《禮炮-7號(hào)》：俄國電影大片與歷史記憶的一次相遇

陳 陽 尹如玉

2017年10月，俄羅斯太空大片《禮炮-7號(hào)》（俄文名 С а лют-7，中文別譯《太空救援》）上映不久即成為本年度俄羅斯商業(yè)電影的票房冠軍。影片在2017年10月12日首映當(dāng)天的票房為424萬盧布，上映后的第一個(gè)周末達(dá)到2.43億盧布，第二個(gè)周末達(dá)到1.83億盧布。截止到11月4日，共計(jì)6.61億盧布（約1.1千萬美元）票房收入。值得一提的是，這部俄羅斯電影大片在國際市場同樣顯現(xiàn)出巨大的發(fā)行潛力。早在2017年9月，該片在俄羅斯本國上映之前就曾在美國德克薩斯州奧斯汀美國奇幻電影節(jié)（Fantastic Fest）上試映，并立刻獲得當(dāng)?shù)孛襟w和觀眾的高度好評(píng)。2017年10月4日，電影《禮炮-7號(hào)》在克里姆林宮國家大劇院舉行隆重的首映儀式，同時(shí)成為紀(jì)念蘇聯(lián)第一顆人造衛(wèi)星發(fā)射成功60周年獻(xiàn)映影片。俄羅斯總統(tǒng)普京觀看了這部影片，并在放映結(jié)束后與劇組主創(chuàng)人員會(huì)面。參加見面會(huì)的還有弗拉基米爾·杰尼別科夫等三位蘇聯(lián)時(shí)期的宇航員、俄羅斯宇航局局長以及“太空第一人”加加林的女兒葉琳娜·加加林。普京總統(tǒng)的高度重視，也賦予了這部影片國家文化政治的意義。

實(shí)際上，早在20世紀(jì)90年代，俄羅斯就已經(jīng)開始探索本土電影國際化、市場化之路，并且出現(xiàn)了米哈爾科夫?qū)а莸摹段鞑麃喞戆l(fā)師》（1998）這樣的合拍大片。然而，由于國內(nèi)政治、經(jīng)濟(jì)和文化的動(dòng)蕩，直到2004年奇幻大片《守夜人》（提莫·貝克曼貝托夫?qū)а荩┑膯柺啦耪嬲龢?biāo)志著俄羅斯商業(yè)大片時(shí)代的降臨。此后亦有《獵狼犬》（2007，尼古拉·列別捷夫?qū)а荩┑染邆鋰H水準(zhǔn)的大片問世。而至2017年，俄羅斯大片的題材重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了蘇聯(lián)宇航時(shí)代的歷史，先有4月份上映的《太空第一步》，后有10月份問世的《禮炮-7號(hào)》。兩部影片均獲得了巨大的商業(yè)成功，這就使俄羅斯商業(yè)大片的發(fā)展尋找到了魔幻之外的一條新路。如果仔細(xì)觀察，這兩部大片均以蘇聯(lián)航天事業(yè)舉世震驚的成就為題材，既包含現(xiàn)代高科技手段、視覺震撼效果等與好萊塢大片十分相似的元素，同時(shí)又將國家和個(gè)人的歷史記憶、本國太空英雄等激發(fā)本國觀眾愛國情感的內(nèi)容有機(jī)融入，由此引發(fā)的本土觀影熱潮以及國際化影響就愈發(fā)值得關(guān)注。

一、致敬蘇聯(lián)太空英雄

《禮炮-7號(hào)》的導(dǎo)演克里木·希賓科（Кл им Ши п е н к о）是1983年出生的俄羅斯新銳導(dǎo)演，他本人身兼電影演員、劇作家、制片人和導(dǎo)演多職。此外，希賓科還是一位具有國際教育背景的電影人。他畢業(yè)于加利福尼亞大學(xué)電影制片系，精于好萊塢電影的影像和敘事風(fēng)格，這在影片《禮炮-7號(hào)》中有著較為突出的表現(xiàn)，也使得這部影片某種程度顯露出美國化的痕跡。在接受俄羅斯電影網(wǎng)站“Ки н о П о и с к”采訪時(shí)，他曾經(jīng)談到在俄羅斯拍電影與在美國的不同，認(rèn)為俄羅斯從國家層面上給年輕導(dǎo)演提供了更多的機(jī)會(huì)，因此使得俄羅斯年輕導(dǎo)演的才華得到了極大發(fā)揮。

《禮炮-7號(hào)》已經(jīng)是希賓科導(dǎo)演的第9部作品。此前他拍攝過三部微電影：《夜間快車》（2006）、《白夜》（2006）和《路燈之下》（2009），以及五部題材各異的電影，其中包括《不速之客》（2009）、《我是誰？》（2010）、《愛不愛我》（2014）、《宅男的自白：如何賺到一百萬》（2014），并因此在俄羅斯電影界嶄露頭角。其中愛情輕喜劇《愛不愛我》最受歡迎，獲得了234萬美元的票房，這在俄羅斯本土市場已經(jīng)算是一個(gè)不錯(cuò)的成績了。

《禮炮-7號(hào)》是根據(jù)蘇聯(lián)時(shí)期真實(shí)事件改編的太空電影。故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代中期，當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的“禮炮-7號(hào)”空間站意外與地球失去聯(lián)系，工程師維克托·阿約金和宇航員弗拉基米爾·費(fèi)奧多羅夫臨危受命，搭乘“聯(lián)盟號(hào)T-13”到達(dá)外太空并展開修復(fù)“禮炮7號(hào)”的工作。他們?cè)谔罩薪?jīng)歷了宇宙空間對(duì)接、太空艙寒流、空間站失火、太陽能充電系統(tǒng)失靈等一系列危機(jī)后，成功地修復(fù)了空間站并返回地球。應(yīng)該說，這一事件在人類太空史上具有十分重要的意義，面對(duì)前所未有的困難，參加修復(fù)工作的宇航員創(chuàng)造了太空史上的多項(xiàng)第一。但是，隨著蘇聯(lián)解體，這一歷史事件卻漸漸淡出人們的視野和記憶，沒能像美國“阿波羅13號(hào)”那樣因被拍攝成電影而在世界廣為流傳，這也正是導(dǎo)演克里木·希賓科決定拍攝這部電影的根本原因。他在接受俄羅斯雜志采訪時(shí)說：“在我收到劇本之前，我對(duì)‘禮炮’太空站的歷史一無所知。我的父母仍然記得扎尼別科夫與薩文內(nèi)赫兩位宇航員的名字，但對(duì)我這一代人來說，這只是個(gè)等待被發(fā)現(xiàn)的事實(shí)我立馬開始仔細(xì)研究劇本，我認(rèn)為這將會(huì)是一部很棒的大眾電影。另外，我喜歡講述超越自我的故事：從一開始看仿佛根本不可能的事情到最后竟然能夠變成現(xiàn)實(shí)?！?/p>

主創(chuàng)方面所看重的歷史史實(shí)、故事本身驚人的戲劇性以及人類超越自我的力量，均在這部太空大片之中得到精彩表現(xiàn)。這些內(nèi)置元素在影片投放市場之后，釋放出了強(qiáng)大的社會(huì)文化效果。觀眾在被業(yè)已成為慣例的好萊塢式視覺奇觀帶入電影之后，眼前出現(xiàn)的不僅是浩瀚無垠、精彩絕倫的太空世界，更進(jìn)入到一個(gè)連接著歷史記憶、人性堅(jiān)毅乃至一個(gè)民族性格的電影世界中。對(duì)于俄羅斯年輕一代的觀眾來說，借助這樣的電影大片重新去了解、發(fā)現(xiàn)本國的輝煌歷史和太空英雄，顯然會(huì)增強(qiáng)對(duì)國家和民族的自豪感。當(dāng)然，這部俄國電影大片的目標(biāo)也有推向全球電影市場之意，那么它被全球觀眾接受的理由又是什么？實(shí)際上，人類對(duì)蘇聯(lián)太空英雄的普遍尊重，正是這部表現(xiàn)蘇聯(lián)時(shí)代宇航員的影片可能被接受的基礎(chǔ)。從歷史上來看，第一位進(jìn)入太空的蘇聯(lián)宇航員加加林成為人類進(jìn)入宇宙時(shí)代的象征，即便是在冷戰(zhàn)時(shí)期，美國宇航員對(duì)他也是充滿敬意，并將刻有他名字的紀(jì)念幣和石碑留在月球的表面。有意思的是，拍出好萊塢大片《地心引力》的墨西哥導(dǎo)演阿方索·庫倫，在童年時(shí)代就是蘇聯(lián)宇航員的崇拜者。在他臥室的墻上，有他自己畫的加加林和列昂諾夫的肖像，他們冒著生命危險(xiǎn)從太空返回地球的故事，成為他創(chuàng)作《地心引力》幽閉恐怖氣氛的靈感來源。

這部影片在美國首映的結(jié)果也證實(shí)了主創(chuàng)和制片方的策略被國際社會(huì)認(rèn)可的程度。正如美國電影評(píng)論家筆下所寫的一樣：“這部從非美國化視角出發(fā)的俄羅斯電影令人十分著迷：把美國人塑造成意圖竊取蘇聯(lián)航空技術(shù)的麻煩制造者角色，把蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人塑造成其政治決策（炸毀空間站）有可能威脅到人類世界的強(qiáng)硬角色，然后把主人公塑造成拯救宇宙空間的英雄形象。在影片的最后，兩位宇航員在外太空成功修復(fù)太陽能充電系統(tǒng)時(shí)，美國‘挑戰(zhàn)者號(hào)’正好在‘禮炮-7號(hào)’上空飛行。在這樣一個(gè)略顯荒謬卻又動(dòng)人的場景中，美國宇航員向兩位俄國宇航員致以莊嚴(yán)的敬禮，以此來表達(dá)對(duì)他們的勇敢和才干的敬佩之情。這就是整個(gè)電影的感覺：過度渲染太空英雄主義但仍帶著令人愉快的敬意，不管這種英雄主義來自何種文化。”

二、從歷史中發(fā)現(xiàn)大片的精神資源

按照李芝芳在《當(dāng)代俄羅斯電影》一書中的分析，在20世紀(jì)80年代末和90年代，對(duì)蘇聯(lián)社會(huì)制度不滿和反對(duì)的導(dǎo)演有戈沃魯欣、格爾曼、岡察洛夫斯基等人，他們的作品明顯表現(xiàn)出一種抵觸情緒。而到了21世紀(jì)初期，隨著《星》（2002，列別捷夫?qū)а荩┖汀蹲约喝恕罚?004，麥斯希耶夫?qū)а荩┑扔捌膯柺?，以二?zhàn)為題材的電影開始重新表現(xiàn)愛國主義這一具有國家意識(shí)的主題，即蘇聯(lián)時(shí)代的正面遺產(chǎn)開始受到重視。俄羅斯從國家層面上對(duì)此類影片給予很大支持，《星》即是由其文化部電影局和莫斯科電影制片廠等部門為紀(jì)念“反法西斯戰(zhàn)爭勝利57周年”共同推出的電影；《自己人》是為紀(jì)念“反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年”而推出的獻(xiàn)禮作品，獲得了莫斯科國際電影節(jié)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。這在很大程度上扭轉(zhuǎn)了蘇聯(lián)解體之后，俄羅斯國內(nèi)普遍存在的精神迷失的社會(huì)文化問題。

21世紀(jì)以來，俄羅斯政府文化政策導(dǎo)向體現(xiàn)出國家意識(shí)和市場意識(shí)同步發(fā)展的趨勢。在電影中，著力表現(xiàn)蘇聯(lián)人在反法西斯戰(zhàn)爭中所遭遇的死亡和苦難，很容易引發(fā)俄羅斯人對(duì)國家的高度認(rèn)同感。正如《自己人》的片名那樣，電影召喚著個(gè)體對(duì)同伴、集體乃至國家民族的認(rèn)同思考。由于個(gè)人和國家記憶同構(gòu)的普遍性，因此重新審視、表現(xiàn)蘇聯(lián)時(shí)期那段歷史賦予俄羅斯人的精神正能量，反倒容易被俄羅斯觀眾欣然接受。此后，費(fèi)奧多爾·邦達(dá)爾丘克在2013年拍攝的3D大片《斯大林格勒》進(jìn)一步把反映蘇聯(lián)二戰(zhàn)時(shí)期的電影推向了大片之路。費(fèi)奧多爾·邦達(dá)爾丘克的電影繼承了蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影的傳統(tǒng)，這在他2005年拍攝的《第九連》中已經(jīng)清晰地表現(xiàn)出來。這部取材于蘇聯(lián)時(shí)期阿富汗戰(zhàn)爭的故事，表現(xiàn)了俄國軍人不畏失敗的精神品質(zhì)，并因此獲得當(dāng)年俄羅斯的票房冠軍。該片成功上映后，俄羅斯總統(tǒng)普京也曾主動(dòng)邀請(qǐng)攝制組人員、國防部長和參加過阿富汗戰(zhàn)爭的老兵到自己的官邸觀看影片，并發(fā)表了自己的看法：“我不擔(dān)心用高尚風(fēng)格和優(yōu)秀傳統(tǒng)來表現(xiàn)俄羅斯軍隊(duì)。這部影片既有性格，又有自我犧牲精神，而且很有觀賞效果，應(yīng)該給予肯定?！笨傮w上說，這些從前蘇聯(lián)時(shí)期發(fā)掘俄羅斯人精神遺產(chǎn)的電影，為俄羅斯電影界增添了更多的信心，因?yàn)槊癖姷氖袌鲂枨笈c國家電影主流實(shí)際上已經(jīng)達(dá)成了高度的共識(shí)。

如果說反法西斯電影初步取得了重聚民眾國家意識(shí)和個(gè)體精神的效果，那么蘇聯(lián)時(shí)期更值得俄羅斯人驕傲的太空題材也隨之進(jìn)入電影人的視野。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從蘇聯(lián)解體到現(xiàn)在，俄羅斯開發(fā)的關(guān)于宇宙和航天題材的藝術(shù)電影共計(jì)21部。在2017年一年之中，竟然上映了兩部以蘇聯(lián)宇航員為題材的大片，而且票房數(shù)量節(jié)節(jié)攀升，這足以說明俄羅斯電影在商業(yè)運(yùn)作和本國歷史文化融合方面已經(jīng)取得了不小的進(jìn)展。盡管能否獲得國際市場的最終認(rèn)可尚待觀察，然而從美國試映所獲得的評(píng)價(jià)來看，電影中所包含的國際認(rèn)同元素還是存在的。蘇聯(lián)的航天成就已經(jīng)被全世界所共享，蘇聯(lián)航天員所創(chuàng)造的偉績也被視為人類的共同財(cái)富，這便足以抵消國家民族間文化差異帶來的文化折扣問題。

作為曾把首位宇航員送入太空的航空大國，俄羅斯從不缺少航空航天素材。近年俄羅斯生產(chǎn)的航天題材電影，所選取的表現(xiàn)視角和主題變化可以看出其市場化的探索脈絡(luò)。從航天工程啟動(dòng)初期的神秘莫測，到表現(xiàn)個(gè)人獻(xiàn)身航天事業(yè)的動(dòng)人故事，再到直接展現(xiàn)舉世震驚的人類第一次太空旅行，這些都可以看出俄羅斯電影人對(duì)此類題材投入的巨大熱情。比如，2005年上映的擬紀(jì)錄片（英語Pseudo-documentary, 俄語п с е в д од о кум е нт ал ь ный фил ьм）《月球第一步》（П е р в ы е н а Л у н е）。該片講述的是二戰(zhàn)前夕，蘇聯(lián)開始秘密籌備探月計(jì)劃。蘇聯(lián)的科學(xué)家們?cè)诮^密的地點(diǎn)發(fā)射了一艘載人探月飛船，然而飛船在發(fā)射后突發(fā)事故并失去聯(lián)系。就在飛船設(shè)計(jì)師因害怕責(zé)罰逃往國外后，奇怪的隕石降落到了智利。在20世紀(jì)末，一群航空愛好者試圖解開這段歷史之謎。他們收集了許多秘密電影資料，找到了一些目擊者或相關(guān)人士，所探知的真相卻不過是整個(gè)事件的冰山一角。整部影片充滿懸疑、緊張的神秘氣氛，頗具懸疑色彩。2008年上映的《紙戰(zhàn)士》（Б ум ажный с о л д а т）講述了一段從未公開的真實(shí)故事：1961年的拜科努爾航天發(fā)射場，一位名叫丹尼爾的醫(yī)生只剩下6周的生命時(shí)間。在生命的最后時(shí)刻，他堅(jiān)持完成了為即將進(jìn)入太空的宇航員所準(zhǔn)備的生存訓(xùn)練，從而保證了太空計(jì)劃的順利實(shí)施。2013年，故事片《太空第一人——加加林》（Г а г а р ин.П е р вый в к о с мо с е）上映。該片以加加林飛向太空的故事為主線，交叉講述了加加林一生的成長，真實(shí)再現(xiàn)了1961年4月12日蘇聯(lián)宇航員加加林完成人類第一次太空飛行的全過程，其劇本參考了解密的蘇聯(lián)航天檔案。影片片長108分鐘，正好與加加林在太空飛行的時(shí)間相吻合。

三、大片娛樂和真實(shí)性的博弈

《禮炮-7號(hào)》取材于真實(shí)的歷史故事，和完全虛構(gòu)的科幻、魔幻大片不同，這類大片真實(shí)性的內(nèi)核本身就會(huì)發(fā)酵出十分強(qiáng)烈的社會(huì)效果，甚至形成某種輿論氛圍。在這里，真正值得思考的倒是大眾娛樂和社會(huì)歷史的關(guān)系問題。電影新技術(shù)革命不斷提高電影娛樂的門檻，技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)實(shí)際也在決定電影話語的優(yōu)先權(quán)。接下來的問題是，如果跨過這道門檻之后，電影表現(xiàn)的內(nèi)容又是什么？是超級(jí)虛擬還是與現(xiàn)實(shí)保持某種必要的聯(lián)系？娛樂和真實(shí)的關(guān)系始終散發(fā)著獨(dú)特的魅力。

人們很自然會(huì)拿《禮炮-7號(hào)》與《阿波羅13號(hào)》進(jìn)行對(duì)比。1970年，美國宇宙飛船“阿波羅13號(hào)”在太空發(fā)生氧氣罐爆炸，宇航員克服重重險(xiǎn)阻最終返回地球。1995年，好萊塢導(dǎo)演朗·霍華德拍攝的《阿波羅13號(hào)》即是以這段太空故事為藍(lán)本。為了追求太空的真實(shí)感，兩部影片在制作過程中都對(duì)演員進(jìn)行了失重訓(xùn)練。據(jù)俄羅斯國家電視臺(tái)消息頻道報(bào)道(В ЕСТИ)，影片有40分鐘的鏡頭是在零重力的情況下拍攝的；20分鐘是在外太空中拍攝，這在俄羅斯電影拍攝史上也算是第一次嘗試。在《禮炮-7號(hào)》劇本編寫中還參考了當(dāng)年宇航員維克多·薩文內(nèi)赫的太空日記，其中詳細(xì)記錄了修復(fù)禮炮-7號(hào)飛船的整個(gè)過程，這也為影片的真實(shí)性添色不少。不過，制片人巴庫爾·巴庫拉澤也承認(rèn)，根據(jù)劇組的理解，有些地方做了刪減，有些則增強(qiáng)了一些內(nèi)容。

值得注意的是，近些年我們?cè)谟懻摗⒀芯可虡I(yè)大片時(shí)，大多關(guān)注的是它的技術(shù)、虛擬、虛構(gòu)和娛樂等特性，而對(duì)商業(yè)大片和社會(huì)文化以及歷史的兼容性考慮欠缺。實(shí)際上，觀眾可能更加喜歡以真實(shí)故事為藍(lán)本的大片。1995年，《阿波羅13號(hào)》就曾創(chuàng)下三十三億五千萬美元的全球票房記錄，翌年又?jǐn)孬@奧斯卡三項(xiàng)大獎(jiǎng)，這樣的歷史事實(shí)顯然被我們所忽略了。2017年，《禮炮-7號(hào)》在俄羅斯的熱映使我們對(duì)商業(yè)大片在重塑歷史記憶方面的超強(qiáng)特質(zhì)有了一個(gè)新的認(rèn)知，而其中也有著電影美學(xué)中曾經(jīng)被我們認(rèn)為過時(shí)的一個(gè)核心概念，即真實(shí)性問題。如果缺少這一內(nèi)核，那么此類大片所通往的歷史記憶、文化自信等內(nèi)在訴求便難以建立起來。在太空大片《禮炮-7號(hào)》中，我們也可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)于細(xì)節(jié)真實(shí)的多種追求，無論是80年代中期的蘇聯(lián)室內(nèi)裝修風(fēng)格、電子玩具、汽車，服裝和配件，還是飛船樣式結(jié)構(gòu)以及在宇宙中的工作條件等等。每個(gè)場景都經(jīng)過了非常巧妙地布置，將觀眾帶入到那個(gè)年代的氣氛中，這自然會(huì)進(jìn)一步增強(qiáng)真實(shí)的觀影感受。在視覺震撼效果之外，影片對(duì)年輕一代的歷史記憶空缺給予了有效填補(bǔ)。

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當(dāng)然，作為商業(yè)運(yùn)作的太空電影大片，創(chuàng)作者對(duì)于歷史和記憶乃至敘事策略的理解，在歷史的親歷者和見證人那里卻也受到了某些質(zhì)疑。盡管有些尷尬，卻更具積極的啟示意義。這畢竟是歷史和藝術(shù)關(guān)系的一道永恒難題，向歷史真實(shí)的靠攏也難以等同于歷史本身?！抖Y炮-7號(hào)》宇航員原型之一、“太空日記”的作者維克多·薩文內(nèi)赫（В ик т о р С а в иных），在看過這部電影之后表示：“電影非常地壯觀，人們一定會(huì)喜歡。我想要特別強(qiáng)調(diào)的是，電影中關(guān)于宇宙和失重的鏡頭拍攝品質(zhì)非常卓越，電腦的繪圖再現(xiàn)了太空的廣闊和美麗總的來說，我愛上這部電影了。如果我沒在太空作業(yè)過，我會(huì)更喜歡。因?yàn)楫?dāng)你知道每件事實(shí)際上是另外一回事的時(shí)候，看屏幕上臆想出來的東西你會(huì)非常難接受?！倍硪晃挥詈絾T原型弗拉基米爾·扎尼別科夫（В л а д ими р Джа н и б е к о в）坦承他對(duì)這部電影的態(tài)度很復(fù)雜：“從藝術(shù)的角度來看，電影的場面非常精美：令人驚嘆的鏡頭效果，演員的出色表現(xiàn)，甚至失重都拍得非常好。但是電影里存在一些美國人的行為方式，這無疑會(huì)使觀眾對(duì)俄羅斯的印象產(chǎn)生影響。比如，電影展現(xiàn)了可怕的俄羅斯將軍隨時(shí)準(zhǔn)備在太空中射殺自己人；還有來自國家最高領(lǐng)導(dǎo)層的威脅。但是，事實(shí)上，一切正好相反：人人都希望獲得成功，從來沒有威脅過我們。蘇共中央工作人員和國防部對(duì)我們只有支持、祝賀和慰問。我們的軍隊(duì)還有另外一個(gè)功能：拯救、保護(hù)、永不濫殺無辜。當(dāng)國外的觀眾觀看到電影里任務(wù)控制中心（與事實(shí)完全相反）的情況時(shí)，你認(rèn)為他們會(huì)忽略這些嗎？不會(huì)的?！毙疫\(yùn)的是，兩位當(dāng)年修復(fù)“禮炮-7號(hào)”空間站的宇航員至今健在，而且還觀看了這部以他們?yōu)樵偷奶沾笃?。很明顯，這兩位航天英雄對(duì)于電影制作的精美給予充分地肯定，而對(duì)電影故事關(guān)鍵之處的真實(shí)性卻給予了真實(shí)的否定。

兩位當(dāng)年太空事件親歷者的直言批評(píng)，給電影《禮炮-7號(hào)》借助史實(shí)熔鑄娛樂、歷史和國家意識(shí)關(guān)系的努力蒙上一層陰影，甚至可以說使之面臨著某種表達(dá)的“囚徒困境”。首先，如果完全按照史實(shí)去創(chuàng)作，其故事效果是否還會(huì)具有廣泛的受眾？畢竟，這部大片在劇情方面對(duì)好萊塢的模仿，更適合已經(jīng)習(xí)慣了好萊塢敘事的觀眾趣味；其次，通過抹黑當(dāng)時(shí)的國家機(jī)構(gòu)和當(dāng)權(quán)者，并由此獲得敘事的高度緊張感，對(duì)創(chuàng)作原本的真實(shí)美學(xué)意圖同樣會(huì)帶來傷害。一味地迎合好萊塢的拍攝模式，似乎成了某些俄羅斯大片的“原罪”。有美國電影評(píng)論員指出，《禮炮-7號(hào)》中的敘事方面對(duì)美國觀眾來說都很熟悉。不論是它的情節(jié)設(shè)計(jì)、故事發(fā)展的節(jié)奏、動(dòng)作設(shè)計(jì)，還是影片中如何造就英雄的思路，這些都和美國電影很相像。此外，他們有足夠的膽量去接受任務(wù)，又有足夠的理智去應(yīng)對(duì)危機(jī)，這種英雄主義情懷也和好萊塢的英雄十分相似。

如果說影片為了凸顯俄羅斯特質(zhì)或者個(gè)人英雄主義色彩，好萊塢式的敘述視角同樣也使這種特質(zhì)略顯滑稽。比如，影片中的蘇聯(lián)宇航員不聽從上級(jí)指揮，還彼此爭吵；在宇宙太空艙里居然喝伏特加，帶著針織帽子御寒，盡管帽子在修復(fù)宇宙飛船的過程中確實(shí)對(duì)保持體溫有所幫助；促使他們?nèi)ネ瓿蓚I(yè)的動(dòng)力并非是堅(jiān)定的信仰和愛國情懷，而是他們天性中的彪悍精神以及純粹的俄羅斯式喜愛機(jī)械的熱情。悲劇性的表現(xiàn)還在于，宇航員們?cè)跒樽约旱淖鎳K聯(lián)忘我工作之時(shí)，他們的國家領(lǐng)導(dǎo)人為了嚴(yán)防美國剽竊技術(shù)，卻不珍惜他們的生命，隨時(shí)準(zhǔn)備炸掉空間站并不惜犧牲自己的宇航員。電影中的這部分情節(jié)，正是當(dāng)年的蘇聯(lián)宇航員所不能認(rèn)同的，因?yàn)檫@完全違背了當(dāng)時(shí)的真實(shí)情況。

不過，從總體上說，《禮炮-7號(hào)》畢竟在俄羅斯形成了一個(gè)特殊的文化現(xiàn)象。上至總統(tǒng)下至普通觀眾對(duì)此都投入了高度的文化熱情，相關(guān)的歷史真實(shí)性問題也在太空親歷者的參與之下逐漸還原放大，對(duì)于形成國家主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)，總體上表現(xiàn)出向好發(fā)展的趨勢。尤其是在俄羅斯經(jīng)濟(jì)形勢仍無明顯回轉(zhuǎn)的情況下，表現(xiàn)英雄主義與勇敢精神的電影無疑對(duì)國內(nèi)民眾起到了振奮精神的作用。蘇聯(lián)宇航員、兩次蘇聯(lián)英雄勛章獲得者、蘇聯(lián)載人飛船“聯(lián)盟T-13”指令長瓦列里·留明在俄羅斯-1電視頻道制作的獻(xiàn)禮《禮炮7號(hào)》的紀(jì)錄片中說道：“在任何情況下都不能退縮，永遠(yuǎn)都應(yīng)該努力去尋找出路。”在該紀(jì)錄片中，宇航員弗拉基米爾·扎尼別科夫（В л а д ими р Джа н и б е к о в）的妻子塔季婭娜·戈沃爾江（Т а т ь я н а Г е в о р к я н）回憶道，她曾經(jīng)問丈夫在宇宙飛船發(fā)射前幾秒時(shí)，他穿著宇航服坐在宇宙飛船中想的是什么?扎尼別科夫說：“最重要的是，不能丟人?！焙苊黠@，老一代太空英雄的話語更能表達(dá)一種精神傳統(tǒng)的力量。

電影作為當(dāng)代社會(huì)文化的重要組成部分，自然也是一個(gè)社會(huì)時(shí)代精神的某種寫照。從俄羅斯太空大片《禮炮-7號(hào)》上映及其所伴生的文化現(xiàn)象中，我們或許可以從中收獲諸多啟示。最重要的是，電影大片并非僅僅是娛樂，更與國家文化歷史乃至民族精神息息相關(guān)。

注釋：

[1]Статистика фильма Салют-7. ЕАИС (Единаяа втоматизированнаяи нформационнаяс истема).URL: http://ekinobilet.fond-kino.ru/films/detail/111006917/ (04.11.2017)

[2]Дарико Цулая.Клим Ш ипенко: В России намного проще дебютировать. URL: https://www.kinopoisk.ru/interview/2736043/(03.11.2017)

[3]Алексей Артамонов. Русскийк осмос. На съемках фильма Салют-7. Историяо дного подвига.Сеанс. 04 апреля 2016. URL: http://seance.ru/blog/reportazhi/salut-7/ (03.11.2017)

[4][5][14]Tasha Robinson. Russia’s space blockbuster Salyut-7 is a fascinating look at cinematic heroism. Sep 29, 2017. The Verge. URL: https://www.theverge.com/2017/9/29/16373940/salyut-7-movie-review-russian-space-blockbuster(03.11.2017)

[6][9]ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФИЛЬМЫ О КОСМОСЕ И КОСМОНАВТИКЕ (1991- Н. В.,РОССИЯ).Телестудия Роскосмоса. URL: http://www.tvroscosmos.ru/2760/ (03.11.2017)

[7][8]李芝芳.當(dāng)代俄羅斯電影[M].北京：北京時(shí)代華文書局，2016：101,209.

[10]Фильм "Салют-7" выходит в прокат 5 октября.Вести. 11 сентября 2017. URL: https://www.vesti.ru/doc.html id=2930935 (03.11.2017)

[11]Владимир Вдовиченков готов к выходу в открытый космос.

https://7days.ru/entertainment/cinema/vladimir-vdovichenkov-gotov-k-vykhodu-votkrytyy-kosmos.htm#ixzz4yz7fZ749

[12]Лариса Малюкова. Кувалда, подвиг и сигарета. Салют-7 на экранах: правда или ложь,реальность или вымысел. Новая газета (7 октября 2017). Проверено 16 октября 2017.

[13]Дважды Герой Советского Союза Владимир ДЖАНИБЕКОВ: Фильм Салют-7“ мне не понравился // Кубанские новости, 11 октября 2017

[15]САЛЮТ-7. ИСТОРИЯ ОДНОГОПОДВИГА. Документалистика. Россия 1. URL: https://russia.tv/video/show/brand_id/62262/episode_id/1553598/video_id/1686107/(08.12.2017)