幕的圈粉效應(yīng)，以及粉絲圈創(chuàng)造的粉絲經(jīng)濟，也可以作為一種參考依據(jù)。2005年千里煙的《愛情豆豆》由讀者投票獲得了“新浪第二屆華語原創(chuàng)文學(xué)大獎賽”的一等獎。200 6年當年明月以《明朝那些事兒》爆紅，成為網(wǎng)絡(luò)知名作家。其后《明朝那些事兒》七卷本陸續(xù)問世，銷量超過千萬冊，創(chuàng)下中國圖書銷量的神話，《明朝那些事兒》在不同層次的受眾群中都廣受追捧，其社會影響力一直延續(xù)至今。當年明月的歷史書寫從一開始就未受限于地域，其個人和作品的影響力幾乎是輻射全國，屬于中國大腕級的網(wǎng)絡(luò)作家，出名多年后仍添列于每一年度的作家版稅排行榜上。另一聲名遠播的網(wǎng)絡(luò)作家是匪我思存，她先被推為當代“新言情小說的四小天后”，后又晉升為“新言情小說的四大天后”，被視為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)愛情小說的領(lǐng)軍人物。她的小說最先是在晉江原創(chuàng)網(wǎng)上獨家連載，后文秀網(wǎng)、盛大等眾多網(wǎng)站也陸續(xù)連載，增加了她在網(wǎng)絡(luò)上被搜到和點擊的幾率，而網(wǎng)上的高點擊率又使她的小說迅速轉(zhuǎn)換為紙媒質(zhì)的暢銷書，進一步擴大了知名度，使她成為當代新都市網(wǎng)絡(luò)言情類小說的代表。匪我思存的都市言情敘寫，迎合了當下大眾娛樂消費愛情的需求，引領(lǐng)著圖書市場的流行趨勢和年輕受眾的閱讀取向，在“80”“90”后的年輕受眾中有著很高的認知度，粉絲超過150萬。她迄今已出版22部作品，單冊圖書銷售量在幾十萬冊以上，創(chuàng)造了線下圖書銷售市場的奇跡，其中數(shù)部作品被翻譯介紹到越南。匪我思存還是11部電視連續(xù)劇的原著者，《來不及說我愛你》《佳期如夢》《千山暮雪》《東宮》《樂俊凱》成為熱播的電視劇，多部作品改編成影視劇后又引發(fā)了后續(xù)的文本閱讀熱潮。另一位通過熱播的電視劇《美人為餡》《如果蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》而被年輕受眾廣為知曉的丁墨，出版作品十余部，她曾是晉江新一代言情天后，現(xiàn)在是創(chuàng)世中文網(wǎng)的超人氣作家。來自潛江的十二，先后著有《不畏將來不念過去》《最好的年齡才剛剛開始》等作品，是百萬暢銷書作者。羅曉是起點中文網(wǎng)名家，創(chuàng)作有《紀委書記》《大寶鑒》等十余部小說，幾部作品入列暢銷榜，銷量過百萬冊。《紀委書記》曾是北京市委宣傳部和廣電局推薦的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說。《大寶鑒》獲中國作家協(xié)會2016網(wǎng)絡(luò)小說排行榜年榜完結(jié)小說第八名。吱吱是女頻古言名家，閱文集團起點女生網(wǎng)白金簽約作者，著有《庶女攻略》《金陵春》《慕南枝》等作品，《金陵春》登上2015年“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”新書榜，《慕南枝》上了2016年度“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”半年榜。作為大學(xué)副教授，還是博士出身的金陵雪專注于寫網(wǎng)絡(luò)小說在今天已不會令人感到意外，而且她一寫就是4部，《大愛晚成》《廢物們：給失敗者的情書》《你遲到了許多年》《殊途同愛》。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作上有很強大的生長力，她目前正在連載最新長篇《萬食如意》。滄溟水在2007年就出版了長篇小說《大唐后妃傳：珍珠傳奇》，現(xiàn)改編為60集的電視連續(xù)劇《大唐榮耀》，還著有《玄奘大師》《突破火線》等。郭怒的《奔跑吧足球》榮登2017年度中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜半年榜。正因為受眾的青睞，也促使湖北的網(wǎng)絡(luò)作家更喜歡將網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作與影視制作結(jié)合起來，更快地去實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)作品的影視化。

三、創(chuàng)意價值與類型多樣化

湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所涉及的文體類型呈現(xiàn)出多樣性的特點，幾乎是覆蓋了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大部分類型。像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一些比較成熟的文本類型，諸如都市言情、穿越、武俠、仙俠、玄幻、修真、科幻、推理、重生、架空歷史類等，在湖北網(wǎng)絡(luò)作家手下都有表現(xiàn)，對這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流行的文體類型，他們不僅能夠自如地駕馭，而且有些類型化的書寫，還是由湖北的網(wǎng)絡(luò)作家最先進行嘗試，并使之成型的，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作中不僅具有一種開創(chuàng)先河的意義，而且也體現(xiàn)出一種引領(lǐng)潮流的新銳性。就如當年明月寫的《明朝那些事兒》，既嚴格地遵從于史實，在寫法上也繼承了傳統(tǒng)歷史文學(xué)的一些寫作特點，但又明顯地與傳統(tǒng)歷史文學(xué)的敘事方法和敘事話語做了區(qū)分。有研究者認為其以“好看”為宗旨，以“輕松”閱讀為目標，在繼承傳統(tǒng)歷史小說創(chuàng)作特點的基礎(chǔ)上，對敘寫歷史的文體、敘事話語、文本結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法和美學(xué)風格等方面都做了大膽的創(chuàng)新。 的確，當年明月嘗試將當下年輕人比較流行和喜歡的話語表述方式，加入到小說的敘事架構(gòu)中，用一種反諷的語氣和輕松的敘述調(diào)子來呈現(xiàn)歷史。當年明月的成功，不僅在于他創(chuàng)造了敘史的新的話語形式，向廣大受眾展示了歷史文學(xué)敘事的創(chuàng)意價值，而且這種獨具特色的話語敘述，對吸引年輕人讀史，對傳承歷史文化的作用是顯而易見的，《明朝那些事兒》問世多年仍然持續(xù)暢銷，不斷有新的年輕一代的擁躉者，其獨特的話語敘述的表現(xiàn)力不可小覷，也值得去進行探究。

湖北另一個網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存是當代網(wǎng)絡(luò)言情類小說的代表性作家，在網(wǎng)上網(wǎng)下都有著強大的號召力。匪我思存的成功也從她不斷地被命名中體現(xiàn)，這些主要的命名者是各大門戶網(wǎng)站、出版商、圖書營銷策劃者等等。這種冠名可以看作是網(wǎng)站或出版商的一種炒作包裝，但從這些命名當中，可以看到她創(chuàng)作的一些類型化特征，也可以把握到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作趨向，以及圖書市場的需求動向。她的都市言情小說，以“悲情”為審美視點，以“虐戀”為情節(jié)架構(gòu)，創(chuàng)造了自己特有的言情書寫模式，其獨特的表達在言情小說市場擁有不可替代的地位和作用。丁墨的創(chuàng)作以獨特的甜寵懸愛的風格被稱為“甜寵文”，也由此被認為是開創(chuàng)了言情小說的一種新模式。引發(fā)關(guān)注的是丁墨所做的多種嘗試，她將科幻、推理等小說表現(xiàn)形態(tài)與言情小說糅合在一起，創(chuàng)造了網(wǎng)文表現(xiàn)的新的類型，科幻言情、推理言情類小說，成為她的主打作品。她的推理、輕科幻言情小說，給受眾一種全新的體驗，像《他來了，請閉眼》這類推理破案小說使她成為網(wǎng)絡(luò)大神，《梟寵》《獨家占有》又在言情中加入了科幻元素，使故事充滿懸念?！端c月光為鄰》展示了曜日等星球文明，將賦予外星人身上的超強能力和獸族基因組合在一起，打造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中獨特的星際類小說。

此外，還有紫百合等人的職場小說、Leidewen的穿越類小說、薪意的玄幻、狂笑的菠蘿糖的都市奇幻、心在流浪的都市武俠類小說、月如火的修仙、快餐店的仙俠、猶似等人的重生小說、郭怒的體育競技類小說等，形成了各具特色的文類特點，其中一些人已經(jīng)成為類型化寫作的高手，支撐了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的某種類型小說，擁有了自己的目標受眾。

湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在近些年的發(fā)展過程中，基本保持著一種多元走向、多種選擇的創(chuàng)作格局，也難以概括創(chuàng)作共性。事實也證明，湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不論在當下或是在未來，要提升和保持自己在當代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這塊領(lǐng)地的整體地位，只能通過每個創(chuàng)作個體在網(wǎng)絡(luò)上去不斷地刷新創(chuàng)作，獲取點擊率來聚攏受眾的關(guān)注，以頻頻激起的閱讀和評論熱點來延續(xù)和加深人們對湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的總體印象。

四、以文學(xué)為旨歸

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一大特點就是“速成”，因為是在網(wǎng)上發(fā)帖連載，網(wǎng)絡(luò)作家往往面對的壓力會更大。為了滿足讀者的閱讀欲望與需求，完成簽約網(wǎng)站規(guī)定的字數(shù)標準，也有的受制于出版盈利機制的限制，在網(wǎng)站排行榜的刺激下去一味地求量，一寫就是幾十萬、幾百萬字，這也是網(wǎng)絡(luò)作家短期內(nèi)高產(chǎn)出的動因。另外網(wǎng)絡(luò)作家和作品上榜刷新速度之快，也與網(wǎng)絡(luò)的特性有關(guān)，不每天刷存在感、刷新進度很快就會過氣。而在網(wǎng)上似乎權(quán)能無限的讀者，也經(jīng)常會通過“催更”、“打賞”的方式直接催促和獎賞作者的寫作，所以在各種利益的驅(qū)動下，一些網(wǎng)絡(luò)作家為了盡早地出名，更多地賺錢，不得不加快寫作速度，甚至不惜趨時逐利，重寫、翻寫、復(fù)制，使得故事冗長、情節(jié)重復(fù)、行文粗糙，人物類型化，敘事模式化。而追求高點擊率，也會左右創(chuàng)作的取向，某類受到受眾熱捧的題材，或是一種新的敘事模式被看好之后，接踵而來的便是大量的跟風之作，模仿和復(fù)制成為常態(tài)，抄襲他人也屢見不鮮，各大閱讀網(wǎng)站都充斥著看似千變?nèi)f化、其實大同小異的故事，固定的敘事模式，雷同的故事情節(jié)，似曾相識的人物形象等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同質(zhì)化問題一直比較突出，凸顯出作品的商品消費屬性和市場的娛樂化需求，其結(jié)果便是忽視、放棄對創(chuàng)作的文學(xué)性的追求，所以胡編亂造、文學(xué)性差，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最受人詬病的問題。事實證明，網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)劣與作品的文學(xué)性的高低相關(guān)聯(lián)，網(wǎng)絡(luò)作家的成敗取決于與其內(nèi)在主體所蘊含的文學(xué)品質(zhì)。

湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一般比較注重文學(xué)性，不少作者文學(xué)功底深厚，文筆很好，這與湖北文學(xué)的文化血脈的深厚沉淀有一定的關(guān)聯(lián)，也與個人的文學(xué)閱讀經(jīng)歷有關(guān)。像當年明月讀小學(xué)時就把《上下五千年》讀了十二遍，長大后又讀了大量史書。好歷史、精古文，古典文學(xué)積淀深厚，他的夢想是要把艱深的歷史寫得好看。寫《明朝那些事兒》他采用調(diào)侃、輕松明快的敘史方式博得了受眾的喜愛，在語言上他是下了工夫的，寫歷史充滿了語言敘事的智慧。匪我思存9歲讀《紅樓夢》，10歲讀金庸，11歲看瓊瑤，讀書時就被同學(xué)們稱為“大文豪”，從小就有文學(xué)的夢想。言情小說是湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重頭，以古代為背景的言情小說在虛擬的古典情境中，常常會自覺地表達出對于古典審美的認同，這些復(fù)古的作品不僅展現(xiàn)了古典文化中美好的一面，讓人更多地去欣賞古典之美，而且多用唯美的語言去作為話語敘述的方式加入到小說的敘事架構(gòu)中。像匪我思存給作品起名喜歡古意盎然、辭藻優(yōu)美，《碧甃沉》《寂寞空庭春欲晚》《裂錦》《香寒》《冷月如霜》《佳期如夢之今生今世》《佳期如夢之海上繁花》《千山暮雪》《迷霧圍城》《星光璀璨》《當時明月在》《景年知幾時》《桃花依舊笑春風》便可看出這種刻意追求。她在人物形象的審美塑造上，更是極度審美化，那種情調(diào)憂郁，文辭華美，充滿隱喻的文筆，顯示著她在文學(xué)上的修煉和功底，她的小說語言表述上，或是用清麗唯美哀婉的文字去進行渲染，使人糾結(jié)不已；或是用一種對愛情、情感體現(xiàn)出個人認知的探討話語去觸動人心，這類話語通常很受都市白領(lǐng)女性的青睞。丁墨的星際類小說，想象力天馬行空，對太空的描寫很是生動形象，充滿色彩和動勢，極富畫面感。滄溟水的歷史小說，體現(xiàn)出濃郁的歷史氣息，她既細致地描摹了物化形態(tài)的歷史文化，如典章文物、服飾器物、勾欄酒肆等，勾畫出歷史風情的民俗畫卷，也描述了帶有各自鮮明的歷史印記的人物。她們的寫作都比較精致化，我覺得與傳統(tǒng)文學(xué)并沒有太大的區(qū)別。

通過這種粗疏的梳理，我們大致可以把握湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本概況，但顯然對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的判斷，具體到對一個作家或作品的評價和判斷都會存在差異性與不確定性，因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身是一個正在發(fā)生和發(fā)展的動態(tài)過程，因此判斷的價值坐標也會發(fā)生漂移，評價體系與評價機制也會體現(xiàn)著一種動態(tài)的變動。但顯然，湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及后續(xù)的文化產(chǎn)業(yè)鏈的建構(gòu)中，有著不可忽視的存在，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品質(zhì)也得到了廣大受眾的認可。對湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的后續(xù)發(fā)展，還需要進行更多的關(guān)注和扶持，同時也必須填補批評介入的空白，確立符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的學(xué)術(shù)視點，以及評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的原則和標準，打破傳統(tǒng)的文學(xué)批評的思維觀念和既成的理論定式，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的一些問題，要給予有效的恰切的批評，引導(dǎo)湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由粗放的數(shù)量增長到追求精品的質(zhì)量增長，朝更健康的方向發(fā)展。